记叙文写作讲座-肖像描写

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,记叙文写作讲座（,1,）,近年来考场作文多采用“三自”原则，即立意自定、题目自拟、文体自选，每年各省的高考作文中诞生了不少的优秀作文甚至满分作文，为各界人士交口赞誉。但在那些高考满分作文以外的大部分考生作文中，我们发现越来越多的考生把“文体自选”兑现成了“文体自创”。当然，真能够创造一种新颖的文体那倒是一件可喜之事，可惜的是我们看到的不少数量的考卷属于“,四不像”文体，写出的多是一些“散体文”、“杂交文”。,记叙文是学生从小学三年级起步学写作文时就开始练习的文体，应该是一般考生最能得心应手的文体。然而，很多高考记叙类作文，记事不知事件经过，难懂来龙去脉；写人让人难见其人，更别说凸现人物形象。其实，生活中那么多活生生的人，各具千秋的形象，只要我们细细观察，艺术再现，作文就可以写得极具个性神韵。,一篇成功的记叙文，里面必然有让人过目不忘的人物。读者接触文中人物，往往是从人物外表开始的。所以，我们今天先从肖像描写开始说起。,果戈里说：“外形是理解人物的钥匙”，一般来说，肖像刻画是刻画人物不可缺少的。肖像主要指人的容貌、神情、姿态、衣饰等方面。形神兼备的肖像刻画有助于揭示人物的性格特征和内心世界，表现出时代的特征；暗示情节的发展，还能显示人物的命运。,“人心不同，各如其面”，肖像刻画更要以形写神，形神俱似，不可千人一面，千篇一律。有的同学平时不太留心观察他人，提起笔来作文时，就全是些陈词滥腔儿，美人都是沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌，都是瓜子脸儿，柳叶儿眉；写坏人则离不开尖嘴猴腮，贼眉鼠眼，满脸横肉,世界上没有两片完全相同的树叶，更没有两个完全相同的人，要把人物写活，写真，须写出他有别于他人的个性来。,猜猜他是谁,?,有这样一个人,:,个子不高不矮，,身体不胖不瘦，,脸色不黑不白，,眼睛不大不小，,鼻子不高不低，,嘴巴不宽不窄，,耳朵不圆不长。,有这样一个人,:,黑脸短毛，猪嘴大耳，圆身肥肚，穿一领青不青、蓝不蓝的布衣，提一柄九齿钉耙。,猪八戒,关 羽,有这样一个人,:,身长九尺，髯长二尺，面如红枣，唇若涂脂，丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，威风凛凛，手执青龙偃月刀。,有这样一个人,:,一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体态风骚，粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻。,“,我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨、薄嘴唇，五十岁上下的女人站我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”,谁？豆腐西施杨二嫂。,鲁迅先生从头到脚却又不平均用力，突出其最富特征的部分，使这个被人世的污水弄脏，可鄙又可怜的女市民形象浮雕般地冒现在读者的面前，使其成为典型，成为唯一的人。,可见，要写好人物肖像，就“要练习我们的眼睛善于观察人的动作、态度和表情”,(,艾芜语,),。,1,、抓住人物特征：,人物的外貌千差万别，两个人长得再相似，也会有不同的地方千差万别，抓住特征就是要写出这个千差万别。,鲁迅：“要极省俭地画出一个人的特点，最好是画他的,眼睛,。我以为这话是极对的，倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。”,一、肖像描写的基本要求,祥林嫂,年纪大约二十六七，脸色青黄,手脚都壮大，又只是,顺着眼,。,只是两颊上已经消失了血色，,顺着眼,，眼角上带些,泪痕,，,眼光,也没有先前那样精神了。,脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是,木刻,似的；只有那眼珠,间或一轮,，还可以表示她是一个活物。,再看看下面的题目和例文：,一对孪生小姑娘走进玫瑰园，不多久，其中一个小姑娘跑来对母亲说：“妈妈，这里是个坏地方,!”“,为什么,?,我的孩子。”