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大,小,*“圆形人物”与“扁平人物”,*“圆形人物”与“扁平人物”,一、,本单元,阅读课文简介,娜塔莎,俄国,列夫托尔斯泰,情节,心理,性格,舞会前的准备,兴奋、激动、焦急,天真活泼、青春热情,舞会上的幸福,急切羡慕、快乐陶醉,直率多情、单纯虚荣,狂喜,恼怒,幸福,惊恐,愤怒,失望,为了爱的争吵,率真浪漫、敢爱敢恨,单纯幼稚、盲目轻信,一、本单元阅读课文简介娜塔莎俄国列夫托尔斯泰,娜塔莎通过描写娜塔莎在参加舞会前的兴奋、激动与焦急的心情，舞会上与安德来公爵相遇并双双在心中埋下爱情的种子以及已经许配给安德来的娜塔莎因为孤独与寂寞受美男子阿那托尔的诱惑而背叛安德来的心理状况，塑造了一位纯真善良、渴望爱情与幸福但又过于轻信他人、充满浪漫与幻想的贵族女性形象。,娜塔莎通过描写娜塔莎在参加舞会前的兴奋、激动与焦急的心情,小组讨论：,1.,写娜塔莎移情别恋，是小说人物发展的必然，还是仅仅为了故事波澜起伏而进行的设计？”,2.,有人说：,娜塔莎,，,一个追求真爱的人最后却背叛了真爱，,这说明这个人物的性格中有什么特点？,3.,小说,中,娜塔莎,的一生坎坷经历到最后幸福结局，她的性格有了那些改变？,4.,娜塔莎是托尔斯泰心中理想的形象，爱情需要忠贞不渝，这样写不是损害了这个形象吗？,小组讨论：1.写娜塔莎移情别恋，是小说人物发展的必然，还是仅,“写娜塔莎移情别恋，是小说人物发展的必然，还是仅仅为了故事波澜起伏而进行的设计？”,生活逻辑,是安德来离开整整一年，娜塔莎处于寂寞中，再加上阿那托尔的情书和甜言蜜语；,性格逻辑,是娜塔莎单纯、涉世不深、热情炽烈、追求浪漫、容易为爱迷失。,“写娜塔莎移情别恋，是小说人物发展的必然，还是仅仅为了故事波,“贴着人物写”,人物都有其自身的生活逻辑和情感走向，做什么样的事说什么样的话，都是由人物的身份与性格决定的。作者只有尊重人物，体贴人物，才能把人物写好。,“贴着人物写”人物都有其自身的生活逻辑和情感走向,纯真 活泼,热情、追求浪漫,纯真 活泼热情、追求浪漫,纯真 活泼,热情、追求浪漫,幼稚、不成熟,冲动、盲目轻信,这一切的性格根源在于她热情炽烈、勇敢地追求、生命就是爱。两面看似矛盾，实则交融。,圆形人物,纯真 活泼热情、追求浪漫幼稚、不成熟冲动、盲目轻信 这,第一点,圆形人物性格是多面的,好比一个立方体，你会看到它有六个面，圆形人物就是这样，有许多不同的面呈现。,娜塔沙，从正面看呈现的是纯洁善良，从侧面看是任性无知，从后面看又是对爱情的盲目。所以这个人物就像个多面体。,第一点圆形人物性格是多面的娜塔沙，从正面看呈现的是纯洁善良，,娜塔莎是托尔斯泰心中理想的形象，爱情需要忠贞不渝，这样写不是损害了这个形象吗？,与其说娜塔莎爱上了阿那托尔，不如说爱上了爱情，爱上了朦胧、浪漫、美妙的爱情滋味。,复杂矛盾、血肉丰满而真实,娜塔莎是托尔斯泰心中理想的形象，爱情需要忠贞不渝，这样写不是,第二点,圆形人物性格是矛盾对立的,现实中人物性格都是矛盾的，所谓善恶一念间，好人也会有选择恶的时候的。,比如娜塔沙，她是一个对爱情充满向往的纯洁女孩子，但是她又没能禁受住阿那托尔的甜言蜜语的诱惑而背叛了爱人。一个追求真爱的人最后却背叛了真爱，这就是人物性格中矛盾的体现。,第二点圆形人物性格是矛盾对立的比如娜塔沙，她是一个对爱情充满,安德鲁死前对娜塔沙说：,“,你是如此平静，如此高贵，我真的很后悔失去你。”内心充满憎恨的安德鲁死前原谅了娜塔沙，他的心理发生了变化。是娜塔沙的改变才使得他有所改变。娜塔沙以前是一个单纯的对爱情充满憧憬和美好幻想的女孩，免不了幼稚和任性。但是被阿那托尔诱骗后，她受到了沉重的打击，加上战争给她的触动，使得她成熟起来。她放弃家里的财物带走伤员，主动去护理照顾伤员，她不再虚荣浮华，她认识到生命里还有比舞会和爱情更重要的东西。最后娜塔沙和皮埃尔结婚，不出去应酬，在家带孩子，管理家务，即使身材发胖了也无所谓。和年轻时重视外貌身材、热衷于舞会交际的那个女孩子相比，她彻底的改变了。