《地图》 余光中

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,Textmasterformate durch Klicken bearbeiten,Zweite Ebene,Dritte Ebene,Vierte Ebene,Fnfte Ebene,Klicken Sie,um das Titelformat zu bearbeiten,Textmasterformate durch Klicken bearbeiten,Zweite Ebene,Dritte Ebene,Vierte Ebene,Fnfte Ebene,Klicken Sie,um das Titelformat zu bearbeiten,乡 愁,1,余光中,地 图,2,地 图,余光中,3,余光中,（1928-），台湾诗人，籍贯福建永春县桃城镇洋上村（母为江苏人），生于南京，先后在秣陵路小学（原崔八巷小学），南京市第五中学（原南京青年会中学）读书，1947年入金陵大学外语系（后转入厦门大学），1949年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。1953年，与,覃子豪、钟鼎文,等共创,“蓝星”诗社,。后赴美进修，获,爱荷华大学艺术硕士,学位。返台后任,师大、政大、台大及香港中文大学教授，,现任,台湾中山大学文学院院长。当代著名诗人和评论家,。,个人简介,4,余光中的生平,1982，54岁，传说获台北新闻局金鼎奖歌词奖。,1984，56岁，获吴三连文学奖散文奖。,1991，63岁，获美西华人学会的“文学成就奖”、香港翻译学会的荣誉会士衔。,5,余光中的生平,2000,，72岁，香港中文大学校友月刊，选出,余光中、丘成桐、牟宗三、唐君毅、钱穆等十人为“中大最重要人物”。获颁高雄市文艺奖。,2001,，73岁，江堤编选余光中：与永恒拔河，为“岳麓书院千年论坛丛书”之一。黄维梁编选大美为美余光中散文精选，,列入季羡林主编丛书当代中国散文八大家,。获第二届“霍英东成就奖”。,2007年，79岁，荣聘为北京师范大学（珠海分校）文学院荣誉院长。,6,余光中的创作情况,他的,乡愁,一诗传遍华人世界，其他如,乡愁四韵,与民歌等，亦颇流行。散文如听听那冷雨与我的四个假想敌等亦屡入选集，并收进两岸的教科书中。,7,余光中的创作情况,余光中一生从事,诗歌、散文、评论、翻译,，自称为自己写作的“,四度空间,”。至今驰骋文坛已逾半个世纪，涉猎广泛，被誉为“,艺术上的多妻主义者,”。其,文学生涯悠远、辽阔、深沉，为当代诗坛健将、散文重镇、著名批评家、优秀翻译家,。现已出版诗集21种，散文集11种，评论集5种，翻译集13种，共40余种。,8,余光中的创作情况,余光中是个复杂而多变的诗人，他,写作风格,变化的轨迹基本上可以说是,中国整个诗坛三十多年来的一个走向,，即,先西化后回归,。在台湾早期的诗歌论战和70 年代中期的乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了,主张西化、无视读者和脱离现实的倾向,。如他自己所述，“,少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿业无非一八四二年的葡萄酒,。”,9,主要著作及诗集,余光中经典,舟子的悲歌1952,莲的联想1964,余光中诗选(1949-1981)1981,藕神 2008,10,散文及文艺批评文集,逍遥游 1965,听听那冷雨1974,井然有序 1996,11,梵谷传1957,老人与海 1957,英诗译注1960,美国诗选1961,英美现代诗选 1968,翻译作品,12,一方水土养一方人，一种地域养一种文化。地域文化也潜移默化地影响着作家诗人的成长与创作。很早就有人意识到地域文化影响着文学艺术。季羡林说过：“,散文的精髓在于真情二字,。”,余光中的作品就是以真情表现其独特魅力,。