建筑的基本构成要素.ppt

建筑概论（建筑学概论）,ANINTRODUCTIONTOARCHITECTURE,第二讲建筑的基本构成要素,建筑概论ANINTRODUCTIONTOARCHITECTURE,两个目的一个手段人们对建筑提出功能和使用方面的要求，同时又有精神和审美方面的要求，这两个方面的要求都要以必要的物质技术手段来达到。实用、坚固、美观（经济）本讲内容即对这三个方面分别进行简要的介绍，以使同学们进一步了解建筑。,建筑的基本构成要素,建筑的基本构成要素,一、建筑的功能人们盖房子的具体目的和使用要求实用；二、物质技术条件实现目的的手段（材料、结构、施工、构造、设备）坚固；三、建筑形象建筑内部空间和外部体形的观感和美感美观；,建筑的具体目的和使用要求功能。,建筑的功能包括：,生理物理社会生活精神生活,建筑作为包容人类生活和文化的容器，虽然随物质文明、社会进化，以及精神、文化要求而世代更新，却一直不脱开所谓“实用”的范围,一、建筑的功能,建筑适应气候,一、建筑的功能,乡土建筑使用地方材料,一、建筑的功能,建筑学服务的对象:不仅是自然的人，而且也是社会的人；不仅要满足人们物质上的要求，而且要满足他们精神上的要求。因此社会生产力和生产关系的变化，政治、文化、宗教、生活习惯等等的变化，都密切影响着建筑技术和艺术。,一、建筑的功能,建筑功能的合理性：不能脱离开一定的社会条件,一、建筑的功能,菊儿胡同住宅楼设计参照了老北京四合院的格局，又吸收了公寓式住宅楼的私密性的优点，整个布局错落有致。该住宅采用了带有典型的具有民族风格和历史韵味的建筑符号与构建，使居民环境注入新生活的气息，包含了传统的历史文脉和多彩的文化内涵。,新四合院创造性地继承北京特有的四合院形式和胡同体系，成功地满足现代生活方式需要。把具有民族特点的宜人的邻里环境有机的结合起来，寻到了一种解决问题的方法和途径，同时在旧城改造中如何保护旧城风貌问题也有了新的突破。,从构木为巢到现代化的高楼大厦建筑功能要求是随着社会生产和生活的发展而变化的。电影院（宽银幕、立体、全景）、卫星站、电算中心、高能加速器房不同的功能要求产生不同的建筑类型。,一、建筑的功能,（1）人体活动尺度的要求（2）物理要求（3）使用过程和特点的要求（社会生活）,建筑按不同的使用要求许多类型基本的功能要求,一、建筑的功能,（1）人体活动尺度的要求,（1）人体活动尺度的要求,（1）人体活动尺度的要求,（2）物理要求,主要包括对建筑物的,朝向、保温、防潮、隔声、通风、采光、照明等,它们都是满足人们生产和生活所必需的条件,各种建筑在使用上常常具有不同的特点,影剧院建筑看和听实验室建筑温度和湿度图书馆建筑出纳和管理医疗性建筑居住建筑,（3）使用过程和特点的要求（社会生活）,（3）使用过程和特点的要求（社会生活）,人们在各种类型的建筑中活动，经常是按照一定的顺序和路线进行的。,必须充分考虑旅客的活动顺序和特点，才能合理地安排,（3）使用过程和特点的要求（社会生活）,缺点是：轴线对称的布局不利于现代化的功能需要，各部分的功能在外表上没有可识别性，出站口和行李房跟市内效能的联系很不顺畅。,北京火车站建筑面积8.9万平方米中国第一座现代特大型车站工程,其实超规模设点是大忌，交通建筑首先应保证让人流迅速抵离。最大并不值得骄傲，好用才是真的。,柏林爱乐音乐厅（1956-1963）充分展现夏隆独特的几何构图。建筑没有遵循任何既有的几何图形或任何范式，给人的感官享受登峰造极。建筑帐篷式的外观，反映了室内空间的变化，没有半点虚假造作。,1920年1960年表现主义,柏林爱乐音乐厅,爱乐音乐厅的外形由内部的空间形状决定。周围墙体曲折多变，屋顶的形状由内里的天幕似的天花板确定。整个建筑物的内外形体都极不规整，难以形容。,在音乐厅室内，管弦乐队并不处于观众厅的几何中心，而是类似露天剧场般由观众围绕。灵活的非对称的空间组织使得这一2200座的音乐厅中近90%的坐席位于乐队前侧，其中近500个坐位像葡萄园台地般安排在乐坛两侧。所有的坐席离乐坛的距离均在35m之内，从而最大限度地使观众能够较好地欣赏乐队和指挥的演奏。