7李清照词两首上课

李清照词两首作者简介作者简介李清照：（李清照：（10841084约约11511151）南宋著名女）南宋著名女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父亲李格非为当时著名学者，东）人。父亲李格非为当时著名学者，丈夫赵明诚为金石考据家。早期生活优丈夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与丈夫共同致力于书画金石的搜集裕，与丈夫共同致力于书画金石的搜集整理。靖康之变，北方沦陷，夫妇辗转整理。靖康之变，北方沦陷，夫妇辗转下江南。后赵明诚病死，她过着悲苦孤下江南。后赵明诚病死，她过着悲苦孤独的晚年独的晚年生活生活,后在极度愁苦中死去。所后在极度愁苦中死去。所作词，前期多写其悠闲作词，前期多写其悠闲生活，闺情相思，生活，闺情相思，后后期融入家国之恨与身世之感，期融入家国之恨与身世之感，情调感情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。作品散失很多。今有作品散失很多。今有漱玉词漱玉词 李清李清照集校注照集校注辑本传世。辑本传世。南渡前：描写南渡前：描写少女少女、少妇时期的生活少妇时期的生活南渡后：南渡后：表现思夫表现思夫、思国、思乡思国、思乡 李清照词风格清新婉丽，是李清照词风格清新婉丽，是婉约派婉约派的的代表。代表。创作创作以南渡为界以南渡为界分为前后两个时期分为前后两个时期“花花自自飘飘零零水水自自流流。一一种种相相思思两两地地闲闲愁愁。此此情情无无计计可可消消除除，才才下下眉眉头头，却却上上心心头头。”一一剪剪梅梅浓愁、哀愁沉哀凄苦浓愁、哀愁沉哀凄苦闲愁、离愁清丽婉转闲愁、离愁清丽婉转两世之交最伟大的词作家两世之交最伟大的词作家,也是中国文学史上最伟大也是中国文学史上最伟大的女词人的女词人,在女作家中可在女作家中可谓谓“空前绝后空前绝后”,“,“不徒不徒俯视巾帼俯视巾帼,直欲压倒须直欲压倒须眉眉”.薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。这这首词是前期的怀首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈人之作。婚后不久，丈夫赵明诚便夫赵明诚便“负笈远负笈远游游”，深闺寂寞，她深，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。首词寄给赵明诚。朗诵体会朗诵体会整体感知 醉花阴醉花阴写于早期（北宋末年）。丈夫游宦在外（任知州），李清照形单影只，居于寂静，再不闻评诗论文、查书赌茶、鉴赏碑刻的欢声笑语。漫长的白日里，作者百无聊赖地独坐在金兽炉旁，看着那袅袅烟雾。季节正值重阳，气候已开始变凉，尤其到了夜里，纱橱中、玉枕上，难以成眠，更觉得冷气袭人！词的上片，作者从“永昼”的无聊和“半夜”的寒冷方面写自己的孤单寂寞，来含蓄地抒发自己对丈夫的思念之情。传说李清照将此词寄给赵明诚后，惹得赵明诚比试之心大起，遂三夜未眠，作词数阙，然终未有一首胜过这首醉花阴。醉花阴醉花阴是李清照前期夫妻暂别但又彼此眷恋的幸福生是李清照前期夫妻暂别但又彼此眷恋的幸福生活的写照，是一首惆怅的幽怨的相思之愁的思夫绝唱。活的写照，是一首惆怅的幽怨的相思之愁的思夫绝唱。“薄雾浓云愁永昼，薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽瑞脑销金兽”，借助借助室室内外秋天的景物内外秋天的景物描写，描写，表现了词人白日表现了词人白日孤独寂孤独寂寞的寞的愁怀。愁怀。“永昼永昼”指漫长的白天，可见词人内指漫长的白天，可见词人内心的无聊愁苦。这两句的意思是：从清晨心的无聊愁苦。这两句的意思是：从清晨稀薄的稀薄的雾气雾气到傍晚浓厚的到傍晚浓厚的云层云层，这漫长的，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，兽形的铜香炉里，龙脑香龙脑香已渐渐烧完了，已渐渐烧完了，可心中的可心中的愁思愁思为何总缕缕不绝呢？为何总缕缕不绝呢？可可见，这两句虽为见，这两句虽为景语景语，却句句，却句句含含情情，构成一种，构成一种凄清惨淡凄清惨淡的氛围，有力地的氛围，有力地衬托出思妇衬托出思妇百无聊赖的闲愁百无聊赖的闲愁。“佳节又重阳，玉枕纱厨，半佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透夜凉初透”，这三句写出了词人在这三句写出了词人在重阳佳节重阳佳节孤眠独寝孤眠独寝、夜半相思的凄夜半相思的凄苦之情。苦之情。