豫剧介绍

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,豫剧,CONTENTS 目录,豫剧简介,豫剧的起源,豫剧的流行区域,豫剧的流派,豫剧的音乐结构,豫剧的乐器与曲牌,豫剧,豫剧的角色行当,豫剧名旦六大家,豫剧著名剧作家,豫剧剧目,豫剧简介,豫,剧，是在河南梆子的基础上，不断进行继承、改革和创新发展起来的。建国后因河南简称“豫”，所以称豫剧。豫剧在安徽北部地区称梆剧，山东、江苏的部分地区仍称河南梆子戏。,豫剧,豫剧,豫剧的起源与流行,豫剧的起源,豫剧的起源原来有三种说法,豫剧,一说：明末秦腔与蒲州梆子传入河南后，与当地民歌、小调相结合而成；,豫剧的起源,二说：由 宋代观看演出的场所-勾栏北曲弦索调直接发展而成；,豫剧,豫剧的起源,三说：是在河南民间演唱艺术，特别是自明朝中后期，在中原地区盛行的时尚小令基础上，吸收“弦索”等艺术成果发展而成。,豫剧,豫剧的流行区域,豫剧的流行区域主要在黄河、淮河流域。除河南省外，湖北、安徽、江苏、山东、河北、北京、山西、陕西、四川、甘肃、青海、新疆、台湾等省区市都有专业豫剧团的分布，是我国最大的地方剧种。,豫剧,豫剧,豫剧流派,豫剧的流派,以开封为中心的唱法称,“祥符调”,；,以商丘为中心的唱法称“,豫东调,”，又称“东路调”；,以洛阳为中心流传的唱法称为“,豫西调,”，又称“西府调”；,流行于豫东南的称,“沙河调”,，又叫“本地梆”；,建国后，对豫剧四大地域流派唱腔进行改革，形成了,“现代调”,豫剧,豫剧的流派,祥符调,风格:粗狂、高亢、激越，古朴醇厚、委婉明丽。,代表人物：陈素真，阎立品、桑振君、宋桂玲、王秀兰。,代表剧目：宇宙锋、女贞花等,祥符调,宇宙锋剧照,女贞花剧照,豫剧的流派,豫西调（西府调）,风格：音味略带秦腔，优美悦耳动听，吐字清晰，字字入耳；适合演悲观、愤慨，音乐深沉、悲壮。,代表人物：常香玉、崔兰田、王二顺、李树建。,代表剧目：大登殿、程婴救孤、清风亭等,豫西调,大登殿剧照,豫剧的流派,豫东调,风格：慷慨、激昂。女声花腔较多，具明快、俏丽特点，男声则挺拔、昂奋。,代表人物：“红脸王”唐玉成、赵义庭、马金凤、李斯忠、刘忠河。,代表剧目：南阳关,豫东调,南阳关剧照,豫剧的流派,沙河调,风格：活泼婉转，激昂嘹亮。既适宜表达愉快舒畅的心情，也适宜表达慷慨壮烈的气氛。,代表人物：梁振起、刘发印、唐喜成、安金凤。,代表剧目：雷音寺斩郑子明,沙河调,雷音寺剧照,豫剧的流派,现代调,风格：通俗易懂、类似民族音乐，欢畅明快,代表人物：杨兰春,代表剧目：朝阳沟,现代调,朝阳沟剧照,豫剧,豫剧的音乐,豫剧的音乐结构,豫剧的唱腔音乐结构的声腔板式,二八板,慢板,流水板,散板,总述,豫剧,豫剧的音乐结构,二八板,在豫剧的四大板类中表现力最强，变化最丰富。除二八板这个基本板式外，还可分为慢二八板、中二 八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。因过去是由两个八板（八小节）组成的一个乐段循环反复使用而得名。随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破。今二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成，一板一眼,2/4,拍，可构成上百句的大唱段，主要用于叙事。又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化，既能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和激愤、悲痛的情景。此外二八板还可派生出呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等。,二八板,板式一,豫剧的音乐结构,慢板,类有慢板、金钩挂、反金钩挂、迎风板等板式。一般为,4/4,拍的三眼板，其上下句唱腔起于中眼而落于板上。慢板是豫剧唱腔中常用的板式之一。慢板的起腔形式又分整板和散板两种。整板起的称为,头句腔,，散板起的是将第一句（上句）唱,栽板,或,大板起,，从第二句（下句）进入慢板。