电视解说词复习题库

电视解说词的创作或使用并不是完全是一种传统意义的写作，更准确和科学地说法应当是一种“处理和安排”。“解说词”一词的广泛使用，应该来自电影纪录片，就是我们所说的非虚构的电影。电视解说词研究的两种分歧：一种是重视派，强调语言文字在电视传播中的重要作用；一种是排斥派，基本否认或轻视语言文字在电视传播者能够独立的价值和意义。电视解说词和电视其他手段有着千丝万缕的联系，甚至是“你中有我，我中有你”，互相包容，互为存在的前提。电视解说词更擅长表现生活中那些抽象的、哲理性的内容，那些想象性的感情体验，那些复杂的心理活动。电视语言的主要优势所在：借助先进的技术手段和强大的传播系统，真正实现了语言的跨时空交流和传播，其传播速度和传播范围是空前的。以逼真的图像和声音记录还原生活，成为记录人类文化的形象载体，改变了人类感知世界的方式；利用语言的综合分解能力，使传统艺术的融合交流更加自如频繁，再生和创新呈现前所未有的广阔前景；语言的综合优势，使他拥有丰富的表现技巧和创造能力，艺术反映生活的各种可能性大大提高。电视语言构成的基本原则一是服从大局，一切从更好地表现主题出发，照顾总体结构和基本风格；二是发挥各种手段的优势，寻找最佳的配合方式，尽量做到浑然一体，相得益彰。我们制作一部电视节目，总要拍摄大量的素材，要有一定的片比。一般情况下，可供选择的库存部分越多，选择的准确度越高。画面作为象征和隐喻符号，注意避免单一性和凝固化，要善于创造性地寻找崭新的形象载体；善于从生活的自然流程中发现其具象征意义的形象；注意象征画面的多义性和暧昧性，使观众获得多方面的形象感受。在使用及理解象征和隐喻形象时，需要注意以下问题：第一，不同文化环境中的人，对形象的理解有着自己的文化习惯。第二，人们不同的修养、心境、经历，也会影响他们对形象象征的理解。第三、象征应该是“雾里看花”般地“隔层同视”，产生“似花非花”的效果，绝不是洞若观火。第四，如果某种形象的一种象征意义被过多地反复使用，它的艺术价值会相应递减。在创作中，象征和隐喻要注意以下几个问题：首先，尽量寻找全新的形象作为象征或隐喻的载体，努力创造崭新的一次性的象征符号；其次，尽量利用节目过程中，现实生活的进程中出现的细节、道具，赋予它象征的作用和意义，不一定是节外生枝，硬加上去的形象。第三，注意象征画面的多义性和暧昧性，不要一览无余，直截了当。电视解说词使用的一个最基本的原则是：在电视画面表现不了或表现不好的时候使用解说。画面的某些明显的不足和局限：1历史上发生的事件难以完整再现。为了弥补画面材料欠缺造成的遗憾，电视编导们经常采取用“空间”表现“时间”的办法。文字的报道不受时空的限制，可以自由地追忆、回溯、描述过去发生的事实。2画面无法预测和展望未来。对于未来可能发生的事情，可以利用解说的虚拟性和想象的能力，调动观众想象的未来场景。3难以直接揭示人物复杂的内心世界。对于复杂的人物内心活动，画面揭示起来相当困难，即便使用解说，也应该十分慎重。要注意对心理过程的具体交代及对心理环境的充分渲染来营造铺垫。特别注意对心理揭示分寸感的把握，避免过于主观的臆测。它可以配合适当的采访，人物内心独白，主人公自述，尤其是感悟心灵的音乐，恰到好处地做直接的揭示或剖析，引导观众深入体验人物复杂的心理活动。4对不具备形象性的问题难以表达。在制作一部电视节目时，在适当的时候需要提炼主题、概括主题、表现主题，需要进行必要的升华、深化与判断评论。在这方面，画面表现起来相当困难。5画面具有的“多释性”特点。电视解说词的一个重要功能，就是为多释性的画面创造一定的指示关系，为其定向，为观众理解画面开通一条既定的渠道。