俞孔坚解析课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,大脚美学与反规划及生态安全格局-,Yu Kong jian,The philosophy:,Values and Ethics,The culture being neglected and the beauty of weeds,足下文化与野草之美:关于文化与自然的新伦理,大脚美学与反规划及生态安全格局-Yu Kong jian,1,前言preface,当挖空心思寻找千年古迹和传统形式，以求地方文脉和精神的时候，突然发现，这种精神就在足下、就在眼前。在“退二进三的城市改造中，那些被视为丑陋的钢铁厂棚，生锈的铁轨和吊车，斑驳的烟囱和水塔，却给每个经历过那个火红时代的人们多少记忆，又能给没有经历过的人们多少想象的空间。高温与高压之下，花岗岩也变得温柔；切割的直线之上，仍可见人性的天然。,前言preface当挖空心思寻找千年古迹和传统形式，以求地方,2,俞孔坚大师于,1995,年获哈佛大学景观设计学博士学位。,1997,年回国创办北京大学景观设计学研究院。,1998,年创办国北京土人景观与建筑规划设计研究院。,出版著作,15,部，并完成大量城市与景观的设计项目；并推动了景观设计学科在中国的确立,。,大师简介,1,俞孔坚大师于1995年获哈佛大学景观设计学博士学位。大,3,著名设计项目,俞孔坚大师的城市和景观设计作品遍布全国和海外，曾,5,度获得,美国景观设计师协会荣誉设计和规划奖,，以及各种国内外其他奖项,。,浙江台州黄岩永宁公园,秦皇岛汤河公园,沈阳建筑大学稻田校园,都江堰人民广场,中关村生命科学园,中山岐江公园,等等.,著名设计项目 俞孔坚大师的城市和景观设计作品遍布全国和海外,4,大师生平,(the masters life),俞孔坚毕业于,北京林业大学,俞孔坚早年学的是传统的中国园林，在这期间他考察了中国的许多地方，青年时期的壮游让他对中国人的传统理想景色观有了深刻的认识。,90,年代初，俞孔坚来到美国，在著名的,哈佛大学,学习景观设计理念。这段时间的学习对他是一个巨大的思想冲击。,美国高度工业化、信息化的景观设计让他看到一个全新的世界，而此时的哈佛大学景观设计也正处在一个注重整体生态的革命时期，几位富有革命精神的大师在俞空坚心中大下的深深烙印：,理查德佛曼,-,景观生态之父，,卡尔斯坦尼兹,-,美国景观规划一个最主要的创始人和目前在世的一个权威他的导师叫,凯文林奇,。,斯坦尼兹搞的主要是景观规划，他是在美国第一个用计算机用地理信息系统来进行景观规划的。,大师生平(the masters life)俞孔坚,5,他的作品以现代性和鲜明的中国特色，生态和人文的精神，赢得国际声誉；俞孔坚教授倡导以,大脚城市主义与大脚美学,为理论与实践的基点，提出“,反规划,”理论，强调“足下文化与野草之美”，以大脚城市主义与大脚美学向大家展现真正中国且现代的“新桃园”。同时他还提出了,生态安全格局概念,(ecological security,pattern),设计理念,2,视频,他的作品以现代性和鲜明的中国特色，生态和人文的精神，赢,6,生态安全格局,(ecological security pattern),也称生态安全框架，指景观中存在某种潜在的生态系统空间格局，它由景观中的某些关键的局部，其所处方位和空间联系共同构成。生态安全格局是指对维护生态过程的健康和安全具有关键意义的景观元素、空间位置和联系，包括连续完整的山水格局、湿地系统、河流水系的自然形态、绿道体系，以及中国过去已经建立的防护林体系等，它是一个多层次的、连续完整的网络，包括宏观的国土生态安全格局、区域的生态安全格局和城市及乡村的微观生态安全格局。,生态安全格局,生态安全格局,7,反规划,反规划Negative Planning 是应对中国快速的城市进程，和在市场经济下城市无序扩张的一种物质空间的规划途径。