北京人(节选)_ppt课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,北京人,(,节选,),曹禺,北京人(节选)曹禺,教学要点,20世纪中国话剧的发展。,曹禺与现代话剧的发展、成熟。,北京人的主要内容与艺术特色。,教学要点20世纪中国话剧的发展。,话剧与中国传统戏剧比较,中国传统戏剧：,中国戏曲的“程式性”,传统戏剧的“虚拟性”,传统戏剧的民族性,作为舶来品的话剧：,话剧表演的“生活化”,话剧的“写实性”,话剧的“现代性”,话剧与中国传统戏剧比较中国传统戏剧：作为舶来品的话剧：,作者简介,曹禺：1910 1996,，,本名万家宝，字小石。祖籍湖北，,1910,年生于天津。“曹禺”是1926年发表小说时初次使用的笔名。,作者简介 曹禺：1910 1996，本名万家宝，字,看戏,演戏,读戏,写戏,看戏,1922年入天津南开中学,，参加南开新剧团，演出中外剧作。,1930年转清华大学西洋文学系。,1933年创作处女作四幕剧雷雨,，引起震动。,1935年写成剧本日出,，获大公报文艺奖。,1936年任教于南京戏剧专科学校，,写作剧作原野,。,抗战后写北京人等作品。,曹禺的出现，标志中国话剧的成熟。,1922年入天津南开中学，参加南开新剧团，演,新中国成立后，历任北京人民艺术剧院院长、中国作家协会书记处书记、中央戏剧学院名誉院长、中国戏剧家协会主席等职。写作话剧明朗的天，历史剧王昭君等。,新中国成立后，历任北京人民艺术剧院院长、中,曹禺代表作：生命三部曲,雷雨：挣扎与残酷,日出：倦怠与飞翔,原野：爱与复仇,日出,雷雨,原野,曹禺代表作：生命三部曲雷雨：挣扎与残酷日出雷雨,曹禺创作三阶段,第一阶段：从雷雨到原野,特点,：紧张激烈的戏剧冲突和曲折跌宕的戏剧情节，事件非生活中常有（戏剧化的戏剧）。,第二阶段：从全民总动员到桥,特点,：现实性增强，戏剧节奏与戏剧冲突也趋向舒缓与淡化（生活化的戏剧）。,第三阶段：从明朗的天到王昭君,特点,：为现实政治服务的思想性增强，艺术性有所下降。,王昭君,曹禺创作三阶段第一阶段：从雷雨到原野王昭君,内容探究,北京人,的戏剧结构,内容探究北京人的戏剧结构,第一幕：人物命运遭际、性格特点,“北平曾家旧宅”场景,巨大阴影的笼罩,曾文清：几乎无事的人生；软弱的个性；精神瘫痪,愫芳：寄人篱下的坚忍,曾思懿：精明、虚伪与刻薄,曾皓：坐吃山空、行将就木,江泰：一事无成、满腹牢骚,曾霆、瑞贞：不幸的婚姻,袁任敢、袁圆,健康、强壮、光明、充满朝气,陈奶妈、小柱子,乡村的质朴,第一幕：人物命运遭际、性格特点,第二幕：人物处境与相互关系,江泰大闹曾府,曾思懿逼曾皓“交老底”,曾文清染上鸦片,曾皓气极成病,曾文清离家出走,矛盾激化,第二幕：人物处境与相互关系,第三幕：腐烂与新生,曾皓：视若生命的寿棺被抬走抵债,曾文清：失魂落魄的归来；吞鸦片自杀,腐烂,曾霆、瑞贞：秘密离婚,愫芳：失望而随瑞贞一同离家投奔光明,新生,第三幕：腐烂与新生,北京人,人物形象分析,（,1,）老一代北京人，封建家庭权势与精神统治的代表。,（,2,）看似满怀忧虑、烦恼、委屈和同情，实则在“仁义道德”的之下掩盖着自私虚伪的心，以苦难和哀怜遮蔽自私与虚弱。,（,3,）封建家庭的衰落与精神幻灭。,曾皓,北京人人物形象分析 （1）老一代北京人，封建家庭,（,1,）曾家第二代“北京人”。,（,2,）聪颖、清俊、善良温厚，不乏士大夫阶 级所欣赏的潇洒飘逸。,（,3,）长期生活其间的封建文化和教养腐蚀了他的灵魂，精致优雅的生活磨掉了飞翔的能力。,（,4,）“,重重对生活的厌倦和失望甚至使他懒于宣泄心中的苦痛。懒到他不想感觉自己还有感觉，懒到能使一个有眼的人看得穿：这只是一个生命有空壳,”,（,5,）悲剧的个人原因和社会原因。