著名指挥家卡拉扬高度评价该乐厅，他说：在我熟悉的音乐厅中没有一个像该设计这样把观众席安排得如此理想。,以84个平面方案和189个立面方案为基础，确定了现在的方案。庄严的万人会场，设计时就没打算让它演戏，最近却频频被当作剧场使用难为了它。在这里演出政治待遇高、经济效益也还不差，被牺牲的只有艺术。陈凯歌曾把他的作品刺秦首映式放到人民大会堂，惨败。有人分析，这跟放映条件与效果不无关系，在万人会场放电影，听不清又看不清。,-走进1.3亿天价别墅“紫园”2004年10月27日“世界地产研究院”推出2004年中国超级豪宅排行榜。在这张榜单的提名名单上，上海的两处别墅楼盘“紫园”和“檀宫”，以令人咋舌的“天价”高居第一、第二位。单幢售价1.3亿元的“楼王”。别墅的屋顶，铺的是进口铜瓦，这种瓦片很薄，价格是普通陶瓦的100倍，能泛出自然高贵的青铜光泽，“在马来西亚，只有前总理马哈蒂尔的官邸才用这种铜瓦。”玄关的走道架在一片水池上。水池一半在屋外，另一半延伸到屋内，“进门时，能看见五彩锦鲤在脚下笃悠悠地游进游出。”一进大门，便是一个300多平方米的长方形大厅。整个大厅没有一根承重柱，用的技术，是建造桥梁时才用到的“预应力技术”。8号别墅还有一个号称能申报吉尼斯世界纪录的最“妖”设计18米长的游泳池造在2楼，池底用的是一块47厘米厚的大玻璃。地上2层加地下1层，房子的总面积是3032平方米。按照每月每平方米8到10元的最低标准，8号别墅每个月的物业管理费也要3万多元。1.3亿的房子，造价8000万建材从全世界采购，房屋的造价高，慢工出细活。“1.3亿的房子，从里到外的造价就要8000万。章小姐说，其实卖别墅并不只是卖房子，更多的是向客户推销一种生活方式。“即使是懂建筑的客户，也只有50时间在谈房子，其余都在谈生活、谈感觉。越有钱的人，想法往往越单纯。”,房子的功能移位引发“异化”现在房子作为社会地位、身份象征的意义越来越明显，正是这种功能移位产生的“异化”，使得房地产市场各种务虚不务实的行为时有发生。王一川：（北京师范大学中文系教授）房子对人有什么功能？我想它功能很多，至少有三大功能：第一是安全功能，或者叫实用功能，帮助人遮风挡雨，生长繁衍，满足人的自然需要；第二大功能就是情感娱乐功能，人们找到这样的居所，在一个家庭里，在一个小团体里，他们可以互相交流情感，还可以喝茶、聊天、放松，情感娱乐功能帮助人实现了自我形象。第三种功能，就是象征功能。张颐武教授提到，人有三种资本，一种是货币资本，就是钱；还有文化资本，有学历学位，有文化含量；还有就是社会资本，在社会上得到尊敬。房子也一样，它象征着一个人的社会地位，他的财富、他的收入、他的地位，这一点也是很重要的。应该说现在房子这三种功能都已经凸现出来。安全实用功能满足人的自然需要，情感娱乐功能是满足人的自我形象，那么象征功能就是满足人的社会形象塑造。说居住改变生活，首先是改变第一层功能和第二层功能。那么现在很重要的一点，就是越来越多的都市市民，在收入增加了以后，从两兄弟挤一张床，变成一人有一张床，再进一步是一人有一间房子，现在再进一步说，就是要追求一种比自己现有的需要更高的一种想象性的认知，满足自己对一种生活乌托邦的需要。其实，这种情况同我们各种报纸电视对于居住的塑造有很大关系，越来越多的市民购房观念正在发生重大的变化，转向了更多地考虑第三种功能即象征功能。比如说一个人买了房子，请同事、同学去看一看，可以在赞礼声中受到尊重，我的家不错，买得不错，那么我的品位很高，就是满足了象征功能。“买房从单一功能向多样功能演变，并出现了“异化”，这是很值得注意的一个趋向。”,建筑结构建筑材料建筑施工,物质技术条件,就工程技术性质而言，建筑师总是在可行的建筑技术条件下进行艺术创作的，因为建筑艺术创作不能超越技术上的可能性和技术经济的合理性。埃及金字塔如果没有几何知识、测量知识和运输巨石的技术手段是无法建成的。人们总是可能使用当时可资利用的科学技术来创造建筑文化。现代科学的发展，建筑材料、施工机械、结构技术以及空气调节、人工照明、防火、防水技术的进步，使建筑不仅可以向高空、地下、海洋发展，而且为建筑艺术创作开辟了广阔的天地。