6无法全部回答新闻记录的基本要素。画面无法满足观众了解全面信息的需求。对于大的时代环境背景，事件的来龙去脉，人物的各种关系和复杂联系，则难以通过画面做出完整的传达。甚至连起码的时间、地点、姓名、职务、出事原因等也无法具体说明。图像虽然可以再现事物具体的形态、色彩、运动方式和存在方式，但对事物形象的其他诸多特性，如冷热痛痒、软硬滑糙、辛辣香臭等诉诸触觉、味觉、嗅觉等感觉器官的方面，则难以做出令人信服的确切反映。电视解说从构思、行文到结构形式，都有许多和文学写作完全不同的特点，这些特点集中起来，就是要为看而写。为看而写的两层涵义：第一， 电视解说的文字中包括有一定量的潜台词，及没有直接说出，但可以感觉到这样的意思，随时把观众的注意方向上引导。这样的潜台词就是“请看画面”。第二， 电视解说词在表述过程中应该有大量的、足够的指代性语言。如“这个那个、这些那些、这里那里、如此这般”以及“他、他们”之类的指示代词要特别多。解说并不去具体描述画面形象的存在方式和运动方式，也不用详细交代画面充分交代的内容。解说仅仅用一个指示性的代词一带而过，给观众一个提示，至于究竟是什么，具体怎样，请你自己去看好了。利用语言的借代特点，把观众的注意力吸引到画面上，省略了繁杂重复的交代描述，同时，为解说其他内容提供了画面的基础和支点。电视解说的非独立性主要是指，电视解说不去独立地完成对事件的全面报道，也不去独立的塑造电视艺术形象，它必须和电视的其他手段（尤其是画面）一道配合起来，才能最终完成对事件的全面报道，对人物形象的整体塑造。在一般情况下，解说词不能脱离画面单独存在，也不能独立成章。什么情况下说，什么情况下不需要说，何时介入，何时退出，说到什么程度，说成什么风格，哪些出声音，哪些出字幕，只有把握分寸火候，才能产生良好的效应。解说词创作需要注意的五个主要问题： (1)尽量用画面讲故事和叙事，不要依赖解说和采访，一般情况下，解说越少越好；想方设法提高画面的叙事能力，是电视解说创作首先应该考虑的问题。(2)解说不是画面的简单说明和解释，对画面充分展现的内容，没有必要做重复的解释，避免看图说话式的撰写解说；解说应该交代画面之外更多的信息；(3)在一般情况下，解说的最后完成应在画面编成之后；文字脚本面临一个“电视化”的过程，不能直接作为解说使用；(4)不要追求解说自身文字形式的完美；解说在文字上的缺陷，正是它形式的特点；5)不要描绘景色，描写人物；在有画面呈现的情况下，用不着解说费力进行描写。解说不要使用过于华丽的辞藻。电视节目文字脚本的写作：要注意前期拍摄的可能性与可行性，充分考虑它的可操作性。要注意画面表现的形象性和可视性。在文学脚本阶段，最好确定下将来节目的叙事角度和叙事人称。解说词是一种“镶嵌”。解说手段在电视节目中的主要功能是：延伸画面，扩大信息含量，补充画面不足，挖掘画面内涵，渲染烘托气氛，提炼升华主题，连接画面实现语言蒙太奇，顺利过渡转场，协调电视片的转化艺术效果。（补充、引导、强调、渲染、延伸、过渡、压缩、概括、对比、整合）1弥补画面不足，完善电视形象报道；2整合画面信息，创造明确的指示关系，放大画面的信息点，强调突出关键性细节。3挖掘画面内涵，丰富提升画面表现力。4调动观众的想象和联想；5连接画面，顺利过渡转场6直接抒发感情，阐述道理寻找过渡因素途径：1、首先，从前面的解说语言中寻找合适的语言因素，可以为后面段落的画面所借用。由于词语在听觉上的关联，转换起来就比较自然。语言词汇中有许多非常多变的因素，是解说过渡可以灵活运用的。