《插花实验报告》PPT课件.ppt

1.东.西插花简史 2.艺术插花的基本技巧 4.插花成果 5.插花心得,插花实验报告,插花艺术的形式与发展，与人类的文明和进步有关。人类在长期的生产 实践中，逐步认识自然，改造自然，从最初的生存需要，到对美的追求。插 花迎合了人类审美的要求而形成、发展起来。东方和西方的插花艺术，各有 其独特的发生和发展轨迹，各有不同的特色。 东方插花简史： 东方风格的插花，无论是现在，还是过去，中国和日本都是具有一定代 表性的。若翻开历史，日本的插花还源于中国。一般而论，中国是东方插花 的主要发源地。中国插花历史悠久，早在一千五百年前的六朝时期，在南史 中就有这样一段描述：“有献莲华供佛者，众僧以铜罂盛水，渍其茎，欲华不 萎。”也许“借花献佛”之名因此而来。 作为插花一种形式手花，是一种常用的贺礼。南北朝的陆凯，曾自 江南遥寄长安范晔一枝梅花,并提诗曰：“折梅逢驿使，寄与陇头人，江南无 所有，聊寄一枝春。”古人当时已将花枝作为朋友间的馈赠礼品。,东.西插花简史,唐宋以后，插花渐盛。唐人罗虬在花九锡中，较详细地记述了当时插花的容器、 剪刀、浸水、和花台等。唐朝李后主（李煜）每到春天，便将宫中的梁栋窗壁、柱拱阶砌 都密布插花作品，称其为“锦洞天”，让人观赏。 北宋文学家欧阳修到洛阳做西京留守推官时，欣赏了各家独具风韵的洛阳牡丹插花 后，在洛阳牡丹记中写道：“洛阳之俗，大抵好花，春时，城中无贵贱皆插花。”北宋 文学家苏轼在惜花诗中写到：“沙河塘上插花回，醉倒不觉关儿咳。”苏轼还在吉祥 寺赏牡丹诗中，描写了一老人簪花装饰的情形：“人老簪花不自羞，花应羞上老人头。” 到了明请时期，插花技艺流传更广，可称为鼎盛时期。文人墨客多以此作为描写对象， 反映在诗画、小说里，专著也随之出现。著名的文学家袁宏道尤为突出。他在一首戏题 黄道元瓶花斋诗中云，“朝看一瓶花，暮看一瓶花，花枝虽浅淡，幸可托贫家。一枝两 枝正，三支四支斜；宜直不宜曲斗清不斗奢。傍拂杨技水，入碗酪奴茶。以此颜斋一 倍添妍华。”仅用了寥寥数笔，就把插花描绘得淋漓尽致。他还在工作之余栽培花草树 木以得其乐。 袁宏道在瓶史中用非常简练的语言，阐明了中国传统插花的真谛，书中道：“插 花不可太繁亦不可太瘦多不过二种三种，高低疏密，如画苑布置方妙。置瓶忌两对一 律忌成行成列忌以绳束缚。夫花之所谓整齐者，正以参差不伦，意态天然，如子瞻之 文随意断续，青莲之诗不拘对偶，此真整齐也。若夫枝叶相当红白相配此省曹墀下树， 墓门华表也恶得为整齐哉?” 瓶史一书写于明万历二十七年己亥春，距今近四百的 历史，是我国第一部详尽论述插花艺术的专著对推动世界插花艺术的发展有很大的作用。 与瓶史同时代出现的瓶花谱是由张谦德著的插花专著，也有很高的学术价值。,西方插花简史： 金字塔象征着埃及的古老文明。在金宇塔内法老与干燥的花瓣共室同眠，使人想 到古埃及人对花卉的爱意。从公元前一千四百年的一幅描绘工匠劳动的壁画里，可以看见 一个俯身在陶器上作画的工匠背后，有插花造型的图案。此画详实地告诉人们，插花较早 地出现在埃及。 欧洲文化的成熟，始于古代希腊。古希腊人常用植物制成花环和插在花瓶里作为饰 品。古代希腊的一些城邦，尤其是近海的雅典，贸易相当发达。如陶瓶的生产，在前六世 纪中叶以后曾垄断了国外市场。陶瓶的样式，从侧面看去不过是外轮廓两条曲线的不同变 化但工匠们却能在这两条线中找出各种不同的比例、弧度和结构上的变化，创造出优雅 美丽的陶器。 古罗马的兴起也为插花提供了深厚的土壤。当时人们习惯用花瓣来装饰环境用信 子、香石竹、郁金香和牵牛花插花。公元前一九六年，罗马战胜了马其顿而做了希腊的 “保护者”，五十年后，索性把希腊作为罗马的属地。罗马的统治者很茨慕希腊的文化艺术， 古希腊的插花对罗马影响很大。 从历史的发展和历史的记载来看西方的插花是从古埃及的时候开始的。它的和 形式的变化，与时代的发展和环境的改变等有极为密切的关系。