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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,1,1,“,白香山,江上琵琶,，韩退之,颖师琴,，李长吉,李凭箜篌引,，皆,摹写声音之至文,。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。”,清 方扶南,李长吉诗集批注,卷一,2,“白香山江上琵琶，韩退之颖师琴，李长吉,题解,3,题解3,李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时，“,天子一日一回见，王侯将相立马迎,”。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。,4,李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时，“天子一,箜篌是十分古老的弹弦乐器，最初称“坎侯”或“空侯”，在古代除宫廷雅乐使用外，在民间也广泛流传，在古代有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制。从十四世纪后期不再流行，以致慢慢消失，只能在以前的壁画和浮雕上看到一些箜篌的图样。,5,箜篌是十分古老的弹弦乐器，最初称“坎侯”或“空,6,6,7,7,引,：一种,古代诗歌体裁,，篇幅较长，音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。,8,引：一种古代诗歌体裁，篇幅较长，音节、格律一般,大家有疑问的，可以询问和交流,可以互相讨论下，但要小声点,9,大家有疑问的，可以询问和交流可以互相讨论下，但要小声点9,作者,10,作者10,李贺,(790,816),，唐代诗人。字长吉，祖籍陇西，自称“陇西长吉”。家居福昌昌谷，后世因称他为李昌谷。李贺为唐宗室郑王李亮的后裔，但其家已没落。青少年时，才华出众，名动京师，可惜仕途坎坷，怀才不遇。一生愁苦抑郁，体弱多病，卒时年仅,27,岁。,11,李贺(790816)，唐代诗人。字长吉，,中唐到晚唐诗风转变时期的一个代表者，他继承浪漫主义的创作精神。其诗想象丰富，立意新奇，喜欢在神仙鬼魅世界里驰骋，形成恍惚迷离，冷艳凄绝的意境。被后世称为“诗鬼”。有作品集,李长吉文集,。,12,中唐到晚唐诗风转变时期的一个代表者，他继承,品读,13,品读13,李凭箜篌引,吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。,江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。,昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。,十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。,女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。,梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。,吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。,14,李凭箜篌引吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。14,赏析,15,赏析15,吴丝蜀桐：欲言音乐之美，先说乐器之精。写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺的高超。,吴丝蜀桐张高秋,16,吴丝蜀桐：欲言音乐之美，先说乐器之精。写,高秋：除表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”之意，天空明亮透澈，自然看起来格外高远。既点明了演奏的时间，又写出了演奏的环境。,张高秋：不仅是演奏的抽象动作，更易引起联想：音乐情韵高远饱满，直上云霄。,17,高秋：除表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”之意，天空明亮,空山凝云颓不流,“,响遏行云,”,列子 汤问,。,侧面表现,音乐效果。,移情于物，,把云写成具有人的听觉功能和思想感情,。,18,空山凝云颓不流“响遏行云”列子 汤问。18,“,张”“颓”。“张”字和“颓”字构成了一种对比，前者饱满，后者无力。“颓”字形象的描绘出流云被音乐击中的刹那情态。,19,“张”“颓”。“张”字和“颓”字构成了一种对比，前者饱,江娥啼竹素女愁,点出,音乐表情,：“啼”“愁”,用典,：“江娥啼竹”,“素女”,从,侧面,写出了音乐声的感人肺腑。,20,江娥啼竹素女愁点出音乐表情：“啼”“愁”20,点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。,李凭中国弹箜篌,21,点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。李凭中国弹箜篌21,分析小结,先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，,突出了乐声,，有着,先声夺人,的艺术力量。,音乐开场,22,分析小结音乐开场22,以声类声,“玉碎，状其声之清脆；凤叫，状其声之和缓。”,“蓉泣，状其声之惨淡；兰笑，状其声之冶丽。”,王琦,李贺诗歌集注,昆山：也叫“玉山”或者“群玉之山”。,凤凰：在传说中是一种高贵的神鸟，居住在昆仑山。,昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。,23,以声类声昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。23,以形类声,昆山玉碎：唤起山崩地裂的形象感，形容乐声乍起的壮观。,凤凰叫：唤起孤独哀鸣的形象感，形容乐声的幽怨。,芙蓉泣露：唤起露滴残荷的形象感，形容乐声的凄凉。,香兰笑,：唤起兰花盛开宛如笑靥的形象感，形容乐声的欢快愉悦。,24,以形类声24,十二门：借指长安。,“融”：音乐具有不可抗拒的感化力和渗透力。,紫皇：一语双关语，兼指天帝和当时的皇帝。,巧妙的过渡手法，承上启下，音乐由人间传到仙界，比较自然地把诗歌的意境由人间扩大到天界。,十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。,25,十二门：借指长安。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。25,具体描写音乐，由强到弱，从悲戚转为欢快，再转为冷清，给人以清空之感，仿佛整个长安城只有美妙的旋律在回荡。“高秋”“十二门”“紫皇”等意象营造出的意境,广袤,。,分析小结,音乐流程,26,具体描写音乐，由强到弱，从悲戚转为欢快，再,女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。,想象大胆新奇，出人意表。,摹状乐声的急促，也可以唤起连绵不绝的忧郁形象。,27,女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。想象大胆新奇，出人意表。2,教：对乐师的高度评价，对乐曲的无比赞赏，,仙乐。,老、瘦：音乐的感染力之大。,梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。,28,教：对乐师的高度评价，对乐曲的无比赞赏，仙乐。梦入神山教,音乐终结后，听众却沉浸在音乐所带来的情绪中久久不能脱出。吴质不眠、露湿寒兔，从侧面反映了李凭箜篌演奏的缠绵动听、余韵无穷。,曲已终而意犹未尽,。,吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。,29,音乐终结后，听众却沉浸在音乐所带来的情绪中久久不能脱出。吴质,诗的情景承接着“紫皇”，在天界展开，清冷的音乐达到乐曲的高潮。五色石都被乐音震破，引来了一场秋雨。乐曲在惊天动地中结束，但是诗人又在“梦幻”中展开了一片神奇的天地。,分析小结,音乐效果,30,诗的情景承接着“紫皇”，在天界展开，清冷,艺术特点,31,艺术特点31,词采瑰丽,天上人间的想象，夸张,通感,的手法,奇幻的比喻,正面描写、侧面烘托,活用典故,虚实结合,化无形为有形,浪漫主义,表现手法,凄寒冷艳的气质,艳如桃李，冷若冰霜。,32,词采瑰丽,
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