中国电影音乐的发展..

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,中国电影音乐,中国电影音乐的进展可以分为4个时期。,1.新中国成立前的萌芽与初创时期,2.建国后十七年的成熟时期,3.“文革”十年的荒凉时期,4.“文革”完毕至今的进一步进展时期,新中国成立前电影音乐的萌芽与初创时期,1905,年到,1949,年新中国成立,从默片到有声片的过渡,歌曲成为电影音乐的主流,1905,年，中国人自己拍摄的第一部电影,定军山,。,戏曲片,默片时期中国没有形成自己的电影音乐。,1930,年，中国第一部有声片,歌女红牡丹,歌曲成为电影音乐的主流。,这是中国电影音乐渐渐摆脱外国电影音乐形式的束缚，渐渐形成自己音乐形式的开端。,大路天使 Angels on the Road,导演：袁牧之,出品时间：,1937,年,出品公司：明星影片公司,第,12,届菲格拉达福兹国际电影节评委奖,大路天使的评价,是20世纪30年月中国电影的代表作，描绘活泼市井生活的宏大的艺术杰作,中国早期社会问题片的集大成者，30年月中国电影艺术进展顶峰的标志。,曲 贺绿汀(19031999)，当代著名音乐家、教育家，湖南邵阳人。,在其音乐生涯中，在上个世纪30年月为当时的进步电影创作歌曲是其音乐创作中最突出、最有影响力的方面之一。,中国的电影歌曲在影片中多以插曲的形式消失，由剧中人物演唱。,真实自然，符合现实主义的创作风格。,原唱：周璇，中国最早的,两栖明星,。“金嗓子”。,典型的感觉派明星，表演生动自然。,春季到来绿满窗，大姑娘窗下绣鸳鸯。,突然一阵无情棒，打得鸳鸯各一方。,夏季到来柳丝长，大姑娘漂泊到长江。,江南江北风光好，怎及青纱起高粱。,秋季到来荷花香，大姑娘夜夜梦家乡。,醒来不见爹娘面，只见窗前明月光.,冬季到来雪茫茫，寒衣做好送情郎。,血肉筑出长城长，侬愿做当年小孟姜,四季歌,贺绿汀依据当时的两首苏州民谣哭七七和知心客改编而成。,曲调承受了江南民歌的音乐素材,周璇凭借在此片中的精彩表演一举奠定了她在当时上海电影界以及后来中国电影史中不行动摇的地位。,周璇以此曲红遍天下，后来甚至以此曲为名演出一部同名电影天际歌女,天涯歌女,天际呀海角 觅呀觅知音,小妹妹唱歌郎奏琴 郎呀咱们俩是一条心,爱呀爱呀郎呀 咱们俩是一条心,家山呀北望 泪呀泪沾襟,小妹妹想郎直到今 郎呀患难之交恩爱深,爱呀爱呀郎呀 患难之交恩爱深,人生呀谁不异呀异表春 小妹妹似线郎似针,郎呀穿在一起不离分 爱呀爱呀郎呀,穿在一起不离分,天涯歌女,第一次消失于两人暗生情愫之时。,其次次消失在两人发生误会之后。,一快一慢的表现风格是特别猛烈鲜亮的艺术比照。,风云儿女,Children of Trouble Time,导演：许幸之,出品时间：,1935,年,主题歌义勇军进展曲，以奔放的革命热忱，激扬的旋律唱出了时代的声音，其影响远远超过影片本身，让当年的电影观众热血沸腾，吹响了抗战时代的进军号角，从今响彻云霄，成为广泛流行的革命歌曲之一，多年来受到人民的宠爱。,全曲旋律哀思、深情，但又富于猛烈的戏剧性。整个作品蕴含着催人泪下的悲剧力气，被誉为我国近代音乐史上抒情歌曲的典范之作。,铁蹄下的歌女,曲 聂耳。,中国音乐家，他的音乐创作具有鲜亮的时代感、严峻的思想性、昂扬的民族精神和卓越的艺术制造性。,我们处处卖唱，我们处处献舞，谁不知道国家将亡，为什么被人当做商女？,为了饥寒交迫,我们处处哀歌，尝尽了人生的味道，舞女是永久的漂流，谁甘心做人的奴隶，谁情愿让乡土沦丧？,可怜是铁蹄下的歌女，被鞭打的遍体鳞伤！,铁蹄下的歌女,十字街头,导演：沈西苓,出品时间：,1937,年,春天里来百花香 郎里格朗里格朗里格朗,和暖的太阳在天空照 照到了我的破衣裳 朗里格朗格朗里格朗,穿过了大街走小巷 为了吃来为了穿昼夜都要忙 朗里格朗朗里格朗,没有钱也得吃碗饭也得住间房 哪怕老板娘作那怪模样 朗里格朗里格朗里格朗贫困不是从天降 生铁久炼也成钢也成钢,只要努力向前进 哪怕高山把路挡 朗里格朗格朗里格朗,遇见了一位好姑娘 亲爱的好姑娘 天真的好姑娘 不用悲不用伤 人生好比上战场身体健气力壮努力来干一场 身体健气力壮大家努力干一场,春天里,秋季里来菊花黄,朗里格朗里格朗里格朗,阵阵的微风在迎面吹,吹动了我的破衣裳,朗里格朗格朗里格朗,穿过了大街走小巷,为了吃来为了穿昼夜都要忙,朗里格朗朗里格朗,没工作也得吃碗饭也得住间房,哪怕老板娘作那怪模样,朗里格朗里格朗里格朗,成败不是从天降,生铁久炼也成钢也成钢,只要努力向前进,哪怕高山把路挡,朗里格朗里格朗里格朗,遇见了一位好姑娘,亲爱的好姑娘,天真的好姑娘,不用悲不用伤,前途自有风和浪,稳把舵齐鼓桨,哪怕是大海洋,向前进莫彷徨,黑暗尽处有曙光,春天里,器乐音乐在电影中的进展比较缓慢,但是仍旧有进展。,建国后十七年的成熟时期,1949年新中国成立之后到1966年文化大革命之前,专业的电影音乐创作队伍形成,原创性电影音乐的进展,电影歌曲的丰收,电影音乐的民族化进展,中心电影局音乐处成立,各电影厂有自己的乐团和电影音乐创作团队,组织干部出国学习和培训,专业的电影音乐创作队伍的形成,主题音乐的概念渐渐建立与成熟,画内音乐和画外音乐转换等音乐使用技巧,原创性电影音乐的进展,涌现出大量优秀的电影歌曲,画外插曲的消失,电影歌曲的丰收,配乐中的民族化因素增多,民歌和地方曲艺调加,电影音乐的民族化进展,“文革”十年的荒凉时期,1967年到1976年,电影音乐简洁化和符号化,主题音乐盛行,固定的音调代表具体的人物形象,“文革”完毕至今的进一步进展时期,1976年到1985年，电影音乐走出阴霾,电影音乐创作观念的开放性和创作手法的引入，使其具有无限制造的可能性。,电影音乐中开头包括更多的人文关心颜色。,“文革”完毕至今的进一步进展时期,1985年至今，电影音乐迎来富强时期,电影音乐创作者的身份多样化。,电影音乐元素多样化。,电影音乐的消遣性和商业性。,下周预报：,