建筑设计调研

单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,*,姓名：XXX,班级：,11,级环境艺术设计X班,学号：XXX,指导老师：XXX,平时作业,格罗皮乌斯是德裔,美国,建筑师。现代主义建筑学派的倡导人之一。,1907,1910,年在,柏林,建筑师,P,贝伦斯的建筑事务所任职。,第二次世界大战,后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇，此外他对玻璃幕墙的构造有着重要的贡献。,50,60,年代，他获得英国、,联邦德国,、美国、,巴西,、,澳大利亚,等国建筑师组织、学术团体和大学授予的荣誉奖、荣誉会员称号和,荣誉学位,。,格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。这些观点首先体现在法古斯工厂和,1914,年科隆展览会展出的办公楼中。两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。法古斯鞋楦厂的幕墙由大面积玻璃窗和下面的金属板裙墙组成，室内光线充足，缩小了同室外的差别；房屋的四角没有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能。展览会办公楼正面两端各有一个全玻璃幕墙的圆塔。里面的螺旋形楼梯与上下楼梯的人全部暴露出来。这些作法在后来的现代建筑中，特别是在百货商店和疗养院之类的公共建筑中广为应用。上述两座建筑不仅提出了新的功能和表现出新的美学观点，并且说明功能和美观是同现代材料和结构技术分不开的。,格罗皮乌斯在他设计的包豪斯校舍的实验工厂中更充分地运用玻璃幕墙。这座四层厂房，二、三、四层有三面是全玻璃幕墙，成为后来多层和高层建筑采用全玻璃幕墙的先声。,把大量光线引进室内是当时现代主义建筑学派主张的现代功能观点的一个主要方面。欧洲传统建筑大多室内幽暗，阳光很少，而格罗皮乌斯设计的房屋有较大的窗户，有阳台。在总体布局上，为了保证阳光照明和通风，摒弃了传统的周边式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度来决定它们之间的合理间距，以保证有充分的日照和房屋之间的绿化空间。这些观点在格罗皮乌斯,1929,1930,年和,H.,沙龙等人共同设计的德国西门子城住宅区，,40,年代初和,M.L.,布劳耶合作设计的美国匹兹堡的铝城住宅区中都得到充分体现。,他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。这些观点充分体现在下述建筑中：包豪斯校舍，他在英国和,E.M.,弗莱合作设计的剑桥伊姆品登学院（,1936,），他和协和建筑师事务所同人设计的哈佛大学研究生中心（,1949,1950,）以及西柏林汉莎区的高层公寓（,1957,）。,格罗皮乌斯力主用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法。早在包豪斯学校任教时期，他便致力研究使家具器皿等日用品和建筑设计适应工业化大生产的要求，认为只有这样才能进行大规模建筑并降低造价。他还提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法。,40,年代初，他和,K.,瓦许曼合作研制了供装配用的大型预制构件和预制墙板。,70,年代以来，西方建筑界新的建筑流派和理论不断涌现，出现了批判现代主义建筑千篇一律、枯燥无味的倾向，认为这是偏重功能、技术和经济效益，忽视人的精神要求造成的。这种批判波及格罗皮乌斯。对于格罗皮乌斯在建筑理论和实践上的作用评价不一，但对于他创立包豪斯学校等在现代建筑教育上的贡献则是一致肯定的。格罗皮乌斯参加发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到一定作用。,1911,1912,年 法古斯鞋楦厂（和,A.,迈耶合作设计）,1914,年 德意志制造联盟科隆展览会办公楼,1923,年 耶那市立剧场（,City Theater ,Jena,和,A.,迈耶合作设计）,1927,年 德骚市就业办事处,1925,26,年 包豪斯校舍（,Bauhaus,1927,28,年 丹默斯托克居住区（,Dammer Stock Housing,）,1929,年 德国柏林西门子住宅区（,Berlin-siemens Stadt Houseing,）,1936,年 英国英平顿地方乡村学校（,Village College, Impington,）,1937,年 格罗皮乌斯自用住宅（,Gropius Residence,Lincoln Mass,）,1949,年 哈佛大学研究生中心（,Harvard Graduate Center,Cambridge,Mass,TAC,1954,年 马萨诸塞州西水桥小学（,West Bridge Water Elementary School,TAC,）,1957,年 西德西柏林汉莎区（,Hansa-Viertel,）,Interbau,国际住宅展览会公寓,1977,年 何塞,昆西公立学校（,Josioh Quincy Community School,South Cove ,Boston ,Ma,TAC,）,在现代建筑发展史里，有一个人的名字紧紧与这个时代相连。他就是密斯。,路德维希,密斯,凡德罗（,Ludwig Mies van der Rohe,，,1886,年,3,月,27,日,1969,年,8,月,17,日）生于,德国,亚琛，过世于,美国,芝加哥,，原名为,玛丽亚,路德维希,密夏埃尔,密斯,(Maria Ludwig Michael Mies,），德国,建筑师,，亦是最著名的,现代主义,建筑大师之一。,与赖特，,勒,柯布西耶,，格罗皮乌斯齐名。密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。