迈克尔格雷夫斯2

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,大师,赏析,-,迈克尔格雷夫斯,姓名：,路涵,班级：,建筑13,学号：1311620122,简介,Michael Grave出生于1934年，,在辛辛那提大学毕业后，又在哈佛大学获硕士学位。1960年获罗马奖后又在罗马美国艺术学院留学，1962年开始在普林斯顿大学任教，1964年在该地开设事务所，1972年成为该大学教授，此外还在加利福尼亚大学任教。,是“纽约五（NYFive）”的成员之一,（,彼得艾森曼、迈克格雷夫斯和理查德迈耶,、,查尔斯.瓦格斯梅,、,约翰.海杜克,）,。格雷夫斯首先以一种色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画，而不是以其建筑设计作品在公众中获得了最初的声誉,。,其早期之作品受到立体主义及现代建筑运动柯比意的影响，带有比较明显的现代主义风格。后来渐渐地对现代主义建筑的单一形式产生厌倦，格雷夫斯潜心研究历史风格，向往古希腊、古罗马的艺术，使自己的理想化的“白色”建筑设计染上了鲜明的新历史主义特征。,迈克尔格雷夫斯的代表作品有波特兰市政厅、和佛罗里达天鹅饭店，这两座建筑都是后现代主义的代表作。,除了在建筑领域，格雷夫斯在家具设计、茶具设计、壁画等方面也颇有成就。,主要思想,隐喻,除历史象征外，格氏喜欢脱胎于大自然的建筑隐喻。他用色范围极广，尤其是室内用色，有人说他创造了一种“隐喻的风景”。顶栅的蓝色象征着无际的蓝天，地板上的蓝色表示浅浅的池塘，管道上的金色象征着一束阳光。,风格发展,20世纪60年代前后,：早期现代主义建筑的复兴者,20世纪70年代中期,：开始摆脱正统现代派建筑，找寻怎样表达人类传统与大自然之间的和谐,20世纪70年代末,：由文艺复兴的手法主义阶段转而接近“新理性主义”,20世纪80年代,：重要作品形成时期，尊重地方文脉特色，地理环境，“对于不同的问题有不同的答案,”,20世纪60年代前后,由于喜爱柯布西耶早期由内及外的白色建筑 ，形成了“纽约五”，即所谓的“白社”，被认为是“国际式”建筑的复兴。,与早期现代派简单明确的结构相反，格雷夫斯考虑空间多重层次、穿插叠加的结构体系以及其所表现的象征性。这个时期的作品还酷似荷兰风格派建筑师里特维尔德的施罗德住宅。此时，,立体主义、构成主义、风格派艺术和早期现代主义建筑集合都在格雷夫斯身上所表现出来。,色彩方面，在建筑内外均喜用柔润浅色调，在白色主宰下，用淡蓝、浅粉、淡橙、浅绿等色。,喜爱钢管栏杆、框架、螺旋梯、异型窗和门洞窗，很少照顾四周环境因素,汉索曼住宅,这是为一对夫妇和四个孩子设计的住宅，由于一条小溪斜对角穿过这块方形基地，住宅没有放在基地中央，也没有在小溪近旁，而是被布置在了基地一角。,住宅可以看成是两个立方体组成，前面一个是“疏松立方体”，后面的住宅是“密实立方体”。前者是“开启”地，是被延展扩张了的入口；后者是“封闭”的，是居住用的。格雷夫斯用虚体表示进入，象征着欢迎的礼仪，用实体代表实用，实现民宅的私密性。,人们通过三个层次进入住宅，住宅内又上下前后分为若干个层次。人们首先遇到的是一个强化的入口，一个钢管弯成的门架。由门架的二楼向前直伸出一跑楼梯，人们上了楼梯在二层楼的高度上穿过门架进入“疏松立方体”，开始了第二个层次。天桥将宅地上的小溪、树叶融汇在住宅的虚体之中。,第三个层次是真正的家。