装饰画历史1课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,0,装饰画的历史演变,一、中国装饰画的历史演变：,1,、新石器时代的仰韶文化中的彩陶：,（,1,）陶面上绘有许多鱼形意象纹样，,还有集体舞蹈、人面鱼纹或几何连续,纹样等，与人们的生活息息相关）。,（,2,）造型上基本上以比较规则且简,洁的几何图形出现、连续排列、或适,合器物造型。,（,3,）色彩上极为简洁鲜明，基本上以,黑、土红、淡黄等构成。,（,4,）我国装饰画的先河,简洁即,是美。,装饰画的历史演变一、中国装饰画的历史演变：,1,2,、殷商青铜器：,（,1,）方正魁伟的造型、深沉厚重的色调,给人一种冷峻狰狞的面目，透射出一种寒,气逼人的威严。,（,2,）是方与圆的结合、繁与简的对比、,简洁稳重的影象外形与内部繁密紧张的,纹样肌理的结合,。,3,、战国时期漆器：,（,1,）精美造型、线条灵动、透露着,风动的韵味。,（,2,）色彩以黑、红色的暖色调为主,色调，纹样是似火如烟的造型,仿,佛是战国时代烽火硝烟的缩影，纹样,排列精密，多变的韵律仿佛奏响了血,与火的乐章,。,2、殷商青铜器：,2,4,、汉画像石、画像砖：,（,1,）构图均衡多变、造型方圆曲折、黑白虚实呼应。,（,2,）生动的反映了当时的生活状态。狩猎、收获、采摘、捕鱼等。,4、汉画像石、画像砖：,3,5,、魏晋的敦煌壁画：,（,1,）飞天造型,飘逸生动，潇洒高雅。,（,2,）造型舒展清秀，尤其重视气脉的连贯，线条如行云流水，边角造型亦十分讲究，使方圆线角对比呼应，巧妙搭配。,（,3,）色彩上利用装饰规律巧妙将朱砂、石青、与黑搭配在一起。,5、魏晋的敦煌壁画：,4,6,、唐代工笔重彩人物画：,（,1,）以形写神、形神兼备,（,2,）人物造型丰满雍容、色彩典雅浑厚、,构图舒落均衡，肌理效果细腻匀净。,7,、元乐宫壁画：,（,1,）骨法用笔、随类附彩。,（,2,）人物众多，层次井然，完整不乱，人物的,前后关系不是靠色调的虚实强弱来表现，而是,靠透视的近大远小法。,8,、清代民间木版年画：,（,1,）热情、圆满、丰富、祥和。,（,2,）天津的杨柳青、江苏的桃花坞、山东的,潍坊、四川的棉竹。,6、唐代工笔重彩人物画：,5,9,、新中国：,（,1,）张光宇的,大闹天宫,、,西游漫记,。,（,2,）林风眠的,仕女,。,二、世界装饰艺术的发展演变：,1,、埃及壁画：造型的平面与程,式化处理、构图的均衡排列以及,色彩的巧妙搭配。,2,、希腊瓶画：圆润秀丽的线条、,简洁生动的造型、均衡连贯的构图、,黑白红的巧妙搭配。,3,、印度圆雕：流畅的线条、饱满的,造型、丰厚的体量感与妩媚的体态。,4,、非洲木雕：,5,、日本浮世绘版画：,6,、西方现代派绘画：是一个集合的,概念，代表着一定的审美时尚与学术取向。,9、新中国：,6,古希腊装饰图案,日本浮世绘,马蒂斯剪纸,古希腊装饰图案日本浮世绘马蒂斯剪纸,7,第二章 装饰画形象处理和应用,一、装饰画的最大特点,变形,变形是将写生得来的 素材，进行艺术提炼、加工，使对象从自然的常规中脱颖而出，达到程式化和理想化的境界。装饰画的“人工美”、“意匠美”由此而形成，,二、装饰造型中的变形手法,1,、省略与提炼：就是删繁就简，,省略局部和细节，以加强形象整体感。,1,）影绘：就是最大程度的省略，,中国的剪纸、皮影都是采用这,种方法。简化了全部内部结构而只,描写形象的轮廓。,问题：用这一方法表现形象的关键,在于什么？