电影十月围城观后感

电影十月围城观后感 电影，十月围城是一部成功的，电影；不论从声音效果，视觉效果，武打场景；全部能够很吸引人；其小说情节，简单；关键是保护孙中山先生到港的安全任务；关键情节在于，到香港前的一系列铺垫工作；关键是招聘各路豪杰，宣传革命思想；团结革命英雄；部分经典镜头，在于感情戏上的细腻；在血腥的背后，也透露出革命英雄的儿女情怀；很多镜头多展现出了革命同志的柔情，友谊，亲情，爱情；使人物形象愈加生动，饱满，更富有真实感；导演达成了一个不为艺术而艺术的境界；孙中山先生到港后，革命同志为了确保孙中山先生的安全及能够有足够的时间召开一次团结的会议；陈少白同志，毅然提出要假扮孙先生一计；从而展开了愈加剧烈的剧情；可谓是过五关斩六将；清政府为追杀孙先生已经下了死命令；革命英雄，和清政府的杀手们，展开了殊死的博斗；她们为了推翻清政府的伟大革命事业中，献出了宝贵的生命；为中国后继革命做好了铺垫；在推翻清皇朝的历史进程中她们是革命性的英雄；值得我们思念；片中，有数次摧人落泪的镜头，阿四，劝阻少爷不要去参与假扮孙先生的活动；陈少白先生因和重光的父亲是生死之交，曾答应其父不将她们家的独苗拖入革命的泥沼；而不幸在抽签谁假扮孙先生的过程中，重光不幸中标；让陈少白陷入了两难境地；唯一的一个耶鲁大学的独子；也被导演无情的安排进去了革命的斗争中去；梁家辉先生演技很了得；影帝自有大家风范；还有一出感情戏是范冰冰小姐所演的劝说，其前夫保护其姘父；这也是一个逻辑的悖论；保护抢走自己老婆的男人；这在一个正常男人的情感状态下，是多么的残忍的事实；不过为了革命事业也为了其女儿有更加好的未来；她还是实施了这种悖论；在最终保护重光父亲时被，清军匪头一马撞死；惨烈报国；到港的12小时，展开了，刺杀，和反刺杀的争斗，武打设计的很好，尤其，是篮球运动员，巴特尔的加盟，让影片的高度提升了一个档次；我以为导演很善于利用通常和特殊的关系；部分特殊的人，比如说人的高度，尤其高，或是尤其低的特殊个体假如利用的好，是能够极大提升电影的观赏性；和娱乐性；这也应验了一个管理名言：“没有，垃圾，垃圾只是放错了地方；电影是不错的电影，唯一的不足是在思想深度的表现不够好，这是我的观后感。看完十月围城这部影片以后，很长时间了，我全部不能从戏里走出来。即使此片的片尾也像很多电影一样，打了“本片小说纯属虚构”的字样，可是我还是深信不疑：这是一个真实的小说，戏里的人曾经真实地存在着。是什么让我在看这部戏的时候那么地全身投入，那么地身临其境，又那么地难以自拔呢？是影片的小说、场面、人物、气势吗？好象是，又仿佛不全是。影片的小说很吸引人，环环相扣、险象还生、争强斗狠、惊心动魄，让人欲罢不能，也所以自始至终一直紧紧地抓着观众；影片的场面很震撼人，让人看得眼花缭乱的、目不暇接的、出神入化的和如梦如幻的；影片的人物很感染人，个个鲜活生动、有血有肉、呼之欲出、令人难忘；影片的气势很沉醉人，那重金打造的百年前的香港老街的风貌、风情、风俗和风光，就像是上世纪初一幅色彩斑斓、民风浓郁、洋洋大观的清明上河图。然而，我却以为，影片最耐人寻味的，是它留给我们的深深思索，而其中让我感慨万千的，则是影片浓墨重彩地表现出来的三重悲情。第一重悲情是影片中那些取义成仁、舍生忘死的壮士、志士、义士和烈士们带给我的，那是一个悲壮。义士们全部太年轻了，最大的也就三十多岁，有的还是十六、七岁的少男少女；她们或富有或强壮，或有着享不尽的荣华富贵和美好前途，或是顶天立地的盖世英雄。然而，她们全部在这场保卫孙中山的战斗中英勇献身了。第二重悲情，来自于六义士们对革命的朦胧认识和原本不过是儿女情长的献身动力，那是一个认识局限下的悲伤。王复明想在战斗结束以后，堂堂正正地回到她当初出家的少林寺去；小方红带着替父报仇的单纯认识和“父亲做什么我也做什么”的朴素想法投入了战斗；刘郁白的舍生忘死更多地来自于她对抢了父亲的女人和那个她痴爱的女人的死，对她形成的双重情感和良心训斥所形成的内心折磨下的渴望解脱；沈重阳为了她天使般的爱女，为了她不至于在小小的年纪就没有了养育和栖身的依附之地，她宁愿舍弃自己而保全女儿；邓四弟深感东家父子两代人的恩重如山，出于知恩图报这单纯而淳朴的心理，她愿意为主子尽忠；李重光是这六人中唯一能了解孙中山所领导的辛亥革命意义的人，然而，她的了解也稍显幼稚和简单了。比起孙中山那民主革命的远大目标和宏伟理想来，她们的革命认识太肤浅、太幼稚，甚至是太儿女情长、也太小家子气了。