情节在发展，人物的性格会成长并成熟，这是圆形人物的一个重要特质。,安德鲁死前对娜塔沙说：“你是如此平静，如此高贵，,第三点,圆形人物性格是会变化的,人物性格不是一成不变的，随着情节的发展，时间的流动，人物的性格会一起发生变化。,第三点圆形人物性格是会变化的,素芭,印度,泰戈尔,1,素芭身世,不幸的缺陷，美丽的双眸,2,生活环境,优美的村庄，孤寂的素芭,3,亲密朋友,特殊的朋友，深厚的友情,4,帕斯达帕,唯一的玩伴，奇异的梦想,5,父母之命,觉醒的自我，月夜的倾诉,6,被逼远嫁,悲伤的眼泪，无言的结局,素芭印度泰戈尔,素芭是一个美丽聪慧、心地善良的哑女，她“有一双长长睫毛掩藏着的大黑眼睛”，有着纯真清澈的心灵，但由于自身的缺陷和世俗的偏见，却只能独享孤独和寂寞，最后被父母骗嫁到远方，最终被抛弃。作者通过对素芭遭遇和命运的叙写，表达了对素芭不幸命运的同情和对世俗的不满情绪。,素芭是一个美丽聪慧、心地善良的哑女，她“有一双长长睫毛掩藏着,二、判定“圆形人物”和“扁平人物”,在小说创作中，有“圆形人物”与“扁平人物”的不同说法。圆形人物就像一个几何体，有多个面，有层次感，有空间感,;,而扁平人物只展示一个面，一切都向这一个面聚拢。简单地说圆形人物是,“,一个球,”,，扁平人物是,“,一个圆,”,。,二、判定“圆形人物”和“扁平人物”在小说创作中,第一点,圆形人物性格是多面的,好比一个立方体，你会看到它有六个面，圆形人物就是这样，有许多不同的面呈现。,娜塔沙，从正面看呈现的是纯洁善良，从侧面看是任性无知，从后面看又是对爱情的盲目。所以这个人物就像个多面体。,扁平人物是单面的,人物性格则会单一些，作者在刻画的时候是为突出人物某一方面的性格，其他的性格基本不会呈现。,第一点圆形人物性格是多面的娜塔沙，从正面看呈现的是纯洁善良，,第二点,圆形人物性格是矛盾对立的,现实中人物性格都是矛盾的，所谓善恶一念间，好人也会有选择恶的时候的。,比如娜塔沙，她是一个对爱情充满向往的纯洁女孩子，但是她又没能禁受住阿那托尔的甜言蜜语的诱惑而背叛了爱人。一个追求真爱的人最后却背叛了真爱，这就是人物性格中矛盾的体现。,扁平人物是单一的,好人永远完美无暇正义凛然，连偶尔的一点坏念头都不会有的,;,而坏人则是坏事干尽无所不为。,第二点圆形人物性格是矛盾对立的比如娜塔沙，她是一个对爱情充满,第三点,圆形人物性格是会变化的,人物性格不是一成不变的，随着情节的发展，时间的流动，人物的性格会一起发生变化。,娜塔沙的性格就是变化的。安德鲁死前对娜塔沙说：,“,你是如此平静，如此高贵，我真的很后悔失去你。”内心充满憎恨的安德鲁死前原谅了娜塔沙，他的心理发生了变化。是娜塔沙的改变才使得他有所改变。娜塔沙以前是一个单纯的对爱情充满憧憬和美好幻想的女孩，免不了幼稚和任性。但是被阿那托尔诱骗后，她受到了沉重的打击，加上战争给她的触动，使得她成熟起来。她放弃家里的财物带走伤员，主动去护理照顾伤员，她不再虚荣浮华，她认识到生命里还有比舞会和爱情更重要的东西。最后娜塔沙和皮埃尔结婚，不出去应酬，在家带孩子，管理家务，即使身材发胖了也无所谓。和年轻时重视外貌身材、热衷于舞会交际的那个女孩子相比，她彻底的改变了。情节在发展，人物的性格会成长并成熟，这是圆形人物的一个重要特质。,扁平人物性格是稳定不变的,纵使经过了那么多年，经过那么多事，人物自始而一。,第三点圆形人物性格是会变化的娜塔沙的性格就是变化的。安德鲁死,“贴着人物写”,人物都有其自身的生活逻辑和情感走向，做什么样的事说什么样的话，都是由人物的身份与性格决定的。作者只有尊重人物，体贴人物，才能把人物写好。,“贴着人物写”人物都有其自身的生活逻辑和情感走向,“贴着人物写”,的方法,。,“贴着人物写”的方法。,三、阅读下面几则小说，说说他们的人物类型和描写方法,契诃夫变色龙,人物类型：,原因,举例说明人物描写方法：,三、阅读下面几则小说，说说他们的人物类型和描写方法契诃夫,飘玛格丽特米切尔,片段,1,：郝思嘉护着媚兰逃回南方的老家（摘自飘第,24,章）,思嘉挪动着两条发僵的腿从座位上爬下来，每个动作都使肌肉胀痛一下，其实百里茜并不是这么唯一怕牛的人。