电影立春简介

电影立春简介【篇一：立春影评】振翅欲飞的孔雀 浅析顾长卫影片立春每个人生活在社会之中，都会心存梦想，并为之奋斗，然而在梦想与现实的交集处，总会有着这样或那样的无助与失落，有些人拍拍身上的尘土，继续前行，而有些人则束袖顿足，冷眼等待命运的不公，影片立春中，顾长卫就想我们展示了一个振翅欲飞而难上青天的孔雀。在此不得不道明 “孔雀 ”一词的来历，作为第六代导演群中的领头羊顾导在他的第一部影片孔雀中有过这样的台词： “我记得爸爸走的时候，离立春不远了。 ”仿佛为下部影片做下了伏笔，与孔雀一样，立春全片都融入了导演个人对梦想的理解，如果说孔雀的主题是 “青春的梦想与幻灭 ”，那么立春就像是孔雀的姊妹篇，顾导用最贴近生活的镜头给大家呈现了在小城市里追逐梦想的青年们。立春以蒋雯丽扮演的王彩玲追求歌剧梦想为主线，但其中也穿插了各种小人物。他们当中有一心追求王彩玲的周瑜、有令王彩玲心动的艺术青年黄四宝，也有痴迷芭蕾舞的胡金泉、为达目的欺骗了王彩玲的歌剧爱好者高蓓蓓。在王彩铃的生活之中，处处可见现实与梦想交合时的不和谐，王彩铃为追求梦想远道去北京该户口，而最终却仍守在几米见方的房子中，一心想考美术学院的黄四宝却最终当上了婚介所的老板，每天在债主的追逐中惶惶度日，舞蹈教师胡金泉为自己的梦想拼搏了 16 年，但只以受不了城市中群众的眼神而最终走向牢狱生活，歌剧爱好者高贝贝靠着欺骗迎来了本不应属于她的荣誉。可以毫不夸张的说，影片完全可以采用一种悲剧到几乎令人绝望的表现手法，从几个人的羁绊看到生活中的种种无奈与不安，但有趣的是，影片没有完全展现悲苦，演员们全部说包头话，搞笑的台词不时逗得观众大笑。如王彩玲会一根筋地说：“我不想在这个城市发生爱情。 ”也会一厢情愿地对黄四宝说：“你会永远爱我吗？”周瑜更是在大段朗诵普希金诗歌时说： “我朗诵诗歌的时候，在场的考官没有一个不哭的。 ”有人曾说看到这部片子时间或会有种带着眼泪微笑的感觉，人与人的歧路感与道德感在影片中不止一次的展现，例如导演在叙述王彩铃与被丈夫欺骗后携款而逃的邻居交谈时的一组正反打镜头，明确的暴露了导演对现实生活中人与人在内心上的羁绊与隔阂的理解，王彩铃曾说：“你并不是真把我当朋友，你只是在心里寻找比你更不幸的人，每一个不幸的人都好像和我同病相怜。 ”有时人与人之间在内心存在的关系让顾导深切的暴露在了镜头前。全片不止一次的想观众们展现了一组组火车开时的长镜头，顾导在这时用火车表现了顾长卫式的象征主义，一列列的车厢中承载了每个人心中的梦想，带着这些梦想，大家踏上列车走向心中的目的地，而影片中的所有人只是涓涓细流，在潮水般的人群中喘息着。空虚、落寞、不安、惶恐在一个狭小的车厢中毫不隐晦的展现，就好像是王彩铃与黄四宝在北京与他们生活的小城市鹤阳作对比，片中有一组遥相呼应的镜头使我印象深刻，王彩铃与黄四宝在鹤阳市的小住宅内大谈理想，而现实的不得志使两人陷入了失落，旁边的房间中传出邻居男女做爱时的声音，而当两人辗转到了北京，几经周折的王彩铃与黄四宝在寻求梦想未果后双双失落的回到了北京租赁的小房子内，同样的场景，同样的心情，同样的声音，导演在此刻运用相同的表达手法给观众直观展现了两人的失落之情，其实，对他们二人来说，在北京与在鹤阳又有什么分别？影片进行到现在完全是一种悲剧性的表现手法，而导演笔峰一转，在年三十时王彩铃母亲放鞭炮时的场景让观众们重新看到了希望，家中只有一个瘫痪的丈夫，而过年时王母情愿用声音打破本应在静谧的家庭，爆竹声在纷纷落下的雪花里显得新生而有活力，王彩铃仿佛也在鞭炮声中找回了心中真实的自己。