资源描述
是 一 种 以 歌 唱 为 主 ， 将 音 乐 （ 声 乐 与 器 乐 ） 、 戏剧 （ 剧 本 与 表 演 ） 、 文 学 （ 诗 歌 ） 、 舞 蹈 （ 民 间 舞 与 芭 蕾 ） 和舞 台 美 术 等 融 为 一 体 的 一 种 综 合 艺 术 。 与 戏 剧 相似 ,分 为 幕 、 场 或 景 。 起 源 于 十 六 世 纪 末 的 意 大 利 ，第 一 部 歌 剧 达 芙 妮 。 通 常 由 咏 叹 调 、 宣 叙 调 、 重 唱 、 合 唱 、 序 曲 、间 奏 曲 、 舞 蹈 场 面 等 组 成 （ 有 时 也 用 说 白 和 朗 诵 )。 音 乐 自 学 园 地 (p.64) 1.咏 叹 调 -西 洋 歌 剧 中 一 种 用 于 表 现 人 物 内 心 活 动 的 抒 情 独唱 曲 ， 用 于 刻 画 人 物 的 形 象 和 心 理 。 通 常 篇 幅 较 大 ， 音 域 较 宽 ，旋 律 较 强 ,富 于 戏 剧 性 ， 表 现 力 丰 富 。 在 歌 剧 中 占 有 重 要 地 位 ， 可作 音 乐 会 独 唱 曲 目 。 2.宣 叙 调 -西 洋 歌 剧 中 一 种 具 有 叙 述 、 吟 诵 性 质 的 独 唱 曲 ，也 称 朗 诵 调 。 主 要 用 于 叙 述 或 表 达 情 节 。 音 乐 以 语 言 音 调 为 基 础 ，旋 律 近 于 说 白 ， 节 奏 较 自 由 .宣 叙 调 常 用 于 咏 叹 调 前 面 的 简 短 叙 述 ,或 称 引 子 ,并 作 为 咏 叹 调 之 前 用 于 交 代 故 事 情 节 、 描 述 时 代 背 景 、 激 化 人 物 之 间 矛 盾 等 。 很 像 京 剧 里 的 韵 白 中 国 歌 剧 中 国 宋 元 以 来 的 各 种 戏 曲 ， 有 歌 剧 的 性 质 。五 四 以 后 开 始 尝 试 借 鉴 西 洋 歌 剧 的 创 作 方 式 来 创作 具 有 中 国 特 色 的 歌 剧 。 新 中 国 成 立 以 来 创 作 的新 歌 剧 白 毛 女 、 王 贵 与 李 香 香 、 小 二黑 结 婚 、 洪 湖 赤 卫 队 、 江 姐 、 伤 逝 等 。 剧 情 简 介 三 幕 歌 剧 ： 根 据 德 国 古 代 民 间 黑 猎 人 的 故 事 写 成 。 守 林 员 马 克 斯 与 护 林 官 的 女 儿 阿 加 特 相 爱 。 按 传 统规 矩 ， 马 克 斯 必 须 在 射 击 比 赛 中 获 胜 ， 才 能 继 承 护 林 官的 职 位 并 获 准 与 阿 加 特 成 婚 。 马 克 斯 在 第 一 天 射 击 比 赛中 失 败 了 ， 他 为 此 而 忧 心 忡 忡 。 这 时 ， 一 个 已 经 将 灵 魂出 卖 给 魔 鬼 的 声 名 败 落 的 猎 人 卡 斯 帕 尔 乘 虚 而 入 ， 为 了赎 回 自 己 的 灵 魂 ， 他 诱 骗 马 克 斯 去 与 魔 鬼 以 灵 魂 交 换 百发 百 中 的 魔 弹 。 决 赛 开 始 了 ， 马 克 斯 的 目 标 是 从 花 丛 中飞 起 的 一 只 小 白 鸽 ， 殊 不 知 这 是 阿 迦 特 的 化 身 。 