初盛唐诗歌.

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,隋唐五代文学,唐代文学的繁荣,有唐一代，诗歌、散文、小说（传奇）、词等文学都得到全面的发展，并且作者众多，名家辈出。,唐代文学的最高成就是诗。唐代诗歌在其发展过程中，由于社会政治的变迁，在唐代历史发展的不同时期，很自然地形成了不同的段落。明代高棅在,唐诗品汇,总序,中将唐诗的发展分成初、盛、中、晚四个阶段：,初唐：高祖武德元年（,618,）,玄宗开元初（,713,）近百年。盛唐：玄宗开元元年（,713,）,代宗大历元年（,766,）约五十年。中唐：代宗大历元年（,766,）,文宗开成元年（,836,）约七十年。晚唐：文宗开成元年（,836,）,哀帝天祐四年（,907,）约七十年。,唐诗创作的繁荣,数量众多,全唐诗,收录诗人,2200,余人，诗,48900,余首，共,900,卷；陈尚君,全唐诗补编,续收唐五代逸诗,6300,多首；徐俊,敦煌诗集残卷辑校,又新辑唐人逸诗近千首。三书共收唐五代诗歌约,56000,多首。,艺术精湛,唐诗在表现内容和艺术形式的完美结合上，取得了很高的成就；不仅出现了李白、杜甫这样辉映千古的伟大诗人，还产生了王维、孟浩然、白居易、韩愈、柳宗元、刘禹锡、李贺、李商隐、杜牧等一大批优秀诗人。唐诗的整体水平也超过了中国历史上的任何一个时代。,体裁全面,五古、七古、五绝、七绝、五律、七律、排律等多种诗歌体裁均得到充分发展。,影响广泛,唐代是一个诗歌大普及的时代，上自帝王将相，王公大臣，下及缁流、羽客，童子妇人，都对诗歌十分爱好。胡应麟说：,“其人，则帝王将相，朝士布衣、童子、妇人、缁流、羽客，靡弗预矣。”,（胡应麟,诗薮,外编卷三） 唐诗在当时就以种种方式在社会上广为流传。不仅如此，唐诗还流传到了日本、朝鲜和越南等周边国家，产生深远的国际影响。,导致唐诗繁荣的诸因素,国家的统一，经济的繁荣,，,为唐代文学繁荣提供了一个良好的政治、经济环境。,政治的开明，思想的活跃,，,为唐代作家提供了良好的创作环境。唐代文学的繁荣与当时思想、文化环境的宽松、活跃有着极为密切的关系。,统治者的提倡与重视,，,有利于文学风气的形成。唐代的统治者都非常喜爱文艺，他们除了亲自创作诗歌外，对文人的创作也加以奖励、提倡。,南北文化的交流,，,促进了文学高潮的到来。,文学本身的发展演进,，,为唐代文学的繁荣作了准备。文学的发展，总是从幼稚到成熟，从朴质到完美的,。,初唐诗坛,一、贞观诗风及上官体,贞观时期，南、北朝文学由对立走向融合。唐太宗是贞观文学的领袖。贞观诗风主要受南朝文学的影响，逐步走向宫廷化。上官仪是贞观后期的重要诗人。他的五言诗，“绮错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体”。成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。但其内容仍局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，所以诗歌的变革只能由处于社会中下层的一般士人即“四杰”来承担。,王绩,在初唐诗人中是较为独特的一位，他的,野望,等诗歌，以平淡自然的话语表现自己的生活情趣，创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境。,野望,东皋薄暮望，徙倚欲何依？,树树皆秋色，山山唯落晖。,牧人驱犊返，猎马带禽归。,相顾无相识，长歌怀采薇。,二、“初唐四杰”,“四杰”官小而才大，位卑而名高。他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，举凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗，内容上代表了当时文学革新的方向；风格上与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；形式上王、杨长于五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。他们的诗歌创作，代表了矫正宫廷诗风的成就。杜甫说：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”（,戏为六绝句,），对他们的历史地位做出了很高的评价。,三、杜审言与 “沈宋”,杜审言在五律方面的成就超过了杨炯，使五律的创作达到了较高的艺术水准。胡应麟,诗薮,说：“初唐无七言律，五律亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。”