无论人情冷暖，哪怕世态炎凉，只要心怀梦想，时刻都有希望的曙光。影片的最后，导演不惜突兀的要圆王彩铃的梦想，站在音乐厅中央的王彩铃终于成功了，我们且不说她的成功是梦想中的还是现实中的，哪怕导演最后只让她做了一个梦，但在观众们的心中，她已经在成功的道路上摇旗呐喊。导演在讲述这部电影片名的时候，说道“立春之时，春天却未至，天气依然寒冷，但人们心中已经有了对春天和温暖的渴望 ”。追梦寻梦，梦圆梦碎，现实怀揣梦想，梦想照进现实。就像有立春，年年日历翻至此处，春天的梦早已在每个人心里孕育开来了；也就像人生虽有理想未达，现实会有改变，新的理想亦也一定会再次出现。人人心里有个梦，就永远不会绝望。【篇二：立春人物分析】立春人物分析立春人物分析 2008-04-30 07:41 看完立春有点欲罢不能，如果我也算作一个王彩玲，那立春就是一个久违的观众，一个真正读懂自己内心的观众。尽管这可能只是我强加在这部电影上的主观想法，或许只是因为我希望它成为这样，所以擅自设定它成为理解自己的一个角色，被扭曲的理解，但是无论如何，我还是太喜欢了，甚至真的希望就是自己想的那样去理解这个片子。立春里面每一个人物真的都是很重要的，王彩玲是主线，而和其他人就像一面镜子，让王彩玲审视自己和这个社会，和他们的邂逅，让王彩玲更加坚定地走在自己选择的道路。王彩玲：故事主要人物，如同她自称 “我是每一个人心中的悬案 ”，或许我们可以理解成她是每一个人心中放弃的那个梦，被这个社会所扼杀的灵魂。黄四保：和他的遭遇，让王彩玲动的了爱情的可遇，而不可求。黄四保十多年来唯一在艺术上和她达到一致并且值得依赖的对象。可惜，黄四保并不爱她。在 “强奸 ”黄四保之后，她懂得了强求来的爱情是多么苦涩和叫人空虚。最后她放弃了黄四保，差点也放弃了自己的生命。然而当她醒悟之后，她懂得了爱情的真和美，并怀有这样的态度，坚守着爱情的纯洁和崇高，过完了之后的人生。当多年之后，黄四保惊人的改变在街上和王彩玲再次相遇时，王彩玲已认不出这个堕落与这个世界的青年，只在墨镜下模糊的轮廓中依稀看到当年的影子，而这个时候这种惊人的巨变已不是她爱的当年的黄四保。或许她也认出来了，但是在这种改变的背后，她已失去了当年对黄四保的爱，对于他 “叛逃 ”与自己理想的改变，已不再让王彩玲心动。于是她们形同陌路，王彩玲没有改变当年的情谊，变的是黄四保。相反，和黄四保的遭遇，让王彩玲更懂得爱情的宝贵和真实价值。周瑜：一个作践王彩玲爱情的人。 “就和我过吧。 ”当周瑜甩出这样随便轻佻的求爱是，王彩玲彻底对这个男人绝望了，和周瑜的遭遇，让王彩玲更加坚定情肯 “尝一口美桃，也不咬烂李一框 ”，她明白爱情是决不允许这样岁岁便便的将就一生的，哪怕再也遇不到自己爱的人，也决不会让自己随便嫁人，以求生活的自保。胡金泉：和黄四保不同，尽管胡金泉也和王彩玲有向同的境遇，然而在胡金泉身上，王彩玲只能看到一个被社会排挤，一个自暴自弃的卡在社会咽喉的 “鱼刺 ”。黄四保和王彩玲都是坚强的斗士，为自己为艺术和这个世界战斗，尽管同样被排挤，胡金泉的心是丑陋的，在他的身上王彩玲学会更要珍惜自己乐观坚强的性格。他们是走在同一条路上却追寻不同理想的人。所以最后看到胡金泉的自暴自弃，王彩玲哭了，跑了，她只能惋惜，因为曾经彼此同病相怜，然而却无法拯救这个灵魂。或许在他身上，王彩玲看到了自己的影子，走上另外一条路的影子，同情他，就像同情自己的悲惨一样，然而也因为有了胡金泉的参照，王彩玲明白自己注定不会再走上那条可悲的道路。小张老师：正如我之前的影评，小张是一个明县的对比。同样是女人，小张几乎物质上拥有了王彩玲没有的一切。