,曾文清,（1）曾家第二代“北京人”。曾文清,（,1,）理想中的“北京人”。,（,2,）沉默忧伤、处处忍让。,（,3,）逆来顺受外观之下的坚毅和勇敢和善良。,（,4,）作者的审美理想。,（,5,）最后的出走：黑暗王国里的一线光明。,愫芳,（1）理想中的“北京人”。愫芳,探究与讨论,对北京人的舞台指示中的音响效果作一番梳理，探寻一下它们的含义，比如，指出哪一些是属于生活气氛的烘托，哪一些是属于诗意的象征，哪一些是人物精神状态的外化等等。,探究与讨论 对北京人的舞台指示中的音响效果作,第二幕开头那段舞台指示里“漫长的叫卖声”当属生活气氛的烘托，曾霆诵读“秋声赋”的声音和深巷传来的“木梆打更的声音”颇具诗意，而“水在壶里呻吟，像里面羁困着一个小人儿在哀哭”，便分明是人物精神状态的外化了。但北京人里最有名的一个音响效果出现在第三幕第一景里“室内一切渐渐隐入在昏暗的暮色里，乌鸦在窗外屋檐上叫两声又飞走了。在瑞贞说话的当儿，由远远城墙上断续送来未归营的号手吹着的号声，在凄凉的空气中寂寞地荡漾，一直到闭幕”，这个一直延伸到闭幕的号声，既是生活气氛的烘托，又是人物精神状态的外化，而且不失为一种诗意的象征。,第二幕开头那段舞台指示里“漫长的叫卖声”当属生,北京人公认是曹禺一出颇有点契诃夫戏剧味道的戏。试着对照契诃夫三姐妹第四幕和曹禺北京人第三幕的相关段落，体会曹禺所追求的,“,寓深邃于平淡之中,”,的诗化戏剧的妙处。,北京人公认是曹禺一出颇有点契诃夫戏剧味道的戏。试,曹禺在契诃夫的三姐妹里，体悟到了“秋天的忧郁”。北京人里的时令也在秋天，其中也有“秋天的忧郁”。特别是从第三幕“由远远城墙上断续送来未归营的号手吹着的号声，”的舞台指示开始，到愫方与曾瑞贞的最后出走，剧情的悲喜剧因素的交织，达到了诗意盎然的程度。就如愫方说的：“听着是凄凉啊！可瑞贞，我现在突然觉得真快乐呀！活着不就是这个调子吗？我们活着就是这么一大段又凄凉又甜蜜的日子啊！”愫方对于曾文清的幻灭（所谓“天塌了”），从绝望中生发出新的希望。戏里没有什么特别张扬的情绪表达，但读者与观众分别感受到了剧中人物的精神升华。,曹禺在契诃夫的三姐妹里，体悟到了“秋天的忧,“这出伟大的戏里没有一点张牙舞爪的穿插，走进走出，是活人，有灵魂的人，不见一般惊心动魄的场面。结构很平淡，戏情人物也没有什么起伏发展。”,“他教我懂得艺术上的平淡。”,契诃夫的高明之处，就在于他能在平凡的生活中写出生活的诗意，因此，他的戏剧被称为“生活的戏剧”或“生活化的戏剧”。,“这出伟大的戏里没有一点张牙舞爪的穿插，走进走,曹禺话剧的影响渊源,希腊悲剧,（,1,）古希腊悲剧的,“,命运观,”,（,2,）,“,三一律,”,（时间、地点、动作）：戏剧冲突紧张、集中,大幕拉开，已是危机降临前夕，,30,年来惊心动魄的故事冲突集中在最后的一天暴发，每个角色的戏剧动作都是试图,“,摆脱,”,而不得。,索福克里斯,(Sophocles,496B.C.-406B.C.),曹禺话剧的影响渊源希腊悲剧索福克里斯(Sophocles,（,1,）,“,变异复杂的人性，精妙的结构，绝美的诗情，充沛的人道精神，浩瀚的想象力,”,（,2,）性格悲剧：,“,把精神的痛苦写到极致的作家,”,（繁漪,“,雷雨式性格等）,（,3,）文体风格：诗意特征（强烈的抒情色彩和,”,不是爱便是恨,“,的极端感情；让人敬畏而又不可解的神秘力量；偶然性与传奇色彩；背景的象征性；整体氛围的诗意化,）,莎士比亚,（1）“变异复杂的人性，精妙的结构，绝美的诗情，充沛的,奥尼尔,（,1,）戏剧人物蓬勃的生命力和强大的心理能量。,（,2,）富于激情。,（,3,）对人物性格和心理进行精确的描绘，对人物命运进行出色处理。,（,4,）亲人间的矛盾与冲突。