一 声 枪响 白 鸽 落 地 ， 奇 迹 出 现 了 ， 智 慧 与 公 正 的 隐 士 用 法 术 将马 克 斯 的 枪 口 移 向 躲 在 树 上 的 卡 斯 帕 尔 ， 存 心 害 人 的 卡斯 帕 尔 受 到 了 应 有 的 惩 罚 ， 马 克 斯 和 阿 迦 特 终 于 得 救 。剧 本 反 映 了 善 良 与 爱 情 战 胜 邪 恶 ， 光 明 战 胜 黑 暗 的 主 题 。 歌曲向你展现了一群什么样的猎人？ 歌曲粗犷、豪放，充满了热烈、欢快的气氛。 充分表现了猎人们坚毅勇敢、勤于劳作的豪爽性格和他们热情乐观、热爱生活的精神面貌。 衬词节奏含有马匹奔跑的节奏特点，因而给人以猎人骑马歌唱的印象。 威 尔 第 （） 意大利作曲家。在歌剧创作上有重要贡献，作有29部歌剧，代表作弄臣茶花女游吟诗人，至今仍在舞台上久演不衰。 1852年威尔第在巴黎观看了小仲马的话剧茶花女，随即产生了将其改写为歌剧的想法，1853年威尔第用了4周时间便把它写成了歌剧，首演在威尼斯的一个剧院演出，由于种种原因，特别是演员的原因，首演以失败告终。一年之后演出才大获成功。记 住 我 呀 ！饮酒歌-歌剧茶花女选曲（意）皮 阿 维词（意）威 尔 第曲 饮 酒 歌 剧 情 简 介 ： 取 自 法 国 作 家 小 仲 马 的 同 名 小 说 ， 表 现 19世 纪 法 国 上 层 社 会 的 生 活 。 讲述 了 女 主 人 公 薇 奥 莱 塔 与 青 年 阿 尔 弗 来 德 的 爱 情 悲 剧 。 故 事 发 生 于 19世 纪 的 巴 黎 。 城 中 名 妓 薇 奥 莱 塔 因 为 喜 爱 茶 花 而 被 称 为“ 茶 花 女 ” 。 薇 奥 莱 塔 受 到 青 年 阿 尔 弗 莱 德 真 挚 情 意 的 感 动 ， 与 他 坠 入 爱河 ， 毅 然 离 开 纸 醉 金 迷 的 巴 黎 社 交 圈 。 不 料 这 段 爱 情 却 受 到 了 阿 尔 弗 莱 德 父亲 的 阻 拦 。 在 他 父 亲 的 哀 求 下 ， 薇 奥 莱 塔 为 了 爱 人 的 前 途 和 家 族 的 声 誉 无 奈选 择 了 放 弃 ， 回 到 巴 黎 重 操 旧 业 。 而 不 知 实 情 的 阿 尔 弗 莱 德 无 法 理 解 她 的 举动 ， 于 是 ， 当 众 羞 辱 了 她 。 爱 人 的 怨 恨 让 原 本 就 患 有 肺 痨 的 薇 奥 莱 塔 病 入 膏肓 。 此 时 ， 阿 尔 弗 莱 德 的 父 亲 则 无 法 再 继 续 忍 受 内 心 的 煎 熬 ， 终 于 将 真 相 和 盘 托 出 ， 但 为 时 已 晚 ， 最 后 薇 奥 莱 塔 将 自 己 的 画 像 送 给 阿 尔 弗 莱 德 ， 怀 着 遗憾 孤 独 地 离 开 了 人 世 ， 如 茶 花 般 凋 零 陨 落 。 -歌 剧 茶 花 女 选 曲 （ 意 ） 皮 阿 维 词（ 意 ） 威 尔 第 曲 饮酒歌 是 第 一 幕 第 二 场 中 的 一 首 歌 ， 女 主 人 薇 奥列 塔 久 病 初 愈 ， 在 家 里 客 厅 举 行 宴 会 ， 阿 尔 弗 来德 被 朋 友 拉 来 参 加 宴 会 ， 在 薇 奥 列 塔 生 病 期 间 ，许 多 有 钱 的 朋 友 都 离 开 了 她 ， 只 有 一 个 素 不 相 识的 青 年 每 天 暗 地 里 送 鲜 花 给 她 并 探 问 她 的 病 情 ，这 使 她 十 分 感 动 。 