然而小张是只能看到自己不幸的人，她只能通过把自己的幸福建立在对比别人的不幸的基础上。她只有不断自我安慰自己非常不幸，连王彩玲都要看不起自己才能得到安慰，因为这样她可以把一切不幸退给命运的不公。然而王彩玲，虽然比小张更辛苦，她有了自己的艺术，她坚信自己的幸福，在心灵上王彩玲是充实的，她的快乐源于自己真正的收获和，遗憾来自于怀才不遇或者有缘无分，她坚强地自己承受一切不幸，又自己默默化解其中的痛苦，却从中获得了生活的真实和饱满。而小张让王彩玲感到可笑，王彩玲的乐是建立在她比别人更好，而忧是建立在比别人更可怜的自我同情上面，小张不像王彩玲一样感受过生活真正的艰辛，所以她也注定无法感知真正的快乐和幸福。一个幸福的人就要像王彩玲一样拿得起放得下，敞开胸怀面对生活的一切喜怒哀乐才会充实。张蓓蓓：这个世界给王彩玲最后的考验，她将王彩玲推向了绝望的深渊。因为她的阴谋，王彩玲失去了梦寐以求的北京户口。然而和张蓓蓓的相遇，王彩玲明白如何面对人与人的背叛与猜疑。她知道背叛是随时可能发生的，然而因如果因为怀疑别人，让她当初没有帮助张蓓蓓，那她可能后来怎样的成功地也会于心不安。所以她选择了成全张蓓蓓，哪怕只是一个阴谋，然而别人对自己怎样无所谓，自己不能自甘堕落，对他人袖手旁观，要表达自己的温柔，又怎么会去借以别人是不是利用自己，真正的温柔和友善是不需要怀疑的。而也因此，王彩玲知识无奈地孤单地离开，骑着自己破烂的脚踏车，然而她的心中却没有后悔。从此，她也终于明白比起选择其他道路，选择不会让自己后悔，不会玷污自己灵魂的道路，哪怕艰苦也更值得。张蓓蓓是王彩玲必须经历的生命的冬天，她燃尽了王彩玲一切梦想的物质燃料，然而对于王彩玲来说，正是因为走向了冬天，才有了 “春天还会远吗 ”的动力。王小凡：王彩玲不曾实现的梦想的延续，然而也是王彩玲这一辈子唯一真正得到的实在的幸福。她要的只是平凡，然而这个社会注定了不能给她她追求的艺术和真善美。面对王小凡，王彩玲找到了属于自己永恒的春天，人的一辈子只要有了那么一两个真真正正的幸福，也就满足了，也就有了勇气继续自己的一切梦想和美好。或许人一辈子真的得到的幸福更多邀来自己与精神上的充实，可能追逐失败的东西更多，得到只有那么一两个。但是足够了，有一个真正属于自己的幸福，加上无数个追逐理想的热情地回忆，那人的一辈子应该是无比幸福和满足的了。一谈起上个世纪八十年代，四十左右岁的人就两眼放光，人老的标【篇三：立春影评 观后感 人物分析 作者心理】1、野百合的春天为何迟迟不来关于电影立春，我写过一个很散漫的评论 +观感的帖子，然后有朋友在回帖中指出我并没有充分理解王彩玲的心灵（大意），对此我表示否认，怎么会呢，我自己便是王彩玲那样的人。我只是有点替影片主创人员遗憾 -很好的题材没有拍好，当然我的这种遗憾也属一厢情愿，也许人家认为拍得很好呢。其实看了立春以后我是很感慨的，电影里面所透出的情感我很理解，也很认同，片中王彩玲、黄四宝这样的人，我都很熟悉。如果除去 “艺术 ”这层光晕， 70 ， 80 年代那些在小地方，小县城中悄然成长的少年，哪一个不曾有过这样的青春呢，一种强烈的渴望弥漫着他们的身心，而他们身处其中的社会，还处在一种 “消费前 ”时代的缓慢和闭塞之中，于是内心和外部世界产生了强烈的疏离，而这种疏离感更加剧了他们的渴望。所以王彩玲那么想去北京，即使是到音乐学院打杂她也愿意。可惜北京连这样的机会也不给她，只因一个荒谬的理由，她没有北京户口。有人说立春是在 “丑化人物 ”，这种评论显然是简单了，其实立春真正丑化的只有一个人物，就是那个帮王彩玲办户口的北京倒爷，看到他我就想笑，其中的原因? 