,（,原野,中，,“,原始的蛮性的世界,”,。在仇虎、金子、焦母这些人物之间，爱与恨、欲望与复仇，都是如此强悍、热烈,”,）,奥尼尔,契诃夫,（,1,）挫折和妥协（人物命运）：人物都盼望快乐，也希望过充实有用的生活，但总是受挫于环境和本身的性格。,（,2,）“生活中的切片,”,（戏剧艺术）：剧中既一般都没有形成戏剧动机的因，也没有磅礴的史诗故事，只呈现生活中本来的面貌。简单的情节都只像是全剧的一个背景，都被掩蔽在不易理清的人物关系中，但这些简单的情节都有助于整体效果的砌造，总给人真实和自然的印象。,契訶夫,(Anton Chekhov,1860-1904),契诃夫契訶夫(Anton Chekhov,1860-1,曹禺话剧的艺术特征,浓郁的情感色彩和主观因素,（,1,）强烈的抒情性；,雷雨,“,最残酷的爱和最不忍的恨,”,原野,“,讲人与人的极爱和极恨的感情,”,（,2,）人与人之间心理抗衡形成的持久张力；,如,北京人,家,，情感的激流虽转入地下，但依然如岩浆运行。,曹禺话剧的艺术特征浓郁的情感色彩和主观因素,象征性意象与诗意特征,（,1,）以场景、道具等方式呈现的象征性意象,如,北京人,中曾皓的棺材等。,（,2,）以人物性格的方式呈现的象征性意象,如,北京人,中的机器匠；,雷雨,中的繁漪。,（,3,）作品命名构成的象征性意象,如,“,雷雨,”“,日出,”“,原野,”“,北,京人,”,既是实存之物，又是某种观,念的象征。,象征性意象与诗意特征,曹禺与,中国现代话剧的成熟,戏剧冲突,：外部冲突与人物,内心冲突的对应。,戏剧语言,：动作性与抒情性。,拓展悲剧文学的表现领域,曹禺与中国现代话剧的成熟戏剧冲突：外部冲突与人物,（,1,）处理,戏剧冲突,，能深入剧中人的内心世界。表面的争执、外部的冲突都包蕴着剧中人的内心交战。一切外在的冲突、争辩与日常生活场景，都是为了酝酿、激发与表现内心冲突。只有这类冲突，才是真正富有戏剧性的冲突。,（,2,）,戏剧语言,富有心灵动作性与抒情性：,雷雨,与,原野,中的人物由于各各怀着深仇宿怨，语言的进攻性更强烈。感情的巨大冲击力呈现出紧张激荡的浓郁风格。,北京人,人物语言更为简洁凝炼，具有委婉深长的抒情诗意。剧中人物的教养、身分和戏剧冲突的特点，决定了戏剧语言是在隐晦曲忻中包蕴了尖锐的内在动作性和抒情性,A,、艺术：,文学性,+,舞台性,+,艺术性,+,欣赏性,（1）处理戏剧冲突，能深入剧中人的内心世界。表面,（,1,）悲剧冲突：,古典悲剧,多表现英雄伟人，,“,悲、欢、离、合,”,敷演完全，生旦当场团圆，悲剧成因往往出于无赖小人从中搬弄。这就削弱甚至淹没了悲剧精神；,现代悲剧,平凡生活中的压抑和扭曲,（,2,）少古典悲剧中的悲剧英雄（壮美），多表现普通人物精神追求方面的深刻痛苦，深入探索悲刷人物的内心世界（阴柔之美）。,B,、现代悲剧的成熟,（1）悲剧冲突：B、现代悲剧的成熟,课外作业,一、曹禺剧作,北京人,中，奉行“什么可怜的人我们都要帮助”这一人生哲学的理想女性是,_,。,二、,北京人,中的一个重要道具是（）。,A.,一口棺材,B.,一副镣铐,C.,一场雷雨,D.,一瓶安眠药,愫方,A,课外作业 一、曹禺剧作北京人中，奉行“什,三、以下剧作中，表达“埋葬旧生活，走向新生活。”的题旨的是（）。,A.,雷雨,B.,日出,C.,北京人,D.,家,四、曹禺剧作的特点有（）。,A.,结构严谨,B.,戏剧冲突尖锐,C.,人物性格鲜明,D.,语言个性化,E.,抒情意味浓,A,ABCDE,三、以下剧作中，表达“埋葬旧生活，走向新生活,五、,北京人,中“棺材”的象征意义。,北京人,中曾皓的棺材，象征封建阶级的灭亡。棺材被爆发户杜家枪了去，有着封建主义早晚要进棺材的寓意。,五、北京人中“棺材”的象征意义。,