在 宴 会 上 薇 奥 列 塔 才 知 道 那 个送 花 的 人 就 是 阿 尔 弗 来 德 ， 她 非 常 高 兴 。 席 间 朋友 们 邀 请 阿 尔 弗 来 德 唱 一 首 歌 ， 他 便 借 歌 声 向 女主 人 表 达 了 爱 慕 之 情 ， 他 歌 唱 了 美 好 的 青 春 和 爱情 。 薇 奥 列 塔 也 在 祝 酒 时 做 了 巧 妙 的 回 答 。 请通过视频寻找答案 1.歌曲的音乐情绪： 2.音乐的表演形式（演唱形式）： 3.表演形式的变化与歌剧情节之间的关系： 4.演唱方法： 请通过视频寻找答案 1.歌曲的音乐情绪： 2.音乐的表演形式（演唱形式）：3.表演形式的变化与歌剧情节之间的关系：4.演唱方法：轻 快 、 热 烈 的 华 尔 兹 洋 溢 着 青 春 的 活 力 ， 抒 发 他 们 对 真 诚 爱 情 的 渴 望 和 赞 美 .歌曲旋律重复了3遍，第1遍阿尔弗来德的独唱向薇奥列塔表达了美好的爱情，以及朋友们的合唱。第2遍薇奥列塔的独唱在祝酒时做了巧妙的回答，和男女声对唱，最后合唱呼应。第3遍客人们的助兴(众人合唱)也更增添了宴会的热烈而欢乐的气氛，乐曲结束在富丽堂皇的合唱气氛中。 表 演 形 式 随 情 节 变 化 而 变 化 .美 声 1.这 段 音 乐 你 熟 悉 吗 ？ 它 出 自 哪 部 歌 剧 ？2.聆 听 音 乐 ， 根 据 其 情 绪 划 分 结 构 。A 结 构A 主 部插部1 主 部 插 部 2 主 部回 旋 曲 式(音 乐 作 品 的 曲 式 之 一 。 一 个 主 要 乐 思 （ 主 部 ） 间 隔 出 现 三 次 以 上 ，在 每 两 次 之 间 插 入 不 同 的 对 比 部 分 （ 插 部 ） 所 构 成 的 曲 式 。 ) v法国作曲家比捷的歌剧卡门，卡门序曲是歌剧开场前的一首管弦乐曲。B A C A 卡 门 序 曲 法 国 作 曲 家 。 是 19世 纪 法 国 具 有 鲜 明 个 性 的 作曲 家 。 歌 剧 卡 门 是 其 代 表 作 ， 也 是 世 界 上 演率 最 高 的 剧 目 之 一 。 还 有 管 弦 乐 组 曲 阿 莱 城 的姑 娘 比捷 四 幕 歌 剧 卡 门 题 材 新 奇 、 风 格 独 特 ， 今天 被 公 认 为 不 朽 之 作 ， 但 在 当 时 却 遭 到 一 些 人 的贬 斥 ， 称 其 为 “ 格 调 不 高 ” ， 以 致 比 捷 在 卡 门 公 演 到 第 31场 时 溘 （ k） 然 长 逝 。 （）也 别 忘 了 我 ！ 卡门剧情简介 卡 门 序 曲 是 歌 剧 卡 门 开 场 前 的一 首 管 弦 乐 曲 。 音 乐 建 立 在 第 四 幕 斗 牛 士上 场 音 乐 及 第 二 幕 斗 牛 士 之 歌 等 素 材的 基 础 上 ， 既 描 写 了 欢 乐 的 节 日 气 氛 ， 也刻 画 了 斗 牛 士 的 英 勇 形 象 。 乐 曲 的 第 一 插 部 是 妇 女 儿 童 在 斗 牛 场 上欢 唱 、 跳 跃 的 旋 律 。 乐 曲 的 第 二 插 部 情 绪威 武 雄 壮 ， 带 有 胜 利 凯 旋 的 气 质 ， 表 现 了斗 牛 士 气 宇 轩 昂 、 英 姿 勃 勃 的 形 象 。 这 段 旋 律 具 有 进 行 曲 的 特 点 。 最 后 音 乐在 热 烈 的 气 氛 中 结 束 。 