造型基础第十章力与场ppt课件

第十章 力与场,第一节 力与场的概念,一、何谓“力”与“场”,在第一编形态原理及前一章有关空间及形态心理量中曾谈到过“力”和“场”的问题。所谓“力”，是借助物理学中力的概念，表述限定空间中因形态量、方向性、聚散、虚实、黑白或色彩等强度知觉所产生的视觉“张力”或动态所形成“扩张”或“移动”的“势”。,从这个意义上说，这里所说的力实际只具有“视觉的”或“心理的”性质。,由于力是强度表现，所以在限定空间中，不同形态或不同组合格局的动态会因不同的强度而对空间的量提出要求。就是说，视觉力的流动所需求的一定空间量称为“场”。,图10-1，由于点的规则排列，使左图形成一条带状关系。其力的流动只限于左右方向，而在右图中，由于将点去掉一大部分，留下的点不再是按一维空间的带状排列，所以其场性必然发生变化。这个例子说明形态的量虽与强度相关联，但并不是决定场性质的决定因素，而形态的动势则决定着场的性质和大小。,图10-1,第十章 力与场第一节 力与场的概念 一、何谓“力”与“场”图,二、形成视觉力的基本条件,视觉力既然是一种强度，那么，就产生下述二种可能性：其一，对视觉刺激强度大的要素，力就强；其二、运动感强的形态或处于边角位置的形态，力也强。根据这二点认识，将视觉力形成的几个条件归纳如下。,（）形态大小,图102，画面中的实物与右下角产品形态近似，色彩相同，但中间两个大的力度较强，因而比右下角的实物要醒目。,大的形态却不一定总能保持其强度，如果超过某个限度，力度反而锐减。图103，左图中A点的力较强，B点在它的场范围之内感觉向右移动，似乎被它吸引过来了；右图中A点变大后情况马上就变了，首先A的力度大减，变成背景，而B点和C点也显得分散了。,图10-2 杂志广告,图10-3 大小与力,二、形成视觉力的基本条件图10-2 杂志广告图10-3,（二）黑白或色彩对比,在图104马蒂斯这幅令人感到轻松惬意的作品中，整个画面以深橘黄、土红、乳黄等明度较高的暖色调为主，使右侧穿黑连衣裙的妇女在这个环境中获得很强的力度；而两个穿红衣服的下棋人由于与环境色近似，尽管色彩纯度高，也没有穿黑连衣裙女人的力度强；在墙边沙发上坐着的女人由于穿着深土黄色衣服，就更弱；而黑色连衣裙又有白色翻领和手中拿的黄色方块对比，以及画面正中白色壁炉的烘托，就更加醒目。为使画面均衡，壁炉上方蓝紫色方块、黑白块相间的棋盘与之形成画面的主要结构，两个下棋的女人及后面沙发上的女人则形成第二重结构。,图10-4 画家的家庭(法)马蒂斯,（二）黑白或色彩对比图10-4 画家的家庭(法)马蒂斯,（三）距离,与磁场的作用一样，在视觉表现上，距离近的形态，视觉张力就强。,图105，是表现杨森公司新的光显微镜技术的广告，采用能充分显示该产品优势的图片金黄色分子及其所附着的化学成分。从形式上看这是一件点的构成作品。金黄色的分子（表面有肌理的）与透明的圆点之间形成一系列力的有机联系，这种联系的主要依据是距离和色彩（一组白字是画面最核心的部分，是整体结构的重要支点）（见图106分析）。,形态因距离形成的视觉张力除产生具有明确方向性力的流动之外，又可使距离较近的形态形成一组或一条动线，这是研究画面结构及视觉诱导原理的重要线索。,图10-5 杨森产品广告,图10-6 杨森产品广告力的分析,（三）距离图10-5 杨森产品广告图10-6 杨森产品广,（四）形态的方向性,如果说（一）和（二）主要谈的是形式要素的强度所产生的视觉张力，那么（三）和本小节则主要谈形式要素的特点形成的运动力。这与场相关联，也与画面结构相关联。,方向性是动态感的主要来源之一。方向性有3种表现，一是形态自身的方向性，如三角形的尖角所形成的方向感；二是现实物象“运动的含义”，如一匹马或一辆车的运动状态表现出的方向性；三是由于距离和形态的方位关系所产生的动态感。,图1079这3幅作品都是由现实物象的运动状态或方向表现出的力。