环境知觉理论与园林

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,环境知觉理论与园林,THE ENVIRONMENT PERCEPTION TERORY AND LANDSCAPE.,2016,CONTENTS,PART 1,苏州留园,PART 2,上海大观园,1,PART,留园,苏州阊门外留园路,338,号,与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园,简介,留园始建于明代万历二十一年（公元,1593,年），为太仆寺少卿徐泰时的私家园林，时人称东园。泰时去世后，“东园”渐废，清代乾隆五十九年（公元,1794,年），园为吴县东山刘恕所得，在“东园”故址改建，俗称“刘园”。后代园主取其谐音，故名“留园”。,1961,年被国务院首批列入全国重点文物保护单位，,1997,年,12,月，留园列入,世界遗产名录,。,历史沿革,留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到,山水、田园、山林、庭园,四种不同景色：中部西区以水池为中心，西北为山，东南为建筑。东区是以五峰仙馆为主体的建筑庭院组合，多个小空间交汇组合，门户重重，景观变化丰富，是园林建筑空间组合艺术的精华。东部的林泉耆硕之馆、冠云楼、冠云台、待云庵等一组建筑群围成庭院，院中有水池，池北为冠云峰。冠云峰系北宋宫廷征集遗物，为苏州各园湖石峰中最高者，左右立瑞云、岫云二峰。,园内布局,分析,格式塔知觉理论强调“,有组织的整体,”,1.,园林建筑中强调,图底分明,，留园中随处可见的树木和如玉石般的水面，衬托出了白墙黑瓦的园亭。使得游人第一眼在偌大的庭院中就可以注意到园中的建筑。同时，园中建筑方正的外形，区别开了无形的湖水和杂乱的树木，奠定了其主要的地位。树，水，建筑构成园林的主体，层次分明。,“格式塔知觉理论”在留园中的应用,2.,园林中众多相同的建筑形成建筑群，在园中成为,整齐划一,的图形，吸引了游客的注意，提高了游客对建筑主体的感知。,3.,单个突兀假在复杂的建筑环境中,凸显,出来，小的假山对比大的建筑，又尤其引人注目。,“生态知觉理论”在留园中的应用,生态知觉理论强调,环境的提供，是凭本能就发现的,，不要花费太多的时间去处理信息。环境对象要具有明确的意义，向周围的人们展示它的功能意义，使人们可以利用。,图中的,休息广场，亭子,，明确的被赋予了“供人休息”的意义,是人们,自主的判断,。就算本来这里的意义不是供人休憩，事实也变成了如此。这说明这里就是需要一个让人可以停脚歇息的地方，这是由,环境决定,的。,现实生活中的人们更多的是对现有环境的功能加以发现利用，游客看到假山，想去攀登，但是假山周围有护栏，或者假山在湖中央，游客就不会再有这种想接近的想发，因为他们发现环境不允许。假山奇石就是该远观而不可亵玩。,空间的限定使人们对环境有了不同的认知，而当这种环境已经确定，有什么环境就会发生什么样的行为，这并不是人们可以随随便便可以改变的。,分析,分析,所谓概率知觉理论，主要是强调“,视觉的直觉作用,”，个人在知觉中起着极其重要的作用，然而，由于个人所生活的时空的局限性，不可能对所有的环境取样故我们对环境的判断也不会是绝对正确的，仅是一种概率估计。,1.,留园中有很多十分狭小的入口，窗洞口。人的判断可能第一反应是，洞口后面的环境也与洞口一样狭小。但是当人们越过洞口，可能发现后面的空间与其所想的不同，可能会很开敞；,当然进去之后也可能发现确实如其所想。反反复复，这种,不定性,就会对游人的兴,趣起到一定的维持作用。,“概率知觉理论”在留园中的应用,分析,2.,留园利用墙与建筑的组合，树木的掩映和道路的迂回创造丰富的空间层次，已形成,小中见大,的效果，曲径通幽，,欲扬先抑,。由于人的不同需求，产生了不同的场所。,个人都自己的知觉占据绝对的主动，为了应付从环境到达我们的感觉线索的的不定性和不一致性，个人必需建立对环境加以判断的全部有关的概率论点，这些概论点往往需要从环境中的感觉线索取样得到。,当环境变得不定，周围的线索资料不足，人们对环境的判断变得不定，这就恰好运用了园林环境的确定性和不确定性，这一定的复杂性，则极大激起了游客的兴趣和好奇心,更有吸引力。,丰富的空间层次创造多变的建筑氛围，这正是“概率知觉理论”的体现。,“概率知觉理论”在留园中的应用,2,PART,上海大观园,上海青浦区青商公路,701,号,上海大观园是梁友松根据中国清代名著,红楼梦,的描写设计而成的大型仿古园林,简介,1958,年，上海市园林管理处曾在淀山湖南岸的淀峰、西岑征地,100.4,万平方米辟建,苗圃,，后因国家经济困难，,1961,1962,年间苗圃撤销，退地还农。大观园仿古建筑群前后施工,7,年，于,1988,年,10,月,15,日全部竣工。