春江花月夜器乐曲赏析

春江花月夜器乐曲赏析春江花月夜是汉族古典民乐的代表。原名夕阳箫鼓意境深远，乐音悠长。 后取意唐诗名篇春江花月夜更名。夕阳箫鼓又名滑阳月夜、滑阳琵琶或滑阳曲，这是一首著 名的琵琶独奏曲，写的是寻阳（九江）江上月夜，歌颂祖国山河之壮美，表现人民 热爱祖国之情。夕阳箫鼓的曲名最早见于清代姚燮（1805年-1864年）今乐 考证0这首琵琶曲的曲谱最早见于鞠士林（约1736年-1820年）所传闲叙幽音 琵琶谱（现今所见者，是其弟子1860年的传抄本），以及1819年南北二派秘本 琵琶谱真传，还有1842年江苏松江张兼山的手抄本檀槽集琵琶谱、1875年吴腕卿的手抄本、1898年陈子敬琵琶谱抄本、1929年养正轩琵琶谱 等。夕阳箫鼓是一首抒情写意的文曲，旋律雅致优美，左手多用推、拉、揉、 吟等演奏技法。乐曲以鼓声、箫声起始，主题富于江南水乡情调，其后各段运用 扩展、紧缩、移易音区和换头合尾等变奏手法和水波声、桨橹声等拟声乐汇以丰富乐思。此曲以柔婉的旋律，安宁的情调，描绘出人间的良辰美景：暮鼓送走夕阳，箫声迎来圆月的傍晚；人们泛着轻舟，荡漾于春江之上；两岸青山叠翠，花枝 弄影；水面波心荡月，桨橹添声春江花月夜是中国古典音乐名曲中的名曲，是中国古典音乐经典中的经 典。这是一首典雅优美的抒情乐曲，它宛如一幅山水画卷，把春天静谧的夜晚， 月亮在东山升起，小舟在江面荡漾，花影在西岸轻轻摇曳的大自然迷人景色， 一 幕幕地展现在我们眼前。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻 的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色， 尽情赞颂江南水 乡的风姿异态。全曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。此曲 扩展为10段，分别为：一、夕阳箫鼓；二、花蕊散回风；三、关山临却月；四、临 水斜阳；五、枫荻秋声；六、巫峡千寻；七、箫声红树里；八、临江晚眺；九、渔舟 唱晚；十、夕阳影里一归舟。各分段标题是：回风、却月、临水、登山、啸嚷、晚 眺、归舟。春江花月夜意境优美，乐曲结构严密，旋律古朴、典雅，节奏比较平稳、 舒展，用含蓄的手法表现了深远的意境，具有较强的艺术感染力。此曲音乐的主 题旋律尽管有多种变化，新的因素层出不穷，但每一段的结尾都采用同一乐旬出现.听起来十分和谐。在汉族民间音乐中，这种手法叫"换头合尾",能从各个不同角度揭示乐曲的意境，深化音乐表现的内容。春江花月夜构思非常巧妙，随着音乐主题的不断变化和发展，乐曲所描绘的意境也逐渐地变换， 时而幽静，时而热烈，实现了大自然景色的变幻无穷。第一段"江楼钟鼓"描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的景色。然后， 乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远。第二、三段，表现了 "月上东山"和"风回曲水"的意 境。接着如见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。进入第五段"水深云际",那种"江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮"的壮阔景 色油然而生。乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近，逐歌 四起的画面。第七段，琵琶用扫轮弹奏，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态。 全曲的高潮是第九段"钦乃归舟",旋律由慢而快，由弱而强，激动人 心。表现归舟破水，浪花飞溅，橹声"钦乃",由远而近的意境，达到 了情绪的顶峰。随后音乐在快速中戛然而止，又回复到平静、轻柔的意境之中， 然后便转入尾声。尾声的音乐是那样飘渺、悠长，好像轻舟在远处的江面渐渐消 失，春江的夜空幽静而安详，全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人沉湎在这迷人 的诗画意境中该曲先后被黎英海改编为钢琴曲，刘庄改编为森管五重奏，陈培勋改编为交 响音画。全曲为民族器乐中最常见的多段体结构。中国古典吉它演奏家殷将此曲改为吉它独奏曲河1阳夜月，在 1988年 广东、香港、澳门举办的吉它大赛中获古典吉它冠军。而黎海英则将它改编成钢琴独奏曲，刘庄将此曲改编为森管五重奏，陈培勋则改编其为交响音画。