A 主部主题主部主题是一首节日进行曲。气氛热烈欢快，把人们带入了西班牙斗牛场那喧闹狂热的意境 之中1.此 段 音 乐 是 松 散 的 还 是 密 集 的 ？2.在 密 集 的 节 奏 上 加 上 旋 风 般 的 旋 律 使 音 乐 情 绪 变 得 怎 样 ？密 集3.音 乐 的 热 闹 场 面 除 了 力 度 、 速 度 外 ， 还 有 一 种 什 么 乐 器 起 了 很 大 作 用 ？鼓 渲 染 了 节 日 气 氛 木 管 乐 器和 小 提 琴 B插部11.音 乐 的 力 度 、 速 度 怎 样 ？2.音 乐 色 彩 是 柔 和 的 还 是 明 亮 的 ？ 情 绪 怎 样 ？欢 快 的 、 跳 跃 的 、 活 泼 的 。 表 现 妇 女 儿 童 在 斗 牛 场 上 欢 畅 、 跳 跃 的 旋 律 。稍 弱 、 欢 快 木管乐器和小提琴 C插部21.这 段 音 乐 听 起 来 象 在 干 什 么 ？2.力 度 、 速 度 怎 样 ？ 象 模 拟 了 什 么 声 音 ？3.情 绪 怎 样 ？ 你 联 想 到 了 什 么 ？ 情 绪 威 武 、 雄 壮 ， 带 有 胜 利 凯 旋 的 气 质 ， 表 现 了斗 牛 士 气 宇 轩 昂 、 英 姿 勃 勃 的 形 象此 旋 律 来 自 第 二 幕 中 埃 斯 卡 米 洛 的 咏 叹 调 斗 牛 士 之 歌 进 行 曲 速 度 ， 象 由 弱 到 强 、 由 远 到 近 的 脚 步 声 。 第 1次 ： 弦 乐 ， 抒 情 细 腻 。第 2次 ： 提 高 8度 ， 加 进 木 管 ， 威 武 雄 壮 。 悲 剧 性 主 题 按 音 乐 会 序 曲 演 奏 时 ， 第 三 次 重 现 主 部 主 题 后 ， 音乐 即 在 热 烈 的 气 氛 中 结 束 。 按 歌 剧 序 曲 演 奏 时 ， 第 三 次 重 现 主 部 主 题 后 ， 音 乐情 绪 突 变 ， 在 弦 乐 震 音 的 衬 托 下 ， 大 提 琴 和 管 乐 器 奏 出了 一 个 悲 剧 性 的 主 题 ， 速 度 为 中 庸 的 行 板 。 “ 实 践 与 创 造 ” 第 三 题 ” ， (P.41下 ） 听 一 听 歌 剧 的原 序 曲 ， 比 较 两 种 处 理 方 法 ， 你 认 为 哪 一 种 具 有 暗 示 卡门 悲 剧 命 运 的 效 果 ？ 卡 门 序 曲 A B A C A ( ) 主 部插部1 主 部 插 部 2 主 部 悲 剧 性 主 题 卡 门 序 曲 建 立 在 第 四 幕 斗 牛 士 上 场 音 乐 及 第 二 幕 斗 牛 士 之 歌 等素 材 的 基 础 上 ， 既 描 写 了 欢 乐 的 节 日 气 氛 ， 也 刻 画 了 斗 牛 士 的 英 勇 形 象 。 乐 曲 的 第 一 插 部 是 妇 女 儿 童 在 斗 牛 场 上 欢 唱 、 跳 跃 的 旋 律 。 乐 曲 的 第 二 插 部 情 绪 威 武 雄 壮 ， 带 有 胜 利 凯 旋 的 气 质 ， 表 现 了 斗 牛 士 气 宇 轩 昂 、 英 姿 勃 勃 的 形 象 。 六 场 歌 剧 洪 湖 赤 卫 队 第 二 次 国 内 革 命 战 争 时 期 ， 韩 英 等 领 导 的 洪 湖 赤 卫 队 与彭 霸 天 等 反 动 势 力 进 行 殊 死 斗 争 ， 终 于 战 胜 敌 人 ， 保 卫 了 红色 根 据 地 。 