只能意会不可言传。不过我想问问什么是户口？是一个人身份的证明？是就业的前提条件？是把一个个自由个体限定在某一区域里面的技术手段？是维持安定和谐的基础？是把公民分为三六九等的凭证？是一副有色眼镜 ? 呀，这段话里面不会有什么敏感词汇吧，我看我还是不说了，安全第一，还是来说说北京，我认为王彩玲根本不了解北京，至少在她心目中没有北京常态的生活，有的只是音乐学院，灯火辉煌的舞台，换句话说，她认为北京是可以让她实现梦想的荣光之地，当然这个地方也可以换为上海，广州。我想如果王彩玲真正来到了北京、上海，并在那里生活，她一定会明白这些地方也很有一些王彩玲，黄四宝，也会面对绝大多数灰头土脸的芸芸众生，她一样会感到压抑，感到实现梦想的困难，感到困难到极致的绝望，但至少她努力过了。而在立春里面，绝望也是绝望，同时也有终身的遗憾，因为户口的问题，她根本没有一搏的机会，所以我觉得立春里面提出了一个制度压抑人性的问题，还有一个文化意识的问题。有什么样的文化意识，就会产生什么样的制度，这两个问题是相关联的。已故影评人卡夫卡 .陆生前常常爱说一个词： “未庄 ”，未庄是什么意思呢？答曰： “小地方，没见过世面的人们 ”。这里的 “小地方 ”其实是一个文化隐喻，即一个大一统的文化价值观，在这个一体化的文化（政治）系统里面，不能容许异类和异见的存在，这就是没有见过大世面的小地方，所以无论是北京，上海，安阳，或是西北边陲小镇，都是一样的，都被划分为生产队，村，县，市，机关，企业 ? 全都是 “未庄 ”。正是因为有了这个要命的 “未庄 ”语境，致使中国很大一部份艺术家有一些畸形的心态，仿佛自绝于人民似的， “我的电影本来就不是拍给你们看的 ”“我的电影观众在 500 年以后 ”，我隐约觉得立春似有对此心态的自嘲，而且在自嘲中犯了自己所嘲讽的毛病。不然它不会那么刻意去找很多别扭出来，比如“美与丑 ”这个对比也太明显了，隐喻太过清晰和刻意，反而失去了叙事的自然和流畅，这种 “观念先行 ”的毛病，是中国艺术家喜爱的前卫标签，但是人们却失望地看到，初时最前卫最边缘，甚至是倍受打压的年轻艺术家，一旦获得成功的机会，向金钱和权力的投诚比谁都快。这也是比较有中国特色的悲喜剧之一吧。所以我希望从 “艺术 ”的魅惑之中跳出来，之所以盛赞孔雀，就是因为它的内在有一种积聚多年而迸发的力量，并且不失于清新流畅，北方小城普通的一家，仍然深刻的折射了上述的一切问题。比较狡黠的是，无论是孔雀还是立春，顾长卫都选择了 “过去时 ”，因而轻巧地避开了当下暗存的危机。立春在一个（相对安全的）叙事背景下说得已经很明显了，王彩玲、舞蹈老师等人的悲剧，应该是一个意识形态单一的社会所造成的，而一个相对进步的，价值观多元的社会，是应该容忍舞蹈老师这样的人存在，应该鼓励王彩玲的梦想，至少不要打压他们。说到这里，我想起了通天塔里面一个令我感到震动的对话，（孩子）： “妈妈说墨西哥是很危险的地方。 ”（大人回答）： “是啊，在墨西哥满街都是墨西哥人 ”。太多时候，我们的惧怕，我们和他人之间的冲突，我们的怨恨，完全是因为相互不了解造成的，因而西方有一个巴别塔的寓言，人们之间的沟通是如此困难，但人类若想要真正摆脱相互杀戮的野蛮过去，就必须在通往巴别塔的路上艰难前行，而不是用仇恨，用不理解的异样眼光看待和自己不一样的人。如果我们真能拥有一个宽容，多元的社会，野百合定然会在春天的阳光中开放自己的那朵最美丽的花。2、立春之我观我看了顾长卫的新作立春，有一些话要说。