她们至死全部没有明白：她们死命要保卫的孙中山，到底要建立一个什么样的民主社会，这个社会对全体中国人民来说又意味着什么；因此，她们死得不明不白的、死得糊里糊涂的。这让她们原本悲壮的行为上增添了一层挥之不去的悲伤。第三重悲情来自于那满大街成千上万的看客们，那是一个让我从头到脚的悲凉。对于义士们的壮举，看客们浑然不知，她们甚至不知道谁代表着正义，她们只是默默地看着、静静地看着、木木地看着、傻傻地看着，事不关己地看着，闲得无聊地看着。她们在想什么呢？从她们的表情、眼神和动作中好象看不太明白，可是鲁迅在她的作品药中告诉我们了：她们等着看谁最终被杀死了以后，用死者殷红的鲜血和着自家的白面馒头做治病的人血馒头来着。这就是那个时代中国老百姓的悲伤，也是中国的悲伤。我注意到了影片中那精心设计的革命党人和义士们的名字：陈少白、刘郁白、方红，白的多、红的少。我明白了，我想到了也看到了：十月的香港城，飞舞着漫天的大雪，这雪多么像是中国古典戏曲窦娥冤里那场六月雪呀！我顺着那白雪皑皑的地面看过去的时候，我看到了红，仔细一看，那是由义士们的鲜血浸染了以后又汇聚在了一起而形成的红色血流，那血流像是在写更像是在问，那显著是一个问号，在问什么呢？周六下午看了电影十月围城，为了甄子丹的出彩打斗而去，这点没让我失望，后半场追杀戏惊心动魂，印象深刻。而引人深思、更有意义的却是其中人性的表示。这是一部很好的电影！一群人为了一个主要的任务保护孙中山齐心协力，最终以生命的代价完成了使命。令人深思之处于于，完成光荣使命的这群人并不是光彩照人的英雄，而是一群普一般通的人，其中有孙中山的追随者，有报社职员、青年学生、街头小贩、警察、戏班演员、车夫，甚至还有乞丐、赌徒，这么的人完成这么的任务，真是一个巨大的反差啊！可是，剧情又很真实，在当初的环境里，在革命火星刚刚燃起时，哪有多少精英团结在革命周围呢？有多少人知道自己做的那些事的大意义在哪里？有些人确实是因强烈的爱国之心和民族大义勇于献身，而在这条自己选择的路上她们也有恐慌害怕，如梁家辉演的报社社长、孙中山的替身李玉党的儿子等，但她们为信念而战，信念战胜了对死亡的恐惧。更多的人是怎样投入到革命中来呢？富商李玉堂从同情革命，为革命党捐钱到没措施和革命党脱离干系，到最终自觉为革命做事，而在革命和儿子中间，她有着私心，哪怕自己已被卷入这场洪流中甚至已准备赴死，依然不期望儿子因为一样的原因此失去生命，这是真实的人心。车夫阿四，乞丐刘郁白、甄子丹演的赌徒、巴特尔演的小贩并不懂什么革命的道理，并不懂什么民族大义，可在而对死亡时也是那么果断。阿四只是知道老板对她好，她死心蹋地回报老板，这是朴素的人伦感情；乞丐为情所困，李玉堂对她多有照料，而且为她赎回了传家之宝铁扇，有报恩之心，同时情感上的伤痛时时折磨她，使她对生的眷念不是那么强烈，因此一样视死如归；赌徒因赌而离婚，为了钱而向朝庭鹰犬通风报信，但为了父女之情，为了女儿未来认她一声“爹”，她豁出性命也要保护李玉堂，为保护孙中山的工作做了很大贡献；小贩有着自己朴素自然的价值观、对错观，认可李老板，同时也想表现自己的功夫得到更多人的认可、实现自己的价值而加入了这个集体。再看李玉堂，崇尚堂堂正正、凭良心做人，但在明知赴死，却又不能向众人坦言时，她的内心承受着剪熬。做为一个有地位、有文化、有良心的商人，她知道大义，但其它人不知道，若以大义昭示定难成事，她不得不隐瞒使命的危险性，而这违反了她的做人标准，其内心的痛苦让人动容。孙中山将人分为三系，其一为先知先觉者，为发明创造；其二为后知后觉者，为仿效推行；其三为不知不觉者，为尽力乐成。毫无疑问，孙中山是革命的先行者，是先知先觉者，她用革命的语言把人划分为此三系，并认为不论哪一系在社会中全部有其存在的价值。其实，车夫阿四，乞丐刘郁白、赌徒、小贩等这些“不知不觉”者，既可能是社会的推进力量，也可能是社会进步的阻碍力量，她们就象是工具，被好人利用可能做好事，被坏人利用可能做坏事。她们就是千千万万一般老百姓的代表，她们中有的成为了英雄，有的成为了败类，而英雄或败类很多时候不是她们自己有意识的选择，而是在社会洪流中随波逐流的结果。她们只是追求跟自己亲密相关的利益金钱、人情、亲情、微不足道的信念、她们自己心中的义等等。即使不知不觉者有其存在的价值，但对于人生，还是有些主动性更加好，所以，做不到先知先觉，就尽力提升认识、学习进步，跟上时代的步伐，争取做那后知后觉者吧！而且，还应该借助后知后觉者，在主动、进步的方向上实现更大的价值。