愤怒之后的救赎人性的展示

愤怒之后的救赎，人性的展示 中图分类号：J9文献标识码：A文章编号：1002-21392021-30-01?三块广告牌?因其在奥斯卡上的亮眼表现，引起了一阵热议。它讲述的一位母亲在女儿被奸杀后苦苦找寻真凶的故事。它将人的多面性用最直观的方式展现给观众，影片中人物性格的转变和自我救赎，不仅在视觉上造成冲击，也震慑着每一位观众的内心。迪克森，是一个暴力的有着种族歧视的警员，从极度的崇尚暴力到最后人性中善良的转变，造就了本篇最大的转折点。影片中他虐待黑人嫌疑犯，他不断阻挠米尔德丽德的控诉，用暴力的方式消除周围不同于他们的声音，在威洛比局长自杀之后，他怒火中烧冲到对面的广告公司将韦尔比扔下窗户，在很多方面来说，他都算不上是一个好人。女主人公米尔德丽德是故事中的绝对核心人物。她沉浸在在自己仇恨的世界里，为了寻找女儿安琪拉被奸杀的真凶，对周围一切与之不同的意见都视为对立，用愤怒和暴力的方式来掩饰自己的脆弱和无助。这种愤怒所衍生的暴力不仅表达在行为上，也表达在语言之中。她一心觉得是因为警察的懒惰和不作为导致女儿案件毫无进展，她利用三块巨大的广告牌来说明自己的决心和引起社会效应。她不听教父的劝告，用极端的语言将教父赶出家门，她对于用将他手指钻孔的暴力行为来进一步说明她自己的决心。在依旧没有得到答复之后，她的行为进一步得到激化，她炸毁了警察局差点将迪克森烧死在警察局内。她将自己困在悲愤的情绪中久久不愿走出，隔绝她与世界的联系，捂住耳朵只听见自己的诉求，对于好人与坏人的界定她并没有遵从世俗的界定。影片中对于女主人公米尔德丽德内心世界的刻画极为细致，将她隐藏在坚强背后的无助于脆弱直接地展现给银幕之前的观众。?三块广告牌?的与众不同之处也正是在于此，人物的转折和救赎是本片最大的亮点。迪克森的转折来源于威洛比局长留给他的一封信，在信中肯定了迪克森作为警察的潜质和他性格中善良的一面，遗书唤醒了迪克森理智的一面。警局被米尔德丽德炸毁之时，他奋力将米尔德丽德女儿的卷宗带出，在酒吧听到有关案件的信息，为了获得证据被按在地上暴打的一刻，他才真正地像一个警察。正是复杂的人性与情感，才造就了后半段迪克森的转折，这种转折让迪克森的自我救赎有了发生的可能。米尔德丽德所做的一系列事件，只是想得到一个真相来缓解她内心中对于女儿之死的愧疚。她执迷于为死去的女儿寻找一个真相，缺无视了更多活着的人的感受。影片的最后，迪克森尽全力在酒吧取得的DNA并不是杀害安琪拉的凶手时，警察的直觉同时告诉迪克森，他很有可能是另一起强奸案件的嫌疑人，他就这个消息告诉了米尔德丽德。米尔德丽德也从先前的执迷中醒悟过来，她想要帮助更多的人找到真相摆脱痛苦。“需不需要一个同伴，这不仅是迪克森与米尔德丽德的冰释前嫌，也是他们对于自我的救赎，尽管他们遭遇了不小的痛苦，走过了许多的弯路，但在最后他们保持了他们内心中的善良，愿意为了帮助更多的人而牺牲小我。人性，这个词在这部电影中有很好的展示，迪克森与米尔德丽德他们都算不上传统意义的好人，许多时候暴力是他们解决问题的首选方式。但在他们内心之中还是存在着善良柔软的一面，迪克森在离开警察局之后才真正地成为了一个警察，愿意为了自己的案件而付出生命。米尔德丽德也愿意放下自己的仇恨去帮助更多的需要幫助的人。他们都将自己从自身悲愤仇恨的情绪之中释放出来，放下之前的恩恩怨怨，完成自我的救赎，米尔德丽德不再是一个只站在周围意见对立面的女性，迪克森也不只是一个不作为并且暴力倾向极为严重的警察。他们在经历了一些生死之后，内心中更多的充满善良与柔软，他们不愿再有人受到安琪拉那样的伤害，他们直面罪恶，拯救更多的人于水火之中。本片前后的转折在造就看点的同时，也揭示出人之初，性本善的道理。?三块广告牌?是一个典型的美国故事，其中涉及到愤怒，暴力人物的单一性，将人性的多面性直观的展示给观众。寻求安琪拉遇害的真相一直贯穿全片，可是在影片的最后也未能揭示出伤害安琪拉的真凶。更多的是讲述主人公自我救赎之路上的艰难险。阻米尔德丽德和迪克斯是两个极具荣耀的人物，他们的性格的转变和对自我的救赎，把影片带入一个全新的境界。影片主要也为观众提供精神上的动力，在逆境中依然保持坚强，在看到如此遭受如此巨大创伤的女性都没有放弃对生活的期望，难以割舍对生活的热爱，就算是无法弥补对女儿的亏欠，为她寻得真凶，也没有让她失去对生活的追求。笔者认为，这可能也是导演所想传达给观众的。参考文献：【1】?三块广告牌?：向她们致敬！N.李婷.中国艺术报.2021-03-09004。【2】?三块广告牌?：把选择权留给观众N.王钟的.中国青年报.2021-03-13008。【3】“三块广告牌的背后J.林莹.中国广告.202105。