纵观百年建筑发展进程，由机器时代到电气时代，到信息时代，不难看出，每一个科技的进步，都将导致新的建筑科技的革命。,二、建筑的物质技术条件,建筑结构：结构是建筑骨架，它为建筑提供合乎使用的空间并承受建筑物的全部荷载，抵抗由于风雪、地震、土壤沉陷、温度变化等可能对建筑引起的损坏。建筑技术中最重要的是建筑结构技术，建筑如果没有结构就如同人体没有骨架（再漂亮的人体如果没有骨架的支撑，其形象是难以想象的）。,建筑结构技术的发展缓慢而坚实，人类从利用天然的洞穴、树枝开始搭建建筑（避护体），到学会石块的砌筑、砖块的烧制，就经过了上万年的漫长历史。至今仍存在的著名遗迹有古埃及的金字塔,至今仍存在的著名遗迹有古埃及的金字塔、古希腊的神庙、古罗马的斗兽场、中国的长城。这些古建筑充分表明人类建筑结构技术的曾经辉煌，辉煌得后人不断地顶礼膜拜、不断地效仿。,早期工业化体系基础上出现的新的社会机制，改变了原有社会生产方式，新结构技术、新材料和新的建筑构造方法，促使建筑和建筑形式的变革。,20世纪以来，人们将工程结构经验上升为工程科学，在设计上考虑充分发挥材料的特性，把一些受弯构件变成受拉或受压构件，从而出现大跨度的空间结构形式，不但改变了过去的建筑形象，建筑的内部功能也发生根本的变革,钢管结构“树”支撑着连续屋顶天棚，自然光线透过玻璃侧墙和屋顶天窗洒进大厅，同时人工光线被拱形屋壳的反光底面反射回室内。,设计C.W.芬特雷斯(C.W.Fentress)丹佛国际机场于1994年建成使用。机场航厦取名杰森航厦，用以纪念科州航空先驱E杰森(ElreyJeppesen)。此航厦系美国最大航厦之一，也是世界上最大的封闭型张拉膜结构建筑。杰森航厦造型独特，远远望去象是丹佛外缘白雪覆顶的落矾山的延续，又宛若印第安人居住的营帐。设计者将造型与自然环境和地方文化相结合，使进出丹佛的人们能感受到独特的地方特色。航厦以高透光度的布膜覆顶，白天无需人工照明，自然光使植物生长茂盛，给大厅提供了清新的空气，也缓和了公共建筑中难以处理的喧嚣。布膜70%的高反射率，又使大厅光线柔和，形成良好的庭院效果,丹佛新国际机场，美国NewDenverInternationalAirport，U.S.A,东京充气圆顶竞技馆,20世纪90年代末，由于工程结构科学和材料工业的突飞猛进，各种新结构形式和金属、玻璃、新型塑料、复合材料等的广泛应用和新混凝土工艺的问世，为建筑发展提供更广泛的领域。,建筑结构,建筑结构是建筑的“骨骼”，是建筑空间“围蔽”体的支撑系统。建筑结构的作用是把建筑受到的荷载（重力、风力、地震力、设备动力）最终传到地基去。建筑结构在荷载作用下要有足够的强度,不破坏;要有一定的刚度,变形小;强度和刚度(尤其是强度)要有安全储备:安全系数。,法国交通部在巴黎戴高乐机场走廊塌陷事故后，组成的行政调查委员会提出初步报告指出：建筑横梁在拱顶混凝土造成穿孔导致塌陷。法国交通部6日发表报告称，事故是由于候机厅顶棚上的一个穿孔所致。该事故报告称，调查发现，候机厅水泥顶棚与圆柱形金属支柱连接处出现了穿孔，但可以肯定，正是这一穿孔导致了拱形顶棚中的一个弧度结构出现了折痕。致使原本负担顶棚重量、连接顶棚外部金属支柱和水泥顶棚间的金属构件受到了影响，弧度结构上的裂痕使这个构件逐渐穿过了顶棚，无力支撑数十吨重的顶棚，最终导致坍塌。,戴高乐机场候机大厅坍塌事件已被法方认定为“存在设计缺陷”。,新材料的运用使人类的想像力在建筑上得到近乎无限的拓展，建筑工程中刻意追求灵怪的外部视觉效果，就成为一些行政主导性建筑“独特的时代风景线”。人类求新、求异、求美的思想无可非议，但是，建筑乃千百年大业，且建筑之为建筑，追求安全、实用的结构之躯，永远是建筑的灵魂所在。一旦造型的翅膀逸出了结构之躯，则建筑带给人类的，不仅是奢靡和浪费之风的盛行，更有安全与使用不便的隐患。伦敦千年桥英国伦敦19962000建筑师：福斯特（英）千年桥本身呈现为优美的拱形，其造型极其前卫，采用高新技术使桥尽可能地轻盈，但该桥的结构稳定性长时间存在问题（落成开放之日10万人涌来，大桥发生剧烈摇晃，最大摆幅度达到75mm，被立刻停止使用）这座耗资1820万英镑的步行桥曾在2000年6月10日首次对开放，但桥身出现严重摇摆，当局不得不在3天后关闭了这座桥。