双层高的起居室和楼梯，大空间的上下穿插，表现了“纽约五”所共有的符号含义。从室外就能把“内、外”之别看得特别清楚。,住宅的底景是格雷夫斯自己画的壁画，壁画的构图和设色与住宅的布局相呼应。住宅内部四通八达的流动开敞式空间，明显带着早期现代主义小住宅的特色。,荷兰风格派,对比,20世纪70年代中期,格雷夫斯开始反对现代主义认为的“超越历史、超越地域、纯功能的抽象形式最能反映真理”以及在不同国度、不同时代中寻求永恒的观点。致力于寻找表达人类传统与大自然之间的和谐方式。,格雷夫斯说：要尊重当地建筑“它自身的源泉”。,库克斯住宅,库克斯,住宅,将,房屋、,树木、,庭院,看成,是,一个,整体，,强调,他们,之间,相互,依存,的,关系。,这里,没有,简单的,中心，,它们,各自,有,各自,的,中心，,但,真正的,中心,在,它们,之间，,这些,中心,之间的,联系,可以理解为,空间,之间的,转换。,朝着,街道,的,正立面,是,厨房,和,车库，,两者,之间,有,墙,连接,起来，,墙,的,正中,是,内院的,大门。,大门的,洞口,和,厨房外墙,正方形,的,实体，,一虚一实,相对比。,从,院中,进入,住宅，,住宅,入口,在,横轴,轴线上，,轴线,由,一个,纵深,的,长厅,形成，,双层高,的,厅,中,有,两道,架空,天桥，,横跨,长厅,构成,了,三个,天井，,每个,天井,都有,采光天窗。,厅,的,左面,有,一,道,玻璃,砖块,隔墙，,里面,是,起居室。,起居室,有一个,大壁炉,立在,双层高,的,采光天井,中，,因此,楼上的,卧室,可以,分享,壁炉，,也可,俯览楼下,起居室,的,一切。,壁炉,之上,采光天窗,的,光线,可,照进,二楼,卧室,并,通过,天井,照进,底层。,20世纪70年代末,建筑带有浓厚的,乡土气息,，由文艺复兴的手法主义阶段转而接近“新理性主义”。,格雷夫斯对建筑造型贯穿着“形性相同”的思想，就像古希腊文化艺术与建筑中贯穿的一样。立面造型中暗含人、人体或人的面孔，有时更像一个面具。将拟人的方法，用在“复合的表达中”。,假日住宅,住宅,当地,盛产木材，,房屋,多为,原木,所造，,这样,建筑不仅,与自然环境，,也与,当地,的,人文环境,很好的,结合,在,一起。,当地,原木,住宅,假日,住宅,位于,两个,河流,的,交汇处，,这,是,影响,住宅,位置，,朝向,最主要的,因素。,住宅,为一个,两口之家,和,经常往来,的,客人,而,设计,的，,因此,主客用房,十分重要。,格雷夫斯,将,主人用房,朝南面,对,一条河流，,客人,用房,则,朝东,向,另一条河。,两条,边形,成,了,沿中心,庭院,组织,的,基础，,院子的,第三,条,边,由,服务人员,用房,与,车库,形成，,空出一,方,通向,游泳池,和,果园，,还可以看到,远处的,山峰。,整个,建筑,与,自然,环境,结合,非常,紧密，,不仅,可以观赏到,优美的,自然景色，,而且,由于,分区,明确,互不干扰。,建筑,外墙,采用了,当地,原木屋,的,木质,构造，,但并不是,简单的,照搬，,而是,在一个,更古典的,组织形式,下,重新阐述,了,格雷夫斯,对,当地,地方性、,乡土,性,的,理解。,坚实,的,木基础,和,大地,之间,存在着,视觉,联系，,使,建筑,看起来,就像,从,土地中,生长,出来,一样。,在,基础的,上面，,建筑,形式,也与,周围的,风,景,极,为相似，,并且,富有,变化,感。,20世纪80年代,建筑和周围已有的建筑“对话”，反映所处地区的地理文脉特色。,地方特色代表着当地的文化、历史和社会，应该珍视。