觉得立春比孔雀差多了，首先是编剧的问题，同样是李樯的作品，立春反而不如姨妈的后现代生活，至少姨妈一片还比较流畅，虽然也太过戏剧化。现在看来，李樯是一个特别文学化的编剧，我甚至觉得立春大概是他自己的青春回忆吧。记得前不久在天涯看到一篇散文，叫我的被诗歌引渡的青春地理（阿贝尔作品），主题有点和前者类似 被文学艺术改变了的人生。这篇散文写得很好，但它是一个文字作品，如果改编成电影会怎样，是不是就像立春那样，以 “王彩玲 ”的人生经历照见一些和她类似的人的经历，搞不好就弄成了殃视著名煽情派主持人朱军的艺术人生，嘉宾在众目睽睽之下侃侃而谈自己那些难忘人生经历，遭受的磨难，受过的帮助和鞭策，弄得自己和别人都感动了。当然立春绝没有那样糟糕，非常明显的是，它把 “艺术人生 ”的主题升华了，艺术是表面的，内里是一些不甘于平凡的人，借艺术的翅膀，腾飞自己的人生，借春天的阳光，开放自己的那朵花，但他们周围是绝大多数固守平凡生活点滴乐趣的人，于是前者便成为“异类 ”，这是一个极少数异类被绝大多数同类所挤压变形的悲剧故事。现实世界的确就是那样的，这可以说是一个永恒的主题，如何处理，从何角度入手，我以为立春做的不是很好，它要的太多，反而失去了整体的张力，剧中的青年画家，舞蹈教师，骗子歌手，乃至主角王彩玲，如果拿出来单个表现，都将会非常精彩，但是以王彩玲的人生经历入手，让这些精彩的人物一个个如流水一般走了过场，手法比较老套了，李樯重复了姨妈里面的做法，而且中国当代电影里面（如长恨歌叶落归根）亦可举出很多类似的例子来。所以说顾长卫还不如采用孔雀中的分段式结构，让看似散文化的叙述有内在的关联，这样会解决很多问题。立春的前半部分有很多戏剧化的情节，多得令人别扭，也许顾长卫他们要的就是这个效果。比如王彩玲的形象，并不是 “丑”字可以形容，怎么说呢，她使人一看到就难受别扭，因为扮演者蒋雯丽本身是漂亮的，只不过被故意整成那样，这和现实就有距离了，要知道一个人的长相是一天天形成的，所以一般都比较自然，严格来说，长相令人难受的人是非常少的，而文学艺术中的形象又当别论，比如雨果的巴黎圣母院中的夸西莫多，或者是李沧东的绿洲中的那个女性瘫痪，也就是说，这些艺术人物的外表的“丑 ”和内在的 “美 ”其实是一种修辞手法，在这一点上立春算是沿用了这种修辞手法，然后在这个 “美与丑 ”次主题上大做文章，难道该片的叙事不就是基于此点而推动的吗，现在我想说说该片令我欣赏的部分，是那个舞蹈教师出现以后了，这个舞蹈教师的形象，气质都很有感觉，他的特殊不是靠装出来的，他的悲剧性也是先天注定了的， “美与丑 ”这种二元对立的简单格局显然不适用于他。片中 “强奸 ”的那个场景，我以为顾长卫拍出了很好的感觉，尤其是厕所上写着的那个 “男”字，显示了舞蹈教师向世人重新宣布了自己的性别，而这个所谓的 “强奸 ”根本就是假的，用意一方面是对世界的抗议，另一方面也是自我放逐于现实 -他借这个事件把自己送进监牢。“强奸 ”事件发生后，舞蹈教师依然优雅地走回排练场，那段最后的独舞有种说不出的荒诞和优美。后来王彩玲进监狱看舞蹈老师，他掂起足尖对王彩玲说这布鞋和舞蹈鞋一样，还可以跳舞 ? 看到这里我是十分感动的。令我欣赏的还有一些场景：王彩玲给画家当人体模特，影像，色调都很美；舞蹈教师向王彩玲 “求婚 ”未成，然后一个人走在小城的雪夜里面，摄影非常有感觉；王彩玲回家过年，早上起来听见鞭炮声，推门见母亲在外面高举一挂鞭炮在放着，然后母女二人互问新年好，背景是被雪覆盖的大山，苍茫中隐然有沉默的祝福。非常棒。总之，顾长卫还是一个不错的导演，立春有令人激赏的段落，但整体不如孔雀，让我们期待他的下一部作品吧。