建筑形象的具体处理手法.doc

建筑形象的具体处理手法引言 建筑作为一种既满足人们生存需要同时实现人们精神理念注入的艺术形式，在古今中外都始终得到重视。而建筑形象则是凝聚了一个城市历史传统、精神积淀、社会风气、价值观念以及市民素质等诸多因素，对这些因素进行核心提炼与准确概括所形成的对该建筑特色的集中体现，在建筑建设当中，往往与各自的城市精神紧密结合起来，现代城市形象在建筑风格中的彰显一方面是对于城市形象的展示，同时也成为各地文化风俗的不可分割的一部分.关键字 建筑设计 造型手法 建筑形象 建筑师要以生态观的角度顺应自然的地形地貌的要求，与地段环境融为一体，要用城市的观点看建筑，尊重城市和地段已形成的整体的布局和肌理，以及建筑与自然的关系，在体形、体量、空间布局、建筑形式乃至材料色彩等方面下工夫，采用与地区相适应的技术条件手段，再结合功能，整合，优选，融会贯通，就有可能创造出有个性的精品。 一座建筑或一组建筑景观是否具有吸引力，是何样式虽不那么重要，但对建筑空间的感性体验仍与内在的建筑性格有关，也即对适合自我表现的都市场景的追求，仍是建筑性表现的重要依据。而建筑设计的手法的准确应用，可以更好来表现建筑的场景性和个性。雕塑造型法 雕塑造型法是指建筑通过切削，增补，镶嵌，穿插的手法或表现为有强烈几何规则形体或者强烈的阴影效果，突出建筑物体积所在。梁思成先生说：“然而艺术之始，雕塑为先，盖在先民穴居野外之始。必先凿石为器，以谋生存；其后既有居室，乃作绘画，故雕塑之术，实始于石器时代，艺术之最古者也。”建筑与雕塑艺术的共性，都是占据长，宽，高三维空间的造型艺术。是人们最早就懂得的创造艺术的形式。他们是高度凝固的音乐，是历史的诗篇。案例分析一 古根海姆艺术博物馆 在邻水的北侧，盖里以较长的横向波动的三层展厅来呼应河水的水平流动感及较大的尺度关系。因为北向逆光的原因，建筑的主立面终日将处于阴影中，盖里聪明地将建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面，这样，随着日光入射角的变化，建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果，避免了大尺度建筑在北向的沉闷感。在南侧主入口处，由于与19世纪的旧区建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑体量过渡尺度的方法与之协调。更妙的是，盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。以高架路为纽带，盖里将这栋建筑沛然莫御的旺盛生命活力辐射入城市的深处。案例二 广州歌剧院 扎哈 师扎哈哈迪德 其外形如“圆润双砾” 其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在珠江边显得 十分特别。建筑造型力图体现歌剧院建筑的开放、浪漫和雍容华贵。其形态 上，是由一个舒展的弯月形的体形、围绕着由5 上，是由一个舒展的弯月形的体形、围绕着由5个花瓣形的墙体组成的歌剧 院主体 ，宛若雕塑 。活跃单元法 功能要求极为苛刻的空间，母体本身是固定程式化的，我们不能强行改变它，另图蹊径做出活跃单元法，而将程式化作为背景处理。比如说教学楼，单身宿舍楼这类建筑大多因为功能制约布局不能用太反常的形式。 我们将活跃的单元可分为功能性和非功能性。 1非功能性空间不作为专门功能设置的空间，只是一部分大的空间抽出一小部分，没有特殊的专列功能。甚至其内部的空间不能使用，只做装饰只用。把它做出拉伸，扭转，突出，凹陷的变化，使它区别于整体的元素而显现出来，这样就增加了立面的变化，丰富了艺术效果。 2，活跃功能性的单元这是做普遍的的一种手法，因为一个建筑里必然会有楼梯间，电梯，平台等区别于其他功能区空间不同的空间，如果把他们与其他功能空间不加区分的布置在一起是合理的，但没有空间的变化，没有活跃的因素，建筑的形象就会显得呆板，而有时把功能单元进行活跃美化，还能强调它的使用功能，还能突出整体流线，人们从外部入手而了解它的内部构造与流线。