,密斯的成功在于，他的建筑理念非常恰当的体现了工业时代对建筑的要求。他的经典设计哲学“少就是多”一直被很多后来的人所追捧。他也是现代玻璃幕墙的缔造者。我们知道在欧洲的传统建筑设计里，装饰是被崇尚的，建筑在某种程度上被看成是艺术的一种表达形式。,我们看看巴黎的卢浮宫，意大利的米兰大教堂，还有古罗马的亚典卫城,这些作品无一不是建筑装饰的经典范例。应该来说，这种设计传统在欧洲是根深蒂固的。然而，密斯在他的建筑设计里，,追求用简洁的形式来满足功能的需要,。他的这种设计理念是对传统的一种背离。为什么他的这种想法会产生呢？我主要想从外部原因上分析一下。,大家知道，工业社会的发展不断需要大量的建筑空间来满足人们生产与生活的需求。而传统的设计理念和施工方法已经不能满足这种需要了。在这种背景下，一些前沿的建筑师开始寻求解决问题的方法。而建筑新材料、新技术的出现加速了这种寻求解决方法的步伐。比如说，钢与玻璃在建筑上的使用，还有电梯的发明，这些都为现代建筑的发展提供了必不可少的条件。密斯的建筑理念就是在这样的一种背景下孕育而生的。,在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。,由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。,21,岁时设计了第一件作品，以其娴熟的处理手法引起当时德国最著名的建筑师贝伦斯的注目，而于,1908,年进入贝伦斯事务所任职。,1919,年开始在柏林从事建筑设计，,1926,1932,年任德意志制造联盟第一副主任，,1930,1933,年任德国公立包豪斯学校校长。,1937,年移居美，,1938,1958,年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。,密斯范德罗的代表作品有西班牙巴塞罗那博览会德国馆，在这里实现了他的技术与文化融合的理想，这是一件现代主义建筑的精品。他的代表作品还有：美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（,1956,）、和纽约西格拉姆大厦（,1956,1958,，与菲利普约翰逊合作）、朗格住宅、湖滨公寓西柏林新国家美术馆等，其中纽约西格拉姆大厦堪称国际式密斯范德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。,其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。,1928,年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。西柏林新国家美术馆是密斯风格的顶峰。,1911,1912,年 法古斯鞋楦厂（和,A.,迈耶合作设计）,1914,年 德意志制造联盟科隆展览会办公楼,1923,年 耶那市立剧场（,City Theater ,Jena,和,A.,迈耶合作设计）,1927,年 德骚市就业办事处,1925,26,年 包豪斯校舍（,Bauhaus,1927,28,年 丹默斯托克居住区（,Dammer Stock Housing,）,1929,年 德国柏林西门子住宅区（,Berlin-siemens Stadt Houseing,）,1936,年 英国英平顿地方乡村学校（,Village College, Impington,）,1937,年 格罗皮乌斯自用住宅（,Gropius Residence,Lincoln Mass,）,1949,年 哈佛大学研究生中心（,Harvard Graduate Center,Cambridge,Mass,TAC,1954,年 马萨诸塞州西水桥小学（,West Bridge Water Elementary School,TAC,）,1957,年 西德西柏林汉莎区（,Hansa-Viertel,）,Interbau,国际住宅展览会公寓,1977,年 何塞,昆西公立学校（,Josioh Quincy Community School,South Cove ,Boston ,Ma,TAC,）,底特律某社区,（低收入住房）,勒,柯布西耶于,1887,年,10,月,6,日出生在,瑞士,小镇,Chaux-des-Fonds,，查尔斯,艾都阿德,吉纳瑞特,(CharlesEdouard Jeanneret),是他出生时的姓名。,勒,柯布西耶,(Le Corbusier,，,1887-1965,年,),，是对当代生活影响最大的建筑师，是,20,世纪文艺复兴式的巨人，是毕生充满活力，永无休止进行创造的设计大师、建筑大师和艺术大师,他是,20,世纪最多才多艺的大师：,建筑师,、规划师、家具设计师、现代派画家、,雕塑家,、挂毯设计师，同时他又是多产作家，出版有,50,多部专著及无数文章。,勒柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，,1923,年出版了他的名作走向新建筑，书中提出了住宅是“居住的机器”。,1926,年提出了新建筑的,5,个特点：,1.,房屋底层采用独立支柱；,2.,屋顶花园；,3.,自由平面；,4.,横向长窗；,5.,自由的立面。,他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。这个时期的代表作是萨伏伊别墅（,1928,1930,）、巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。,第二次世界大战后，他的建筑风格有了明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义（或新粗野主义）。,勒柯布西耶的代表作品有马塞公寓、朗香教堂、昌迪加尔法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和内部神秘性已超出了基督教的范围，回复到巨石时代的史前墓穴形式，被认为是现代建筑中的精品。