常常言道：言道：“每逢佳节倍思亲每逢佳节倍思亲”，词，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个个“又又”字，便充满了字，便充满了寂寞、怨恨、愁寂寞、怨恨、愁苦苦之感。显然，这里的之感。显然，这里的“凉凉”不只是不只是肌肌肤肤所感之所感之凉凉意，更是意，更是心心灵所感之凄灵所感之凄凉凉。整体感知 词的下片，继续着对时间的交代：写“永昼”“半夜”之外的“黄昏后”。作者为了排遣自己的相思之苦和打发自己的空虚生活，乃携酒去东篱观赏菊花。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两这两句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。无语独酌的离愁别绪。东东篱，是篱，是菊圃菊圃的代称，语出的代称，语出“采菊东篱采菊东篱下下，悠然见南山悠然见南山。”“”“暗香暗香”，菊花的幽香。，菊花的幽香。“盈袖盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，盈衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便心头，即便“借酒销愁借酒销愁”，亦是，亦是“愁更愁愁更愁”了。了。又哪有心情欣赏这又哪有心情欣赏这“暗香浮动暗香浮动”的菊花呢？的菊花呢？“莫道不销魂，帘卷西风，人比莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出了这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。憔悴的面容和愁苦的神情。“销魂销魂”极喻极喻相思愁绝相思愁绝之情。之情。“帘卷西风帘卷西风”即即“西风卷帘西风卷帘”，暗，暗含含凄冷凄冷之意。这三句是作者艺术匠之意。这三句是作者艺术匠心之所在。先以心之所在。先以“销魂销魂”点点神伤神伤，再以再以“西风西风”点点凄景凄景，最后落笔结，最后落笔结出一个出一个“瘦瘦”字。字。在在这里，词人巧妙地这里，词人巧妙地将思妇与将思妇与菊花相比菊花相比，展现出两个，展现出两个迭印迭印的镜头：的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容容，情景交融情景交融，创设出了一种，创设出了一种凄苦凄苦绝伦绝伦的境界。的境界。全全词开篇点词开篇点“愁愁”，结句言，结句言“瘦瘦”。“愁愁”是是“瘦瘦”的原因，的原因，“瘦瘦”是是“愁愁”的结果。的结果。贯穿全词的贯穿全词的愁绪因愁绪因“瘦瘦”而得而得到了最集中最形象的体现。到了最集中最形象的体现。可以说，全可以说，全篇画龙，结句点睛，篇画龙，结句点睛，“龙龙”画得巧，画得巧，“睛睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了创设出了“情深深，愁浓浓情深深，愁浓浓”的情境。的情境。问：作者运用了什么样的意象来表现情问：作者运用了什么样的意象来表现情感的？感的？薄雾薄雾 浓云浓云 瑞脑瑞脑 金兽金兽 玉枕玉枕 纱纱厨厨 西风西风 黄花黄花 概括意境特点：概括意境特点：凄凉萧索凄凉萧索 凉凉“凉凉”一语双关。一语双关。A表面上：重阳秋夜，天气转冷。玉枕纱表面上：重阳秋夜，天气转冷。玉枕纱厨，难御风寒。厨，难御风寒。B深层面：独居家中，爱人不在旁侧，内深层面：独居家中，爱人不在旁侧，内心感觉孤独凄凉。心感觉孤独凄凉。问：上阙有哪一字暗含了作者的问：上阙有哪一字暗含了作者的心情，试结合上片分析心情，试结合上片分析。人比黄花人比黄花瘦瘦 A 结构上结构上，和首句的，和首句的“愁愁”字相呼应。愁字相呼应。愁是原因，瘦是结果。是原因，瘦是结果。B 手法上手法上，运用夸张比喻，描写出鲜明的，运用夸张比喻，描写出鲜明的人物形象。人物形象。C 内容上内容上，“瘦瘦”字，归结全篇的情意。字，归结全篇的情意。结合全篇品味结合全篇品味“莫道不销魂，帘卷西莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦风，人比黄花瘦”，佳在何处？，佳在何处？在一首诗或某联、某句中往往都有那种最在一首诗或某联、某句中往往都有那种最能体现作者思想观点、情感态度的，具有能体现作者思想观点、情感态度的，具有概括性、生动性、或情趣性的词或句。我概括性、生动性、或情趣性的词或句。我们称为们称为“诗眼诗眼”，这些词句往往，这些词句往往运用一些运用一些表现手法，活用字词，多用动词、形容词、表现手法，活用字词，多用动词、形容词、副词、叠词副词、叠词 形容词的表达效果形容词的表达效果 1、意境生动传神、意境生动传神 2、情感表达淋漓尽致、情感表达淋漓尽致 可以从哪些方面鉴赏诗词？可以从哪些方面鉴赏诗词？