案例分析 斯洛文尼亚社会住宅 该项目是由洛文尼亚住房基金举行的2块地的设计竞赛的获奖方案，它是政府运作项目，为年轻家庭提供低成本公寓。方案因为经济，合理，功能完善而获胜，主要的优点是可销售面积比例高，并且，平面有灵活性。签订合同包括每平方米净面积的造价不得高于600。住宅位于小山上，可以看见Izola湾，并且享有周围的山的景色。两块建筑的地平面都是60 28米。设计要求有30套不同大小和布局的公寓，从单室套到三房。公寓面积采用斯洛文尼亚法规所允许的最小值。公寓内有没有结构元素，具有灵活性，可自行安排室内功能布局。 建筑处于地中海气候之中，户外空间和色调都是设计的重要因素。每个公寓都有一个阳台，提供一个私密性的室外空间，与室内相连，可以遮阳，自然通风。阳台上的织物凉棚可以防止私窥的目光，它又是半透明的，可以让主人同时享受海湾景色。穿孔板利于夏季通风。强烈的色彩营造公寓室内的不同气氛。每个阳台边的盒子可以放置空调。阳台模块为住宅提供了高效的遮阳和通风措施。织物固定在阳台，成为直射阳光的“空气缓冲”地带。炎热的夏季，通过阴影中的阳台上的穿孔板（10厘米孔）自然通风。冬季，暖空气停留，给公寓额外加热。附加饰物法 附加饰物法是应用一些饰物或者有地域特色的一些装饰和图案来衬托建筑的主题。在建筑表面附加装饰材料，打破建筑原来的单调， 取得协调的效果案例一 巴洛克建筑是1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。巴洛克建筑的主要特征是： 一、炫耀财富。大量使用贵重的材料，充满了华丽的装饰，色彩鲜丽。 二、追求新奇。建筑师们标新立异，前所未见的建筑形象和手法层出不穷。而创新的主要路径是，首先，赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突；其次，打破建筑、雕刻和绘画的界限，使他们互相渗透；再次，这是不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果。 三、趋向自然。在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。在城市里造了一些开敞的广场。建筑也渐渐开敞，并在装饰中增加了自然题材。 四、城市和建筑，常有一种庄严隆重、刚劲有力却又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。案例二 波兰馆 如同一个精致的艺术品，波兰馆将外墙用以传统波兰纹饰镂空，白色的主色 调在夜晚的时候被照明灯赋予了各种色彩，丝毫不显单调。 结构构造法 在现代建筑中，这种内外交融的通透空间得到了广泛的应用。通透空间的形成，使得建筑设计在实现对透明性追求的同时也大面积地暴露了建筑的结构，建筑结构在充当支撑的同时更成为展示体，支撑玻璃体的结构造型、节点细部和施工技术等均被严格要求，其自身的结构特征也决定着玻璃建筑的透明度。这样，为了构造完善的建筑空间，在进行支撑结构本身力学设计的同时，就有必要进行结构的造型设计，以追求建筑和结构的完善结合。 建筑艺术与其他纯艺术的区别之一，在于它无法建立在空想的基础之上，它需借助于技术的支撑，而同时技术的发展也常常给建筑艺术注入新的内容，结构、材料、产品、施工等技术的发展，给建筑师提供了发挥的基础。同时，结构造型本身作为一种重要的表现形式，也越来越得到更多建筑师的运用。 所谓的结构造型设计是建筑师和结构工程师相互配合的结晶，它并不等同于单纯地暴露结构，暴露的方式、位置、结构形式、构件造型等都必须纳入建筑设计的范畴才能展示其魅力。例如日本东京国际会议中心的弧形屋顶桁架，其造型已无法仅从结构的需求来进行解释，它同时更应该被看作是一种建筑艺术造型。建立在理性的技术基础上并注入了感性的建筑思维的结构造型设计，在现代建筑设计中起着不可忽视的作用。案例一 东京国际会议中心 日本东京国际会议中心的弧形屋顶桁架，其造型已无法仅从结构的需求来进行解释，它同时更应该被看作是一种建筑艺术造型。建立在理性的技术基础上并注入了感性的建筑思维的结构造型设计，在现代建筑设计中起着不可忽视的作用，它体现出现代空间造型对技术的认同。 