,SydneyOperaHouse,如何支撑这个不规则的屋顶？如何才能保证其坚固耐久性此外，工程陷入了一系列的技术及经费大超预算的难题之中，并成为当时朝野两党政治权利斗争的焦点和砝码，建设工程几度停止，人们讽刺它是“未完成的交响曲”。当时粗估，壳顶只需厚10厘米，底部厚50厘米，经过科学计算，如此巨大的薄壳根本无法实现。只得代之以预应力Y型、T型钢筋混凝土肋骨拼接的三角瓣壳体。至此，才使壳体得以施工。后来1965年支持歌剧院工程的工党政府在大选中失利下台，新上台的自由党政府继续对此工程不遗余力地批驳，指责前任政府“不惜巨额财力建一个世界上最大的歌剧院是奢侈和浪费”，拒绝为工程追加新的预算。直到1973年，经过15年的艰难曲折，悉尼歌剧院终于在几度搁浅后，草草建成竣工。工程总花费超过10亿澳元，是设计预算的十五倍。,“鸟巢”工程因存在安全隐患和太过奢华的问题受到了专家的质疑，并于2004年7月30日停工。近十名院士通过自己考察及相互探讨，大胆向温家宝总理进言，认为当前有的奥运场馆设计方案因片面营造视觉冲击，而忽略了安全、实用、环保等建筑的基本要义，致使施工难度和造价极大提高，不但用钢指标惊人，建筑的稳定性和安全性也难以保证，实属一种不必要的巨大浪费和冒险。,专家们向国务院领导的建议中认为，有的奥运场馆设计方案因片面营造视觉冲击，而忽略了安全、实用、环保等建筑的基本要义，致使施工难度和造价极大提高，不但用钢指标惊人，建筑稳定性和安全性也难以保证，实属不必要的巨大浪费和冒险。,建筑物的屋盖形状可以三维变化,丰富多彩,“奇形怪状”;建筑物的墙体可以在平面上“曲折”,而在竖直方向通常是直立的,个别也有倾斜的,但都是柱面;建筑物的楼层只能是水平的,人们需要在上面活动。-地球引力的制约建筑结构是结构材料的力学性能的应用,不同材料的建筑结构具有不同的形式特点,对建筑形式和风格具有很大的影响。建筑结构体系的形状及其“包络”空间对建筑体型起着决定性的作用。结构具有巨大的建筑表现力。,建筑结构建筑材料建筑施工,物质技术条件,二、物质技术条件,采用新材料、新结构，促进建筑技术革新，在建筑设计中运用并发挥新材料、新结构的特性。,建筑材料既古老又年轻，一部“石头的建筑史”谱写出古埃及、古罗马、古希腊建筑技术的辉煌。中国古代木结构建筑由于其材料的局限性，很难长寿，但正因为此，中国古代木构技术给后人留下多少神秘和和遐想，多少人为之考证而奋斗终生。一张“清明上河图”所描绘的昔日木构空间的生活场景，足以说明我们祖先在绘画中所表现出来的建筑“高技术”，至今仍具有无比强大的生命力。,建筑材料的获取与运输方式的社会成本。建筑材料和气候的地区性差异是形成古代不同区域文明建筑特点的物质因素和环境因素。-就某个程度而言，建筑材料及技术不只是达到实用目的的方法，它们本身就是目的。沙利文认为，建筑师的工作是“让建筑材料活起来，用思想、情感状态赋予它们活泼的生命，以主观意愿改变它们”,建筑材料,工业革命后,建筑材料的大规模工业化生产,钢材、水泥、玻璃等的广泛应用,交通运输的发达,是现代建筑产生和发展的物质生产因素。,建筑材料,物理力学性能：重量、强度、变形、加工性能、传热、透明、透光、反射、隔声、吸声、透水、吸湿等；稳定性和耐久性：风化、老化、剥落、锈蚀、防腐、耐火、耐湿、干缩、退色等；外观特性：光滑度、色彩、纹理、质感、尺度、形状规整性等；污染性：气体挥发、粉尘、防射性、微生物滋生等。,砖拱券结构钢、水泥高层框架结构和大跨空间结构塑胶材料充气建筑,建筑师对建筑材料的使用是通过建筑构造设计进行的,有情感的建筑材料20世纪初时，混凝土因其力学特性开始广泛应用于建筑施工领域，到20世纪中期，建筑家们逐渐把目光从混凝土作为结构材料的具体利用转移到材料本身所拥有的柔软感、刚硬感、温暖感、冷漠感等材质对人的感官及精神的影响和刺激上，开始用混凝土作为结构材料所拥有的与生俱来的装饰性特征来表达建筑的情感。