看 天 下 劳 苦 人 民 都 解 放 是 歌 剧 的 第 四 场 ， 韩 英 在 狱 中坚 贞 不 屈 ， 视 死 如 归 ， 敌 人 逼 她 母 亲 劝 降 ， 但 韩 英 母 女 相 互激 励 ， 宁 死 不 屈 。 此 段 是 母 女 牢 中 相 会 时 韩 英 的 大 段 唱 腔 。是 整 个 歌 剧 中 最 能 揭 示 其 内 心 世 界 和 其 英 勇 不 屈 、 临 危 不 惧的 革 命 乐 观 主 义 精 神 和 崇 高 的 革 命 情 操 的 唱 段 。 洪 湖 赤 卫 队 是 中 国 歌 剧 史 上 的 不 朽 经 典 。 音 乐 以 湖 北民 间 音 乐 为 素 材 ， 剧 中 的 主 要 唱 段 洪 湖 水 ， 浪 打 浪 、 没 有 眼 泪 ， 没 有 悲 伤 、 看 天 下 劳 苦 人 民 都 解 放 等 都成 为 民 族 歌 剧 的 永 恒 之 作 。 “实 践 与 创 造 ” 第 二 题 （ P.41上 ) 聆 听 看 天 喜 劳 苦 人 民 都 解 放 ， 说 一 说 歌 唱 家 在 三 个 “ 娘 啊 ， 儿死 后 ”的 艺 术 处 理 上 有 何 不 同 ？第 一 个 ： “ 娘 啊 ！ 儿 死 后 ， 你 要 把 儿 埋 在 那 洪 湖 畔 ， 将 儿 的 坟 墓 向 东 方 ，让 儿 常 听 那 洪 湖 的 浪 ， 常 见 家 乡 红 太 阳 。 ” - 第 二 个 ： “ 娘 啊 ！ 儿 死 后 ， 你 要 把 儿 埋 在 大 路 旁 ， 将 儿 的 坟 墓 向 东 方 ， 让儿 常 看 红 军 凯 旋 归 ， 听 见 乡 亲 再 歌 唱 。 ” - 第 三 个 ： “ 娘 啊 ！ 儿 死 后 ， 你 要 把 儿 埋 在 高 坡 上 ， 将 儿 的 坟 墓 向 东 方 ，儿 要 看 白 匪 消 灭 光 ， 儿 要 看 ， 天 下 的 劳 苦 人 民 都 解 放 ！ ” - “实 践 与 创 造 ” 第 二 题 聆 听 看 天 喜 劳 苦 人 民 都 解 放 ， 说 一 说 歌 唱 家 在 三 个 “ 娘 啊 ， 儿死 后 ”的 艺 术 处 理 上 有 何 不 同 ？ 歌 唱 家 在 演 唱 中 做 了 层 层 深 入 的 处 理 。第 一 个 ： “ 娘 啊 ！ 儿 死 后 ， 你 要 把 儿 埋 在 那 洪 湖 畔 ， 将 儿 的 坟 墓向 东 方 ， 让 儿 常 听 那 洪 湖 的 浪 ， 常 见 家 乡 红 太 阳 。 ” - 第 二 个 ： “ 娘 啊 ！ 儿 死 后 ， 你 要 把 儿 埋 在 大 路 旁 ， 将 儿 的 坟 墓 向东 方 ， 让 儿 常 看 红 军 凯 旋 归 ， 听 见 乡 亲 再 歌 唱 。 ” - 第 三 个 ： “ 娘 啊 ！ 儿 死 后 ， 你 要 把 儿 埋 在 高 坡 上 ， 将 儿 的 坟 墓 向 东 方 ， 儿 要 看 白 匪 消 灭 光 ， 儿 要 看 ， 天 下 的 劳 苦 人 民 都 解 放 ！ ” -着重表现母女间的亲情，是女儿对母亲的希望。 着重表现韩英对革命成功的强烈信心。着重表现韩英对革命理想的无比执着。
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