历经每一个时代，都会产 生新的插花形式。如公元初期至中世纪西欧国家先后步入封建社会，教会垄断了社会的 文化艺术：插花也染上宗教的色彩。从当时的宗教画中，可以看到插花不仅是装饰品，而 且具有明显的象征意义。到了十四世纪之后，欧洲的文艺复兴运动蓬勃兴起，冲破了思想 的禁锢。绘画中，海波、树木、花朵等倾向于图案化而富有装饰之美，插花也有图案化 的几何形体表现。这对以后西方的插花形式奠定了基础。,折枝固定法： 有些花卉枝条比较硬直不易弯曲，如枇杷、枫、松和贴梗海棠等；有些花 卉形态有缺陷或固定时有困难，又不宜用金属丝绑扎，可采用折枝的方法处理。 折枝固定造型，就是将花枝的某个部位折裂，但不能过分，以不断裂、稍有弹性 为好。方法是用双手握枝，两拇指抵于折口处，双手用力弯曲枝条。如果枝条的 韧性较强弯枝后依然反弹回原位可以在折口弯曲时嵌入小石子或小木块，防 止折枝复位。 夹枝固定法： 花枝插入花瓶时，常会出现移动和不入位的现象，令插花作者伤脑筋。为 了能使花技牢固地插在花瓶里，应根据花材的具体情况，分两种方法解决。一方 法是采用横枝夹缚固定。在需要插入的木本花枝尾部，作纵向剪切一豁口，夹上 一段小枝。花枝与小枝呈十字交叉状，然后插入瓶中，使花枝与花瓶有三个支撑 点，达到固定目的。另一种方法是采用直枝夹缚固定。其夹缚的枝条呈纵向，附 枝长度根据花瓶深度确定。附枝上部伸出较短，能绑住花枝即可，另一头较长， 一直伸到花瓶的底部。这种方法最适宜在长花瓶和剑简中使用。,艺术插花的基本计巧,瓶口插架固定法： 瓶口插架的形状很多，主要是为了解决花瓶口大不易固定花枝的难题。在大口花瓶中 表现倾斜度较大的花枝时，可以采用十字形固定架，让花枝靠在插架十字交叉的夹角处。 这样花枝就不会有大的移位了。如瓶口面积不太大，可以安置Y形固定架，枝基支撑在瓶 内壁上，枝腰靠在插架的凹口上。 切口固定法： 在使用插座插花时有些木本花卉较粗硬，难以插入花捅座。为了便于固定一般采用 基部切口的方法，就是根据花材造型需要截取后，在切口处纵向切上几刀，形成若干个小 豁口，让花技能顺利地插入花瓶座。这佯既方便了花枝的固定，又扩大了创面，有利于花 枝吸收水分。 斜面切口固定法： 插花材料处理，除了对粗硬的木本花卉枝条用切碎枝梗的办法外，一般的木本花卉和 较硬的草本花丹，都采用斜面切口的办法。如银柳、腊梅和菖兰等花枝均宜用斜面切口 插入花插。若插直立的枝条，只须将花梗向下用力插就能插入花插。若要插成倾斜的形 状可先把花枝插成直立状然后再将花枝向需要倾斜的方向推去。 枝固定法： 有部分草本花卉质地松软，也有花梗细弱的，如扶郎花、香石竹和金盏菊等花，难以 固定在花插座上，对此只有采取附枝的办法加以固定。方法是取一短枝用绳子或金属丝捆 扎在花技的基部，扩大花枝与花插座的接触面，花枝插入花插座就不易倒伏。如果有中空 或较疏松的植物，如马蹄莲、卢苇等，也可作附枝处理。方法是截取一段小校插在花插座 上，然后把花枝中空的部位对准小枝插入，同样见效。,集团捆扎法： 有些野生草花，花色艳丽动人，但花却很小，一、二枝花卉体现不出美，好的效果往 往要在集中起来才能显露。因此，在插花时可将花卉握成团，用绳子或金属丝扎住，然 后插入。 花插座连体法： 花插座的大小是有限的，有时为了制作大型的插花单靠一只花插座是不够的。为了 多插花，可以用几只花插放在一起，并用几段小树枝横连钉牢。 花插倒扣法： 在使用木本花卉插花时，难免会遇到花枝重，花插座轻，造成倒伏现象。此时，可以 在花插座的一边再倒扣上一只花插座，以增加重力。 花材处理技巧 金属丝缠绕法： 为了支撑某些花枝和克服花卉形态上的缺陷，可以对花卉进行罗旋状攀扎造型。用硬 度足以使枝条弯曲成形的金属丝缠绕枝上，按照自己的构思进行弯曲但金属丝不能太粗， 也不能影响插花的观赏效果。有必要时，可以在金属丝上包一层绿棉纸，或者涂上绿色油 漆。