所谓的“绚烂之极归于平淡”，最高级的审美就是自然。“大巧若拙”就是这个道理。最质朴的往往是最美的。而清水混凝土是混凝土材料中最高级的表达形式。素面朝天的美是最真实的美。,通常人们想到的混凝土，是那种粗糙的只能作为结构并且最终被包裹起来的灰灰的建筑材料，而建筑师对于混凝土，却是情有独钟，在他们眼中，混凝土是丰富的，以模板精心塑造而形成的清水混凝土效果，不仅仅是对于结构的描述，更作为直接裸露混凝土原本质感的方式，魅力无穷。混凝土的天然和自然之态，与生俱来，充满诱惑，让建筑师痴迷，让观者陶醉清水混凝土这种材料更能表达一个成熟企业内敛而平和的气质的时候，联想被打动了。,当20世纪中期，混凝土从结构材料蜕变成为可以裸露在空气中、展现自身美感的装饰性材料的时候，许多人都开始迷恋一位擅长使用混凝土的日本建筑师，他就是安腾忠雄。自那时起，清水混凝土的诱惑逐渐散播，安静的灰色，随着光的变化呈现温暖或冰冷，天然的略带纹理的质感让人产生抚摩的欲望，感性的人会感觉到它的呼吸，它具备任何其他材料所无法替代的灵性。安腾的高明在于，总是恰当地让它与建筑空间呈现出良好的关系，表达着神秘、静谧和丰富的东方意味。其实，有很多建筑师都在尝试着清水混凝土，在挖掘着它的各种表现方式，研究着它在脱离模板之后所能出现的微妙变化，像安腾所说，它就像婴儿，拆开塑造它的模板之前，一直都是难以预料的，这是自然的诱惑，与生俱来、无法抗拒。谢强认为自己是幸运的，包括设计方、甲方、施工方以及材料商在内的团队帮助他实现了清水的梦想。小时候在四合院里玩泥巴的经历让他萌生出一个更大的愿望，希望有一天，清水混凝土这种东方性格的材料能够在北京的四合院修复改造中大显本领。,2004年7月7日，美国华盛顿，美国国家建筑博物馆提供的一张照片显示，透过用半透明LiTraCon新型混凝土浇铸的墙，能够看到墙对面的人影。这种名为LiTraCon的新型混凝土是由27岁的匈牙利建筑师阿龙洛孔济发明的，成分有普通混凝土和玻璃纤维，因此这种新型混凝土便可透过光线。建造“水晶宫”的特殊材料已经问世。阿龙洛孔济的“透明”混凝土与普通混凝土一样结实牢固，但有一个明显的优势：由于植入了数以千计的玻璃纤维，可以透过这种混凝土看见对面物体的轮廓。这样使用这种透明材料就可让室内装饰变得轻盈、明快而通透，给人一种厚重的墙体仿佛并不存在的幻觉。洛孔济在谈及这项发明时说，他是在斯德哥尔摩学习时产生了这种灵感。在欧洲各地成功展示了自己的发明之后，年轻的发明家开始实施雄伟的计划，他成立了一家名为LiTraCon的公司，并打算在2004年开始出售透明混凝土块。,建筑结构建筑材料建筑施工,物质技术条件,二、物质技术条件,装配化、机械化、工厂化提高建筑施工的速度设计的定型化为前提,国家大剧院的施工，一难在外壳的安装上，由于国家大剧院的外形如蛋状，需要几十米高的钢架支撑，在外壳的受力设计和运装上会碰到困难。二难在地下施工，国家大剧院的地下施工面积远远大于地上施工面积，地下除了人行通道还有1000多个停车位，而且还要考虑到上层是水面，要做一些必要的防水防渗处理。三难在于施工协调，北京城建集团有限责任公司、香港建设（控股）有限公司、上海建工（集团）总公司联合承担施工任务。在施工过程中协调三方的施工进度和施工关系也是一个十分棘手的问题。,建筑结构建筑材料建筑施工,物质技术条件,二、物质技术条件,施工技术施工组织,建筑施工：,手工业、半手工业,机械化、工业化、装配化,钢筋混凝土是基础工程和主体的基本结构材料，近年现浇和预制两个方向都在发展。现浇技术集中反映在工业化模板、泵送商品混凝土和钢筋连接的进步；预制构件的成型工艺和养护工艺，在提高构件的功能、质量、效益和节约能源等方面有了新进展。装饰施工技术的进步主要表现在推选干法作业，提高预制程度，实现机械化，采用装饰涂料、装饰混凝土、玻璃幕墙、金属制品饰面、干挂石材、壁纸、装饰板材、塑料制品等多种新做法。防水作业已打破传统沥青防水的单一做法，正在逐步发展高分子卷材、防水涂料、密封膏等高效弹性防水作业。传统沥青防水施工在改进。防水施工在向冷作业方向发展，并提高综合机械化水平。