是指首先建立国土和城市生态安全格局，以此来定义城市的空间发展格局。它是一种景观规划途径，本质上讲是一种通过优先进行不建设区域的控制，来进行城市空间规划的方法。它是系统的，一个与自然过程、生物过程和遗产保护、游憩过程紧密相关的，预设的、具有永久价值的网络；是大地生命肌体的有机组成部分。,反规划,8,大脚主义,人类包裹自然之脚以换取城市性，迫不及待的将乡土城市化。我们急于将粗野和丰产变为高雅而无用，浪费性的建筑导致越发严重的环境问题和资源问题。大脚主义即是改变这种现状的设计方法。,与“大脚城市主义”相对应的即是“小脚城市主义”。中国历史里，男士通过科举进入城市，女士进入城市必须裹脚。小脚，是与大脚的自然健康相悖的。正是这种城市化下的与众不同导致了病态，将自然赋予的健康和寻常，变为病态的异常。城市和景观就在这样的文化下延伸，用小脚的方法、审美观、价值观来塑造的城市，即是小脚城市主义。,大脚主义 人类包裹自然之脚以换取城市性，迫不及待的将,9,实例分析,3,一、化腐朽为神奇,中山岐江公园,Zhongshan Shipyard,项目背景,：,岐江公园是在中山市粤中造船厂的旧址上建设的。粤中造船厂是中山市历史上的重要建筑之一，从中可以看到中山市时代的发展和历史的变迁，它是城市历史的凝固。,文革,大跃进,建国,改革开放,实例分析3,10,周边环境,周边环境：,岐江公园位于中山市区中心地带，东临石岐河，西与中山路毗邻，南依中山大桥，北邻富华酒店，东北方向不远处是孙文西路文化旅游步行街和中山公园。岐江公园总体规划面积,11,公顷，其中水面,3.6,公顷，建筑,3000,平方米。,周边环境周边环境：岐江公园位于中山市区中心地带，东临石岐河，,11,总体设计,总体设计,：,岐江公园,设计上遵循场地性原则,、功能性原则、生态型原则、经济型原则的基础上，运用现代设计手法将机器、龙门吊等原场地上的标志性物体串联起来记录了船厂曾经的辉煌和火红的记忆，形成一个完整的故事。,总体设计总体设计：岐江公园,12,场地挑战与对策,（,1,）：变化水位与栈桥式湖岸,Site challenges and strategies:fluctuating water level and terraced bridge lake shore,场地挑战与对策（1）：变化水位与栈桥式湖岸Site chal,13,低水位,lower water level,中水位,middle water level,高水位,an higher water level,不同水位状况,低水位中水位高水位不同水位状况,14,场地挑战及对策（,2,）：,古树保护、防洪与挖渠成岛,Site challenges and strategies:,old tree preservation,、,flood control and the making of an island,场地挑战及对策（2）：,15,场地挑战及对策（,3,）：,保留、再利用和再生设计,Site challenges and strategies:,preserve,、,reuse,、,recycle and recreate,场地挑战及对策（3）：,16,船坞的再利用,造船厂巨大的钢架结构船坞，,拆卸非常耗时费力。俞孔坚,将它重新刷漆，改造成一个,独特优美，又具有回忆性的,景观，既简单又实用。,船坞的再利用造船厂巨大的钢架结构船坞，,17,铁轨的再利用,遗留下的铁轨是工业时代的印证,，如何处理它非常重要，既要保,留又要改造。将铁轨垫层的鹅卵,石换成白色的，既美观又凸显了,铁轨的锈迹斑斑和它曾经辉煌的,历史。,铁轨的再利用遗留下的铁轨是工业时代的印证,18,分区,分区,:,整个场地分为三个区域，,北区,以广阔的草坪为主，作为公共休闲区域。,中区,以内湖与保留下来的工厂构筑物构成，作为公园的服务与后勤管理的所在地。,南区,其内以保留的大叶榕构成的自然生态环境为主要景观。从动静来看，北区为动区，视野开阔，有大面积铺装的广场。