,波特兰大厦,建筑平面正方形，和街区轮廓相同。交通枢纽在平面的中央。,大厦和四周建筑群相融，宏伟的体量毫不贬低它的四邻建筑。,格雷夫斯风格的“古典柱”的变形出现在主立面的中段，它既夸大了大厦入口的宏伟，又以柱的“面具”去抵消这种庄严。最接近大众的活动区域安排在基座里,。,为了强调该建筑的联想和模仿性质，,建筑物沿用传统的,三段,法处理立面,。,基座用绿色骑楼，借此显示波特兰的多雨气候和常年保持绿草如茵的地面。,建筑形体简单，内外用材朴素，建造容易，造价低。窗洞口很小，节省制冷和采暖费用。,历史主义,的,拼贴,式,设计手法,在后现代主义建筑手法里，“拼贴”算得上一大惯技，把天知道有几分纯度的“古典”构形符号拍扁了，贴在符合现代主义的结构功能要求的建筑的外表皮上。“拼贴”的手法来自于绘画构成，用在建筑上，其实把建筑的立体感觉伤损了不少，却给了格雷夫斯尽情发挥的余地，他成了后现代建筑的偶像。,格雷夫斯,在,历史主义,观,的,基础上,使用了,拼贴,式,设计,方法，,他,在,设计中,首先,从,历史,和,传统,中,选取,某种,或,数种,典型的,建筑,形式,母,题、,部件,或,元素，,随后,对其做,发展、,变化、,错位、,移接、,重新组合,和,联接。,他,选用,传统和,历史中的,部件,但是,不受,历史和,传统,设计,原则、,构图原理,和,衔接,方式,束缚。,格雷夫斯,使用,拼接,式,设计方法,达到的,效果,是：,既具有,一定的,历史连续,性，,又具有,当代特征，,是在,新环境、,新条件下,对,传统,要素的,巧妙,利用。,建筑隐喻,他的建筑设计包含一种发人深省的，在含义深度上的暗示。他在设计中引用了许多历史上的建筑先例。因此，它的建筑被称为是“隐喻的”和“幻觉的”。有人说他的设计手法最接近文学诗歌中比喻和典故，他企图通过符号学的途径去创造建筑形象，让人们能看到超乎他们眼前所见的建筑之外的东西。,在处理,建筑与,大自然,关系上，,格雷夫斯,也,使用,了,他,独特的,隐喻,手法。,特别,在,室内,设计上,用的,多，,有人,说他,创造了“,隐喻,的,风景,”。,例如：,顶棚上,的,蓝色,意味着,无际的,蓝天，,而,地板的,蓝色,表示,浅浅的,池塘，,管道的,金黄色,象征,着,一束,阳光。,色彩,在,格雷夫斯,隐喻,中,占有,重要地位，,从,初期汉索曼,住宅,中,的,壁画,开始，,格雷夫斯,就尝试,用色彩,来塑造,风景，,他,使用,玫瑰、,土耳其蓝、,杏黄、,灰白,等,后现代,色调，,创造出,毕加索,式,的,建筑,构成,来展现,自然界,的,风景。,形性相同 拟人,家具茶具设计,9093 kettle 水壶是迈克尔,格雷夫斯首个大量生产的作品，其灵感源于迈克尔,格雷夫斯在乡下的早晨听到火车鸣笛的经历。鸟鸣水壶推出后，在 上售出超过 150 万个，许多人购买水壶就是为了在早上听到被鸟鸣或汽笛声叫醒的感觉。,结语,格雷,夫斯,在,对待,建筑与自然、,建筑,与人,的,关系上,形成,了,以,人、,建筑,与,自然,结合一体,的,建筑,观，,从而,使,设计很好的,结合自然,并,满足,使用者的,需求。,在,对待,自然环境,的,态度上，,他从,最初,模仿,早期现代,主义,建筑,那种,与,自然,形成,鲜明,对比,的,建筑,形式,到后来,逐步,发展,完善,的,具有,历史,文脉,特色,的,后现代,建筑,风格，,始终如一,对,自然环境,十分重视。,在,处理建筑与人,的,关系上，,以,人为,建筑中心,加以考虑，,从而,使,人,在建筑中,具有,极强的,场所,感、,归属感。,