外国美术史PPT现实主义.ppt

现实主义 是19世纪在西欧出现的与浪漫主义相对立的一种艺术思潮 由于现实主义艺术家的作品大多对所处的社会的阴暗面进行揭露和批判 所以又被称为批判的现实主义 从经济基础与上层建筑的历史纵向看 浪漫主义是对古典主义的否定 现实主义是对浪漫主义的否定 基本特征 重现实 重科学 重客观 重批判 产生的原因应追溯到资本主义的兴起 现实主义是资产阶级已经夺得政权 建立了自己的王国 需要冷静地巩固政权时的产物 从当时具体的横向关系来审视 必须看到现实主义更深广的社会文化背景 19世纪上半叶在德国出现的杰出的哲学家黑格尔的辩证法 费尔巴哈人本主义的唯物论 法国孔德提出的证实主义 实验科学的世界观和方法论等等 汇同来自18世纪法国大百科全书派的思想家狄德罗启蒙主义思想 开始影响整个欧洲文化界 简言之 与资产阶级没有掌握政权时相较 前一阶段是自然科学推动了经济 现在则是经济的需求要推动科学和整个文化领域的发展 再者 资产阶级建立了自己的王国之后 面临着一系列的矛盾 国与国之间资产阶级的矛盾 国内资产阶级彼此之间的矛盾 资产阶级与工人阶级的矛盾 巩固政权和发展生产要求他们冷静地思考 以科学的态度观察一切 反对感情用事 着重于对现实矛盾的解决 这些反映到艺术上来 便是要求现实地冷静地反映生活 为此 他们反对学院派和官方沙龙 并揭露 批判本阶级的丑恶现象以达到巩固资本主义社会的目的 库尔贝 石工 库尔贝 画室 库尔贝 奥尔南的葬礼 库尔培的油画作品 泉水 绘于1868年 现藏于奥塞美术馆 库尔培认为艺术必须描写看得见 摸得着的物体 主张结束当代那种矫柔造作的艺术 这幅 泉水 就是对安格尔等所代表的学院派女性形体和裸体观念的反叛 他并未设法让模特儿摆好姿势 作出优美的动作 而是从背后画她 她靠在画面的对角线上 右手抓住树枝 左手伸进瀑布里 左腿则放在身体斜线的延伸部份 右腿往后缩 画中的女性裸体焕发着青春的气息 并有着农村妇女的结实 这种写实作风招来许多不解和批评 甚至画中维纳斯的臀部也被评为奇丑无比 米勒简介 让 弗朗索瓦 米勒 FrancoisMillet 1814 1875 是19世纪法国最杰出的以表现农民题材而著称的现实主义画家 他创作的作品以描绘农民的劳动和生活为主 具有浓郁的农村生活气息 他用新鲜的眼光去观察自然 反对当时学院派一些人认为高贵的绘画必须表现高贵人物的错误观念 他从不虚构画面的情景 每一幅画都是从耕耘着 放牧 劳动着 生活着的法国农民的真实生活中来的 如同卢梭 科罗等风景画家发现了平凡的自然界的诗情画意一般 米勒也发现了平凡的劳动者的诗情画意 不过 他笔下的农夫并不是天国中的亚当和夏娃 他们是疲惫 穷苦 终日操劳的贫困者 衣衫槛楼 肌肤黝黑 佝楼的身躯 粗大的手掌 这便是米勒的美学 这便是米勒要为之呕心沥血地赞美歌颂的法兰西农民的形象 自画像 素描 播种者 米勒 播种者 拾穗者 1850年 101 82 5CM美国波士顿美术馆拾穗者 法国 米勒于 年完成的 拾穗者 本来是一幅描写农村夏收劳动的一个极其平凡的场面 可是它在当时所产生的艺术效果 却远不是画家所能意料的 这幅画原来的题目是 八月 表现的是一个欢乐的夏收场面 但由于画家的现实主义手法 使富饶美丽的农村自然景色与农民的辛酸劳动形成了对比 接近米勒的几位社会活动家看到了这幅画中可贵的真实 建议画家修改构图 在他们的鼓励下米勒渐渐改变人物 直至最后前景上只剩下三个拾穗粒的农妇形象 热烈繁忙的夏收场面却被推到背景的最远处 这一修改 竟使作品产生了惊人的社会效果 