南区为景区，道路蜿蜒曲折。,北部公共活动区,中部服务区,南部自然区,分区分区:整个场地分为三个区域，北区以广阔的草坪为主，作为公,19,流线,该庭院广场的人流，一部分来自南侧的入口，一部分来自西侧入口，还有北侧入口。以步行为主，公园与城市没有明显界限。主路线分布在周围成环绕状。,主要人流线,出入口,次要人流线,流线该庭院广场的人流，一部分来自南侧的入口，一部分来自西侧,20,轴线,轴线,：,场地以环绕公园的园路作为主轴线，园路由西侧路口开始经过北侧入口一直到达南区出口结束，主要景观均沿道路展开。其中，西侧的儿童活动场所、中部的广场、主题餐厅茶室成为公园的主要景观节点，骨骼塔、琥珀塔、红房子等都作为次要景观节点。场地中保留的铁轨一起笔直的造型形成一条明显的视觉周线，设计者在铁轨的基础上加上柱阵，有运用在铁轨方向的湖另一端布置了湖心岛以此形成一条景观次轴线。,轴线轴线：场地以环绕公园的园路作为主轴线，园路由西侧路口开始,21,铺装与植物造景,铺装上,：采用自然石材和青石铺地。铺砖风格形式干净利索，不做过多修饰，这种风格也符合园区直线形的构图。如果能够利用原厂房和宿舍的所有红砖、灰砖以作为铺地，那么整个园区的文化意蕴则更加浓厚，废弃的砖石也能很好的运用。,铺装与植物造景铺装上：采用自然石材和青石铺地。铺砖风格形式干,22,植物造景：,在岐江公园分为四类：一是广场的方格式棕榈科植物列阵。二是自由式的树林草地，以榕树与其他大型林荫树为主；三是路边及歧江岸边的大叶榕作为行道树和庭荫树；四是水边的生物群落。在歧江公园的设计中，很少见到公园里常见的园艺花木，大量使用了乡土野草，如白茅、橡草和田根草等，通过与机器的对比，成为营造公园历史与工业气氛的主要材料。,植物造景：在岐江公园分为四类：一是广场的方格式棕榈科植物列阵,23,水体与地形,水体设计：,岐江水位变化非常之大。为了克服水位变化带来的景观影响，建设者们创造了一种栈桥式堤岸，并利用不同的植物，根据其水生、沼生、湿生和中生的特性，配置成一个能在不同水位下遮护湖岸的生态群落。另外，歧江一侧凿穿江岸，一方面满足水利要求，同时也保留了江堤上的古榕树，形成江外有江的景观效果。,地形设计：,俞孔坚一向主张设计应该回到。回到土地，必须回到土地的全部，必须认识到土地是美，土地是栖居地，土地是生命的系统，土地是故事和历史的符号土地是值得敬畏的神。所以在他的设计中很少去大面积改造地形，而是顺应地形而设计尽可能的尊重自然。,水体与地形水体设计：岐江水位变化非常之大。为了克服水位变化带,24,小品,铸铁铺地：,米字钢栅，工业时代的笔墨，画出了一个另类的体验空间。人性化的涌泉与钢性的栅栏，形成一种强烈的冲突，最终归于人们对美的追求。,琥珀水塔,:,一座,50,60,年的水塔，再普通不过，但当它被罩进一个现代科技的玻璃盒后，却有了别样的价值。同时，岛上的灯光水塔，又起到引航的功能。,小品铸铁铺地：米字钢栅，工业时代的笔墨，画出了一个另类的体验,25,绿房子,模数化的工业产品和设计，被用于户外绿篱的设计，绿房子一些由树篱组成的,55,米模数化的方格网。围合的树篱，加上头顶的蓝天和脚下的绿茵，为一对对寻求私密空间的人们提供了场所。,铁轨,是工业革命的标志性符号，也是造船厂的重要景观元素，新船下水、旧船上岸，都借助于铁轨的帮助。在残存的铁轨上，人们找到了乐趣；一种跨越的乐趣，一种寻求挑战的乐趣。,绿房子 模数化的工业产品和设计，被用于户外绿篱的设计，绿房子,26,岐江公园的景观设计通过视觉与空间的体验传达的含义：,(1),、足下的文化。即在一个普通造船厂所注释的那片土地上、那个时代、那群人的文化。除了保留诸如烟囱、龙门吊、厂棚等这些文化的载体外，还通过新的设计把设计师对这种文化的感觉通过新的形式传达给造访者，如被称“静思空间”的红盒子，以及剪破盒子的直线道路、生锈的铸铁铺装等等。,(2),、野草之美。野草不自美，因人、因设计而美。在不同的环境条件下，用水