《笔墨千秋》课件

文 房 四 宝 和 顺 三 中巩 俐 中 国 画 的 流 变 早 期 的 绘 画 ，线 条 主 要 用 于 勾 勒轮 廓 ， 后 来 逐 渐 与色 彩 配 合 来 表 现 物象 。 随 着 笔 墨 技 法的 丰 富 和 成 熟 ， 特别 是 文 人 的 参 与 ，以 笔 墨 抒 写 胸 中 意气 和 体 现 审 美 理 想的 写 意 画 逐 渐 成 为中 国 画 的 主 流 。 人 物 龙 凤 图 战 国 工 笔 画 用 笔 工 整 细 致 ，敷 色 层 层 渲 染 ， 极 其 细 腻 地描 绘 物 象 。 写 意 画 笔 墨 豪 放 简 练 ，高 度 概 括 ， 以 少 胜 多 。出 水 芙 蓉 图 宋 代 佚 名 册 页 清 代 朱 耷 比 较 线 描 、 工 笔 、 写 意作 品 之 间 的 差 别 。思 考 练 习 工笔：笔触精确、细致，设色层层晕染，匀净细腻，形象生动。 折 转 思 考 练 习 比 较 人 物 画 作 品 中 衣 褶 的线 条 表 现 之 间 的 差 别 。 依 样 清 代 吴 昌 硕草 书 古 诗 四 首 （ 局 部 ） 唐 代 张 旭 笔墨既是状物传情的手段，其本身也具有独立的审美价值，体现了中国书法的意趣。 劲 笔 重 墨 表 现 坚硬 的 牛 角 和 牛 蹄 圆 润 的 线 条 表 现厚 实 柔 韧 的 体 态 线 条 的 疏 密 对比 表 现 褶 皱 或 光 滑的 皮 肤 质 感 五 牛 图 （ 局 部 ） 唐 代 韩 滉 墨葡萄图 明代 徐渭 学 习 活 动 一 参 照 本 课 图 例 ， 撰 写 一篇 分 析 笔 墨 特 点 的 短 文 。 意境美 zh 山水册页 清 髡残 游鱼图 清代 朱耷 思 考 练 习 给 这 幅 画 配 上 背 景 ， 会有 什 么 不 同 的 感 受 。 兰花图 清代 石涛 赏 析 要 点 ： 1.作 为 绘 画 表 现的 题 材2.笔 墨 造 型3.构 图4.你 所 理 解 的 这幅 画 表 现 的 意 境 干 草 车 踏歌图 宋代 马远 早春图 宋代 郭熙 鹊 华 秋 色 图 元 代 赵 孟 頫 清明上河图 宋代 张择端 “ 步 步 移 、 面 面 观 ” 使 画 面 横 向 延 伸 。 不 拘 泥 于 固 定 时 空 的 表 现 手 法 ， 常常 把 事 件 的 全 部 过 程 巧 妙 地 安 排 在 一 幅画 里 。 韩 熙 载 夜 宴 图 （ 局 部 ） 五 代 顾 闳 中 “ 以 大 观 小 、 小 中 见 大 ” ,强 调 以 “ 想象 ” 为 本 质 特 征 的 观 察 认 识 方 法 。 千 里 江 山 图 （ 局 部 ） 宋 代 王 希 孟 册 页 朱 耷 （ 清 代 ） 背 景 不 着 一 物 ，凭 借 鱼 的 生 动 姿 态 交代 环 境 。鱼 在 哪 里 游 ？ 画 家 笔 下 的 艺 术 形 象 ， 不 只 是 照 搬客 观 物 象 ， 而 是 概 括 取 舍 、 删 繁 就 简 ，追 求 “ 不 似 之 似 ” 的 艺 术 趣 味 。 学 习 活 动 二 选 择 一 幅 作 品 ， 从 笔 墨 和意 境 等 方 面 撰 写 欣 赏 短 文 。