思嘉也一直害怕牛，连最温驯的母牛她也觉得太凶了。不过，如今有那么多最可怕的事物摆在她面前，她就不能再屈服于那些小小的危险了。幸好这头母牛还是温和的。它在艰苦中到处寻找人类来帮助它，所以当她把那条用衬裙做的绳子系在牛角上时，牛也没有做出任何威胁的姿态。她把布绳的另一端系在马车背后，用她那几个手指头所有的劲儿拉了拉，觉得牢靠了才松了手。然后，她准备回到驾驶座上去，可是突然一阵难以抵御的疲惫感涌上心来，她头晕眼花，觉得天旋地转，只好双手抓住车厢板站住，才没有倒下。,飘玛格丽特米切尔片段1：郝思嘉护着媚兰逃回南方的老家（,片段,2,：,19,岁的郝思嘉承担起生活重担（摘自飘第,25,章）,她恍如隔世地记起一次与父亲之间关于土地的谈话，当时父亲说土地是世界上唯一值得用去夺取的东西，而她自己竟那样幼稚无知，没有了解其中的意义。,“因为它是世界上唯一持久的东西而对于任何一个爱尔兰血统的人来说，他们所赖以生活的土地就是他们的母亲它是唯一值得你为之工作、战斗和牺牲的东西。”是的，塔拉是值得人们为之战斗的。她简单而毫无疑问地接受这场战斗。谁也休想从她手中把塔拉夺走。谁也休想使她和家里的人外出漂流，去靠亲戚们的施舍过活。她要抓住塔拉，哪怕让这里的每个人都累断脊梁，也在所不惜！,片段2：19岁的郝思嘉承担起生活重担（摘自飘第25章）,片段,3,：白瑞德离开郝思嘉出走。（摘自飘第,63,章）,至于怎么做，她还不清楚。她现在不打算考虑这些。她唯一需要的是有个歇息的空间来熬受痛苦，有个宁静的地方来舔她的伤口，有个避难所来计划下一个战役。她一想到塔拉就似乎有一只温柔而冷静的手在悄悄抚摩她的心似的。她看得见那幢雪白发亮的房子在秋天转红的树叶掩映中向她招手欢迎，她感觉得到乡下黄昏时的宁静气氛像祝祷时的幸福感一样笼罩在她周围，感觉得到落在广袤的绿白相映的棉花田里的露水，看得见跌宕起伏的丘陵上那些赤裸的红土地和郁郁葱葱的松树。,她从这幅图景中受到了鼓舞，内心隐隐地感到宽慰，因此心头的痛苦和悔恨也减轻了一些,她具有她的家族那种不承认失败的精神，即使失败就摆在眼前。如今就凭这种精神，她把下巴高高翘起,我明天回塔拉再去想吧。那时我就经受得住一切了。明天，我会想出一个办法把他弄回来。毕竟，明天又是另外的一天呢。,片段3：白瑞德离开郝思嘉出走。（摘自飘第63章）,人物类型：,原因,举例说明人物描写方法：,人物类型：,“贴着人物写”,人物都有其自身的生活逻辑和情感走向，做什么样的事说什么样的话，都是由人物的身份与性格决定的。作者只有尊重人物，体贴人物，才能把人物写好。,“贴着人物写”，一是贴着人物的,心理,写，直接深入人物内心，在人物的内心活动这个狭小的区域里展开，写出人物的精神世界；一是贴着人物的,言行,写，以人物自身的,言语和行动,来刻画人物，使作品具有更强的动作感。,“贴着人物写”人物都有其自身的生活逻辑和情感走向,德军剩下来的东西,哈巴特霍利,战争结束了，他回到了从德军手里夺回来的故乡，他匆匆忙忙地在路灯昏黄的街上走着。一个女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口气和他讲：“到哪儿去,?,是不是上我那里,?”,他笑笑，说：,“,不。不上你那里,我找我的女朋友。,”,他回头看了女人一下。他们两个人走到路灯下。,女人突然嚷了起来：,“,啊,!”,他也不由抓住了女人的肩头，迎着灯光。他的手指嵌进了女人的肉里、,他们的眼睛闪着光，他喊着：,“,约安,!”,把女人抱起来了。,德军剩下来的东西哈巴特霍利,人物类型：,原因,举例说明人物描写方法：,人物类型：,在柏林,奥莱尔,一列火车缓慢的驶出柏林，车厢里尽是妇女和孩子，几乎看不到一个健壮的男子。在一节车厢里，坐着一位头发灰白的的战时后备役老兵，坐在他身旁的是个身体虚弱而多病的老妇人，显然她在独自沉思，旅客们听到她在数着
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