比如词语的多义性、双关性以及谐音、借代、活用、改变词性等修辞方法，设计合适的过渡语言。2、另外还可以在画面内寻找过渡因素。在设计过渡语言是，需要认真观察画面，充分理解编辑意图，细心捕捉画面内某些造型因素，比如形态、动作、光线、色彩、细节等，都可以拿来作为过渡因素使用。3、为了画面段落之间的流畅，编辑常常需要通过一些中性的过渡画面转场，这些过渡画面没有明显的针对性，处理起来比较自由。如果辅以适当的解说，可以使过渡更加自然。这就需要解说设计得具有一定的引导性。4、另外画面内还有许多内在的逻辑因素，可以利用来设计解说进行过渡。只是需要细心观察，反复琢磨，才能避免生硬拉扯，做到自然妥帖，使观众顺利接受。除了一般新闻稿件所要求的准确、客观、真实、简明等具有共性的方面之外，电视新闻消息文字稿写作注意： (1)突出新闻事件的时效性因素：(2)交代新闻事件背景因素；(3)强调主要信息，确定报道的角度、方向与主题；(4)帮助画面提高新闻报道的现场感；尤其是对现场同期声和现场采访的使用，更需要解说的牵线搭桥，作为基金的策应。画面之外其他因素的影响，记者在现场的切身感受和直接体验，全感式的报道现场的冷暖、气味、风速、触感等，都可以运用语言的独特魅力，唤起观众参与意识，调动他们的经验感受，强化身临其境的现场感受。（5）根据不同的播出时段，相应调整不同手段的使用程度和比重。消息类电视新闻稿件主要是客观报道新闻事实，文字稿的作用虽然重要，但应尽量避免个人主观倾向的过分显露，个人情感好恶的外在宣泄。要学会用事实说话，主观倾向往往隐蔽在对事实的选择、排列、侧重和强调之中。电视新闻评论具有一事一议的特点，有具体的新闻事件出发，引发出对某一普遍问题、某一社会现象的评论。由于画面所具有的现场实感，所呈现的细节特征有很强的针对性。评论部分切不可任意夸大，无限上纲。尤其在作结论时，更要慎重把握语言的分寸，推敲斟酌表述的方式，尽量避免直接做主观的结论和是非的评判，而是水到渠成地引导观众去思考，自己去下结论。电视评论的特点是以实带虚，实的部分主要由画面叙述传达，虚的部分，即分析评述主要依靠文字解说。电视新闻评论分析多于评论，解剖多于判断。所以，在电视新闻评论中，主观与客观、画面与解说、感性与理性，过程与分析、事实与评论之间的关系一定要处理得当。在深度报道的调查类评论中，事件的发展和真相主要通过记者的调查采访获得，记者的调查轨迹往往是事件真相的披露过程。画外解说在此类节目中，一般不承担主要的叙事功能。电视深度报道解说大多在下面这些地方发挥作用：引出故事；交代时空背景；压缩调查过程；缕清因果关系和人物关系；对抽象信息、相关资料的介绍（如数字）；提请观众注意关键细节；做必要的点评。其中最重要的是通过问题的提出，结构全片，整合散乱的信息，评论的色彩隐含其中。夹叙夹议电视节目。注意选择评论事件的“可析性”和转场过渡的衔接；直接分析评论节目。注意评论意见的“新意”和“见地”，特别注意语言的个性化和交流感。政论片创作的基本前提条件认真领会上级领导的主旨意图和基本要求；加强前期策划，统筹安排，合理规划，精心组织操作；要尽可能完备的资料来源，通畅的采访联络渠道，充分占有资料。文献片解说词创作需注意：(1)有比较完整的语言表述形式；(2)以故事细节带论述；(3)提供充分的参照系；(4)句句带信息，论述也要含信息；(5)要有一定的理论深度，立意要高，挖掘要深；(6)加强解说词的语言魅力。对解说词必须要进行后期的修改协调。一般来说，一个节目的成功主要得益一下几种情况：恰当掌握节目出台的时机与火候。以题材的新颖、独特取胜。以独特的个性色彩或新颖的形式美感取胜。