隶书结构技法

隶书构造技法文 | 书画界艺术Official隶书一、横平竖直横画平稳，竖画正直，平而不僵，直而不硬。二、蚕无二设波捺之笔出于主笔地位，一种字中不容许浮现二个以上的蚕头。三、雁不双飞一种字中不能有二个以上的雁尾浮现。如多横的字应选用最核心的一横作为雁尾。四、左右舒展隶书字形为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。五、上下精密避免写得过高过长，横画较多、字形高大的字，尽量写细点、紧凑点。牢记过度压缩，须加强左右伸展。六、重心平稳每个字均有重心，重心笔画，须落在字的份量较重、位置较核心的中心点上。七、互相呼应浮现上下或左右对称的部分时要注意呼应、顾盼、配合。八、重浊轻清字的左部或上部，笔画较多较密的要清（轻或瘦），右部或下部笔画较少较稀的要浊（重或粗），但要注意整体匀称。九、比例相等上下、左右搭配合适，分布均匀，各占一半或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。十、参差错综形态相似的笔画在一种字中浮现二笔以上，要避免雷同和呆板，力求生动多变，疏密适度，稳中寓险，气韵统一。十一、捺画宜上有两画以上的横画浮现时，某些字型的波画应选用上部的横画，使整体更协调和生动。十二、捺画宜中有的字浮现若干横画时，力求其字势活泼，应选用中间的横画做波画，以突出主笔。十三、捺画宜下有的字求坚实稳重，应选用下横画作为波画，以托起上部字架，求得字形稳健有力，不失重心。波画的长短视上部而定。十四、捺画宜小如波画下面有两肩相垫，其蚕头雁尾不适宜过大，应略瘦薄。十五、左旁宜平字的左边部首小，应把左部与右边大的主体平头，以让右边主体部分充足展示其笔画。十六、右旁宜中字的右边部分小，应把右部分与左边大的部分相接近，并居于中间，切忌偏上或偏下。十七、宜丰勿瘦笔画少、构造疏的字，要以丰衬疏，宜把笔画写得粗壮丰满开张些。十八、宜瘦勿肥笔画繁多、构造宽敞的字，应以瘦衬密，宜略细和紧密些。运笔时注意间架构造匀称，不局促或松散。十九、宜穿勿粘笔画交叉多的字，应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄，穿插交叉处切不要粘连拥挤，要笔画清晰，穿插要得体。二十、偏旁揖让左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定，如主体较大，则偏旁略小。二十一、避同求异有两个以上相似部分构成的并列或重叠，其相似部分的写法应各有区别。二十二、画距均等字形端正、横竖笔画较多的字，笔画之间的距离要匀称，笔画要整洁，切勿过空或过密、过偏或过连。二十三、斜中求正字形、笔画偏斜的字，要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字灵动。二十四、内外适中包围构造的字，内部要均匀、充实，内部不适宜过大或过小，位置要居中，不可与外围相逼，不得有空旷或臃肿之感。二十五、向背分明字的左右部分相向或相背，互相间要穿插避让、各得其所，在向背之中成一整体，做到向不犯碍，背不脱离。二十六、因字生形每个字的笔画有多少、长短、大小之分，书写时必须根据其特点和自然形态，来决定字的高下、宽窄、大小的形状。二十七、上覆宜宽宝盖头一类的上宽下窄的字形，规定上面宽的部分覆盖下面窄的部分，呈倒三角形状，但重心不倒。二十八、横长竖短凡中间或底部穿插一横的字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满壮实，但不要臃肿，使静态变动态。二十九、横短竖长中间贯穿竖画的字，要使竖画正而直，稍微写长点，突出竖画的重要地位，忌短而斜。三十、左小右大有的字形出于构造变化的因素，往往把左部分写小点，而把右部分写大点，伸展稍长，有倾斜却不失平衡。三十一、左大右小有的字放左敛右，右边拘谨，左边舒展，两部分之间一大一小，一高一低，遥相呼应，别有情趣。三十二、左右避让有的字由于构造或笔画繁简等问题，上下、左右排列容易浮现松散，应把有的笔画左伸或右展，使之既不拥挤又不分离，保持整体稳定。三十三、上大下小有的字上部要宽敞舒展，下部不适宜大。具体笔画根据各自构造解决，做到上实下虚、以虚托实。三十四、上小下大有的字下部要宽敞舒展，而上部宜紧小短促，似三角形。具体笔画根据各自构造进行解决，要做到下实上虚、稳实端庄。三十五、横宜扁方形状扁阔的字，要顺其自然，取横势，结体稍扁，生动丰满。避免把笔画向左右拉太长，上下把形体拉太扁。三十六、纵宜长展形状狭长的字，取纵势，注意上下笔画勿压得过紧，也不要拉得过长。做到横敛纵放，上部较密和下部较疏成对比。三十七、内紧外舒隶书字型扁方、取横势，形成长撇长捺向左右伸展，中宫紧密，中间部分收拢，内收外展。三十八、宜选斜捺当多笔横画与斜画同步浮现时，横画应服从斜画，一般横画不用雁尾做捺脚，应选斜画做捺脚。三十九、左高右低有的字左右两部分可写成左高右低状，形成错落参差、顾盼生动之感。四十、同字异形在一种内容中，浮现两个以上相似字时，应避免写的雷同，要从构造、笔画上予以变化，使通篇文字丰富多彩。