,勒柯布西耶又是一个城市规划专家，他从事了大量城市规划的研究和设计，代表作品有印度昌迪加尔规划等。,勒,柯布西耶是一名想象力丰富的建筑师，他对理想城市的诠释、对自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具一格。作为一名具有国际影响力的建筑师和城市规划师，他是善于应用大众风格的稀有人才,-,他能将时尚的滚动元素与粗略、精致等因子进行完美的结合。,他用格子、立方体进行设计，还经常用简单的几何图形、一般的方形、圆形以及三角形等图形建成看似简单的模式。作为一名艺术家，勒,柯布西耶懂得控制体积、表面以及轮廓的重要性，他所创造的大量抽象的雕刻图样也体现了这一点。因此，在勒,柯布西耶的设计中，通过大量的图样以产生一种栩栩如生的视觉效应占据了支配地位，而其建筑模式转化为建筑实物的情况如同艺术家在陶土的模子上进行,雕刻,和削减一样。通过精心的设计，在明暗光线的对比下，他成功地将有限的空间最大化，并能产生良好的视觉效应。,他主张用传统的模式来为现代建筑提供模板。他曾经申明，传统一直是他真正的主导者，因此，由勒,柯布西耶设计的建筑不止从,2,、,3,种角度，而是从,4,种角度考虑的，但后来他对自然界的领悟使其风格逐渐发生了变化。自然是美妙的，那新鲜的空气、明媚的阳光，还有来自大自然的清新和美丽，使勒,柯布西耶感觉到需要建立一种全新的风格去适应当今机器时代的发展。在所有的建筑都作为“机器时代的机器”时，人们也开始重视房屋的基本功能。,勒,柯布西耶在书中如是写道：“我在几何中寻找，我疯狂般的寻找着各种色彩以及立方体、球体、圆柱体和金字塔形。棱柱的升高和彼此之间的平衡能够使正午的阳光透过立方体进入建筑表面，可以形成一种独特的韵律。在傍晚时分的彩虹也仿佛能够一直延续到清晨，当然，这种效果需要在事先的设计中使光与影充分的融合。我们不再是艺术家，而是深入这个时代的观察者。虽然我们过去的时代也是高贵、美好而富有价值的，但是我们应该一如既往地做到更好，那也是我的信仰。”,弗兰克,劳埃德,赖特 （英语：,Frank Lloyd Wright,，,1867,年,6,月,8,日,1959,年,4,月,9,日），美国建筑师、室内设计师、作家、教育家，是,20,世纪上半叶最有影响的建筑师之一，设计了超过,1000,个建筑设计、其中完成了约,500,栋建筑。,在赖特超过,70,年的建筑师生涯（,1887,年,1959,年）中，设计了一系列各式建筑，包括办公室、教堂、摩天大楼、旅馆和博物馆，另外还包含许多室内物品的设计，如家俱、花窗玻璃。,1959,年,4,月,9,日赖特在亚利桑那州的凤凰城去世。,1991,年被美国建筑师学会称之为“最伟大的美国建筑师”,他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。,他从十九世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众的建筑事务所中工作过。赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。但是赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。,从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别野。这些住宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。,剌赖特这个时期设计的住宅即将有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。,赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，不象勒,.,柯布西耶那样严峻而乘张。,在赖特的手中，小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型变得愈加丰富多彩，他把这些建筑类型提到了一个新水平。,赖特是二十世纪建筑界的一个浪漫主义者和田诗人。他的成就不能到处被采用，但却是建筑史上的一笔珍贵财富。,赖特从小就生长在威斯康星峡谷的大自然环境之中，在农场赖特过起了日出而居，日落而歇的生活。想大自然索取的艰苦劳动中了解了土地，感悟到蕴藏在四季之中的神秘的力量和潜在的生命流，体会到了自然固有的旋律和节奏。赖特认为住宅不仅要合理安排卧室，,起居室,，餐橱，浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于,住宅,的核心位置，使它成为必不可少但又十分自然的场所。赖特的,观念,和方法影响了他的建筑。是高贵、美好而富有价值的，但是我们应该一如既往地做到更好，那也是我的信仰。”,布鲁诺。塞维说如此评价赖特的贡献：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。,赖特认为“只有当一切都是局部对整体如同整体对局部一样时，我们才可以说有机体是一个活的东西，这种在任何动植物中可以发现的关系是有机生命的根本，,我在这里提出所谓的有机建筑就是人类,精神,活的边县，活的建筑，这样的建筑当然而且必须是人类社会生活的真实写照，这种活的建筑是现代新的整体。,赖特的建筑作品充满着天然气息和,艺术,魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。泛神论的自然观决定了他对材料天然特性的尊重，他不但注意观察,自然界,浩瀚生物世界的各种奇异生态，而且对材料的内在性能，包括形态，文理，色泽，力学和化学性能等等仔细研究，“每一种材料有自己的语言,每一种材料有自己的故事，”“对于创造性的艺术家来说，每一种材料有它自己的信息，有它自己的歌。”,Winslow,私人住宅,Prairie 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