1 1、想象画面，鉴赏意境；、想象画面，鉴赏意境；2 2、从炼字炼句的角度，抓、从炼字炼句的角度，抓重点字句鉴赏词的语言美；重点字句鉴赏词的语言美；3 3、鉴赏表现方式。、鉴赏表现方式。声声慢李清照题目解说 声声慢，词牌名。这首词是李清照晚年的名作，历来为人们所称道，全词形象地描绘出残秋的萧瑟景象，抒发了词人饱经忧患、国破家亡之后的悲痛。李清照写这首词时正值金兵骚扰，北宋灭亡之际，此时，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中他们夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。词人漂泊江南，由一个无忧无虑的贵夫人，一夜而成为流荡无依、形影相吊的人。她尝尽了背井离乡、颠沛流离的苦痛。就是在这样的背景下，作者写下了声声慢这首词。这首词是李清照后期家破夫亡受尽折磨颠沛流离生活的缩影，是一首沉重的哀伤的忧患之愁的生死恋歌。声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！一个愁字了得！寻寻觅觅，寻寻觅觅，冷冷清清，冷冷清清，凄凄惨惨戚凄凄惨惨戚戚。乍暖还戚。乍暖还寒时候，最寒时候，最难将息。三难将息。三杯两盏淡酒，杯两盏淡酒，怎敌他、晚怎敌他、晚来风急？雁来风急？雁过也，正伤过也，正伤心，却是旧心，却是旧时相识。时相识。犹如失落了什么东犹如失落了什么东西，空落落的，我便东西，空落落的，我便东寻西找，四周冷冷清清，寻西找，四周冷冷清清，陡然感到无比的凄惨，陡然感到无比的凄惨，悲伤，忧郁。忽热忽冷悲伤，忧郁。忽热忽冷的时候，最难调养休息。的时候，最难调养休息。喝下这三两杯淡酒，又喝下这三两杯淡酒，又怎能抵得住黄昏时的疾怎能抵得住黄昏时的疾风！只见一行大雁向南风！只见一行大雁向南飞去，我正伤心不已，飞去，我正伤心不已，偏又认出，它们是我旧偏又认出，它们是我旧时相识的信使。时相识的信使。满地黄花堆满地黄花堆积，憔悴损，积，憔悴损，如今有谁堪如今有谁堪摘？守着窗摘？守着窗儿，独自怎儿，独自怎生得黑？梧生得黑？梧桐更兼细雨，桐更兼细雨，到黄昏，点到黄昏，点点滴滴。这点滴滴。这次地，怎一次地，怎一个愁字了得！个愁字了得！庭院里黄菊花遍庭院里黄菊花遍地盛开，唯独我憔悴地盛开，唯独我憔悴瘦损，面色苍白，如瘦损，面色苍白，如今谁还有心思游赏采今谁还有心思游赏采摘？我守着窗户，独摘？我守着窗户，独自坐着，怎么才能熬自坐着，怎么才能熬到天黑下来？绵绵细到天黑下来？绵绵细雨落在梧桐叶上，直雨落在梧桐叶上，直到黄昏降临，仍然淅到黄昏降临，仍然淅淅沥沥。此情此境，淅沥沥。此情此境，用一个用一个“愁愁”字又怎字又怎么说得尽呢？么说得尽呢？愁 词人描写在残秋的词人描写在残秋的所见所闻所感来充分展所见所闻所感来充分展示她所处的冷清悲凉的示她所处的冷清悲凉的环境气氛及其饱经国破环境气氛及其饱经国破家亡夫死的巨大悲痛的家亡夫死的巨大悲痛的内心世界（或孤寂落寞，内心世界（或孤寂落寞，悲凉愁苦的心绪）。悲凉愁苦的心绪）。联系词人的生活遭遇来品读联系词人的生活遭遇来品读抓住词中选择的意象来品读抓住词中选择的意象来品读抓住词中直接抒情的句子来抓住词中直接抒情的句子来品读品读品读提示品读提示直接抒情的句子：直接抒情的句子：寻寻觅觅，冷冷清清寻寻觅觅，冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。凄凄惨惨戚戚。这次第，怎一个愁字这次第，怎一个愁字了得！了得！品读 开头用七组叠字七组叠字构成了三句话。“寻寻觅觅”表达的是作者经历过许多突发事件的刺激之后，所产生的一种精神恍惚、因若有所失而到处寻觅的状态。（内心空虚、若有所失）“冷冷清清”四字描写了她寄身异地、无人为伴、很少交往的孤独寂寞的处境。“凄凄惨惨戚戚”总括说明了自己命运的凄惨和心情的悲怆。这十四个字为全词奠定了凄惨愁苦的感情基调。以下作者便一层层地展示她生活的凄惨和心情的哀痛。寻寻觅觅寻寻觅觅冷冷清清冷冷清清凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚 动动 作作 环环 境境 感感 受受若有所失若有所失寂寞冷清寂寞冷清凄苦无告凄苦无告感情基调：哀婉凄凉感情基调：哀婉凄凉间接抒情：间接抒情：找出词中的主要意象：找出词中的主要意象：酒酒 秋秋风风 过过雁雁 黄黄花花 雨雨 梧梧桐桐 借景抒情、借物抒情、借借景抒情、借物抒情、借事抒情等。事抒情等。为何说是为何说是“淡酒淡酒”？并非酒淡，愁情太重，并非酒淡，愁情太重，酒力压不住心愁，自然也就酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，这是一种主观觉得酒味淡，这是一种主观感受。一个感受。一个“淡淡”字表明了字表明了作者晚年是何等凄凉惨淡。作者晚年是何等凄凉惨淡。