滕王阁鉴赏实用教案

滕王阁主体建筑净高575米，建筑面积13000平方米。其下部为象征古城墙的12米高台座，分为两级。台座以上的主阁取“明三暗七”格式，即从外面看是三层带回廊建筑，而内部却有七层，就是三个明层，三个暗层，加屋顶中的设备层。新阁的瓦件全部采用宜兴产碧色琉璃瓦，因唐宋多用此色。正脊鸱吻为仿宋特制，高达35米。勾头、滴水均特制瓦当，勾头为“滕阁(tn)秋风”四字，而滴水为“孤鹜”图案。台座之下，有南北相通的两个瓢形人工湖，北湖之上建有九曲风雨桥。楼阁云影，倒映池中，盎然成趣。外体特点外体特点(tdin)(tdin)第1页/共10页第一页，共10页。 。循南北两道石级登临一循南北两道石级登临一级高台。一级高台，系级高台。一级高台，系钢筋混凝土筑体，踏步钢筋混凝土筑体，踏步为花岗石打凿而成，墙为花岗石打凿而成，墙体外贴江西星子县产金体外贴江西星子县产金星青石。一级高台的南星青石。一级高台的南北两翼，有碧瓦长廊。北两翼，有碧瓦长廊。长廊北端为四角重檐长廊北端为四角重檐“挹翠挹翠”亭，长廊南端亭，长廊南端为四角重檐为四角重檐“压江压江”亭。亭。从正面看，南北两亭与从正面看，南北两亭与主阁组成一个倚天耸立主阁组成一个倚天耸立的的“山山”字；字； 而从飞机而从飞机上俯瞰，滕王阁则有如上俯瞰，滕王阁则有如一只平展一只平展(pngzhn)(pngzhn)两翅，意欲凌波西飞的两翅，意欲凌波西飞的巨大鲲鹏。这种绝妙的巨大鲲鹏。这种绝妙的立面和平面布局，正体立面和平面布局，正体现了设计人员的匠心现了设计人员的匠心一级高台朝东的墙面上，镶嵌石碑五块。正中为长卷一级高台朝东的墙面上，镶嵌石碑五块。正中为长卷式石碑一幅，此碑由八块汉白玉横拼而成，约式石碑一幅，此碑由八块汉白玉横拼而成，约1010米长、米长、1 1米高，外围以玛瑙红大理石镶边，宛如一幅装裱精工米高，外围以玛瑙红大理石镶边，宛如一幅装裱精工的巨卷。此碑碑文为今人隶书韩愈新修滕王阁记。的巨卷。此碑碑文为今人隶书韩愈新修滕王阁记。韩愈在记中写道：韩愈在记中写道：“余少时，则闻江南多临观之余少时，则闻江南多临观之美，而滕王阁独为第一，有瑰伟美，而滕王阁独为第一，有瑰伟(guwi)(guwi)绝特之绝特之称。称。”长碑左侧为花岗岩竣工纪念石及青石重长碑左侧为花岗岩竣工纪念石及青石重建滕王阁纪名碑，右侧为花岗石奠基纪念石及建滕王阁纪名碑，右侧为花岗石奠基纪念石及青石滕王阁创建纪年碑。青石滕王阁创建纪年碑。由一级高台拾级而上，即达二级高台由一级高台拾级而上，即达二级高台( (象征城墙的台座象征城墙的台座) )。这两级高台共有。这两级高台共有8989级台阶，而新阁恰于级台阶，而新阁恰于19891989年落成年落成(luchng)(luchng)开放。二级高台的墙体及开放。二级高台的墙体及地坪，均为江西峡江县所产花岗石。高地坪，均为江西峡江县所产花岗石。高台的四周，为按宋代式样打凿而成的花台的四周，为按宋代式样打凿而成的花岗石栏杆，古朴厚重，与瑰丽的主阁形岗石栏杆，古朴厚重，与瑰丽的主阁形成鲜明的对比。成鲜明的对比。第2页/共10页第二页，共10页。 二级高台与石作须弥座垫托的主阁浑然一体。由高台登阁二级高台与石作须弥座垫托的主阁浑然一体。由高台登阁有三处入口，正东登石级经抱厦入阁，南北两面则由高低有三处入口，正东登石级经抱厦入阁，南北两面则由高低(god)(god)廊入阁、正东抱厦前，有青铜铸造的廊入阁、正东抱厦前，有青铜铸造的“八怪八怪”宝鼎，鼎座用汉白玉打制，鼎高宝鼎，鼎座用汉白玉打制，鼎高2.52.5米左右、米左右、 下部为三下部为三足古鼎，上部是一座攒尖宝顶圆亭式鼎盖。此鼎乃仿北京足古鼎，上部是一座攒尖宝顶圆亭式鼎盖。此鼎乃仿北京大钟寺大钟寺“八怪八怪”鼎而造。此鼎之设，寓有金石永固之意。鼎而造。此鼎之设，寓有金石永固之意。一：规模宏大，规划严整。一：规模宏大，规划严整。二：建筑群处理愈趋成熟。（也就是加强二：建筑群处理愈趋成熟。（也就是加强了突出了突出(t ch)(t ch)主体建筑的空间组合，主体建筑的空间组合，强调了纵轴方向的陪衬手法。）强调了纵轴方向的陪衬手法。）三：木建筑解决了大面积，大体量的技术三：木建筑解决了大面积，大体量的技术问题，并已定型化。问题，并已定型化。第3页/共10页第三页，共10页。细节细节(xji)(xji)特点特点-斗拱斗拱(dugng)(dugng)斗拱在建筑物中所处的位置分类：处于建筑物外檐部位，称外斗拱在建筑物中所处的位置分类：处于建筑物外檐部位，称外檐斗拱；处于建筑物内檐部位，称内檐斗拱。外檐斗拱又分为檐斗拱；处于建筑物内檐部位，称内檐斗拱。