他的,和晋陵陆丞早春游望,“,云霞出海曙，梅柳渡江春”生动地写出了早春的气息，这也是他最有名的五律。,沈佺期和宋之问是高宗、武则天时期的宫庭诗人。其主要贡献：总结了六朝以来的声律方面的创作经验，进一步将趋于成熟的律诗形式固定下来，最终确立律诗的形式。他们的作品格律形式完整，为历代批评家所推崇。,新唐书,宋之问传,：“魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈宋。语曰：苏李居前，沈宋比肩。谓苏武李陵也。”明王世贞,艺苑卮言,：“五言至沈宋始可称律。”沈之,独不见,为成熟的七律，宋之,度大庾岭,为成熟的五律。,陈子昂与唐诗风骨,陈子昂的诗歌理论：,陈子昂在,与东方左史虬修竹篇序,云：“文章道弊五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐、梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以咏叹。思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处，见明公,咏孤桐篇,，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹，可使建安作者相视而笑。,”,在这篇序言里，陈子昂提倡“风雅”“兴寄”和“汉魏风骨”，主张恢复汉魏风骨和风雅比兴美刺的兴寄传统，反对齐梁诗风，倡导“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”的诗歌美学风范。此序成为唐代诗歌革新的基本纲领，为唐诗的健康发展确立了正确的方向。但这种复古易重蹈古诗以比兴手法论理寄慨的构思方式，简单的将抽象思维附着于感性形象之上，以诗言理而缺乏艺术感染力。,陈子昂的诗歌创作,陈子昂重要的诗歌有,感遇,（三十八首）、,蓟丘览古,、,登幽州台歌,等诗，充满着壮伟之情和豪侠之气，与片面追求藻饰的齐梁诗风彻底划清了界限，成为盛唐之音行将到来的序曲。,张若虚与唐诗兴象,经过九十余年的发展，初唐诗歌在题材范围的扩大、体物写景技巧的成熟、声律的完善和风骨的形成等诸多方面，已为唐诗艺术的繁荣奠定了基础，而刘希夷和张若虚的歌行体则为诗歌意境的创造提供了成功的经验。张若虚今存诗两首，单凭一首,春江花月夜,奠定了他唐诗大家的地位。这首诗将诗情、画意与对宇宙奥秘、人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑剔透的诗境。类似的诗境创造，也体现在刘希夷的诗中。这表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段，为盛唐诗歌的到来作了艺术上的准备。,盛唐诗歌,第一节王维与创造静逸明秀之美的诗人,一、山水田园诗兴盛的原因,1,、从初唐到盛唐近百年来社会基本安定，经济 繁荣，为文人提供了漫游山水和隐居田园的物质条件。,2,、佛、道的兴盛和知识分子漫游隐逸的风气是文人描写山水田园的直接原因。,3,、文学自身发展的结果。,二、王维,1,、王维生平,2,、王维的诗歌创作,王维的一生以开元二十五年（,737,）张九龄罢相为分界，前期有政治热情，诗多慷慨英发之气，风格雄浑博大；后期则消极避世，隐逸山林，多山水田园诗，风格幽邃空静，多禅趣。其诗歌大致可分为四类：一，山水田园诗，名作有,山居秋暝,、,终南山,、,渭川田家,、,鹿柴,、,竹里馆,、,辛夷坞,、,鸟鸣涧,等；二，游侠边塞诗，有,使至塞上,、,观猎,、,少年行,、,老将行,、,陇西行,等，意境雄浑，洋溢着壮大明朗的情思和气势；三，乡情、友情、爱情诗，名作有,九月九日忆山东兄弟,、,杂诗,其二、,送元二使安西,、,送沈之福之江东,、,相思,等；四，政治感遇诗，有,寓言,其一、,偶然作,其五等。,3,、山水田园诗,奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的山水田园诗。他精通音乐，又擅长绘画，故善于在其山水田园诗中创造“诗中有画”的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。,渭川田家,斜光照墟落，穷巷牛羊归。,野老念牧童，倚杖候荆扉。,雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。,田夫荷锄至，相见语依依。,即此羡闲逸，怅然吟,式微,。,山居秋暝,空山新雨后，天气晚来秋。,明月松间照，清泉石上流。,竹喧归浣女，莲动下渔舟。,随意春芳歇，王孙自可留。,山居秋暝,观 猎,风劲角弓鸣，将军猎渭城。,草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。