中国文学通论期末试题.doc

中国文学通论（2）期末试题一、填空题（每题1分，共20分）1中国的小剧场运动以爱美剧的形式进行艺术实验，建立起不同于新剧的话剧体制，其核心是以“导演制”取代“明星制”。2灭亡中的杜大心是“恨”的化身，而李淑静是“爱”的化身。3以“淦女士”的笔名在创造社刊物上发表小说的作家是冯沅君。4对于20世纪中国文学的历史分期，以前，人们习惯于按照中国社会的发展特征将其分割为三个时期。520世纪末叶中国文学总的大背景是“文革”。6曾与梅兰芳齐名，有“北欧南梅”美誉的戏剧家是欧阳予倩。7就爱情诗而言，郭沫若热烈，汪静之纯情，徐志摩欢乐，闻一多执著，李金发则充满异国情调。8红岩中的徐鹏飞、林海雪原中的座山雕、红日中的张灵甫，是五六十年代小说创作中最有影响的三个反面人物形象。91937年8月，文学、文丛、中流和译文四家上海著名的文学刊物合并为呐喊。10“文章下乡”、“文章入伍”的口号是“文协”提出的。11叔叔的故事和中国一九五七是两部个人化的理性而深刻的反思小说。12在马原的小说里，回到文学本身，主要意味着回到叙事形式。13乡村死亡报告是作家阎连科的作品。14小说河边的错误是余华对侦探小说的戏仿。15代表汪曾祺小说风格的早期小说是老鲁和鸡鸭名家。16王秋赦和李国香是芙蓉镇中的两个反面形象。17余华早期作品大多受卡夫卡影响。18纯诗是法国象征主义诗人和文艺理论家瓦莱利提出的概念。19“伤痕文学”主要把人放在政治层面来思考，“反思文学”更注重对人的社会性与自然属性的思考，如对“人性”、“人的价值”、“人的生命力量”等命题的思考。20孙光明为救村里一个八岁的男孩而死，这一细节出自小说在细雨中呼喊。二、单项选择题（每题1分，共10分）1中篇小说短裤党的作者是（B）A胡也频B蒋光慈C张天翼D应修人2“同题散文”桨声灯影里的秦淮河的作者是（D）A朱自清和郁达夫B俞平伯和郁达夫C郁达夫和徐志摩D朱自清和俞平伯3描写了浙东一带流行的古老民俗“冥婚”的作品是（B）A出嫁的前夜B菊英的出嫁C拜堂D赌徒吉顺4张爱玲的散文处女作是（A）A天才梦B谈女人C更衣记D自己的文章5艾青的雪落在中国的土地上形成了自己独特的艺术风格，这首诗发表在（C）A呼吸B诗垦地C七月D诗创作61988年被授于“今天文学奖”的诗人是（D）A舒婷B北岛C顾城D多多7取材于中国传统戏曲双下山和薄迦丘十日谈里的两段故事的小剧场话剧是（C）A坏话一条街B哈姆雷特C思凡D我爱890年代“先锋”作家的总体特征是（B）A游戏精神B叙事崇拜C形式主义D语言游戏9莫言小说中经常出现的人物形象是（D）A我奶奶B我爷爷C我父亲D小男孩10诗人默默属于（C）A朦胧诗派B民间写作C海上诗派D“他们”诗派三、简答题（每题5分，共15分）1简要概括巴金创作由“激情小说”走向“生活小说”的变化过程。答：巴金小说的创作过程，是一个从“激情”走向“生活”的过程，但这个发展和演变的过程，不是循序渐进的，也不是螺旋式上升的，更不是前后反复的，而是两类作品相继出现，平行发展，先后完结的。（2分）从1927年至1930年，是“激情小说”时期；从1931年至1941年是“激情小说”与“生活小说”并存的时期；从1943年至1946年，是“生活小说”时期。当然，这两类作品的界限也不是泾渭分明的，特别是在“平行发展”时期的作品，在许多方面都具有共同之处，如由家、春、秋组成的“激流三部曲”，一部比一部更强烈地表现出青年人的热情和愤怒，一部比一部更具有激情小说的特点。（3分）2老舍对市民社会的表现与批判，呈现出哪两种不同的态度？答：对代表传统文明的老派市民，老舍一开始就是带有批判性的，但他的态度与鲁迅的猛烈甚至偏激完全不同，不但温和，而且在批判的同时常常表现出一种“失落感”。老派市民虽然可笑，但大多值得同情，都是“悲剧性”的人物，老舍在批判中注入了作者自己的情感，因而其批判并没有力量，最多也只是一种幽默；（3分）而对受现代文明影响的洋派市民的批判则严厉和辛辣得多。