“因为这里的每朵花下面都有刺。”,不一会儿，另一个小姑娘跑来对母亲说：“妈妈，这里是个好地方”“为什么呢我的孩子。”“因为这里的每丛刺上面都有花。”听了两个孩子的话，望着那个被刺破指头的孩子，母亲陷入了沉思。,根据提供的材料，加以想象，对这对小姑娘作肖像描写。,分析：一对孪生小姑娘，长相应该是很相似的，在现实生活中，常常也是服饰一样，从她俩的语言推测，年龄不超过十岁，性格也天真活泼，但即使是“孪生”姐妹，也不会一点区别也没有，或在长相、或在性格总会有点差异。所以，这道题，既写出他们的同，又写出她们的异，还要体现出年龄、性格等特征来。,例文：,这对孪生小姑娘顶多八九岁，长得十分相似：都是双眼皮，黑白分明的大眼睛闪着天真烂漫的光彩,;,微微上翘的鼻子秀气而适中,;,都是苹果形圆脸。所不同的是：妹妹的,嘴唇薄，一笑腮边俩酒窝，说话声音甜甜的，有点娇,;,姐姐的,嘴唇略厚，脸上带点倔强气，说话清脆而响亮,。她们穿着同样的粉红色连衣裙。像两只美丽的蝴蝶，追逐、嬉戏在芬芳浓郁的玫瑰园,作者从眼睛、鼻子、脸形和服饰上写出了两人长相与性格的不同之处。,2,、符合人物身份：,不同年龄、不同职业的人往往会在外貌等方面有独特的呈现，抓住这些能表现人物特征的地方加以描绘，是我们写出独特的“这一个”的重要方法。如孔乙己的长衫，少年闰土的“银项圈”，中年闰土的松树皮一样的手掌等。,例：汗水淋漓不止。黑色的汗水，带着带着黑色的煤尘，沿着铜黑的脸膛，渗如了黑色的纹沟,;,乌黑的大手攥着油黑发亮的车把,;,黑色的躯体，拉着黑色的煤车,这是一位普普通通的送煤老汉,(,陈军,生活的浪花,),他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红,.,他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。,“,他正在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈,.”,少年,闰土,中年,闰土,3,、展示人物性格：,对人物的描写归根结底是要服务于塑造独特的人物形象，所以，在描写人物肖像时要善于抓住最能表现人物思想性格、精神气质的肖像特征来写。,肖像描写虽然写的是人物的,外表,，但描写的目的决不止在于使读者了解人物的外在形象，而是要反映人物的,思想性格,。,例：,广聚跟小元抬头一看，见他,(,老杨,),头上箍着块白手巾，身上是白小布衫深蓝裤，脚上穿着半旧的硬鞋至少也有半斤重。,(,赵树理,老杨同志,),孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大,;,青白脸色，皱纹时常夹些伤痕,;,一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。,他的面孔黄里带白，瘦得叫人担心，好像大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根一根精神抖擞地竖着。胡须很打眼，好像浓墨写的隶体“一”字,.,鲁迅,她永远与别人不同。白皙的脸上一双锐利的眼睛，能够敏锐洞察一切，嘴永远是闭着的，不会发出兴奋的呐喊或痛苦的哭嚎，永远保持着那一份宁静,有着“不以球喜，不以球悲”的恬淡。一头竖发向我们昭示着一个乒乓球运动员应有的精神和气质，再穿上中国队鲜艳的队服，又平添了几分庄重和睿智。,冷面杀手,张怡宁,罗中立,油画,父亲,示例：父亲依然用祖辈们留下的白头巾裹着头，黝黑慈祥的脸膛，刻着岁月烙下的深深波痕，挺直的鼻梁，厚厚的嘴唇，一双粗糙的大手，紧紧地端着一只粗糙的大碗，碗中盛着半碗能照出人影的稀饭，目光凝重的注视着。,4,、渗透作者感情,成功的肖像描写，不仅仅在于告诉读者人物特征，反映人物性格，还要能,反映作者的情感,。,（,1,）“清国留学生”的速成班，头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士山。也有解散辫子，盘得平的，除下帽子，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭。实在标致极了。鲁迅,藤野先生,（,2,）一个姑娘从小河边上的柳丛里探出身子，这样说道。