制作泥塑的心得体会

制作泥塑的心得体会【篇一：制作泥塑】 制作泥塑，真快乐 真情作文六年级班 龚婷 我们踏上了一层一层的楼梯，闻到一股神秘并富有魅力的味道，我加快了脚步。终于到了，我敲开了艺术基地的大门。 映入眼帘的各式各样的艺术品：陶瓷、泥塑、石雕、版画?琳琅满目，应接不暇。基地的老师把我们领到巨大的银幕旁边，给我们播放了关于学习泥塑的视频。我们津津有味地看着，随后就迫不及待地开始制作自己的泥塑作品。 我仔细地观察着摆在我眼前的这堆硬硬的黏土，不知怎么把它揉成一个理想的形状。我忽然灵机一动，想起视频上的那个老师不是先在黏土上抹点水再揉吗？我何不试试？我用手把水抹在黏土上。哎，奇了！原本干巴巴的黏土表面一有水，马上就变得水灵灵的，柔软极了！我接下来顺利地揉了一个猫头，一对猫耳朵，一双肥嘟嘟的小手，一双短短的小腿，一个圆滚滚的肚子，还有一条长长的尾巴。“万事俱备，只欠组装。” 几分钟后，我意识到一个严重的问题：没有胶水，怎么组装啊？我看了看桌面上并没有准备胶水，以为老师忘记啦。一个箭步就冲向一位老师。“老?老师，你忘记给我们胶水了?”我气喘场地说。“胶水？”“嗯！组装泥塑啊！”“哈哈哈哈！”“嗯，干嘛要笑？”“用胶水组装？用水就可以啦！”我半信半疑。 回到座位上，我把水抹在猫头底下，再接上脖子。哎，怪了？粘起来啦！我开心极了！再用水接上耳、四肢、尾巴。我信心满满地交上了作品。 我的作品得了艺术基地比赛的一等奖，心里比吃了蜜糖还甜。制作泥塑，真快乐！ 【亮点评析】你用生动的语言把自己学泥塑的过程栩栩如生地展现在读者面前。习作思路清晰，层次分明，环环紧扣，写出了自己学泥塑的快乐。学艺之路是艰辛的，但结果一定是快乐的，因为你收获艺术品，同时也收获了人生的启迪。【篇二：面塑创作心得】 面塑创作的心得 李爱萍 对于面塑创作，谈不上有什么经验，要说感受可能会有一些。以前面塑对于我是一个比较新鲜的民间艺术，对于南方特别是我们这一地方是一个新事物。从07年一次在电视上看见面塑制作我被它深深的吸引，在后来自己慢慢的摸索中遇到了很多的困难，我谈谈自己对面塑制作的一点心得吧。 一、 认识面塑： 面塑这一古老的民间艺术形式在我国虽然已有两千多年的历史了，但是长期以来一直在民间艺人的走街串巷中传承，缺乏较为完整的理论体系与精彩纷呈的流派风格。大体可以分为两类，面塑按其使用功能可分为两类，一类是专用于收藏的面塑，另一类是可以食用的面塑。用于收藏的面塑通常用精面粉、糯米粉、盐、防腐剂及香油等制成，而用于食用的面塑则用澄粉、生粉等制成。 捏面塑用的面是三成糯米粉和七成白面掺和而成，并需要加适量的蜂蜜、甘油等，这样不容易腐裂。然后经过揉匀、调色，制成各种彩色的面。面有粘性,在捏面之前可以用黄蜡润手。 二、 面塑常见问题 最初进行尝试的时候遇到了很多的困难，直接导致的就是以前做的很多作品不能保存，比如：做的时候挺好的，过几天就裂口或者发霉。很长一段时间我甚至不敢动手，看见自己做得挺满意的作品慢慢的坏掉是怎样一种心情呀。但还是抵挡不住面塑对自己的吸引。不气馁坚持每次和面做记录，找材料，换和面的手法。在这几年的摸索中解决了以下问题。 1、首先，面团过干，这会造成面塑各部件之间不易粘接。