现代化设备正向大、重、高、柔和精密、高压、低温等方向发展，在设备安装工程中形成了大型设备整体吊装、自动焊接、气顶法、水浮法、电气快速接头安装、直埋式保温道等安装技术。,在本世纪70年代，人们已能建造110层、高443m的超高层建筑，而近年来发达国家正酝酿兴建高15004000m的多功能摩天大楼。在70年代和80年代陆续建成一批跨度超过200m的体育馆、飞机库，并在研究能覆盖一座“城市”的新材料、新结构和相应的施工方法高层、超高层建筑施工，近年已形成钢结构和钢筋混凝土结构的多种成套技术，施工速度达到每层26天。特别是大模板、滑模、爬模、隧道模和飞模、密肋模壳等现浇与预制相结合的施工方法发展更为迅速。大跨度层盖结构已形成网架、网壳、悬索、薄壳、薄膜等多种施工成套技术，针对不同条件采用高空散装法、高空滑移法、整体吊装法、整体提升法、整体顶升法、分段吊装法、活动模架法、预制拼装法等施工方法,日本关西国际机场位于海洋中心5千米的的人工岛上。该建筑物是由数百根插入大量混凝土中的钢柱支撑的，可以随岛屿位置的移动而向上顶起或落下。,北宋方塔局部,建筑结构建筑材料建筑施工,三、建筑形象,-建筑是一种静的表现艺术-它的美学规律基本上和工艺相同，,“建筑凝固的音乐”,建筑学在研究人类改造自然的技术方面和其他工程技术学科相似。但是建筑物又是反映一定时代人们的审美观念和社会艺术思潮的艺术品，建筑学有很强的艺术性质，在这一点上和其他工程技术学科又不相同。建筑艺术主要通过视觉给人以美的感受，这是和其他视觉艺术相似之处。建筑可以像音乐那样唤起人们某种情感，例如创造出庄严、雄伟、幽暗、明朗的气氛，使人产生崇敬、自豪、压抑、欢快等等情绪。汉初萧何建造未央宫时说，“天子以四海为家，非壮丽无以重威”，可以说明这样的问题。德国文学家歌德把建筑比喻为“凝固的音乐”，也就是这个意思。但是建筑又不同于其他艺术门类，它需要大量的财富和技术条件，大量的劳动力和集体智慧才能实现。它的物质表现手段规模之大，为任何其他艺术门类所难以比拟。宏伟的建筑建成不易，保留时间也较长，这些条件导致建筑美学的变革相对迟缓。建筑艺术还常常需要应用绘画、雕刻、工艺美术、园林艺术，创造室内外空间艺术环境。因此，建筑艺术是一门综合性很强的艺术。,建筑艺术建筑是人类为自己建造的具有物质实体的生活环境，它既需满足人们生活、生产的需求，也需满足人们审美的欣赏。因此，它也是通过物质实体来表现空间变化与组合的一种图形艺术。建筑形象常常是通过建筑环境的布局；建筑群体的组合；建筑物的立面造型、平面布置、空间组织和内外装饰，以及建筑材料所表现的色彩、质地、肌理、光影等多方面的处理，形成一种综合性的艺术。,建筑形象的表现手段：,建筑形象建筑形式美的规律,一个建筑给人们以美或不美的感受，在人们心理上、情绪上产生某种反应，存在着某种规律。建筑形式美法则就表述了这种规律。建筑物是由各种构成要素如墙、门、窗、台基、屋顶等组成的。这些构成要素具有一定的形状、大小、色彩和质感，而形状（及其大小）又可抽象为点、线、面、体（及其度量），建筑形式美法则就表述了这些点、线、面、体以及色彩和质感的普遍组合规律。,应当指出形式美的规律和审美观念是两种不同的范畴，前者应当是带有普遍性、必然性和永恒性的法则；后者则是随着民族、地区和时代的不同而变化发展的，较为具体的标准和尺度。前者是绝对的，后者是相对的，绝对寓于相对之中，形式美的规律应当体现在一切具体的艺术形式之中，尽管这些艺术形式由于审美观念的差异而千差万别。以新、老建筑来讲，它们都共同遵循形式美的法则多样统一，但在形式处理上又由于审美观念的发展和变化而各有不同的标准和尺度。不明确这一点，就会陷入思想上的混乱，甚至会因为各自标准和尺度的差异，而否定普遍、必然的共同准则,形式美的规律和审美观念的区别,比例,定义：比例是物体的每一部分构件与整体之间，存在着一种数字（倍数）关系，而且每一部分与其他部分存在一种数字（倍数）关系。希腊人认为具有美感的男性与女性的身体、四肢与整体间具备了上述优美的比例关系，甚至头部中从头顶到下巴存在一定的比例关系时，此时脸很美。