,忽过新丰市，还归细柳营。,回看射雕处，千里暮云平。,使至塞上,单车欲问边，属国过居延。,征蓬出汉塞，归雁入胡天。,大漠孤烟直，长河落日圆。,萧关逢候骑，都护在燕然。,二、孟浩然及其他山水诗人,孟浩然与王维齐名而同样以写自然山水见长。其山水诗贴近生活，善于将净化的情思、清淡的语言、明秀的诗境融为一体。诗风自然平淡、清旷冲逸，但也有少数诗写得气象壮阔，如,临洞庭湖赠张丞相,。,宿建德江,移舟泊烟渚，,日暮客愁新。,野旷天低树，,江清月近人。,过故人庄,第三节高适、岑参和创造慷慨奇伟之美的诗人,一、高适,1,、高适的生平,前期生活孤贫，仕途坎坷；后期日渐通达，官至散骑常侍（世称“高常侍”）。,旧唐书,本传：“有唐以来，诗人之达者，唯适而已。”,2,、高适的诗歌创作,其诗题材广泛，思想内容较深广，擅写边塞军旅生活，边塞诗代表其诗歌创作的最高成就。他的边塞诗以自己两次出塞的生活体验和对战争的冷静观察为基础，将叙事、描写与议论、抒情熔为一炉，深刻地反映了当时的社会现实，风格凝重深沉，雄浑悲壮。代表作,燕歌行,，思想感情复杂，基调慷慨悲壮，骨气沉雄浑厚。唐,殷璠,河岳英灵集,卷上云：“适诗多胸臆语，兼有气骨，故朝野通赏其文。至如,燕歌行,等篇，甚有奇句。”,燕歌行,开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作,燕歌行,以示适。感征戍之事，因而和焉。,汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。 摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。 校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。,山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。,战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。,大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。,身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。,铁衣远戍辛勤久，玉筯应啼别离后。,少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。,边风飘飖那可度，绝域苍茫无所有！,杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。,相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？,君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。,二、岑参,两度出塞深入西北边陲，是岑参一生中最有意义的壮举。其,走马川行奉送封大夫出师西征,、,白雪歌送武判官归京,等诗，将西北荒漠的奇异风光与风物人情用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。这些诗突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，极大地丰富、拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。艺术表现上，借鉴了高适等人七言歌行纵横跌宕、舒卷自如的体式而加以创新，形式接近乐府，但完全不用乐府古题而自立新题，用韵十分灵活，不仅意奇、语奇，还兼有调奇之美。岑参的诗想象丰富，奇情壮采，节奏多变；语言瑰奇壮丽；风格奇丽雄放，富有浪漫气息。概言之，岑诗以“奇才奇气”写“奇情奇景”，妙在一“奇”。,白雪歌送武判官归京,北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。,忽如一夜春风来，千树万树梨花开。,散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。,将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。,瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。,中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。,纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。