出现这种情况的主要原因是，和面时水加得过少或面粉加得过多。在多次的摸索中终于有效的解决了面粉，汤圆粉和水的有效比例，并且制作了自己需要的各种面团，软的，硬的，软硬适中的，并且充分利用它们的特性进行创作。 2、其次，面团太软，就是说面团失去了骨力。主要是因和面时水或糯米粉加得过多所致。其解决的办法是：将面团臵于阴凉通风处，吹至面团不粘时即可。面团弹力过大，这可能造成无法刻画面塑的细微部分。如用塑刀刚压好的眼窝，马上又会弹起恢复原状等。其解决的办法是：将面团重新入笼再蒸一次或者多醒几天面。3、 如何解决面塑作品存放时干裂或长虫 制好的面塑作品存放时出现干裂或生虫长毛。加入精盐和香油或甘油后，有增加面团筋力、使面团不开裂绽口的作用。因此，只要和面时将上述两种原料放够了，让它使面塑作品慢慢的收缩。并与其它原料充分揉匀，即可防止作品干裂。致于作品生虫长毛，则是防腐剂用量不足所致。在制作过程中我一般用可以食用的防腐剂。解决了这些问题以后在进行面塑创作。 三、 面塑创作 最初进行面塑的几年由于材料的问题，一直进行小型的花卉、小卡通、生肖的创作。经过多年的摸索解决了面泥的许多问题以后慢慢的尝试了人物创作，在创作的时候先要认真观察你要捏的动物或人物，掌握住他的特点，并进行夸张、修饰。我认为，捏面塑先要有个良好的心态，并有兴趣，细心塑造，你的面塑风格就脱颖而出了。而且还要敢大胆创新，摆脱出思想的圆圈。例如在一次看见一老人和自己的孙子的玩耍过程中创作了祖孙乐，并且夸张了老人的五官，使作品具有生活气息。在平时的创作过程中我喜欢对中国传统的仕女进行创作，我喜欢传统人物（尤其女性）或者古装人物的服饰，头饰进行无限想象和考究。对各朝代的服饰在创作中进行学习，并进行色彩的创新。 面塑和捏面人虽然同出一源，但其根本不同，捏面人属一种手艺，由师傅言传身教，手把手教，徒弟认真背下来每一个操作细节，照葫芦画瓢，学成之后自立门户，走街串巷养家糊口。面塑不同的地方就在一个“塑”字，“塑”不等于简单的 “捏”。所谓“塑”就是一个复杂的创作过程，从动脑到动手，作品起源于生活中的观察，创作之冲动引发构思腹稿，经几番孕育胸有成竹，制作过程中瞬间将作者的情绪完全宣泄于面团中，完成后作者获得一种莫名之快感，才是最大的回报。所以说捏面人易，做面塑难。我初学面塑时常患无和面配方，而解决问题后才觉得面塑作品之关键并非只有配方而已。作者首先要具备有美术知识，有扑捉生活中美好情节的能力，基本的绘画功底，还有色彩的运用技能等等。然后学习传统面人技法，结合现代美学知识，提高个人美学修养，博采众长推陈出新，方能完成好的作品。 面塑艺术是一门综合造型艺术，更是一门人们喜闻乐见的表演艺术。她那独特的表演魅力就在于经过面塑艺人灵巧的手使平淡无奇的面团，几乎是转瞬之间就变成了巧夺天工的艺术作品，这就是面塑这门民间绝活的第一个显著特点出手快，一气呵成。也是其他艺术表现形式如泥塑所无法比拟的。面塑作品用料考究、做工精美，既具有浓郁的传统色彩，又带有显明的时代特征，因而使面塑作品就具有了可把玩、可馈赠、可收藏的艺术特性。对于面塑本是自己闲暇之余的一个爱好，但面塑作为我国的世界的非物质文化遗产，它真的是我们应该继承和发扬的，我相信我一定会为面塑，这一民间艺术的传承尽到自己的绵薄之力。