以主题深刻、挖掘深入、报道充分、分析精辟而独到取胜。一般节目选题报告大体应该具备以下基本内容：拟播出节目占用的频道和栏目，节目播出的时段，节目时长；拟定节目的标题名称，以及副标题和供选择标题；拍摄对象和内容的情况简单介绍；拍摄目的和预期目标；拍摄场点、路线、设备、人员、经费以及拍摄制作周期；节目内容的基本结构和表现方法；节目创新点和相关背景介绍；节目收视对象和收视率预测；栏目制片人和主管领导意见。电视解说的创作构思：1充分占有相关材料2选择合适的切入角度3合理组织安排结构4善于观察捕捉细节材料主要包括：相关的文字材料、如背景资料、个人回忆录、经验事迹总结，其他媒介的相关报道、有关的文件法规等；所拍摄的全部画面素材；采访素材等。在创作之前，围绕选题进行反复的想，联翩的想，是一个不可或缺的过程，应当引起每一个电视创作者的高度重视。选择角度一般要遵循以下思路：1、首先，排除第一反应，不用第一选择。2、接近性是选择角度的重要原则。越是小，越是具体，越不容易雷同。越是重大的题材，于是寻找和普通观众的心理接近性。3、多向思维。就是要求我们在创作中，应该尽量站在不同的立场上，从各种不同的角度，以不同的角色身份观察事物、思考问题。4、反向切入，是一种创造性思维的角度。基本的结构方式大概有以下三种：按照时间的顺序演进安排结构；按照事件的发展过程安排结构；按照事物矛盾的各个侧面来安排结构。不论是事件性的报道，任何人物、话题或现象的报道，都必须注意其叙事结构的过程性和情节性，尽量找到一个具有承载力和牵动力的主干事件，把你所要叙述的话题的各个环节，通过这个主干事件串联起来，使整个叙事结构线索清楚，脉络明晰。节目的结构尽量保持三个过程的一致：即事件的发展过程；记者的调查过程；和观众的感受过程的一致。事件的发展过程，也就是记者的调查过程，同时也是观众的感受过程。有两种常见的结构方法：一种可称为瓜藤发，以藤带瓜。一种可称为以点带面法。从具有延伸价值和发展空间的一个小点切入，采用滚雪球或扯棉絮的方法，越滚越大，越扯越长，把需要反映的问题都带动起来。解说的一个重要作用，就是放大画面细节，通过解说的提示和强调，使观众感觉到其中深邃的内涵。颜色、道具、动作、姿势都可能成为解说展开的支点。画面中有些不被人注意的角落，用解说把它强调出来，加以放大，引起观众的注意。在观察画面的时候，不用只用眼睛去看，而要调动多种奇怪参与观察。所谓观察，实际上是一个全方位的感受，视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉都要去感受画面。记者在现场报道时，要求做到全感采访。把自己在现场的各种感受全方位的进行报道，尤其是那些通过画面无法直接体验的现场感受。好标题的标准：新颖，独特；准确，具体，恰当，到位；标题的字数不宜过多；标题要求音节和谐，朗朗上口，好听好记，便于流传。标题制作的方法1、起标题注意多使用动词。2、要善于利用在群众中流传比较广、影响比较大的一些歌词、诗词佳句、格言警句、民俗民谚，或者电影、电视剧和歌曲的名称，对它们进行适当的改造或点化，利用它们潜在的影响，同节目的主题巧妙地联系起来。3、拟定标题时，最好多拟出一些进行比较选择。4、标题用词一定要准，准确适当，不温不火，分寸得体；二是要稳，有内涵，有寓意，有悬念；三是要新，别人用过的不用，俗烂陈腐的套话不用。5、标题要有较高的概括性和涵盖量。6、标题的拟定要体现出时代风貌。7、标题一定要别出心裁，要有个性。通常人们习惯的字幕用法要有下面几种：1、在采访对象下方或旁边注明人物的姓名、身份、职位等准确信息；2、把谈话的同期声内容通过字幕再现；3、临时插入的新闻快报、体育快讯、节目预告以及文字广告等。