,轮台东门送君去，去时雪满天山路。,山回路转不见君，雪上空留马行处。,走马川行奉送封大夫出师西征,君不见，走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。,轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。,匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。,将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。,马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。,虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。,2,、岑参与高适边塞诗比较,岑参与高适边塞诗的风格有相似之处，严羽指出“高岑之诗悲壮”（,沧浪诗话,诗评,），基本概括了高岑的相似之处。但高岑边塞诗也有区别：高诗在悲壮中显深沉；岑诗在悲壮之外见绮丽峭拔；高诗多夹叙夹议，直抒胸臆，深沉凝重；岑诗景色奇丽，感情炽热，想象奇特，充满浪漫气息。,李白,他是中国文学史上少有的天才诗人，,他的心灵犹如一注滔滔汩汩流淌不尽的诗的源泉。,无论是山川风物，还是人事交往；,无论是所见所闻，还是所思所想，,在他的笔底统统可以谱成震撼人心的乐章。,而且，永远是那样雄浑而清新，,具有高山大河般的力量、初日芙蓉般纯粹的美感。,冰心主编,彩色插图中国文学史,李白醉酒图,第一节,李白的生平、,思想与人格,李白行吟图,一、李白的生平与创作分期,蜀中时期,以安陆为中心的干謁漫游时期,长安三年时期,出长安再次漫游时期,安史之乱时期及晚年,关于李白的身世有很多疑问，也是李白研究的热点之一。,出生地为中亚的碎叶（今吉尔吉斯斯坦境内的托克马克市）。,五岁时随父迁入蜀地，居绵州昌隆县（今四川江油县）。,四川江油李白故里,李白的自我人生设计：“申管晏之谈，谋霸王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一。事君之道成，荣亲之义毕。然后与陶朱、留侯泛五湖、戏沧州，不足为难矣。”,（李白,代寿山答孟少府移文,）,仗剑去国，辞亲远游,安徽采石矶李白衣冠冢,2,、李白的思想：,道、侠、纵横家、儒家思想，以道家思想为主。,3,、李白的人格：,过于理想化的人生设计，自信自负豁达的精神风貌，狂放不羁的性格，飘逸洒脱的气质。这是魏晋开始的人的觉醒发展至巅峰的产物，是盛唐精神高度升华的产物。,第二节,李白的乐府与歌行,一、李白的乐府,古题乐府在李白手中得到了创新，一是借古题写时事，二是用古题抒己怀。李白把自己的个性气质融入乐府歌行的创作中，有一种奔腾回旋的动感。如,出自蓟北门行,、,丁都护歌,、,蜀道难,、,将进酒,、,行路难,等，在这些作品中，诗人以主观情感和意象为轴心展开篇章，飞腾想象，虚实相间，笔势大开大合，有时顺流直下，有时大跨度跳跃，似乎想怎么写就怎么写。形式上常表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展。,蜀道难,噫吁嚱，危呼高哉！,蜀道之难,难于上青天。蚕丛及鱼凫，开国何茫然,!,尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨嵋巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。,上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀缘。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。,蜀道之难,难于上青天，使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为呼来哉,!,剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。,蜀道之难,难于上青天，侧身西望长咨嗟。,蜀道难,蜀道难,蜀道难,是乐府,相和歌辞,瑟调曲,旧题。,乐府解题,曰：“,蜀道难,，备言铜梁、玉垒之阻。”诗写作年代无法详考，一般以为写于早年，是李白天宝元年初到长安时作。殷璠,河岳英灵集,评此诗云：“奇之又奇，自骚人以还，鲜有此调。”,全诗分为三部分。