三杯两盏淡酒，三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。怎敌他晚来风急。酒 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。杜甫杜甫登高登高 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦，主人下马客在船，举酒欲饮无管弦，醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。白居易白居易琵琶行琵琶行 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。柳永柳永雨霖铃雨霖铃 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。王维王维送元二使安西送元二使安西结论：酒是结论：酒是“愁愁”的象的象征征风怎敌他晚来风急。怎敌他晚来风急。风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。万里悲秋常作客，百年多病独登台。万里悲秋常作客，百年多病独登台。杜甫杜甫登高登高寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。柳永柳永雨霖铃雨霖铃结论：秋风渲染愁情结论：秋风渲染愁情雁雁过也，正伤心，却是旧时相识。雁过也，正伤心，却是旧时相识。无可奈何花落去，似曾相识雁归来。无可奈何花落去，似曾相识雁归来。晏殊晏殊浣溪沙浣溪沙云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。李清照李清照一剪梅一剪梅结论：过雁象征离愁结论：过雁象征离愁黄花 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 李清照李清照醉花阴醉花阴结论：黄花比喻女子憔悴的容颜结论：黄花比喻女子憔悴的容颜雨 梧桐更兼细雨，梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。到黄昏点点滴滴。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。杜牧杜牧清明清明夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。陆游陆游十一月四日风雨大作十一月四日风雨大作结论：雨是哀伤结论：雨是哀伤愁丝的象征愁丝的象征梧桐 梧桐更兼细雨，梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。到黄昏点点滴滴。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。白居易白居易长恨歌长恨歌梧桐树，三更雨，不道离情正苦；梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到天明。一叶叶，一声声，空阶滴到天明。温庭筠温庭筠更漏子更漏子结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨“愁愁”。【化多为少】“”起首三句比较形象、委婉细致地表达了作者在遭受深创剧痛后的愁苦之情。七组十四个叠字，犹如信手拈来，看似平平淡淡，实则显示了作者高超的文字功底。十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，造成了一种如泣如诉的音韵效果。主要写声音，以声衬情，尤其是“点点滴滴”一语，极富“顿挫凄绝”感。当作者正为落花惋惜、为自己愁苦之时，偏僻又下起了雨；雨点打在梧桐叶上，啪啪啪地响着，一直到黄昏都没有停止。这里作者只写雨点打在梧桐叶上的情景，然而我们可以想象出，这雨点虽然是打在梧桐叶上，可在凄苦的作者听来却又像打在自己心上，一滴滴，一声声，是那样强烈，他敲击着、震颤着作者的心扉，简直不能自抑。在词中，无论忽寒忽暖容易致病的天气、淡薄的酒味入夜猛起的秋风、天上的大雁、满地的黄花，还是窗外的梧桐和黄昏的细雨，无一不是生愁、助愁、牵愁的，简直是景景含愁，处处成愁。这种浓重的凄苦氛围真切地表现了词人的愁苦，也强烈地震撼着读者的心。在诗歌中，以景传情达意的往往具有一定的固定性，“。一，比较声声慢醉花阴的不同愁情：词 名 意 象 人 生 经 历 愁 情 二，背诵全词。三，谈谈婉约词和豪放词在写景抒情方面各有什么特色？作业：情感基调情感基调 愁醉花阴醉花阴声声慢声声慢闺怨之愁闺怨之愁寂寞寂寞忧郁忧郁家国之愁家国之愁亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