,比例,任何物体，不论呈何种形状，都必然存在着三个方向长、宽、高的度量，比例所研究的就是这三个方向度量之间的关系问题。所谓推敲比例，就是指通过反复比较而寻求出这三者之间最理想的关系。一切造型艺术，都存在着比例关系是否和谐的问题，和谐的比例可以引起人的美感。公元前六世纪，希腊曾有一个哲学流派毕达哥拉斯学派，在当时，人们对于客观外界的认识还处于蒙昧状态的情况下，就有这样一种企图：,即在自然界杂多的现象中找出统摄一切的原则或因素。在这个学派看来，万物最基本的因素是数，数的原则统治着宇宙中一切现象。他们不仅用这个原则来观察宇宙万物，而且还进一步用来探索美学中存在的各种现象。他们认为美就是和谐，并首先从数学和声学的观点出发去研究音乐节奏的和谐，认为音乐节奏的和谐是由高低、长短、强弱各种不同音调按照一定数量上的比例组成的。毕达哥拉斯学派还把音乐中和谐的道理推广到建筑、雕刻等造型艺术中去，探求什么样的数量比例关系才能产生美的效果，著名的“黄金分割”就是由这个学派提出的。,这个学派企图用简单的数的概念统摄在质上千差万别的宇宙万物的想法，显然是片面的和形而上学的，但是把范围缩小到建筑艺术，看来还是不为过分的。在建筑中，无论是要素本身，各要素之间或要素与整体之间，无不保持着某种确定的数的制约关系。这种制约关系当中的任何一处，如果超出了和谐所允许的限度，就会导致整体上的不协调。在建筑设计实践中，无论是整体或局部，都存在着大小是否适当？长短是否适当？宽窄是否适当？厚薄是否适当？收分、斜度是否适当？等一系列数量之间的关系问题。如果说这些关系都恰到好处，那就意味着具有良好的比例关系，而只有这样才能达到和谐并产生美的效果。,怎样才能获得美的比例呢？从古至今，曾有许多人不惜耗费巨大的精力去探索构成良好比例的因素，但得出的结论却是众说纷纭的。一种看法是：只有简单而合乎模数的比例关系才能易于被人们所辨认，所以它往往是富有效果的。从这一点出发，进一步认定象圆、正方形、正三角形等具有确定数量之间制约关系的几何图形，可以用来当作判别比例关系的标准和尺度。至于长方形，其周边可以有种种的比率而仍不失为长方形。究竟哪一种比率的长方形可以被认为是最理想的长方形呢？经过长期的研究、探索、比较。终于发现其比率应是11.618，这就是著名的“黄金分割”，亦称“黄金比”。,还有一种看法是：若干毗邻的长方形，如果它们的对角线互相垂直或平行（这就是说它们都是具有相同比率的相似形），一般可以产生和谐的效果。除了纯理论的探讨外，自古以来还有许多建筑家曾以各种不同的方法来分析研究建筑中的比例问题。其中最流行的一种看法是：建筑物的整体，特别是它的外轮廓线，以及内部各主要分割线的控制点，凡是符合于圆、正三角形、正方形等具有简单而又肯定比率的几何图形，就可能由于具有几何制约关系而产生完整、统一、和谐的效果。根据这种观点，他们运用几何分析的方法来证明历史上某些著名建筑，凡是符合于上述条件的均因具有良好的比例而使人感到完整统一。,比例的推敲,用上述的几何分析方法来解释古典建筑的比例问题，虽然有一定的道理，但还是有不少学者持怀疑态度。他们指出：由于控制点的位置不够明确，有时选在台基以上，有时选在台基以下，这样，通过控制点联线所形成的几何关系，即使与某些简单、肯定的几何图形巧合，也未必能说明什么问题。解放以后我国的学术界，也有人试图用这种方法来分析我国古典建筑的比例问题，由于传统文化之间的巨大差别，这种做法就显得牵强附会了。,几何分析法虽然有牵强附会的一面，但其中也包含着一些合理的因素。例如象若干个矩形，如对角线互相平行或垂直，由于同是相似形而可以达到和谐的道理，则是十分浅显而易于被人们所理解的。直到近代，勒柯布西耶还经常利用这种方法来调节门窗与墙面、局部与整体之间的比例关系，并借此而收到良好的效果。,巴黎瑞士学生宿舍,然而，人们还不能仅从形式本身来判别怎样的比例才能产生美的效果。譬如以柱子来讲，西方古典柱式的高度与直径之比，显然要比我国传统建筑的柱子小得多，能不能以此证明：要么是前者过粗；要么是后者过细呢？都不能。西方古典建筑的石柱和我国传统建筑的木柱，应当各有自己合乎材料特性的比例关系，才能引起人的美感。