3、立春后，春寒料峭顾长卫的这部新片，很多人说看后感觉郁闷，电影三小时，仿佛经历一场梦魇，三小时，压抑的心，最终也没找到出口。名曰立春，观众满怀期待，但捱到电影结束也没有让人感到半点春意，正好相反，冬天的寒意更加彻骨浸髓透心，而且似乎没有尽头。导演在揶揄观众？或讥诮冷嘲现实？电影里的故事，大约发生在最近的一个年头。一个被钢铁工业污染的小城，地处偏远的外省，并不算闭塞，有一群年轻人，仿佛义无反顾地在追求着西方高雅艺术，音乐、绘画和舞蹈。钢铁厂的男工周俞，在广播中听到声乐老师王彩玲的演唱，立马找上门去，要跟她学声乐，并爱上了她。但周俞是常人，热爱艺术无非是机会主义的动机，借音乐对抗朋友的绘画爱好，或许还打算借此机缘找个老婆。但当他发现王彩玲不爱他，而是爱上他的朋友黄四蛋时，妒忌的毒火也会让他落井下石。周俞的朋友黄四蛋是绘画爱好者，一心想考北京的美术学院，从而离开这偏僻的小城，但一再败北。他对艺术的执着，感动了王彩玲，并赢得她的同情继而爱情，但这场感情或是友谊却遭到周俞的无情破坏，王彩玲也遭到黄四蛋的野蛮侮辱。艺术美曾经是他的圣母玛利亚，但当拯救的力量并没有兑现时，他开了一家婚介所，变成了骗子。三个人最后不欢而散。 其间出现了芭蕾舞教师，是个孝子，一直跟母亲生活，因为没有结婚，他那矫健富有男性美的身材和他唯美的舞姿竟成了小城大多数人的眼中钉、喉中刺。为了摆脱这种身份，他企图说服王彩玲同他假结婚，被王彩玲拒绝后，他不惜伪造犯罪，猥亵女学生，最后锒铛入狱，做了囚犯，他竟如释负重，在监狱里跳芭蕾舞！电影第一主人翁，西洋声乐老师王彩玲（蒋雯丽饰），在顽强地坚持个性、更顽强地抵制命运失败之后，终于妥协，孑然一身的她到孤儿院领养了一个小孩，聊解内心荒凉，或也是为了回避社会不祥的眼光罢。总之，她不再执着于高尚的西洋音乐，竟当街卖起了羊肉，回家看望年老的父母，精心地扶养小孩。电影在这样的情状中结束。这仿佛是屈服后的苟同？不入群体、不随大流、不进习俗，在华夏是大罪！孤男寡女偶尔得人同情，但这同情掺合了更多的不屑和鄙夷，甚至仇恨，甚至惟消灭之而后快！但是，如果妥协，成为大多数的一分子，哪怕再愚昧的存在也被视为平常。在极端的艺术美衬托下，电影中的一切都显得丑陋。当事人都相貌平常近乎丑，举止轻率近乎蛮，动机天真却行径险恶，说着陌生、与艺术美完全没有亲和力的方言。他们远离都市，远离现代都市文明，远离现代文明的典雅韵味，他们对艺术美的强烈地渴望，并没有使他们变得优雅或美，而是相反，倒有些玷污的嫌疑。电影围绕几个主题展开，对艺术的追求，对爱情的渴望，对人情理解的期待。其间展示的是支离破碎的心灵，流离失所的精神，蛰眠不醒的灵魂，和给人印象深刻的丑陋。仿佛这根本就是一个丑陋世界中，一群蠢蠢欲动丑陋的人，貌似追求艺术，但不过是试图通过艺术换个环境，离开闭塞荒芜的边城。的确，在唱响咏叹调的时候，在挥动画笔的时候，在梦想克服身体的沉重飞跃着舞蹈的时候，他们是美的。其他的时候，他们简直就是丑的化身，在令人窒息、让人绝望的丑陋中苟延。虽然片名立春，意味着冬天即将完结，但春天，在这部电影里面，并没有显露端倪，而是相反，世界仿佛正在丑陋中沉沦。在艺术中展现丑和再现丑，在今日中国是十分容易的，丑的素材俯仰皆是，稍加抟揉组合，也可能成为一件作品，甚至艺术作品。这部电影的切入点在于众丑中仍然有个别零星的个体，他们对美、对至美的向往之心并未泯灭，他们渴望在西洋古典艺术中找到存在的根据，找到生命的支点，在绘画、音乐和舞蹈中，在至美的艺术形式中。这曾经是他们生活的全部希望和信心，他们的梦想和他们的憧憬，但残酷的现实极其轻易的摧毁了他们的梦想，细弱的艺术美被铺天盖地的丑陋压得粉碎，灰飞烟灭。