,第二章 装饰画形象处理和应用一、装饰画的最大特点变形,8,2,）光影省略：从素描的角度来分析物,3,）线省略：省略次要的，保留主要的。,体的明暗关系，可分为高光、受光面、,明暗交接线、背光面和反光五种调子。,把这种复杂的调子简化为黑白分明的,两大色调，类似版画,.,。,2）光影省略：从素描的角度来分析物 3）线省,9,4,）次序整理：强化统一的主体，减去不一致的局部。,4）次序整理：强化统一的主体，减去不一致的局部。,10,2,、夸张法：夸张美的，主要的特征。不是简单的夸张，而是运用丰富的想象。,1,）局部夸张：是将对象最富个性的方面,2,）整体夸张：使形象的整体特征更加强,进行明显的夸大。烈，趋向性更加明显。如拉长，压缩。,。,2、夸张法：夸张美的，主要的特征。不是简单的夸张，而是运用丰,11,3,）透视夸张：利用透视原理进行的。能产生空间、方向、动势和幽默的效果。,4,）适形夸张：图形在一定的空间范围内随外形而变，随边框布局，一方面受到一定空间、格局的限制；一方面又在一定的限制中创造特殊的造型形态。,3）透视夸张：利用透视原理进行的。能产生空间、方向、动势和幽,12,3,、添加法：经过适当的省略和变形后，根据构思和构图需要，添加装饰文样，使形象更美，更丰富。,1,）原来形象本身就有的内容，这种添加原来素材就有，因而容易协调，使人觉得合乎情理。,2,）根据内容或题目的谐音、寓意、联想等创作新的文样进行添加。一可富于形象新的含义和意境，一可增加画面的装饰趣味，出人意料，耐人寻味。,3、添加法：经过适当的省略和变形后，根据构思和构图需要，添加,13,4,、移位法：将想变的形按一定的规律分割，,在按一定的规律重新组合，超出常态，新颖,别致。,1,）规律性分割：就是用有规律的直线将形,象分割后再错位排列。横向、纵向、斜向、,网状、坐标状。,2,）自由分割移位：把物象自由解体，然后,再根据作者的审美理想和画面构成需要重新,组合。,4、移位法：将想变的形按一定的规律分割，2）自由分割移位：把,14,第三章 装饰画的构图,一、装饰画构图的基本特点和要求；,特点：,1,、理想化构图；,2,、规律化次序化的构图；,3,、体裁范围极广的构图。,要求：,1,）强调布局的严谨,2,）强调主体的鲜明、突出；,（,1.,把主体形象放在最鲜要的位置，一般是至于画面的中心部位和其他显要位置。,2.,对于主体形象要做到；形象在画面的比例要大；结构刻画要细致、丰富；色彩对比要强烈、鲜明。）,3,）强调层次的丰富、清晰；画面上的形体要有大、中、小的差别。画面上的线条要有粗细、疏密、曲直的变化；画面上的色彩要有明暗、浓淡的变化或色相、纯度的变化。,4,）强调空白的严格、讲究；画面上形象基本上平摊，避免过多重叠，主义形象外轮廓线起伏所形成的空白形是否美观，主义整体画面上空白形成的大小、疏密、聚散等的处理。,第三章 装饰画的构图一、装饰画构图的基本特点和要求；,15,一、构图应布局合理，主次分明，虚实相生,二、构图应完整饱满、形象生动，既有统一又有变化,三、构图的创意应新颖独特,第三章 装饰画的构图,一、构图应布局合理，主次分明，虚实相生第三章 装饰画的构图,16,装饰画历史1课件,17,装饰画历史1课件,18,连续性构图：,将一个或一组形象构成单位纹,样，再将单位纹样有节奏反复,排列，使之成为一线或连成一,片。,叠层性构图：,将景物层层叠起，在视域上无限展开，前景不挡后景，但前后紧密相连，并有所交错，有所对比，在每一层中有主次、轻重、虚实。