如果脱离了材料的力学性能而追求一种绝对的、抽象的美的比例，不仅是荒唐的，而且也是永远得不到的。,由此可见，良好的比例，不单是直觉的产物，而且还是符合理性的。威奥利特勒杜克（Viollet-Le-Duc）在他所著的法国建筑通用辞典一书中，给比例下了个定义：“比例的意思是整体与局部间存在着的关系是合乎逻辑的、必要的关系，同时比例还具有满足理智和眼睛要求的特性”。所谓“满足理智要求”是什么意思呢？就是指良好比例一定要正确反映事物内在的逻辑性。,功能对于比例的影响也是不容忽视的。譬如房间长、宽、高三者尺寸，基本上都是根据功能决定的，而这种尺寸正决定着空间的比例和形状。在推敲空间比例时，如果违反了功能要求，把该方的房间拉得过长，或把该长的房间压得过方，这不仅会造成不适用，而且也不会引起人的美感。这是因为美不是事物的一种绝对属性，美不能离开目的性，从这个意义上讲，“美”和“善”这两个概念是统一而不可分割的。古代希腊哲学家苏格拉底正是这样来论证美的相对性。,比例,除材料、结构、功能会影响比例外，不同民族由于文化传统的不同，在长期历史发展的过程中，往往也会以其所创造的独特的比例形式，而赋予建筑以独特的风格。总之，构成良好比例的因素是极其复杂的，它既有绝对的一面，又有相对的一面，企图找到一个放在任何地方都适合的、绝对美的比例，事实上是办不到的。,尺度,定义：主要指建筑与人体之间的大小关系和建筑各部分之间的大小关系，而形成的一种大小感。建筑与人体建筑物之间,建筑各部分之间与“比例”区别比例是达成建筑物本身的和谐关系；尺度是追求建筑物与周围环境间的和谐关系。共同点：均为建立和谐的视觉秩序。,尺度,尺度是和比例相联系的另一个范畴。尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。比例主要表现为各部分数量关系之比，是相对的，可不涉及到具体尺寸。尺度则不然，它却要涉及到真实大小和尺寸，但是又不能把尺寸的大小和尺度的概念混为一谈。尺度一般不是指要素真实尺寸的大小，而是指要素给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。,尺度,从一般道理上讲，这两者应当是一致的，但实际上，却可能出现不一致的现象，如果两者一致，则意味着建筑形象正确地反映了建筑物的真实大小；如果不一致，则表明建筑形象歪曲了建筑物的真实大小。这时可能出现两种情况：一是大而不见其大，即实际尺寸很大，但给人的印象并不如真实的大；二是小题大做，即本身并不大，却以装腔作势的姿态故意装扮成很大的样子。对于这种情况，通常都称之为失掉了应有的尺度感。,对比与微差,定义体量是内部空间的反映。内部空间的差异性必然反映在外部体量的组合上。利用这种差异的对比作用，以求打破单调，求得变化。,对比作用表现在三个方面：a、方向性的对比常见的方法。有横竖、左右、前后三个方向。b、形状的对比引人注目。但能否采用，取决于内部功能合理性应认真推敲各部分体量之间的连接关系。c、直与曲的对比个别建筑采用可以通过直曲的对比来丰富建筑体形的变化。,韵律,定义：強弱元素依序交替出現的规律现象连续韵律、渐变韵律、起伏韵律、交错韵律通过韵律来加强统一性,均衡,定义：建筑的均衡问题主要是指建筑的前后左右各部分之间的关系，给人安定、平衡和完整得感觉。均衡最容易用对称布置方式来取得，也用可以一边高起一边平铺的非对称方式取得。,对称形式的均衡：明确的轴线。给人以严谨、完整和庄严的感觉。,非对称的均衡：给人以轻巧活泼的感觉。功能的适应性较强。,动态均衡：没有轴线和均衡中心。,稳定,定义：主要指建筑物的上下关系在造型上所产生的一定艺术效果。稳定和重心位置有关，当建筑物的形体重心不超出其底面积时较易取得稳定感。,建筑形式与内容、手段的辩证关系,满足功能要求是建筑的主要目的，是主导因素。赋予建筑以实用性。物质技术条件是达到目的的手段，它对功能要求起制约或促进的作用。赋予建筑以科学性。建筑形象则是建筑功能、物质技术条件及艺术内容的综合表现。赋予建筑以艺术性。,建筑形式与内容、手段的辩证关系,