无论是离婚中的张天真，还是四世同堂中的祁瑞丰，老舍采用的几乎都是十分刻薄的嘲讽手法，其鄙夷之情毫不保留地溢于言表，虽然其批判也常常是无力的，但作者宁可作“漫画式”的处理。（2分）3简单举例说明小说在细雨中呼喊表现了哪些暴力？答：小说中表现的暴力，不再仅仅是肉体的暴力，既有两家为争自留地而械斗，因性冲动而施展性暴力，也有命运无常强加于人的死亡暴力和灾难，如曾祖父造桥失败、一场大火烧毁了“我”的家等等。（2分）小说更集中表现的是精神暴力，如老师对学生的惩罚，扬言要罚却始终不罚，让受罚者整日处在惶惶不宁中，从而达到了自我精神处罚的目的。（2分）小说还表现了精神暴力向肉体暴力的转化。（1分）四、论述题（每题15分，共30分）1概述茶馆的艺术特点，并简单举例说明。答：要点1：以三幕的构制表现了裕泰茶馆在三个时代的变化，反映出中国逐步沦为半封建半殖民地社会的历史，展现出北京半个多世纪的社会面貌，颇具“史诗”意味。（3分）要点2：作品没有扣人心弦的故事情节，也没有集中完整的戏剧冲突，只靠地点、人物的集中和内在情绪的统一，形成了一个浑然的整体，做到了形散神聚。三幕戏，只是三个生活横断面，犹如三幅市井风俗画。（3分）要点3：全剧共70多人，有台词的就有50多人，有名有姓的也有40余人，台词都极富个性，性格鲜明。作者根据人物在剧中的不同角色，采用了四种不同的方法分别处理：一是主要人物从始至终；二是次要人物父子相承；三是特殊人物特殊处理；四是普通人物随来随去。（举例略，5分）要点4：语言具有北京口语的地方色彩，既生动形象，又符合人物的个性特征，对话简短，却包含丰富的内容，三言两语间便写出一个人物的性格特征，勾勒出一幅生动的人物肖像。（2分）2为什么说“在各种主义交相混合的80年代末期之后，一切叙事都像是在写实，而又都不全是写实”？请以阎连科的小说年月日为例进行分析概括。答：要点1：年月日几乎没用什么叙事花招，以非常写实的手法，叙述了一个人与自然交战的故事，细节也极其生动，表面上看来与写实小说没有太大区别。（举例略，4分）要点2：与一般写实小说不同的是，年月日抽去了具体的年月日背景，其意图很明白，作者并不想把其中的故事对应于任何一个年代，而是想让它具有超越年代的涵盖性，也就是寓言性，借以展示纵贯年月日而生生不息的一种生命形态与精神。从这意义上说它是一篇象征小说也可以。（举例略，4分）要点3：传统写实一般都要交待前因后果、人物背景，年月日做到了尽可能的简约，既有词章上的简约，还体现在经验的省略，高度的凝练，斩掉了旁枝错节，只有先爷与太阳争斗的此时此刻，此情此景，先爷成为没有过往历史没有家庭和社会背景，傲然立于读者眼前的一条铮铮汉子。（举例略，5分）五、作品赏析（25分）描写觉慧这个“幼稚而大胆的叛徒”是家的重点之一，但作者却在“鸣凤之死”这一情节上不惜笔墨，倾注了自己的全副情感。这对于觉慧形象的塑造有什么作用？请通过觉慧与鸣凤形象的赏析进行说明。答：觉慧虽然是个进步青年，但他也是一个少爷，也具有地主阶级出身的知识分子的性格弱点。他对封建家庭的反抗是最坚决最激烈的，但他并没有成熟的思想和彻底的精神，常常在反抗中流露出感伤的情绪，怀疑自己是个聂赫留朵夫，甚至对高老太爷也存有幻想。（举例略，6分）鸣凤与梅、瑞珏都是具有梅花一样美好而高洁的女性形象，她们都在封建家庭中“受苦、挣扎而最终不免灭亡”。（举例略，6分）觉慧爱鸣凤，又因鸣凤不是“小姐”而遗憾，他想以少爷的身份来保护鸣凤，但又不能真正地给她自由和解放，当鸣凤因反抗自己被当作礼物的命运而自杀后，觉慧对高老太爷的幻想破灭了，并终于导致了他与高老太爷的直接冲突。（4分）因此，作者在“鸣凤之死”这一情节上不惜笔墨，一方面是为了从侧面表现觉慧的“幼稚”与性格弱点，另一方面正是要让“鸣凤之死”使觉慧觉醒，使其“幼稚”的形象变得成熟饱满。（4分）论述完整、举例恰当，逻辑清晰、文从字顺（5分）4