,图107，三洋便携摄像机广告，以左向运动的力为主导，再以左边3幅小图和最下边3个向右运动的力进行对比，加上大小、色彩对比，整个画面形成了一种充满活力的印象。另外，右侧倾的画面直接将视线引到下方的产品。,图10-7 由物象运动方向形成的视觉力,（四）形态的方向性图10-7 由物象运动方向形成的视觉力,图109是马蒂斯的静物画。画面主导形态为石膏半身像，其方向性成了力的重要发源地。由石膏像开始，到花瓶上方向左歪的静物及其背景，到向左倾斜的白色带黑点的形态，然后下来，由几个交错的桌面、地毯所形成的运动轨迹，到果盘和水果，再导引到石膏头像，形成一个循环的结构。,图108是康定斯基的作品，在由草地、树木、天空组成的广阔空间中，一个骑士乘马飞奔。尽管骑士和奔马的体量很小，但由于鲜明的色彩，更主要是强烈的动态感，使它们具有很强的力度。画面上大面积的草地，便成了这个形态的有效空间（场）了。,图10-8 由物象运动方向形成的视觉力,图10-9 由物象运动方向形成的视觉力,图109是马蒂斯的静物画。画面主导形态为石膏半身像，其方向,图1010和图1011是康定斯基的作品，康定斯基作为抽象绘画的创始人之一，对抽象形态的运用为我们研究视觉形式提供了一些启发。这两幅作品都是运用三角形及其带动下的其他抽象形态的方向性，表现了强烈的运动态势，形成画面较为丰富的力的状态。图1010以从右下向左上运动的强有力的两条锐角形作为画面的主导因素，以右上角船的变形及左下角3条红色水平线为另一条辅助结构线，获得了一个有主从关系的力的均衡；中间的圆形作为一个锐角形强烈动势的抑制（调节）因素，形成了第二级次的力的对比，即大圆中的小圆具有与锐角形反向运动的态势；来自3个不同方向的3个锐角三角形，又对小圆起了强调作用。,而作为这组形态的缓冲力量，则是左下部水平阶梯上稳健上升的黑色正三角形，以及一系列向上飘浮的小方块、梯形和三角形；第二个制约因素是将到顶端的以中等圆形为核心的一组形态点、线、面有序组合，不但调整着主导运动态势，同时又形成了特定的音响效果。图1011以锐利的锐角三角形和三角形的复合形成从左下至右上的上升力，虽然这幅作品与图1010同是对角线结构，但图1011却由于层次极为丰富而显得热烈饱满和富于变化。,图10-10 主体形态运动态势的作用,图10-11 主体形态运动态势的作用,图1010和图1011是康定斯基的作品，康,图1012，塞尚这幅作品虽然画的是静物，但却充满动感，使整个画面获得了运动的力和生机。,这种运动不是如前面几幅作品所采用的方式，而是运用物象的态势形成的。从稍稍倾斜的瓶子开始，到筐中整体呈椭圆形的水果，再过渡到筐外两个成倾斜关系的水果，到桌子边缘形成逆时针运动。这个运动又由衬布右侧向上错位的桌子边缘得到加强，引导这个运动的弧线上行，经右侧立在桌子上向左倾斜的水果，然后又回到瓶子。而右侧白盘子里的两个向右倾斜的黄色水果，则是这个运动主导轨迹的对比力量，与水平桌边共同起到稳定的作用。,在现实生活中，均衡实际是不同力相互作用的一种稳定状态。视觉形式上的均衡指形态与形态、形态与空间、这部分空间与另一部分空间在力的强度对比及方向等方面的相互作用而取得的稳定状态。在视觉形式上，均衡就是力的平衡关系。,图10-12 静物(法)塞尚,图1012，塞尚这幅作品虽然画的是静物，但,第二节力与均衡,一、力的抵消等量均衡,前面曾经讲过，量的大小或多少是力的强度的决定因素之一。从这个角度上说，力与量有关。,如果量完全相等，就形成双方或几方力的抵消状态，于是就形成了一种绝对的均衡关系。这就是等量均衡的关系。,（）均齐与均衡,均齐是以中心支点或中轴线为依托，向各不同对应方向作等量或近似等量、同形或近似形的运动变化样式。这是一种力的绝对或“基本绝对”的抵消，因而能获得显而易见的平衡和条理。,图1013，以A作为中心支点，向 8个方向作同形同量运动，这种样式称“八方均齐”样式。每层形态之间是11的量比关系，力完全抵消，但整体上因有两种形态对比，又产生了稳定之中的微弱的动态。