【篇三：泥塑制作方法】 泥塑制作方法 1.备泥加工 把直接自地下的泥去掉杂质,用木槌,木棒敲砸进行人工捣炼,有条件的可用捣泥机加工.太湿的泥,要先放在室内通风处,让泥土吹干达到合适的湿度;太干的泥则要泥土砸碎,放在容器内,浇上适量的水浸泡,然后再进行捣炼.最后要使泥土达到软硬适度又不粘手为佳.加工好的泥块要放在缸内或其他盛具内,用湿布或塑料布盖好以保持一定的湿度,备用. 2.搭内骨架 搭制骨架常用木,木版,铁丝,钢筋,铁钉等.泥塑的骨架像人的骨骼一样,起着支撑和连接的作用,它是泥塑的基础条件,不可忽视. 搭骨架要注意: 1 骨架要牢固,以保证泥塑的稳定,上泥后不倾斜,不倒塌. 2 堆泥后要使其既不掉泥,又不露架. 3 要体现雕塑的大体形状. 4 所搭骨架要简单,便于变动和制模时拆架. 3.上大泥堆大形 泥与骨架备好以后,就可以动手上泥了.先在骨架上喷一次水,以便泥块与骨架能牢固地结合,不易掉落. 上泥时,将泥块一块一块地堆贴在骨架上,用手按紧,拍实,然后层层加泥,用木槌或拍泥板将泥砸实帖牢. 上大泥时,要从大处着眼,从整体入手,切忌缩手缩脚,陷入到局部细节的塑造中. 雕塑是三维的实体,每添一块泥都要照顾到各个视角之间的关系,要经常转动雕塑台,不断进行观察比较.泥不要一次堆足,只要堆出大形即可. 4.深入塑造 在大的形体与比例为准确的基础上,便可进入深入塑造的阶段. 随着局部和细部的深入,使泥塑的体量逐渐到位.做局部要经常与整体比较,使局部服从于整体. 在深入塑造的过程中,要不断调整和把握整体与局部的关系,处理局部与细部的关系,也要反复推敲,始终掌握整体-局部-整体的原则.只要整体把握得准确,局部才能做的正确,而局部做准确了,也更充实完善了整体. 往往在深入刻画局部时精力十分集中,常在一个面上塑造时间太久而忘了转动雕塑台,这样越是做得细致,体积也越容易拉平.所以要注意始终保持整体的观察和塑造. 另外,要注意对称关系,可在泥塑上画中心线来检查,比较和修正. 5.调整统一 在深入阶段,难免会出现某些局部的细节表现得过分突出,形体的大转折被削弱,形体间缺乏连贯或处理僵硬等,在调整统一阶段就要把它调整到整体的大的关系上来. 泥塑圆雕在制作过程中要注意经常对泥塑作品喷水,特别在夏季水分容易挥发,更要定时喷水,使泥始终保持在合适的干湿程度,以便塑造形体.在冬季气温低,泥塑如不注意保暖,经冻结,整个泥塑会松裂,所以要在暖和的室内工作室工作,这样泥塑才不至于松裂.每次工作结束以后,要用塑料布把泥塑包好,使泥塑不易干裂,其水分不易挥发,以便继续塑造. 在深入阶段,难免会出现某些局部的细节表现得过分突出,形体的大转折被削弱,形体间缺乏连贯或处理僵硬等,在调整统一阶段就要把它调整到整体的大的关系上来. 泥塑圆雕在制作过程中要注意经常对泥塑作品喷水,特别在夏季水分容易挥发,更要定时喷水,使泥始终保持在合适的干湿程度,以便塑造形体.在冬季气温低,泥塑如不注意保暖,经冻结,整个泥塑会松裂,所以要在暖和的室内工作室工作,这样泥塑才不至于松裂.每次工作结束以后,要用塑料布把泥塑包好,使泥塑不易干裂,其水分不易挥发,以便继续塑造.