,13,余光中创作历程,（一）,创作的开端,1948年，在厦门大学，外文系主任李庆云在课堂上问同学们未来的志向。轮到余光中时，他豪情万丈地说：“我将来要当作家！”当时他已在南京、厦门两地初试啼声，至少发表过七、八首诗和文学评论，表现不凡。,（二）,诗风转变的轨迹,1、,格律诗时期,（1949-1956）,以舟子的悲歌蓝色的羽毛天国夜市为代表。大多数篇章均为二段或三段，每段四行，二、四句押韵。,2、,现代化的酝酿时期,（1957-1958）,以钟乳石后半和西螺大桥为代表。开始衍出长短错落的句式。,14,3、,留美的现代化时期,（1958-1959）,以万圣节为代表,。爱荷华大学的写作训练与艺术课程启迪了余光中对现代艺术的接触，并普遍吸收了西洋音乐，作品有抽象的趋势。,4、,虚无时期,（1960-1961）,以天狼星、五陵少年前半为代表。这个时期的余光中在西化的忧郁苍白里创造英雄的幻觉，无法向传统索取温暖。作品中时常透露末世一般的追悼，又始终无法自绝于传统，而有“真空的感觉”。天狼星投影的不但是个人或诗坛的无依、空虚，也是一个文化、民族对传统的怀疑和对接受外来冲击的疑惑。,5、,新古典主义时期,（1961-1963）,以五陵少年后半、莲的联想为代表。无论在文白的相互浮雕上、单轨句法和双轨句法的对比上、工整的分段和不规则的分行之间的变化上，莲的联想都以二元手法将中国文学的抒情传统推向另一个高峰。,15,6、,走回近代中国时期,（1965-1969）,以敲打乐、在冷战的年代为代表。自我的剖析、形而上的主题、同一主题的两面探索、性与战争的交相对映，均承载深刻。技巧及思考到达高峰。,7,民谣风格时期,（1970-1974）,以白玉苦瓜为代表。作品吸收摇滚乐的浪漫精神，以回归故土的民族意识面对眼前的现实。这个阶段的余光中也挣脱了“我是谁”的迷惘，以“守夜人”自许，期待自己经由生命的苦楚而臻于永恒的诗艺。,8、,历史文化的探索时期,（1974-1981）,以与永恒拔河、隔水观音为代表，诗作的知性渐渐多于感性，也较不刻意锻字炼句，而趋于任其自然。,9、,写实伤今、印证生命的秋收时期,（1981以后）,以五行无阻、高楼对海等为代表。这段期间余光中既歌咏亲情伦理、讽诵汉魂唐魄、参透生死玄想，也把地理的乡愁乘以文化的沧桑，由早年浪漫怀古转为写实伤今，成了低回的吟咏。,16,浪迹天涯的游子,作为一名文人游子，对祖国报有浓浓的眷恋和对祖 国传统文化的崇拜。浅浅的海峡，阻隔了脚步，却阻隔不了他的心,17,“大陆是母亲，台湾是妻子，香港是情人，欧洲是外遇。”余光中动情的对朋友这么说过。,18,从乡愁中我们认识了余光中，一位中国现代伟大的文学家，诗人！他的语言朴实无华，没有华丽的色彩，没有夸张的修饰。但他的语言却能深入人心，激起心中的那份感情。鲁迅先生曾以手中的笔为武器，志在为那陷入水深火热的旧中国写下了篇篇战斗檄文，激励着中华儿女。如今，我们的生活不再有战争的硝烟，但是却有一种无形的距离刺痛着每一位中国人的心，纵观中国版图，在那东南角上。清楚地记录着台湾是中国神圣而不可侵犯的一部分！,台湾是中国神圣而不可侵犯的一部分！。半个世纪以来，由于历史遗留原因，海峡两岸长期处在隔离的状态。在这种近似“冷战”的状况下，余老执起手中的笔，同样是以笔为武器书写着海外游子普遍的回归情节，以及盼望着祖国早日的统一！,19,地图,课文简介,全文结构由地图起笔，先写异国生活，即新大陆的逍遥游接着写台湾生活，主要是文坛生活，然后写自己童年和青年时在四川等地的求学生活，即养育他的旧大陆。,对于三地的不同感情，文章做了三个最亲切的比喻：“,旧大陆是他的母亲，岛屿是他的妻子，新大陆是他的情人。,”文章泼墨书写对地图的喜爱，突出的却是身为现代意义上的被放逐者的特殊情感体验，明写地图的无穷魅力，实写乡愁的强烈执着。,20,妄自断言，这些地图分明就是“血脉地图”。