这些人的结局都不幸。此前，遭到环境和大多数人的唾弃、排斥甚至侮蔑，此后，为了自救，他们索性铤而走险，埋葬自己的梦想还是小可，他们简直就是牺牲人的尊严和人的价值，仅仅是为了苟同大多数，为了被大多数认可，为了成为大多数的一分子。导演几乎用了漫画的夸张让这些人自灭自戕。自己否定自己，扼杀自己的个性在中国文化中不算什么大不了的事情，为此，导演极力拉大对比和反差：个体与群体的对比；追求精神的陶冶与蒙昧中蛰眠麻木的对比。导演还尽量彰显文化荒芜中，个体灵魂追求高雅艺术，如摘星星月亮般困难，以及他们的绝望、落魄和凄凉境况。导演似乎要说，在这样的环境中，成为个体是很难的，因为要克服环境的专制几乎是不可能的。但是，成为个体是实现梦想的前提，而这一事实，使个人的梦想、理想变成很可笑的东西。不过观众可以质疑，难道真是如此，丑陋的环境中出不了美人？冬天，灰色的冬天，灰色的街市、灰色的学校和院落，灰色如鬼影般的生活中，也有美人，如王彩玲的女邻居，很美，也善解人意，女人味十足，如一缕绯色的彩云划过电影中沉重的丑陋，可是，她却被老公无情抛弃，还被卷走了钱财。导演逻辑何在？是要安慰有心灵美却没有相貌美的王彩玲？是说做常人、具备常人的优势也难免落难？还是要说这是一个疯狂的世界，这是一群疯子？管他呢。其实，人在莫名的精神渴望中，在心灵对归宿的追求中，有时会落魄得如地狱的鬼魂一般， 像但丁游地狱时的那些恶鬼，苦苦地吊着诗人那一叶脆弱的小舟，这里， 西洋高雅艺术成了唯一的希望。大家盼望着艺术带来奇迹的发生，从而离开那个丑陋又荒芜的边城，那个春天似乎迟迟不肯到来的地方。虽然片名立春，但电影结尾时，春寒仍然料峭。4、游离于理想与现实之间前两天看到一位兄弟的帖 ,是关于立春这部电影的 ,很推荐 ,于是我去看了 .立春 ,标志着春天的来临.万物生机勃勃 .电影在说一群人对生活的认识和追求 .这一群人不是普通的一群 .是一些有思想或自认为有思想 ,有追求或自认为有追求的人 ,是不同一般的老百姓 .一般的人过个生活也就算了 .用影片中的话来说 ,就是和一般的人缺乏共同语言 ,是那个小城市的孤岛 - 任何城市都有 .不能同化于普通人 .反而让普通人如梗在喉 .为什么呢 ? 除了那个刚开始改革开放的年代 ,人们不能包容理解这样的人以外 ,这是个对生活认识的问题 .归根到底还是 : 你瞎折腾个啥啊 ? 我们不都是这么过的吗 ? 都象你们这样想 ,我们还不过日子咯 ?!全片关键的还是三个人.一个是黄四宝 .喜欢画画 ,没有接受过正规教育.希望考上美院 ,到北京去 ,改变自己炼钢工人的现况 .他是看不起现在的自己 ,跟周围的人工作生活在一起 ,说看不起他们吧算言重了 ,最起码是认为他们不能理解自己 .绘画是他达到自己人生生活目的的一个手段 .去北京 ,不管到哪里去 ,只要能离开这个城市就好 .电影末尾 ,他开了个婚介所 .想赚钱发财 ,坑蒙拐骗是不可少的 .对他而言 ,无在乎放弃自己 ,一切都是一个手段 .有钱有车 ,可以了 . 还有一个是舞蹈老师 .那时候普通人说的娘娘腔 ,二姨子 .现在不会了 .现在的艺术家大胡子 ,小辫子 -范伟那样的贩老师 .他也是孤岛中的一员 .没人接受理解甚至误解让他做出了极端的行为 .很可惜 .现在就不会了 . 最主要的一个是王彩玲 .一个想到巴黎歌剧院去唱歌的不好看的女人 . 开始我看她满脸黑斑 ,眦牙 ,大肥屁股 ,想要个北京户口 ,要去音乐学院 , 基本也把她归于黄四宝那样 ,不知天高地厚 ,就想改变现状的女人 .