在字幕的使用中，有两个问题需要注意：一是不该用字幕的时候乱用字幕，该用字幕说明的时候又不用；二是，字幕错误发生率极高，必须引起我们高度注意。片头题记的形式；片头题记可以采用故事引言的方式，在节目的开头，用字幕简要交代事件背景，或故事的开场，自然引入画面的报道。主要通过这种形式造成悬念或节约时间，把画面不宜交代的背景做扼要的说明。相关的法律条文，科学定律，历史掌故，人生格言也可以作为点题式的片头题记。字幕的形式有：（1）片头题记；(2)引文；(3)数据排列；(4)需要强调的内容；(5)独特效果。（6）利用字幕转移部分信息。同期声采访需要注意的问题：1、对散点采访、街头的随机采访的使用要慎重，不要用得过多过滥。因为街头散点式的采访是一种舆论情况的调查方式。街头的散点采访只是一种电视舆情调查方式，不是严格的科学调查报告，不宜把它作为论据使用。2、对采访在不歪曲采访对象真实意见的前提下，应该允许做出一定的剪辑出来，使语言更精炼、更准确。3、采访同期声最忌讳没头没脑的突然出现，又突然消失，跟解说词之间缺少过渡和呼应。解说词应该为同期声的出现创造一个恰当的语言环境，需要进行恰当的铺垫、过渡和承接。采访同期声的使用主要有以下五种用法： (1)舆情调查； (2)突出报道的现场感； (3)突出采访人物的个性特征； (4)作为一种叙事因素； (5)权威论证。现在的电视解说的速度，是大约每分钟配250个字左右的解说词，或略快一些。解说的句式尽量使用短句，有时七八个字，顶多十几个字，一定要见标点符号。电视解说词段落的划分要尽量要细，要短小，不宜长篇大论。不能随心所欲自己发明简称；简称有明显的时代特征和代际界限。如果一种读音有多种选择，就需要为避免歧义进行修改。尽量使用双音节的词汇，少用单音节的单字。在现场报道、纪实报道、追踪报道中，多采用第一人称的报道角度。模拟主人公的语气一定要贴近人物，语气表达要符合主人公的身份、地位、文化程度，特别是性格语言特征，要对模拟人物有深入准确的把握，才能模拟得像。电视解说应该多掌握一些叙述方法，不要总拘泥于一种声音配到底。在配音的性别、音色、角色分配上，可以根据需要，多一些变化，这样可以实现那些比较特殊的效果。有时解说可以使用多种音色的配音，在父子之间，母子之间按、祖孙之间，夫妻之间，师生之间、干部与群众，法官与罪犯等等，都可以进行不同语气的叙述和对话。不一定永远使用单一的叙述语气，可以使用设问句，反问句，画着问答式的解说方式等。在叙事角度和叙述人称的选择上，注意采用不同的叙述方式，形成多种多样的表述效果。同时注意避免人称转换时造成的角度混乱。电视解说语言的规范化要求：不要出现明显的逻辑混乱。；不要出现明显的常识性错误；不要出现语言感情色彩或分寸感的失误；电视解说无非是讲四个方面的话：第一，必须要讲的话；第二，讲令人信服的话。第三，讲令人感兴趣的话。第四，讲令人赞叹的话。电视解说词的艺术追求讲究六个字：事、理、情、奇、趣、势。就是要叙事清楚，说话有理，感人动情，出奇制胜，有趣有味，气势逼人。作为听觉传达的语言，电视解说要讲究语言的节奏、韵律、色彩、平仄处理，形成整齐回环、抑扬顿挫、优美顺畅的视听美感。解说的基本要求就是要好听。提高电视解说的质量注意把握以下几点：第一， 内容力求充实具体，水分不能太多，可说可不说的话坚决不说，在提高解说的信息量上下功夫。第二， 语言要富于创造性和感染力，具有时代特征和现代气息，避免文字八股和陈词滥调。第三， 形成鲜明的语言风格和独特的表述方式，与电视其他手段配合默契，风格和谐统一。