装饰上适用这种构图的很多，如传统平面木雕、建筑石刻、刻砖、陶瓷版画、编织等。,连续性构图：叠层性构图：,19,立视体构图,平视构图,立视体构图平视构图,20,图,4-16,学生作品,图4-16 学生作品,21,图,4-19,清明上河图（局部）张择端,图,4-20,长江万里图 吴伟,图,4-21,风景装饰画 图,4-22,风景装饰画,图4-19 清明上河图（局部）张择端图4-20 长江万里图,22,图,4-23,风景装饰画,图,4-24,学生作品,图,4-25,学生作品,图,4-26,灵雀寺 乔十光,图4-23 风景装饰画图4-24 学生作品图4-25 学生作,23,散点透视,任意透视,混合透视,散点透视任意透视混合透视,24,重叠构图,重叠构图,25,自由构图,自由构图,26,装饰画历史1课件,27,装饰画历史1课件,28,装饰画历史1课件,29,5,、魏晋的敦煌壁画：,（,1,）飞天造型,飘逸生动，潇洒高雅。,（,2,）造型舒展清秀，尤其重视气脉的连贯，线条如行云流水，边角造型亦十分讲究，使方圆线角对比呼应，巧妙搭配。,（,3,）色彩上利用装饰规律巧妙将朱砂、石青、与黑搭配在一起。,5、魏晋的敦煌壁画：,30,6,、唐代工笔重彩人物画：,（,1,）以形写神、形神兼备,（,2,）人物造型丰满雍容、色彩典雅浑厚、,构图舒落均衡，肌理效果细腻匀净。,7,、元乐宫壁画：,（,1,）骨法用笔、随类附彩。,（,2,）人物众多，层次井然，完整不乱，人物的,前后关系不是靠色调的虚实强弱来表现，而是,靠透视的近大远小法。,8,、清代民间木版年画：,（,1,）热情、圆满、丰富、祥和。,（,2,）天津的杨柳青、江苏的桃花坞、山东的,潍坊、四川的棉竹。,6、唐代工笔重彩人物画：,31,第二章 装饰画形象处理和应用,一、装饰画的最大特点,变形,变形是将写生得来的 素材，进行艺术提炼、加工，使对象从自然的常规中脱颖而出，达到程式化和理想化的境界。装饰画的“人工美”、“意匠美”由此而形成，,二、装饰造型中的变形手法,1,、省略与提炼：就是删繁就简，,省略局部和细节，以加强形象整体感。,1,）影绘：就是最大程度的省略，,中国的剪纸、皮影都是采用这,种方法。简化了全部内部结构而只,描写形象的轮廓。,问题：用这一方法表现形象的关键,在于什么？,第二章 装饰画形象处理和应用一、装饰画的最大特点变形,32,第三章 装饰画的构图,一、装饰画构图的基本特点和要求；,特点：,1,、理想化构图；,2,、规律化次序化的构图；,3,、体裁范围极广的构图。,要求：,1,）强调布局的严谨,2,）强调主体的鲜明、突出；,（,1.,把主体形象放在最鲜要的位置，一般是至于画面的中心部位和其他显要位置。,2.,对于主体形象要做到；形象在画面的比例要大；结构刻画要细致、丰富；色彩对比要强烈、鲜明。）,3,）强调层次的丰富、清晰；画面上的形体要有大、中、小的差别。画面上的线条要有粗细、疏密、曲直的变化；画面上的色彩要有明暗、浓淡的变化或色相、纯度的变化。,4,）强调空白的严格、讲究；画面上形象基本上平摊，避免过多重叠，主义形象外轮廓线起伏所形成的空白形是否美观，主义整体画面上空白形成的大小、疏密、聚散等的处理。,第三章 装饰画的构图一、装饰画构图的基本特点和要求；,33,图,4-23,风景装饰画,图,4-24,学生作品,图,4-25,学生作品,图,4-26,灵雀寺 乔十光,图4-23 风景装饰画图4-24 学生作品图4-25 学生作,34,散点透视,任意透视,混合透视,散点透视任意透视混合透视,35,