扶锄的男子 1863 油画 60 76cm 旧金山私人收藏 缝衣女 油画 33X25cm 卢浮宫藏 杰昂 法兰西斯 米叶的油画作品 牧羊女与羊群 绘于1863年 现藏于奥塞美术馆 农民画家 米叶从小就看着农民在近乎不人道的严格劳动中求生存 因此 当他在眺望自然时 也毫不忽略在自然中与大地结合为一的人类 与荷兰风俗画相比较 在这幅画中毫无任何戏剧性的偶发事件 唯有暮色中成群的羊儿和低首祈祷的牧羊女 乍看之下显得随意的构图法 透过深沉的暮色实更加深了画面的静谧气氛 这幅画意外地让米叶在官方展览中获得一致的好评 也许正因为画面上所捕捉到的 真实 米叶的作品也超越时代深深地感动我们 米勒 晚钟 杜米埃 对社会批判最为强烈 批判现实主义的倡导者 与政治腐败对立 同情下层人的生活 杜米埃 三等车厢 干草车 康斯泰勃尔 巴比松画派 法国19世纪的风景画派 巴比松为法国巴黎枫丹白露森林进口处 风景优美 19世纪30 40年代 一批不满七月王朝统治和学院派绘画的画家 陆续来此定居作画 形成画派 它不仅以写实手法表现自然的外貌 并且致力于探索自然界的内在生命 力求在作品中表达出画家对自然的真诚感受 以真实的自然风景画创作否定了学院派虚假的历史风景画程式 揭开了19世纪法国声势巨大的现实主义美术运动的序幕 巴比松画派的领袖是卢梭 TheodoreRousseau l812 1867 他从1848年直到去世 都住在巴比松 他认真研究分析自然的真正形态 用阔大的笔触和厚涂的色彩 描绘着自然的面貌 它的种种细节 空气 光线等 卢梭的作品具有一种静态的纪念性效果 显得庄严有力 这可以从他的名作 巴比松附近的橡树 1852 上看得很清楚 孟特芳丹的回忆 法国 柯罗 这一幅 孟特芳丹的回忆 就是他晚期最成熟 也是最具代表性的风景杰作之一 孟特芳丹位于巴黎以北桑利斯附近 柯罗当年曾涉足那里 感受过那一片花园景色的美 画家完全用暖色铺染画面 整个色调显得细声细语 没有激情 只有和谐 如果没有画家对自然美的强烈感受 是难以给人们留下这么多难忘的印象的 这是一幅理想的风景画 也是一幅真实的抒情画 热爱自然是画风景的首要条件 柯罗十分热爱大自然 他曾说 艺术就是爱 当你画风景时 要先找到形 然后找到色 使色度之间很好地联系起来 这就叫做色彩 这也就是现实 但这一切要服从于你的感情 这简短的几句话 也许正是柯罗的风景画的全部秘密所在 卢梭 卢梭 迪亚兹 德拉佩纳 杜比尼 杜普雷 特罗雍 柯罗 沐浴中的戴安娜与同伴 康斯坦 特罗扬 芒特的嫩叶 法国 柯罗 梳妆 法国 柯罗 头戴珍珠的女郎 法国 柯罗 读书间歇的女人 法国 柯罗 伊里亚 叶菲莫维奇 列宾 伊里亚 叶菲莫维奇 列宾是俄国19世纪末最伟大的现实主义画家 他虽然到1878年才正式加入巡回展览协会 但从克拉姆斯科依成立美术家工厂开始便参加了他们的活动 他比克拉姆斯科依晚几级 1871年他的毕业作品 眶鲁女儿的复活 获得学院的大金质奖 得到公费往罗马留学的机会 但列宾却把更多的时间用在巴黎 1876年回国后 坚持在乡村和民间写生 并且和革命民主主义知识分子保持密切的往来 他的 宣传者的被捕 拒绝仟悔 意外归来 都是以革命者的斗争生活为题材的优秀作品 而对俄罗斯历史事件的关注更引起他对历史画创作的强烈欲望 1581年11月16日伊凡雷帝和被他杀死的儿子 索菲亚公主 以及 扎波罗什人给土耳其苏丹复信 等 列宾 伏尔加河纤夫 列宾 胆小的农夫 列宾 割草人 列宾 休息 苏里科夫 苏里科夫 克拉姆斯柯依 希什金 列维坦 列维坦 谢洛夫