用这种方法可以使花枝的弯曲变化自如，随心所欲。此法适用于对柔软的花枝作处理。 金属丝穿心法： 有些花的花柄中心是空的，如金盏菊、芹菜花和扶郎花等，可以选择粗细适中的金属 丝，从切口处插进去，也可以从花蕊的中心插入。这种方法不会影响花枝的外观，又能使 花枝弯曲自如，但非中空的花枝，如香石竹、菊花等，不能采用此法。在金属丝穿心过程 中，如果碰到花枝上部、近花朵的部分很难穿过时，应根据具体情况，或适可止，不完全 穿透花枝或作部分穿心和部分缠绕处理。,镶楔造型法： 对于粗硬的木本花卉，为了达到自然弯曲的美感，又不露人工的痕迹，可用三角形楔 木，镶进要造型的枝体切口内。楔木要求采用同种植物材料粗细大小也要基本相同。这 样制成的花校造型优美，随合人意，一般很难看出破绽，而且还不会影响枝体吸收水分。 切口弯技法： 木本花技所需弯曲角度不大亦可用剪刀作斜向切割花茎，切口深度不宜超过花茎直 径的23，然后用双手紧握切口两侧，慢慢弯曲枝条。如果枝条的韧性较强，可以在切口 内镶入小木片。 卷叶法： 有一些花卉如箬叶、书带草等，通过卷曲可以改变原形。方法是取一张叶片摊平，用 一根细棍将叶片由叶尖处向叶梗卷去，抽出细棍，用于反复搓揉，直到放开手叶片仍具 有一定的卷曲为止。假如要表现螺旋状，可以将叶片斜向卷，定型后就呈螺旋状。 圈叶法： 有叶柄和叶面柔软的叶子，如箬叶、姜花等叶，可以取一张叶片作弯曲，并在叶尖处 扎一小孔，然后将叶柄穿入其间。圆圈的大小可以根据需要扩大或缩小。处理时需要防止 叶片的撕裂。 支撑定形法： 此法是借助外力来改变花形。首先要准备一些金属丝和透明胶再取需要处理的叶片， 叶面朝下放平。找到中央叶脉，将金属丝附在中央叶脉边，并用透明胶粘住。这样需要花 技有多少弯曲都可以随意调节。但切匆将处理的部位暴露在正面。,修叶变形法： 植物的叶具有自然的美，有时为了插花造型的需要，对叶形来个再创造，改变原来的 形体使其更符合插花艺术的需要。这类叶片要求展面宽大，质地硬实如棕榈叶、铁树 叶、八角金盘叶等可塑性比较强的植物叶。例如棕搁叶叶面十分宽阔，掌状深裂构成放 射状叶脉，可以修剪成圆形、扇面形，或其他形状。 叶片拉丝法： 具有平行叶脉的植物叶，如箬叶等，对其作纵向撕裂，会产生纵向裂痕。若不完全撕 透按叶脉多拉几条丝，能产生纺垂状弧线叶。 叶片翻翅法： 长剑形的叶片作翻翅处理时，先在叶的中部纵向切一口子然后把叶的前部弯曲从 裂口处穿入，当叶片拉出后，翻翘造型即告完成。 枝叶打结法： 植物枝条的打结处理能够改变插花造型，但并非是任何花枝都能打结要选择枝条柔 软的花材，如结香、垂柳、银柳、迎春、黄馨等花枝。 植物细长的叶片，如书带草、丝 兰、鸢尾等叶片，也能作打结处理。打结的紧松根据插造型的需要确定。 枝叶弯折法： 在插花中，为了表现自然，往往会对完整的枝叶，作适当的“破坏”处理。例如为了表 现河塘景色，将水盆中插入的菖蒲叶作弯折处理，枝条也是如此。 叶四破损法： 一张好好的叶片受到损坏，未免太可惜了，但作为艺术插花的创作，也有用处。例如 荷花叶片，若想表现有食叶的动物侵犯过就可以将叶片边缘剪出一些凹缺，在叶的表面 剪出几个 洞。,枝叶双向下插入法： 在艺术插花中，有时为了达到某种艺术效果，可以采用双向插入的方法。如紫藤、凌 宵的藤柳树桑树的枝条，甚至马蹄莲的花茎等都可以采用此法。有些比较硬实的叶片， 如凤尾兰、铁树等叶，也可采用此法。 树枝倒插法： 插花艺术是一种对自然景物再创造的艺术形式，为了达到某种艺术效果，可以打破一 般规律，如一些木本的枝条，即便是干枯了也不会萎缩，所以可利用树枝丫叉纵横的 创倒过来插在花器里。有时为了达到某种装饰效果，还可以不插入花器。,看！这是我们的成果,在房间里！,在阳台里！,在浴室里！,在客厅里！,通过这次的插花研究，我们都学会了插花的重要意义与历史文化等，而且也学会了怎样在不同的地方插不同的花样，应此，以后就可以帮妈妈插花了！,插花心得,