慢板中普通上下句的基本结构是将一句唱腔分为两个分句，中间有个小过门；全句唱腔之后，随句尾落音有一个,八梆,跟腔过门（也可以减少为四梆或完全省略）。,慢板,板式二,豫剧的音乐结构,流水板,亦为豫剧常用的板类之一，可分为流水板、慢流水板、快流水板、流水连板等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式。可根据需要作不同速度的变化。它的主要特征是旋律中跨小节的切分节奏特别多，无论是唱腔的起落，还是唱腔旋律中的起伏、转折，大多出现在眼位上。流水板的上句落音较自由，下句落,5,或,1,音，在普通的上下句结构中，随着唱腔尾句的落音，一般都有跟腔过门。其前奏过门与,二八板,基本相同，知识起板簧头不同。流水板的起腔和收腔形式繁多。流水板类重点附属性板式主要有流水连板和两锣赞子等。,流水板,板式三,豫剧的音乐结构,飞板,也作,非板,，无板无眼，节奏自由，是一种朗育式的唱腔，属于散板类。此外，还有滚白、栽板、叫板等。又有,哭韵,、,行韵,、,绝韵,三种格式。,哭韵,表现悲痛、哀怨的情感；,行韵,多用于吐诉叙述，,绝韵,适用于表现果断、激昂的情感。一般用飞板的唱段都较短，四、六、八句即转入其他板式。,飞板,板式四,豫剧的乐器与曲牌,豫剧乐队的文场主奏乐器，早期为大弦（八角月琴，演奏员兼吹唢呐）、二弦（竹或木质琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（拨弹乐器）。,50,年代以后，一般的文场中逐渐增添了二胡、琵琶、竹笛、笙、闷子、大提琴等。有的还增加了坠胡、古筝等。亦有增加电子琴,小提琴、中提琴及西洋铜管、木管乐器的，组成中西混合乐队。,文场乐器,文场乐器,豫剧的乐器与曲牌,豫剧文场中的传统伴奏曲牌有,300,多个，其中唢呐曲牌,130,多个，横笛曲牌,20,多个，丝弦曲牌,170,多个。,唢呐曲牌,中常用的有：春来到、大汉东山、小汉东山、大桃红、小桃红、大开门、小开门、大风入松、小风入松、文二凡、武二凡、水龙吟、新水令、折桂枝、晏驾令、山坡羊、红绣鞋、唢呐皮、娃娃等。,横笛曲牌,常用的有：朝天子、五六五、哭皇天、云霄歌、石榴花、花朝元歌、百鸟朝凤、鸡爬坡、小开门等。,丝弦曲牌,中常用的有：小花园、九连环、花错字、小红鞋、苦中乐、浪淘沙、油葫芦、呓怔、算盘子、娶嫁等。,文场曲牌,文场曲牌,豫剧的乐器与曲牌,豫剧乐队的武场乐器主要有板鼓、堂鼓、大锣、手镲、小锣和梆子等。,豫剧武场的锣鼓点共有三大类：,一、开台锣鼓点，主要由混加官、毛边、鲍老催等。,二、配合表演动作及烘托舞台气氛的锣鼓点。常用的有各种形式的一锣、两锣、三锣以及收头、四击头、紧急风、战场等。,三、唱腔中的锣鼓点，剧种特色较突出。较常用的有迎风、到脱靴、拐头钉等。,武场乐器,武场乐器,豫剧,豫剧的角色行当,豫剧的角色行当,由“生旦净丑”组成。戏班组织也是按照“四生四旦四花脸，四兵四将四丫环；八个场面两箱官，外加四个杂役”。,“,四生”即老生、大红脸（红生）、二红脸（马上红脸）、小生；,“,四旦”即正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦；,“,四花脸”是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三花脸（丑）。,戏班组织,豫剧,豫剧的角色行当,早期豫剧以,“,外八角,”,（四生四花脸）戏为主，生行戏占重要地位。,生行的大红脸和二红脸的界限很严，大红脸专演关羽；二红脸专演赵匡胤、秦琼等类角色，主要是武功戏。,小生行一般有文武之分，也有的演员文武兼备，武功戏较出色。,大净主要以唱工取胜。,三花脸除表演诙谐风趣外，武功戏也有“盘绳”、“吊水桶”、“空中还原”、“探海”、“元宝顶”、“大翻身”等不少绝招。,角色特点,外八角,豫剧的角色行当,武打戏的短打要诀是“身如蛇形眼似电，拳如流星，腿似钻；稳如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站稳如山”，在枪路上，有“走丝”、“连九枪”、“十三枪”等路数。,青衣中闺门旦的表演要诀是“上场伸手似撵鹅，回手水袖搭手脖；飘飘下拜如抱子，跪下不能露脚脖”。