,图1014，是前面组合关系的变化，仍为均齐样式，只是月形和圆形纹样合为一组，形成四方为同形同量的均齐样式。,图10-13 八方均齐,图10-14 四方均齐,第二节力与均衡 一、力的抵消等量均衡（）均齐与均衡,图1015，是以前两个图形组合为基础，进行形态变化的例子。从形式特点来看，这也是四方均齐样式。,图1016中11的面貌发生了变异，上下为同形同量，而左右方向与上下方向又为不同形同量，均齐样式开始向对称样式变化了。,由这4个图例，我们可得如下结论：,1均齐由于是力的全方位的抵消，所以是绝对均衡。其基本特征是，以中心支点向不同对应方向作同量同形和等距运动。,2在这个基础上如演变为部分方位力的抵消，即通过同量不同形，或同形不同量的变化，仍可取得均衡。这就是说，对应方位（上下或左右；上左下右或上右下左）之间仍保留11的关系，而相邻方位产生变化，也是均衡的基本表现。,3这种变化共有3个系统要素；a形态特征；b方位；c量变。把握住这3个要素，可以变化出各种面貌的绝对均衡和相对均衡的样式。,图10-13 八方均齐,图10-14 两重对称与四方均齐,图1015，是以前两个图形组合为基础，进行形,（二）对称与均衡,对称样式也是一种均衡的样式，指图形或物体对某个点、直线或平面而言，在大小、形状和排列上具有一一对应关系。对称的基本样式是以中轴线为依托，向对应的两个方向作同形同量的运动，有如物象与镜中或水中映像一样，因而称作轴对称或反射对称。,图1017，无论按何种方向进行经营，只要是轴线两侧保持同形同量，就是轴对称样式。然而，轴对称只是对称样式中的一种样式。如果我们将中轴保持不变，两侧相对应的形态方向发生逆转性变化，则称“反转对称”。,图10-17 轴对称,（二）对称与均衡图1017，无论按何种方向进行经营，只要是,图1018，虽然形态的外形、量以及位置上仍处在轴线两侧，由于改变了方向和有限地移动位置，产生的反转对称面貌就有很大不同，甚至由于组合方式的不同可以更新形态特点。,对称既然是“大小、形状及排列上具有一一对应关系”，我们还可以将形态作平移，消除反射关系，使轴线两侧形态方向完全同一，两者不再是互相反射，而是有如物象在墙上或屏幕上的投影仍保持同形同量，这种对称样式称“移动对称”。,两个形态以同形不同量的方式“相对应”，又形成第四种对称方式。由于形态相对应，量也有一种隐蔽的对应关系，这种对称关系称“扩大对称”。,图10-18 反转对称,图1018，虽然形态的外形、量以及位置上仍,图1019，由于是同形同量，与中轴线距离也相同，也是11等量均衡关系。,图1020，因扩大对称是同形，量的变化又具有倍数关系，所以也是均衡的。,将4种对称关系相互组合，如两种各组成一个样式，可以形成6种样式；3种组合得4种样式；4种组合在一起是一种样式。共15种对称样式。在此基础上再施加色彩、肌理、材料等变化，可以得到无限丰富的表现形式。另外，由轴对称演变到扩大对称，是从统一向多样化研究的最好启发。同时，我们可以得到等量均衡及有非等量均衡的若干规律，为空间组合规律研究的基础。,图10-19 移动对称,图10-20 扩大对称,图1019，由于是同形同量，与中轴线距离也相,图10 22，将人物按轴对称方式一倒一正地排列，再将4个不同型号的鞋按中心支点在4个方位上形成近于均齐的样式。这种按均齐和对称方式进行的编排，做法很简单，却获得了十分新颖的广告效果。,（三）居中与均衡,居中指在中轴上安排形态，是轴对称的一种变化，即显现中轴，使两侧空间获得同形同量的对应关系（图1021）。,图10-21 居中的布局,图10-22 莱尔斯丹广告,（三）居中与均衡图10-21 居中的布局图10-22 莱,图1023，表现两手正揭开消炎膏上附着的透明薄膜，意味着这种产品的粘着力。,图1024，通过仙人掌、与柔软袜子的反衬作用，揭示这种洗涤剂可使毛织品永远柔软。这两幅广告的对称格局与主题密切相关。,图10-23 消炎膏广告,图10-24 洗涤剂广告,图1023，表现两手正