从开头到“然后天梯石栈相钩连”为第一部分，概括写出蜀道之难（突出“高”和“险”），以远古神话传说叙述蜀道的来历，渲染了蜀道的神奇色彩和迷离境界，为下文具体描绘蜀道之艰险难行作了铺垫；从“上有六龙回日之高标”到“嗟尔远道之人胡为乎来哉”为第二部分，从蜀道的高峻难行、山水奇险来具体描绘蜀道之难；最后的内容为第三部分，主要写蜀地形势的险要，进一步深化主题，纵使越过千难万险到达蜀中，但蜀中历来多为战乱割据之地，这是自蜀道之险之外的人为之险，所以从这个角度而言，蜀道更加艰难。本诗是最能代表李白诗歌风格的一首诗，充分体现了其浪漫主义特色。全诗运用想象、夸张、比喻、暗示、渲染等艺术表现手法，气魄宏大、语言雄健奔放，挥洒自如。在时间上由古到今，在空间上由远及近，情感上由浅入深，表现了由秦入蜀的道路之高、险、奇、难。,二、李白的歌行,李白的歌行主要有,襄阳歌,、,扶风豪士歌,、,西岳云台歌送丹丘子,、,江上吟,、,玉壶吟,、,梁园吟,、,梦游天姥吟留别,、,庐山谣寄卢侍御虚舟,等。李白歌行的价值，表现在完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无傍依，笔法多变，达到了任随性情之所之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。充分体现了盛唐诗歌气来、情来、神来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。,行路难,金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。,停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。,欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。,闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。,行路难，行路难！多歧路，今安在？,长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。,将进酒,题解,将进酒,原是汉乐府短箫铙歌的曲调，是一首“劝酒歌”，古词有“将进酒，乘大白”。李白“填之以申己意”，约作于天宝十一载（,752,）。他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居做客，三人尝登高宴饮。,人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的发抒。,将 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酒,君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回！,君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！,人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。,天生我材必有用，千金散尽还复来。,烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯！,岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。,与君歌一曲，请君为我倾耳听。,钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。,古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。,陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。,主人何为言少钱？径须沽取对君酌。,五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，,与尔同销万古愁。,陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。,怀才不遇的狂放之情，悲而能壮；,奔涌跌宕的感情激流，大开大阖；,歌中有歌的包孕写法，鬼斧神工；,散中有整的铺排句式，疾徐尽变。,一往豪情，使人不能句字赏摘。盖他人作诗用笔想，太白但用胸口一喷即是，此其所长。,（严羽,评点李集,）,读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之情，才是谪仙人面目。,（沈德潜,唐诗别裁集,）,将进酒,梦游天姥吟留别,海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。,越人语天姥，云霞明灭或可睹。,天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。