,彩旦的表演要诀是“斜眼偷看人，说话咬嘴唇；一扭浑身动，走路摔汗巾”。,小旦的出场式是“出门按鬓角，双手掖领窝，弯腰提绣鞋，再整衣裳角”。,小生的表演要诀是“清、净、冲”。“清”是清秀，唱词吐字清，神态秀气；“净”是动作干净利落，恰到好处；“冲”是武打勇猛，精神振奋。,表演要诀,表演要诀,豫剧,豫剧著名人物,豫剧名旦六大家,常香玉（,1922.09.15-2004.06.01,），,“,常派,”,唱腔字正腔圆，运气酣畅，韵味淳厚，格调新颖，以情带声，雅俗共赏，表演刚健清新、细腻大方，内涵深邃、性格鲜明，在表达人物内在的思想感情上，细致入微，一人一貌，开创了豫剧旦角真假声结合唱法的先河。,常香玉,名旦一,豫剧名旦六大家,代表作有,花木兰,、,拷红,、,断桥,、,大祭桩,、,人欢马叫,、,红灯记,等。,常香玉,名旦一,豫剧名旦六大家,陈素真,(1918.4.30-1994.3.29),，原名王若瑜，,16,岁就被誉为,“,河南梅兰芳,”,、,17,岁又被誉为,“,豫剧皇后,”,、,22,岁在西安又荣获,“,梆子大王,”,的美誉。开创了豫剧舞蹈化、形式美之先河，唱腔古朴典雅，表演细腻传神，被专家称为,“,豫剧舞台上的一尊美神,”,。,陈素真,名旦二,豫剧名旦六大家,代表剧目,宇宙锋,、,三上轿,、,梵王宫,、,春秋配,、,拾玉镯,、,凌云志,、,涤耻血,、,霄壤恨,、,三拂袖,、,义烈风,、,女贞花,、,柳绿云,、,克敌荣归,、,伉俪箭,、,巾帼侠,。,陈素真,名旦二,豫剧名旦六大家,崔兰田,(1926-2003,），崔兰用的演唱以豫西调为主，兼用豫东调，是豫西流派的代表演员之一，在,“,豫剧十八兰,”,当中，其成就和影响为最大。崔派唱腔深沉浑厚，韵味悠长。尤其是特有的鼻腔音和高低腔对比的演唱方法，幽咽低回，生动鲜明，富有情感色彩和艺术魅力。,崔兰田,名旦三,豫剧名旦六大家,她擅长塑造古代妇女中的悲剧人物形象。久演不辍的,桃花庵,、,秦香莲,、,三上轿,、,卖苗郎,被誉为崔派艺术的四大悲剧。,崔兰田,名旦三,豫剧名旦六大家,马金凤，她的嗓音明亮纯净，清脆圆润，音质坚实、柔韧，唱法上以假声为主，真假声结合运用；唱工以大段叙述性,“,豫东调,”“,二八板,”,为其擅长，吸收山东梆子的音调加以融化；唱腔结构严谨，旋律简练、朴实，技巧娴熟，造诣深厚。其特点刚健豪爽，蕴藉醇化。,马金凤,名旦四,豫剧名旦六大家,她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀马旦等表演程式为一炉，独具匠心地创造了适合剧情人物需要的“帅旦”这个新的艺术行当，成功地塑造了气宇轩昂、雍容大度、巾帼英雄穆桂英的艺术形象。,马金凤,名旦四,豫剧名旦六大家,阎立品（,1920-1996,），她的表演体现七分神韵，三分造型，重神传神，运神展姿，造姿展美的艺术风格。在行腔上追求以情带声、字正腔圆，常常为扩展音域，求一新声，苦咏千百遍。,阎立品,名旦五,豫剧名旦六大家,代表名剧有,秦雪梅,、,蝴蝶杯,、,玉虎坠,、,碧玉簪,、,盘夫索夫,、,西厢记,等等。,阎立品,名旦五,豫剧名旦六大家,桑振君,(1929-2004),，自幼学习河南坠子，后改学豫剧。桑振君不仅继承了豫剧不同地域派别的演唱传统，而且擅长从各种表演流派以及多种姊妹艺术中吸取精华，而后融会贯通，最后形成了独具一格的,“,桑派,”,演唱艺术。尤以,“,口伶齿俐、韵乖字巧,”,出名。,桑振君,名旦六,豫剧著名剧作家,樊粹庭,(1905,1966),，原名樊郁。河南遂平人。中国豫剧作家。被后人称作,“,现代豫剧之父,”,。,1929,年毕业于河南大学。学生时代经常出入戏院和票房，与艺人交往，并粉墨登场。,1934,年创办豫声剧院，自任团长、编剧和导演，改革豫剧的表演、音乐、服装及化妆。,1935,年开始编写剧本，在,20,余年中创作、改编剧本,58,部，他的剧作思想内容健康、进步，具有很强的现实意义。,樊粹庭,剧作家一,豫剧著名剧作家,他的剧作结构严谨、情节曲折、手法新颖。代表作有,叶含嫣,、,涤耻血,、,红珠女,等。他还是一位勤奋的戏曲导演，一生排戏,60,多部，以细致、深刻见长。,樊粹庭,剧作家一,豫剧著名剧作家,杨兰春，男，豫剧编剧、导演。直隶（今河北）武安