她穿着雪白的上衣，有波纹的黑发梳成两条辫子，一双非常美丽的水灵灵的黑眼睛，突然放出强烈的光芒；她本身就象是这朵倒映在暗色河水里的百合花。,（法捷耶夫,青年近卫军,）,简评 青年英雄,邬丽亚,的肖像，人们自然而然会从外貌联想到她的纯洁的性格，人们会深深感到她是一个内心和外形同样美丽的女孩子。,（,3,）马四的头又圆又亮，头顶上摆着几绺又细又短的头发。那涨红的肥脸上，镶了一对小眼睛，乍一看，还以为是一截圆木头上钻了两个小洞，配上那滴溜溜乱转的眼珠儿，显得奸诈又狡猾。马四胖胖的身子腆着一个大肚子，走起路来全身的肉都跟着晃荡，活像一着养肥了的唐老鸭。,1,、从作者观察的角度写,“果真红衣人，振袖倾鬟，亭亭拈带。望见生人，遍室张皇。”,(,蒲松龄,聊斋志异,辛十四娘,),短短数语，把一个绝色少女的温柔、深情、差涩以至于手足无措的神情举止描绘得形象生动。,“三仙姑却和大家不同，虽然已经四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜官粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下了霜。”,(,赵树理,小二黑结婚,),秃了顶的老婆子的滑稽打扮，寄寓了作者辛辣嘲讽。,二、肖像描写的基本方法,2,、从其他人物观察的角度写,“,庞统入见孙权。施礼毕，权见其人浓眼掀鼻，黑面短髯，形容古怪，心中不喜。”,“统见玄德，长揖不拜。玄德见统貌陋，心中亦不悦。”,孙权、刘备都是礼贤下士，知人善任的“人主”，二人见了庞统都心中不悦，以此突出庞统相貌之奇丑。同时也暗寓下文“人不可貌相”之意。,3,、从人物自我观察的角度写,“,(,吴荪甫和赵伯韬决战前做了一个恶梦，醒来后,),无意在大衣镜前走过的时候一回头，吴荪甫又看见自己的脸上摆明了是一副败相。”,(,茅盾,子夜,),从来不肯认输的吴荪甫，此时已是个内心充满了失败主义情绪的和以前判若两人的人了。,4,、描写人物在不同场合下的不同特点,契诃夫笔下的奥楚篾洛夫即是一个“变脸”的行家，惯于见风使舵。,曹雪芹笔下的王熙凤在黛玉面前、贾母面前，在尤氏面前，在丫环下人面前，可以说更得脸谱变化的精髓，把一个恶毒、伪善、欺下瞒上的变脸行家刻画得淋漓尽致。,5,、描写人物在不同场合的同一特点,三国演义,写诸葛亮从初次登场到魂归西天，在各种不同的场合中多次描写他羽扇纶巾、仪表从容、谈笑风生的丰采，运筹帷幄、决胜千里的气概。一部小说说下来，孔明的指挥若一，飘然若仙的神情仪态，早已深深印在读者心目中了。,6,、工笔细描,“,他穿的衣服，还是二十年前的新装，一件团花的官衫大褂，底下是白纺绸的衬衫，长长的领扣松散着，露着劲上的肉。他的衣服很舒展地贴在身上，整洁，没有一些尘垢。他有些胖，背微微地佝偻，他的半白的头发很滋润分梳到后面，还保持着昔日的丰采。在阳光下，他的脸呈着银灰色,”(,曹禺,雷雨,),。,对周朴园的肖像描写详细周全，由表及里，给人留下了他顽固、保守、自信、自负的深刻印象。,正在这时候，那位衣衫褴褛的广东人，又在湖边吹起了笳笛，他拖着一双泥污的脚，鼓起了双颊，轻巧地运用着他那多节的手指，一面走一面吹，不管他的衣衫已经湿透，那雨如珠般饰着他的斑白的头发。,(,选自黄药眠的,笳笛,),阿九柔软的长发上爱扎着不同颜色的飘带，但大家从不觉得这是在刻意修饰，仿佛这只是一根彩色的头发。她脸部的轮廓很细腻，皮肤白而娇嫩，高高的鼻子，嘴很小总很湿润，眼睛不大，却给人一个眯起眼笑的糖娃娃的感觉。（张咏梅,阿九,）,7,、简笔勾勒,“突然闯进了一个满脸横肉的人，披一件玄色布衫，散着纽扣，用很宽的玄色腰带，胡乱捆在腰间。”,(,鲁迅,药,),仅仅几笔就勾勒出一个混混样的刽子手形象，尤其以玄色醒目，满身杀气。,鲁迅,故乡,豆腐西施,比喻修辞,8,、善用修辞,我吃了一惊，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两腿，,正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规,。,一绺绺灰白的卷发,像泡沫,一样堆在额头上，不管从哪个角度看，你都能见到,热带森林般茂密,的须发。,像米开朗琪罗画的摩西一样，给人留下的难忘的形象来源于他那天父般的,犹如卷起的滔滔白浪,的大胡子。宽约一指的眉毛像,纠缠不清的树根