,天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。,我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。,湖月照我影，送我至剡溪。,谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。,脚著谢公屐，身登青云梯。,半壁见海日，空中闻天鸡。,千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。,熊咆龙吟殷岩泉，慄深林兮惊层巅。,云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。,列缺霹雳，丘峦崩摧。,洞天石扉，訇然中开。,青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。,霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。,虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。,忽魂悸以魄动，怳惊起而长嗟。,惟觉时之枕席，失向来之烟霞。,世间行乐亦如此，古来万事东流水。,别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，,须行即骑访名山。,安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！,梦游天姥吟留别,桂天祥,批点唐诗正声,说：“,梦游天姥吟,，胸次皆烟霞云石，无分毫尘浊，别是一副言语，故特为难到。”,弘历敕编,唐宋诗醇,说：“此篇夭矫离奇，不可方物，然因语而梦，因梦而悟，因悟而别，节次相生，丝毫不乱。”,第三节李白的绝句,李白的绝句，如行云流水，语言明快，具有一气流贯的俊逸风神和爽朗情韵。多写诗人在大自然怀抱和日常生活中获得的审美感悟及片刻情思，属兴到神会、一挥而就的自然天成之作。李白绝句有以古入律、自由发挥的特点，且受乐府民歌的影响极为明显，有一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。如他的,望庐山瀑布,、,望天门山,、,静夜思,、,送孟浩然之广陵,、,闻王昌龄左迁龙标遥有此寄,、,峨眉山月歌,、,独坐敬亭山,、,早发白帝城,等。明胡应麟说：“太白五七言绝，字字神境，篇篇神物。”（,诗薮,内编,卷六）。,第四节李白诗歌的艺术个性,一、主观色彩浓烈,主要表现为“以气为主，以自然为宗”（王世贞,艺苑卮言,），侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述，一旦感情兴发，就毫无节制的喷涌而出。形成江河奔腾式的大起大落、大开大阖的诗情。,二、想象奇特,李白诗歌的想象，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端，一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的。离奇惝恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。,三、李白诗的意象,李白诗歌意象有壮美和优美两种类型。其诗的基本色调是明丽爽朗。,第五节李白的地位与影响,李白是时代的骄子，一出现就震惊了诗坛；中晚唐韩愈、李商隐等诗人都对他推崇不已；宋以后，论诗者皆李杜并称。,李白对后世的影响，首先是他诗歌中所表现的人格力量和个性魅力，在中国古代封建社会个体人格意识受到正统思想压抑的文化传统中，李白狂放不羁的纯真的个性风采，无疑有着巨大的魅力。他的诗歌的豪放飘逸的风格、变幻莫测的想象、清水芙蓉的美，对后来的诗人有巨大的吸引力。在中国诗歌史上，李白有不可更替的不朽的地位。,兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州。,李白,新诗传在宫人口，佳句不离明主心。,任华,痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄？,杜甫,白也诗无敌，飘然思不群。,杜甫,笔落惊风雨，诗成泣鬼神。,杜甫,可怜荒陇穷泉骨,曾有惊天动地文。,白居易,李杜文章在，光焰万丈长。,韩愈,杜甫,第一节社会动乱与诗人杜甫,一、社会衰败与安史之乱,唐玄宗后期，社会衰败，政治混乱。终于在天宝十四载（,755,）爆发了历时八年的安史之乱。这场灾难，给唐诗带来了巨大的转变，元结,箧中集,已经没有了盛唐诗中那种慷慨豪迈的情调，而以悲愤写人生疾苦。