全区于,1988,年,10,月,20,日全部对外开放，初名,上海淀山湖,风景区，,1985,年,1,月更名上海淀山湖大观园游览区，,1991,年定名为上海大观园。,3,历史沿革,大观园,在设计上与,北京大观园,明显不同的是上海大观园利用,江南水乡,的特点在园中布置了大面积人工湖泊,4,。以大门,体仁沐德,大观楼为中轴，有,10,多组建筑，,20,多个景点，建筑面积共,7837,平方米。设计曲径通幽大假山作入口屏障，以挖湖取土堆掇,1,座高,16,米的小山为大观楼的背景，构成大观楼背山面水的壮丽气势。全园以大湖为中心，以池塘、沁芳溪沟通各景点，构成有主有支、有动有静的水系，湖边设亭、榭，湖中设曲桥、,石舫,、石灯，溪上设桥亭，形成山重水复、流水人家的,江南园林,风光。大观园运用园必封、必隔，在封隔中求得气势流动和内聚中心的中国传统建筑观念，建造,1,个封闭、向心的内涵丰富的小天地，增加景物层次，使建筑与环境融合为一，使,红楼梦,中的大观园景观再现,园内布局,格式塔组织原则,1,2,3,4,1.,图形与背景原理,2.,群化原则,图形与背景原理（简介）,1,2,3,4,图形 背景,有具象意义 易被识别 无具象意义 不易被识别,左右对称的图形 非对称的图形,被包围的图形 包围的图形,单纯完整的图形 不规则的图形,易产生联想关系的图形 无视觉经历的图形,具有动感趋势的图形 静止状态的图形,单个凸形 单个凹形,水平与垂直的形 斜向形,肌理感与立体感较强的图形 无肌理感无立体感的图形,趋向暖色相的部分 趋向冷色相的部分,有序有积聚的形 无序散乱的形,面积较小形状相叠的形 面积较大形状单纯的形,图形与背景的关系,1,2,4,图形与背景的关系,1,2,4,图形清晰明确,相对较强,;,背景模糊不定,相对较弱。,图形是被包围的较小对象,背景是包围着的较大对象。因此,图形有轮廓,一般人感知不到背景的轮廓。,当图形与背景相互围合且形状类似时,图底关系可以互换。,图形与背景原理（几项内容）,1,2,3,4,单个突出的形态比,凹入的形态易成图形,对称形态易成图形,单纯的几何体已成图形,图形与背景原理,在一定时间内，人们感知到少数的刺激，被知觉的对象好像从其他事物中“突出”出来，其他事物则“后退”去了，这凸显出来的就成为了图形，而退居衬托地位的就成为了背景,单个突出的形态比,凹入的形态易成图形,图形与背景原理,单纯的几何体已成图形,左边由单纯的圆形构成的窗洞，相比右边的,长方体的门相比，右边更加让人熟知。,图形与背景原理,对称形态易成图形,都采用了,对称,的形态，形成了一,直对称的视觉美感,，更容易被人们感,知。,太虚幻境,太虚幻境是大观园的第二处景点，是一座高约,8,米，,三门单檐的牌楼。柱础是雕刻着莲花的须弥座，上,面则是中国古代木结构特色的斗拱。牌楼上方正中,额书“太虚幻境”四个大字。“太虚”意味天空；,“幻境”是指梦幻之仙境,女娲遗石,女娲遗石是,18,米宽,10,米高的巨型照壁。照壁中间是花岗岩浮雕，,两侧是青砖雕翼墙，它在园林中起烘托和障景的作用，壁上的文字,雕刻有画龙点睛之妙。本照壁中间的巨幅花岗岩浮雕由四组画面构,成，高度概括了,红楼梦,故事的诞生过程。,群化原则（内容）,1,2,3,4,封闭原则,连续原则,相似原则,群化原则,封闭原则,主房与院门之间用墙围和,主房与院门之间用廊围和（廊院）,主房前两侧的东西相对各建厢房一座，前设院墙,与院门，通常称之为,”,三合院,”,；将前院改建为房屋，则称“四合院”,上海大观园的旅游平面图,（基本采用“廊院”方式比较多）,群化原则,相似原则（主要讲述屋顶）,屋顶采用中国古代单体建筑样式。（左边的是卷棚，右边的是盝顶）其建筑屋顶非常相似，,是该建筑群体脱离周围的现代群体，从而容易被人感知。,春波华舫,滴翠亭东有一石舫，名“春波华舫”，适,宜观水色。舫上楹联有：“长桥卧波新亭延月，,荷香醉客柳色迷人。”,12,沁芳亭,沁芳亭在小说里也建于桥上，,故称亭桥。这里靠近园门，为出,入的要道，为观全园景致极佳之,处,红楼梦,中大观园里很多动,人的故事发生在这里。,为什么我们选择的是“园林”,生态知觉理论与园林的关系,从环境与行为关系的角度来说,环境的“提供”包括三重含义,:,首先,环境对象要为它的使用者群体提供便捷性,即让需要它的人能方便地到达它所在的位置,;,第二,环境对象要有明确的意义,这种意义不是脱离功能的空洞的概念,而是由环境的物质特征直接显示出来的、周围人群所需要的功能意义,;,第三,要让使用者的需要得到满足。因为人们对环境客体的发现、理解和利用总是由表及里,由探索到体验,由偶然的直觉到习惯性行为。,THANK YOU,朱可雨,201308121029,谢文智,201308139013,肖 遥,201308139018,孙君谊,201308139021,艾 帅,201308139027,杨正梁,201309154065,