案例二 蓬皮杜艺术中心文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿、白等颜色。因这座现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。大厦的支架由两排间距为48米的钢管柱构成，楼板可上下移动，楼梯及所有设备完全暴露。东立面的管道和西立面的走廊均为有机玻璃圆形长罩所覆盖。大厦内部设有现代艺术博物馆、图书馆和工业设计中心。隐喻造型法 隐喻是建筑艺术和语言共享的类似方法，是用一个建筑或者一个客体去衡量另一座建筑。这种隐喻所指较广，泛指建筑外观，空间造型，等隐喻意义。从狭义上说，建筑师运用切合建筑语言自身规律的特殊建筑形式来处理表达建筑形式的意义。加强人与建筑的对话，就是建筑师通过对建筑外部造型，空间造型和修饰的处理。案例一 悉尼歌剧院 悉尼歌剧院坐落在悉尼湾，三面临海，环境开阔，以特色的建筑设计闻名于世，它的外形像三个三角形翘首于河边，屋顶是白色的形状犹如贝壳，因而有“翘首遐观的恬静修女”之美称。歌剧院整个分为三个部分：歌剧厅、音乐厅和贝尼朗餐厅。歌剧厅、音乐厅及休息厅并排而立，建在巨型花岗岩石基座上，各由4块巍峨的大壳顶组成。这些“贝壳”依次排列，前三个一个盖着一个，面向海湾依抱，最后一个则背向海湾侍立，看上去很像是两组打开盖倒放着的蚌。高低不一的尖壳，外表用白格子釉磁铺盖，在阳光照映下，远远望去，既像竖立着的贝壳，又像两艘巨型白色帆船，飘扬在蔚蓝色的海面上，故有“船帆屋顶剧院”之称。那贝壳形尖屋顶，是由2194块每块重15.3吨的弯曲形混凝土预制件，用钢缆拉紧拼成的，外表覆盖着105万块亮白色的瓷砖。案例二 肯尼迪国际机场 航站楼 建筑像展开翅膀的大鸟，动感很强，屋顶有四块现浇钢筋混凝土板组成，几个壳体只在几个点上有链接，空隙处布置天窗，空间内部富有变化。 文脉造型法在现代化社会中各地方盒子式建筑被认为超然于历史性和地方性之上，只具有技术语义和少量的功能语义，没有思索回味的余地，导致了环境的冷漠和乏味而受到批评。对此用信息论有关原理来解释，就是环境符号系统所载有效信息太少。鉴于此，后现代建筑师文丘里极力主张“丰富建筑的内容，同时使建筑成为包括其他方面的多维艺术，甚至包括文字，使它不再是一个纯粹的空间的工具。 一个符号总是以简化的形式来表现它的意义，这正是人们可以把握它的原因。不论一件艺术品（甚至全部艺术活动）是何等的复杂、深奥和丰富，它都远比真实的生活简单。视觉符号是一种艺术符号，也是表现性符号。相对推理性符号而言，视觉符号没有自己的体系，任何视觉符号都有一定的文化内涵，只有体现在一定的情感结构中，围绕着一个特定的主题有机的结合在一起案例一 香川县政厅日本现代建筑大师丹下健三设计的香川县政厅就是一个“新形式的传统语义”的典范。该建筑虽采用的是普通的钢筋混凝土框架结构，但外部形式处理却采用露明椽头、梁头等传统符号，立面的横向分割使人自然联想到日本主塔的层层屋檐。平面布局也吸收了方塔的优点，把交通和公共设施集中在平面核心（类似于古塔的塔心室），使他们所占面积最小，到达各层的交通路线最短。从而为人们展示了一种用现代结构技术形式反映传统地方风格的方法。案例二 上海金茂大厦上海的金茂大厦就是从传统中提取满足现代生活的空间结构。金茂大厦塔楼。 平面双轴对称，提炼“塔”的形意，外形柔和的阶梯韵律，勾出了刚劲有力的轮廓线。其应用高技术手段来表现的中国古塔的韵律是那么的惟妙惟肖避开了从形式、空间层面上的具象承传，而从更深层的文化美学上去寻找交融点，用技术与手法来表现地域文化的精髓。从建筑布局和细部处理等多个方面都可以看到一些传统建筑形态语言运用与变异，在现代物质技术条件下拥有了新的活力。 在此我们可以将其看成是对传统文脉的建筑师要以生态观的角度顺应自然的地形地貌的要求，与地段环境融为一体，要用城市的观点看建筑，尊重城市和地段已形成的整体的布局和肌理，以及建筑与自然的关系，在体形、体量、空间布局、建筑形式乃至材料色彩等方面下工夫，采用与地区相适应的技术条件手段，再结合功能，整合，优选，融会贯通，就有可能创造出有个性的精品。建筑设计方法论论文题目：建筑形象的具体处理手法姓名：刘璐阳学号：院系：邮箱：联系电话：授课老师：张义忠