杜甫就是衔接这个转变的伟大诗人。,二、杜甫的生平,读书和壮游时期（,35,岁前）,困守长安十年时期,（,3544,岁）,陷贼与为官时期（,4448,岁）,漂泊西南时期（,4859,岁）,三、杜甫的思想,“奉儒守官”的家庭出身，自幼受儒家思想的影响，形成他终身不渝的,忠君恋阙、忧国忧民,的思想。,四、杜甫的诗歌创作,1,、杜诗的诗史性质,安史之乱带来了大灾难，也给诗歌创作带来了大转变。战乱生活题材很自然地进入诗歌创作中。最早而且最全面地反映这场战乱造成的大破坏、大灾难的，就是杜甫。杜甫用他的诗歌，记录了这场战争中的许多重要事件，写了百姓在这场战乱中所遭受的苦难，以深广生动、血肉饱满的形象，展现了战火中整个社会生活的广阔画面。他的诗，具有“史,”,的认识价值，故被后人称为“诗史”。其“诗史”性质，主要还不在于它提供了史的事实，更重要的是提供了比事实更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面，并把战火中人的内心世界，一一展开，令人千载以下为之动情。,2,、叙事技巧在杜甫手中达到高度成熟,杜诗叙事，既叙事件经过，又着力于细节描写，或人或物或心情，精心刻画，从细微处见出真实，展开画面，把人引入某种氛围、某种境界。杜诗叙事，融入强烈的感情，有时还杂以议论，融抒情、叙事、议论于一体。记述的是时事，反映的是历史的真实画面，而抒发的是一己情怀。这在中国诗歌史上是空前的，是诗歌表现方法的一种转变，是杜诗异于盛唐诗歌的地方。,3,、杜诗的主要内容,、爱国忧民诗篇：如,春望,、,三吏,、,三别,、,闻官军收河南河北,等。,、咏怀抒情诗篇：如,自京赴奉先县咏怀五百字,、,茅屋为秋风所破歌,等。,、写景咏物诗篇：如,春夜喜雨,、,江畔独步寻花,、,绝句,四首、,秋兴,八首、,登高,、,登岳阳楼,等。,、思乡怀友诗篇：如,月夜,、,月夜忆舍弟,、,梦李白,二首、,不见,等。,、咏史怀古诗篇：如,蜀相,、,琴台,、,八阵图,、,咏怀古迹,五首等。,、题画论诗诗篇：如,画鹰,、,戏题王宰画山水图歌,、,丹青引赠曹将军霸,、,戏为六绝句,等。,自京赴奉先县咏怀五百字,杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚？窃比稷与契。,居然成濩落，白首甘契阔。盖棺事则已，此志常觊豁。,穷年忧黎元，叹息肠内热。取笑同学翁，浩歌弥激烈。,非无江海志，潇洒送日月。生逢尧舜君，不忍便永诀。,当今廊庙具，构厦岂云缺？葵藿倾太阳，物性固莫夺。,顾惟蝼蚁辈，但自求其穴；胡为慕大鲸，辄拟偃溟渤？,以兹悟生理，独耻事干谒。兀兀遂至今，忍为尘埃没？,终愧巢与由，未能易其节。沉饮聊自适，放歌破愁绝。,岁暮百草零，疾风高冈裂。天衢阴峥嵘，客子中夜发。,霜严衣带断，指直不得结。凌晨过骊山，御榻在嵽嵲。,蚩尤塞寒空，蹴踏崖谷滑。瑶池气郁律，羽林相摩戛。,君臣留欢娱，乐动殷胶葛。赐浴皆长缨，与宴非短褐。,彤庭所分帛，本自寒女出。鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。,圣人筐篚恩，实欲邦国活。臣如忽至理，君岂弃此物？,多士盈朝廷，仁者宜战慄！况闻内金盘，尽在卫霍室。,中堂舞神仙，烟雾蒙玉质。暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。,劝客驼蹄羹，霜橙压香桔。朱门酒肉臭，路有冻死骨。,荣枯咫尺异，惆怅难再述。,北辕就泾渭，官渡又改辙。群冰从西下，极目高崒兀。,疑是崆峒来，恐触天柱折。河梁幸未坼，枝撑声窸窣,。,行旅相攀援，川广不可越。老妻寄异县，十口隔风雪。,谁能久不顾？庶往共饥渴。入门闻号啕，幼子饿已卒！,吾宁舍一哀，里巷犹呜咽。所愧为人父，无食致夭折。,岂知秋禾登，贫窭有仓卒。生当免租税，名不隸征伐。,抚迹犹酸辛，平人固骚屑。默思失业徒，因念远戍卒。,忧端齐终南，鸿洞不可掇。,此诗为杜甫五言古诗的代表作，比,北征,尤为精密。杜甫自京赴奉先县时间为天宝十四载（,755,）十月、十一月之间。是年十月玄宗携扬贵妃往骊山华清池避寒，十一月安禄山起兵造反。杜甫经过骊山时，安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人途中的见闻和感受，已露社会动乱的端倪。诗从开头至“放歌破愁绝”为第一段，抒写自己的政治抱负以及不得志的感慨。从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”为第二段，写路经骊山的感想。最后为第三段，写自己家庭的不幸及引发的感慨。,通篇从述怀叙起，四句一转，层层跌出：先自叙其自比稷契的壮志，然后写仕既不成，隐又不遂，百折千回，仍复一气流转，极反复排宕之致。