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中国山水画技法讲座,1,山水画的概述,1、中国山水画的起源和历史渊源及发展 始于魏晋顾恺之洛神赋图，兴盛于唐宋时期，元时期达高峰，衰在明落于清，建国后逐步恢复和发展，当今如百花齐放之势。 2、山水画的美学哲理 中国画的发展无论是技法变化还是美学思想，中国传统哲学都对其起了重要的指导作用。中国传统文化对于美的认识，集中表现在对“阴”与“阳”的认识。以及对“心”与“物”的认识两个方面。它们之间的关系都是在一种相对对立的条件下，保持着一种自然的，谐和的统一与平衡的关系，这种谐和与平衡之美构成了中国美学理论的基础。在中国美学理论中，不均衡是一种形式，均衡是一种形态。从美学角度来认识，美产生在均衡与不均衡之间，这是认识美的方法。因此，在中国画的艺术表现中才会出现“虚实相间”、“若隐若现”的美学意识。 中国画“意象”、“象意”及“悟象”的“三象”理论，体现的是从“有为”之美达到“无为”之美的哲理。只有将其在对立与统一的基础上来看，才能对美与丑的认识以及对中国画发展的认识，达到进一步的提高与升华。产生“意象”与“象意”一分为二各自独立之美，“意象”与“象意”合二而一之美，以及“悟象”的一分为三、合三而一的升华之美。,2,常用特殊技法列举,一、揉纸法 将纸揉皱后，一般可在正面刷墨色，背后衬浓墨或浓色；也可根据需要衬淡墨色。 全纸揉，局部揉，熟宣纸常用。主要形象完成后，根据需要，揉局部成规则或不规则纹路，展平后处理。先画后揉，画时不必过于具体。正面画反面画均可，二者可得不同肌理效果。 折纸 折成细密的或横或竖的纹路。 扎纸 将纸中间提起，握紧其他部分，再展平，刷墨色后，可呈放射状。 压纸 将画纸折成或横或竖，喷湿后，滚压，再展平着墨色，可呈更细碎纹理。 二、扎染法 画前扎染，扎后浸墨色，或者用笔涂墨色。画后扎染 干后展开， 趁湿展开 三、拼贴挖补法 生宣纸：用干净水将不要的部分圈出，趁湿撕去，理顺毛边后，用另笔蘸白净的浆糊刷上边口，再将同样型号的宣纸粘贴，水洇，撕去多余部分即可。 熟宣纸：剪去多余部分后，洇湿边口，轻撕薄边，粘纸。 也可在补贴后，边缘处略加几点浆糊，使之大体固定，而后补笔或渲染进行调整，使之神完气足，完成后装裱即可。 把一幅画切割、分解，然后换位或原位（如将一个圆变换角度或反过来贴上）重新组合。 或把别的画面某一部分拼在此画面上，构成新的关系。如用金箔直接贴在画面等。 穿插拼贴法（如画芦苇和芦苇后的渔舟）。 四、纸板遮挡法 纸筋法 在画纸上加上纸筋，用水粘贴，画后撕掉，可表现山石的纹理与质感。也可在拓印材料上加上纸筋。 刻版遮挡法 刻出大雁、白鹭等形象，再拓印。其它杂物：麻批子、松针等。 纸版漏印 此法与遮挡法相反，先在较硬的纸上剪刻出空洞形象，用它来刷印或拓印。 五、反衬法 在背面勾皴 正面勾皴，背后着色 正面作画主体，托纸上画背景,六、拓印法 可作拓印的材料有：玻璃、木板、胶合板、塑料板、布料、纸张、石板、铁板等。在玻璃上拓印，可在下面衬一张白纸，以显示墨色之形迹与深浅变化。 硬板拓印 单墨色直接拓印 多墨色直接拓印 局部拓印 反复拓印 连续拓印 在已经拓印过的材料上，尚留少许墨色，可趁其未干时继续拓印，可得干裂秋风而又迷离朦胧之趣。 干画纸拓 湿画纸拓印 加油拓印 刷水点墨拓印（滃拓法） 水拓印 一次拓印而成 多次拓印而成 水中花纹处理后拓印，拓印后也可以提起较长时间，或在局部加点水墨，任其自然流淌。 先胶矾再水拓 水中加油拓 要用挥发油：松节油、汽油等。 在已有墨色的水面淋油后拓印 再水中淋油后拓印，再着墨色。 实物拓印 巧借实物纹理，拓后再渲染。可选择的实物有：树叶、绳子、麻批子、松针、席子、蝇拍、木板花纹等 对印、反面拓印 在画纸的反面拓印，再冲墨处理。 拓团蘸色印 将纸团、蔗滓、麻绳、麻袋布、粗纹布料、木板纹、丝瓜瓤等肌理材料做成拓团，蘸了墨色直接拓印到画纸上。 七、滚印法 软垫滚印 硬垫滚印法 加绳滚印法 滚版拓印法 皱纸滚印法 八、生宣喷水滚印法 熟宣散扔细线下衬硬板滚印法 滚子上不均匀涂墨色滚印法 多种手法重复多遍滚印法 在无墨色的拓印材料上用有墨滚滚印法 在有墨色的拓印材料上用无墨滚滚印法 九、渗透法 两张纸叠在一起作画，下面一张成自然纹理。 一张纸折叠后在一面作画，原理同上，展开后作为同一张画再作处理，在不透水的板面上作画，下面一张会渍出奇异纹理。 平涂法 淡墨色平涂 淡墨色平涂叠加笔触,3,湿画法-云雾、树枝,4,5,6,7,8,9,10,11,纸拓印法： 用硬质素描纸或其他纸张，揉成一团备用,12,13,14,15,16,17,18,19,20,21,22,23,24,25,26,27,28,谢谢观赏！,29,
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