第四， 有独特的见解和一定的深度，能给人以启发和思索，切忌老生常谈，浅尝辄止。在解说语言的艺术处理上：要特别注意对艺术辩证法的认识和运用；注意语言表述的分寸感和火候；注意感情表达的内在力量；尽量做到语言表述简洁精炼。解说语言由于有画面形象的配合，尽量少使用形容词或程度副词之类的虚词。解说用词一定注意不要把话说得过满，过于绝对，尽量避免直接下结论。结论最好由观众做出，作者的评价和立场体现在报道的过程中。电视解说不宜用大量强烈的字眼，夸张的辞藻去渲染一种情绪和情感。注意利用具体的情节、故事、细节作为情感表达的载体，使某种情绪或情感尽量具象化。电视解说的简洁不仅要求惜墨如金，更要求它根据配合画面的特点，寻找出最有效的形象载体，具有一叶知秋的形象表现力。怎样才能提高解说语言的艺术感染力呢？1语言的生活化与口语化解说语言要时刻注意自己是作用于观众听觉的语言，力避那些句型过长，过于雕饰，半文半白，难听难懂的书面语。电视解说句式要短，选用词汇要尽量通俗易懂。在表述专业术语的时候，做某些通俗化的处理。语言生活化的关键是语言表述方式的接近性和词语选择的流通性。群众语言不仅为解说词创作提供了及其丰富的营养，更重要的是，可以使我们的解说语言体现出鲜明的时代特色。当然，电视接收对群众语言吸收借鉴，也不能全盘照搬。恰如其分地引用某些民俗、民谚、歇后语、民间段子、民间流行语，可以使我们的电视解说更加接近观众，具有独特的语言表现力。需要注意的是，解说语言的生活化，不是盲目地追求随意、粗俗、甚至低级、淫邪、灰暗，故意哗众取宠，以致失去了语言表达应有的美感，这也是应该警惕的一种倾向。2兴趣就是记忆使用的字眼再大，也无法把浅薄的道理说深刻。关键在于道理是否站得住脚，问题是不是真的重要。解说语言的机智幽默不仅是一种表述的技巧，更是对观众的一种尊重和平等心态，是一种洞察世事的练达和透彻。幽默不是讲笑话、逗闷子，不是无聊的插科打诨，是在电视特定的语境中对语言的巧妙运用。语言的错位，或大话小说，或小话大说，或正话反说，或反话正说，或此领域的话语用在其他领域中去。解说语言的风趣幽默，往往体现在同画面形象的准确配合上，在于同画面信息的交流碰撞中。机智幽默的解说，需要因地制宜，因时制宜地营造和创新，同一般文章对语言幽默的要求不同，需要巧妙的借势、借力，充分利用电视多种手段的优势，通过画面、音乐、音响、字幕、采访、现场声、录音、特技等手段，利用语言转借灵活的特点，可以营造出丰富多彩、别具一格的幽默效果来。 3要有点睛之笔一部片子的解说词，不能全部都是淡而无味的白开水，总要想方设法营造几句妙语家言，给观众耳目一新之感。 4解说词的开头最先出现的解说词起码要承担以下的任务：选择整个节目的切入角度。确定整个节目的基调和解说的基本风格；先声夺人，出手不凡，给观众以新鲜的感受或强烈的冲击，展现出解说的水平与语言技巧。一部电视作品，最先出现的可能是画面，可能是音乐，可能是字幕，也可能是现场声或采访。解说要根据其他电视手段提供或营造的氛围，巧妙自然 的引入，尽量找到浑然天成，不隔不涩。许多解说的开头采用了设问的方式，设计悬念，引人入胜。5解说词的结尾解说的结尾有以下作用：卒章显志，点明主题，是对作品主题的概括的升华，使观众在过程和感觉中感到彻悟。引入思考，发人深省，给观众留下回味无穷的韵味。说出观众能够感受到，但表达不好，想说却说不清楚，朦朦胧胧又把握不住的意思。对于多集系列节目或连续报道，最后结尾的解说经常要承上启下，为后面铺垫悬念的作用。结尾可以是一种呼唤，也可以是一种激情的宣泄，点燃人们心中某种美好的情感。7