此即所谓“沉郁”也。次叙自京赴奉先县道中见闻，而致慨于国奢民困，此正忧端最切处。而叙事中夹议论，感情激切。末叙抵家之事，仍归到“忧黎元”作结。全诗以议论为主，杂以叙事，议论有所自，续事有所归。错综的社会现实、复杂的思想感情，都写得形象而层次分明。篇幅虽长，却相当紧凑，语言洗炼而有概括力，风格沉郁顿挫。从内容看，本诗是作者长安十年生活和思想的总结；从艺术看，是作者诗风彻底转变的标志。,唐宋诗醇,云：“此与,北征,为集中巨篇，摅郁结，写胸臆，苍苍莽莽，一气流转。其大段中有千里一曲之势而笔笔顿挫，一曲中又有无数曲折也。”,新安吏,客行新安道，喧呼闻点兵。,借问新安吏：“县小更无丁？”,“府帖昨夜下，次选中男行。”,“中男绝短小，何以守王城？”,肥男有母送，瘦男独伶俜。,白水暮东流，青山犹哭声。,“莫自使眼枯，收汝泪纵横。,眼枯即见骨，天地终无情！,我军取相州，日夕望其平。,岂意贼难料，归军星散营。,就粮近故垒，练卒依旧京。,掘壕不到水，牧马役亦轻。,况乃王师顺，抚养甚分明。,送行勿泣血，仆射如父兄。”,第二节杜甫的律诗,律诗在杜诗中占有极重要的地位，杜甫律诗的成就：,一、拓宽了律诗的表现范围和表现手法。,他不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游、山水，而且用律诗写时事；虽受字数格律的限制，却能运用自如。他的这部分律诗，较少叙述而较多议论和抒情，并且善于采取组诗形式来表现一些较难表现、较宽泛的内容。用律诗写时事的如,秋笛,、,即事,（“闻道花门破”）、,王命,、,征夫,等。,二、以律诗写组诗，极大地扩大了律诗的表现力。,其五律的代表作是,秦州杂诗二十首,，七律的代表作是,咏怀古迹五首,和,秋兴八首,。特别是,秋兴八首,，可以说是杜甫律诗中的登峰造极之作。,三、浑融的境界与出神入化的技巧,杜甫晚年的律诗，写得纵横恣肆，极尽变化之能事，达到了炉火纯青的地步。合律而又看不出声律的束缚，对仗而又看不出对仗的痕迹。为了表达某种感情的需要而写的拗体，也是一种成熟之后的通变。另外，杜甫在炼字炼句方面也非常成功。,闻官军收河南河北,剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。,却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。,白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。,即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。,登高,风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。,无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。,万里悲秋常作客，百年多病独登台。,艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。,第三节杜诗的艺术风格,一、杜诗的主要风格是沉郁顿挫,沉郁，是感情的悲慨、壮大、深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。其感情基调是悲慨。,二、杜诗风格的多样化,除沉郁顿挫之外，杜诗还有其他风格，正如胡震亨所说：“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具。”（,唐音癸签,卷六）这正是伟大作家艺术上高度成熟的标志。在杜诗的多样风格中，萧散自然，是又一重要特色。如他的,江畔独步寻花,、,水槛遣心二首,、,绝句漫兴,九首等。,三、杜诗的不同风格的形成，与杜甫不同时期的不同境遇，或者同一时期的不同心境密切相关。,当他生活坎坷，颠沛流离，或处于战乱之中时，他的家国之思，身世之感，便自然涌出，悲歌慷慨，这时的诗，往往便表现为沉郁顿挫。当他生活稍微安定、心境较为闲适时，所作诗则多表现为萧散自然。,第四节杜诗的地位与影响,杜诗集六朝、盛唐诗歌之大成。,杜甫的集大成，首先是他身上集中了中国文化传统里的一些最重要的品质，即仁民爱物、忧国忧民的情怀。,就诗歌传统而言，杜诗的叙事与议论，受,诗经,的影响；其悲歌慷慨的格调，受,离骚,的影响；其缘事而发，受汉乐府的影响；其浓烈的抒怀，细腻的感情，受建安诗歌的影响。,在诗的表现方法、表现形式、诗的语言及意象上，他吸收的就更为广泛而多样。,从唐诗的发展看，从盛唐到中唐，是一个巨大的转变，杜甫就是衔接这个转变的伟大的诗人。无论是思想感情、人格方面还是艺术经验方面，杜甫都给后代以巨大的影响。这种影响历千年而不衰。,