后来的看法变了 .从开始上课每节收费十元到后来无私帮助一个假的患癌症的小姑娘 -那小姑娘城府又现实 ,在邻居女人一句我不就比你还差了吗之后反唇相讥 ,在最终她收养了一个小姑娘之后 ,我觉得这个女人真的不错 .在天安门广场前和女儿说儿歌 ,她的歌声响起 ,很美的感觉 . 没有迷失自己 .在如今这个社会 ,努力和机遇已经不是重要的原因了.你会发觉你的勤奋努力并不一定能让你达到致富和成就的目的 .每一个人心里渴望成就向上的理想是一样的 ,但每一个人的能力和命运是不一样的 .不是每一个人都愿意平庸地活着 .而是很多人不得不接受平庸的现实 .他们是需要我们去理解的 .而不是被我们来嘲笑 .最近有部电视剧叫福贵 .一个男人 ,原来是被抓了壮丁的国民党兵 .被俘后要求回家 .而一起的同乡选择了参军 .后来福贵做了一辈子农民 ,而那个同乡后来回乡当了县长 .以后的几辈他们都是霄壤的区别 .性格决定命运 ,命运也决定了你的生活.这句话有道理 .而对于已经决定了的生活 ,如何看待是你需要选择的 .象王彩玲一样 , 不迷失 ,让自己感到快乐 .能理解的理解 ,不能理解的人 ,就由她去吧 . 说王彩玲 ,还是要说说她的爱情 .追求 ,实在不行 ,就随便找个人嫁了算了 . 全片看来 ,她并没有一个真正的爱情 .虽然有一次动心了 ,是她刚看到黄四宝的时候 ,认为他是和自己一样的人 ,但事实证明只是一头热而已 .我觉得还是黄四宝觉得她不够漂亮 .正是因为不够漂亮 ,所以向周俞那样的炼钢工人才敢有非份之想 .黄四宝还是很漂亮的男人 .不管男人漂亮不漂亮 ,都会希望有个漂亮的女人吧 .人之常情 .就算自身的条件差 ,想一想还是正常的 .王彩玲要说可悲 ,就是有追求不甘心平庸但真的没有能力向上.没有一个可以理解她的,条件相当的男人 .和自己的养女在一起,寻找另一种快乐吧.献给王彩玲这样的人.女人也好 ,男人也罢 ,快乐一点 ,何必呢 .5、梦想的滑翔和张艺谋一样，顾长卫也是以摄影起家，红高粱和霸王别姬等影片的成功亦凝聚着摄影师顾长卫独特的艺术贡献。按照“摄而优则导 ”的一般惯例，他也转行当导演，导演总揽全局的角色 “特权”使顾长卫得以将人生积淀和艺术主张尽数施展出来，他执导的两部作品孔雀和立春打上了更加鲜明的个人戳记。孔雀是高家三兄妹分而述之又彼此交叉的成长诗篇，一个个浸润着生活质感的镜头将暗流涌动却找不到恰当的喷薄出口的青春梦想，连缀成或浪漫温馨、或激情勃发、或悲愤汹汹的抒情诗。孔雀是一部向青春与梦想真诚致敬的作品，也是向失落和破灭的青春梦想庄严致祭的作品，它以轻与重、清与浊、飞扬与坠落等捉对厮杀的人性悖论来呈现梦想与现实之间的巨大落差和深刻矛盾， “孔雀 ”这一形象集中喻示了美丑交织的混沌人生，开屏的孔雀正面展示的是令人目眩神迷的缤纷翎羽，背面则暴露了丑陋不堪的屁股，而且，这一正一反同时存在，分别代表了梦想的华丽和现实的鄙陋，特别是“炫耀 ”和 “藏拙 ”在“孔雀 ”身上无法兼得的两难境遇。影片结尾，被生活消磨掉青春火炽的高家三兄妹在动物园漫步，他们依次诱惑、呼唤孔雀一展美丽的长尾，却谁也未能如愿。待他们走远，顾长卫“导演 ”了一次悄寂的孔雀开屏，开屏的孔雀慢慢转身，露出那个人人试图遮掩的部位，如同每个人身上永难剔除的铭刻着青涩创痛的青春 “胎记 ”。“孔雀 ”意象如草蛇灰线，首尾相衔。在高卫红的故事区间，我们看到，无缘当伞兵的她自制了一个降落伞系在自行车后座上，意气风发地啸叫而过，在人流嘈杂的大街上模拟着飞翔的快感。此时的她就像一只开屏的孔雀，拖曳的降落伞就是她借以自炫的长尾，