外檐斗拱又分为柱头科、平身科、角科斗拱、溜金斗拱、平座斗拱；内檐斗拱柱头科、平身科、角科斗拱、溜金斗拱、平座斗拱；内檐斗拱又分为品字科斗拱、隔架斗拱等又分为品字科斗拱、隔架斗拱等斗拱作用斗拱作用斗拱的作用主要有三个方面：一、传递荷载斗拱的作用主要有三个方面：一、传递荷载(hzi)(hzi)的作用。的作用。二、美观的作用斗拱逐渐变为装饰也是区别建筑等级的标志。二、美观的作用斗拱逐渐变为装饰也是区别建筑等级的标志。越高贵的建筑斗拱越复杂、繁华。三、抗震的作用。斗拱是榫越高贵的建筑斗拱越复杂、繁华。三、抗震的作用。斗拱是榫卯结合的一种标准构件，是力传递的中介。卯结合的一种标准构件，是力传递的中介。第4页/共10页第四页，共10页。建筑艺术建筑艺术(ysh)(ysh)形象及艺术形象及艺术(ysh)(ysh)特点特点1 1、富有装饰性的屋顶、富有装饰性的屋顶中国古代的匠师很早就发现了利中国古代的匠师很早就发现了利用屋顶以取得艺术用屋顶以取得艺术(ysh)(ysh)效果的可效果的可能性。我国古代匠师充分运用木结构能性。我国古代匠师充分运用木结构的特点，创造了屋顶举折和屋面起翘、的特点，创造了屋顶举折和屋面起翘、出翘，形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶出翘，形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分柔和优美的曲线。同时，屋脊各部分柔和优美的曲线。同时，屋脊的脊端都加上适当的雕饰，檐口的瓦的脊端都加上适当的雕饰，檐口的瓦也加以装饰性的处理。宋代以后，又也加以装饰性的处理。宋代以后，又大量采用琉璃瓦，为屋顶加上颜色和大量采用琉璃瓦，为屋顶加上颜色和光泽，再加上后来又陆续出现其它许光泽，再加上后来又陆续出现其它许多屋顶式样，以及由这些屋顶组合而多屋顶式样，以及由这些屋顶组合而成的各种具有艺术成的各种具有艺术(ysh)(ysh)效果的复效果的复杂形体杂形体第5页/共10页第五页，共10页。2 2、衬托性建筑的应用、衬托性建筑的应用衬托性建筑的应用，是中国古代宫殿、寺庙等衬托性建筑的应用，是中国古代宫殿、寺庙等高级建筑常用的艺术处理手法。它的作用是衬高级建筑常用的艺术处理手法。它的作用是衬托主体建筑。滕王阁周边的亭阁楼榭确实起到托主体建筑。滕王阁周边的亭阁楼榭确实起到了衬托主体建筑的作用，在突出了衬托主体建筑的作用，在突出(t ch)(t ch)主主体的同时，丰富了建筑空间的含义体的同时，丰富了建筑空间的含义第6页/共10页第六页，共10页。3 3、色彩的运用、色彩的运用中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。这个特点是和中国建筑的木结最善于使用色彩。这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。在山明水秀、四季常青的南方，构体系分不开的。在山明水秀、四季常青的南方，建筑的色彩一方面为封建社会的建筑等级制度所建筑的色彩一方面为封建社会的建筑等级制度所局限，另一方面也是因为南方终年青绿、四季花局限，另一方面也是因为南方终年青绿、四季花开，为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和，开，为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和，它使用的色彩就比较淡雅，多用白墙、灰瓦和栗、它使用的色彩就比较淡雅，多用白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁柱黑、墨绿等色的梁柱(lin zh)(lin zh)，形成秀丽淡，形成秀丽淡雅的格调。雅的格调。第7页/共10页第七页，共10页。建筑建筑(jinzh)(jinzh)的文化属性的文化属性 从艺术的角度看，情感性使建筑艺术不仅遵循一般的认识逻辑，而且遵循特殊的情感逻辑。对于滕王阁这个假古董，虽然不富有岁月的沧桑痕迹，但基于文脉和怀旧情感的体验和审美，人们不但不会计较这些，反而更加重视历史文脉的延续性。 滕王阁以一篇序而闻名遐迩，并且经久不息。再经历代名家歌词咏赋，它已经不单单是一座建筑，它是一个千年(qin nin)的文化符号，歌咏着千年(qin nin)的骚人墨客。第8页/共10页第八页，共10页。告辞(goc)第9页/共10页第九页，共10页。感谢您的观看(gunkn)！第10页/共10页第十页，共10页。