看着地图，余光中先生游走世界，“,只有它们的折缝里犹保存他长途奔袭的心境,”；看着地图，余光中先生分类时空，“,旧大陆，新大陆与一个岛屿,”；看着地图，余光中先生奋笔疾书，“,钢笔，粉笔，毛笔,”；看着地图，余光中先生思索民族复兴，“,几个单纯的地名便唤醒一整个繁复的世界,”；看着地图，余光中先生开口咒骂，“,军阀、汉奸、政客、贪官污吏、土豪劣绅,”；看着地图，余光中先生感恩不已，“,所有母亲的母亲，所有父亲的父亲，所有祖先啊所有祖先的大摇篮,”；看着地图，余光中先生冥思苦想，“,灵魂的一种土遁之术,”,余光中“,语不惊人死不休,”的文字锤炼功夫，是使读者产生审美快感的原因之一。余光中早年以诗人名世，语言的推敲已臻炉火纯青之境。文笔圆熟明快，文势跌宕迂回。,词汇丰富,，是余光中散文另外一个重要特点。他运用的词语，涵盖范围甚广，涉及古今中外。他曾经说过：“,我的理想是要让中国的文字，在文化各殊的语法中交响成一个大乐队，而作家的笔应该一挥百应，如交响乐的指挥。”,余光中散文特点,22,余老的这篇,地图,应对于各种文体及语言，能够兼容并包容其所有。文章中用,短促的句子表达一种紧迫，焦虑，和纷乱的心情。,例如“这是一个旧时代的结尾，也是一个新时代的开端，充满了失望，也抽长着希望；充满了残暴，也有很多温柔，如此逼近，又如此看不清楚”。再如“所有的笔似乎都在争吵，毛笔和钢笔，钢笔和粉笔。毛笔说，钢笔是舶来品；钢笔说毛笔是土货，且已过时。又说粉笔太学院风，太贫血；但粉笔不承认钢笔的血液，因为血液岂有蓝色。于是笔战不断绝，文化界的巷战此起彼落”。,仅仅这两段文字中有许多停顿，急迫的语言节奏映衬时代的矛盾混乱,。短句如此，,长句更表达出一种悠远的情调，一种思念，想象，缅怀之情。叶针砭时弊了当时的背景，,例如“在山岳如狱的四川，他的眼神如蝶，翩翩于滨海的江南。有一天能回去就好了，他想。后来蕈状云从广岛升起，太阳旗在中国的大陆降下，他发现自己怎么已经在船上，船在白帝城下在三峡，三峡在李白的韵里。他发现自己回到了江南。他并未因此更加快乐，相反地，他开始怀念四川起来”。,23,地图这篇文章,神气贯注，想象奇伟,，同时还,匠心独运,，又用以,第二人称,的写作手法，更加衬托出其内心对祖国的热爱以及期盼海峡两岸统一的美好心愿！,文章中,有诗的节奏，戏剧式的对话，绘画的色彩,甚至采用了虚构某种人物化身的,小说手法,，再加以运用,比喻，拟人，比拟，对比,等修辞，使整篇文章形成了,一种多元的美感,，纵横捭阖，汪洋恣肆！,在整篇文章中，句式上的特色是最为甚妙的。语言,文白交融，雅俗相济。,同时,贯以长短句,，以力求这种句式的错落控制句子的速度，,再,伴以插入句，倒装句,使文章摇曳多姿！,艺术特色,24,地图,在,内容和形式,上，不仅仅体现了余老那,朴实无华、丰富博大、中外兼容、古今贯通,的语言修围，还体现了他极高的文字造诣和文学思想，更加体现出了他所提倡的“,现代散文,”。,余老在“,现代散文,”中所制造的“,弹性,”的艺术手法，表达在对各种文体的内容上。他把抒发海外游子思乡恋母的赤子之情体现在文章的每一个细节，同时又将个人的悲欢与国家民族的悲欢，同祖国兴衰联系在一起，更加加强了对海峡两岸的亲密关系注入了深情以侧重！,25,地图一文，阐明了余光中先生典藏地图的初衷。这些地图，测绘的大多是“华夏之地”；这些地图，记忆的大多是“故园之恋”；这些地图，丈量的大多是“回家里程”；这些地图，倾诉的大多是“游子情怀”,；,这些地图,，,期冀的大多是“阖家团圆”。,大凡中华民族儿女，可能都想陪,余光中先生,看看这些“血脉地图”。一脉相承的我们，应当清晰地记得，祖国伟大的空间跨越：北纬4至北纬5331，东经7340至东经1355。,“小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头,”,。附随大家不厌其烦地吟唱这首小诗，国家，国家；历史，历史；回家，回家。,地图,体现了余老的,深沉，悲戚，细腻,。尤其,体现了关于两岸的离愁、乡愁、乡情、以及中国文化的博大,。采用,欲扬先抑,的手法来表达自己的回归情节，热盼祖国的统一！同时又具有散文的那种,形散而神聚,的特点来贯串全文，衬托文