长亭送别·端正好】分析

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,端正好分析,“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞”前四句每一句描写了秋天的一个景物.这些具有深秋时节特征的景物所造成的气氛,正好衬托出莺莺为离愁别恨所烦恼的痛苦压抑的心情,接下来, “晓来谁染霜林醉?总是离人泪”两句,是莺莺的自问和自答:是什么在一夜之间把这一片树林染红了呢?都是离别之人伤心的泪水,秋天的树叶变红本来是大自然的客观现象,与人的主观感情毫无关系,眼泪也不能把树叶染红,但是在为离别的痛苦而流了一夜眼泪的莺莺心目中,这一片树林似乎为她的感情感动得似乎完全变成血红颜色了这一段借景抒情，情景交融，具有浓郁的诗情画意,1,主要艺术特色,1.表面上无戏剧冲突,却成了千古名篇,原因何 在?在于作者高超的艺术手笔.细腻的描写了莺莺的内心活动,从剧情的深处展开了激烈的思想冲突,矛盾的焦点是:老夫人为了“蜗角虚名,蝇头微利” “拆鸳鸯在两下里”,而莺莺却蔑视功名富贵,认为“但得一个并头莲,强似状元及第”,所以这折戏高就高在从人物内心深处迸发出强烈的反封建思想,且达到了时代先进思想的高度,所以全场虽然没有出现公开的对抗,但莺莺私下里的反抗并不亚于公开的顶撞.,2,2.作为爱情剧,全折词意缠绵,而且文辞华美,善于巧化前人诗词中的意境,却点石成金,化腐朽为神奇,使得整个曲词充满了诗情画意.,3,3.大量运用夸张的叙事手法,比如“听得道一声去也,松了金钏”, “遥望见十里长亭,减了玉肌”,又比如“泪添九曲黄河益,恨压三峰华岳低”,用以形容离别前莺莺沉重的离愁别恨,读者不但不觉得离奇怪诞,相反倍感亲切真实.,4,四.”西厢”故事的发展演变,元稹的小说.小说的结局是”始乱之,终弃之”,是悲剧性的.,李绅的长诗,其情更加缠绵.,宋代的赵令时改写成,虽没有改变结局,但对莺莺同情的成分大为增加.,金代董解元的大大增加了故事情节,突出红娘的作用,改变了故事的结局,让崔张结合,初步确立了”愿天下有情人终成眷属”的主题,于是在,的基础上出现了.,5, 的主要贡献,1.作品的主题起了根本的质的变化,宣扬”女人祸水论”,其目的是”惩尤物,窒乱阶”,故张生”始乱之终弃之”却被认为”善于改过”.这一主题完全是封建说教,是对被污辱的妇女精神上的在污辱.,热情歌颂了崔张二人为争取婚姻自主共同向封建礼教冲击的叛逆行动,”愿天下有情人终成眷属”的主题基本形成.,6,2.改变了故事的结局,写张生一举中进士后,把莺莺作为一个玩物抛弃了,结局是悲惨的.,却以二人通过斗争取得胜利,最后结局是两人终成眷属,是喜剧性的.,7,3.改变了人物的性格,张生 由一个轻薄文人改塑成笃于爱情的”志诚”情种.,莺莺 由一个消极忍让的名门闺秀改塑成了敢于反抗封建礼教的叛逆典型.,老夫人 作为原书中的调解人物定型为封建礼教的化身.,红娘 则成为一个活泼可爱的反礼教的斗士.,8,4.情节上的改动,改变了崔张二人”异派从母”的关系,成萍水相逢.,改变了会面的场所.由”厢房”为”佛殿”.,孙飞虎兵围普救寺的情节完全是新加的.,增加了”赖婚”琴挑”等重要情节,这些情节的加入使剧情出现了山重水复,一波三折的效果,在思想内容上也增加了作品的思想深度.,因此,可以说,没有就没有.,9, 对的继承与发展,1.删减了孙飞虎兵围普救寺至解围的情节.将此改成两折戏,既减了累赘,而且将孙飞虎虚写,更多着墨于老夫人,莺莺的策划.,2.董为了迎合小市民的庸俗口味,有很多色情描写.王虽然也受其影响,但成分大为减略.,3.王在刻画人物时更注重身份.如,“传简”一段,写莺莺见信后搬梳妆台砸红娘,这个细节不符合一个知书达理,大家闺秀的身份.而在中,莺莺见信发怒,说道:”要告过老夫人,打下你个小贱人下半截来.”这里明显有威吓,试探的成分,所以事到后来她说”我逗你耍来.”这就符合莺莺小心谨慎,生怕泄露春光的深闺少女的情状.还比如在”赖简”后,张生在花园受到莺莺的一顿抢白后居然要与红娘做暂时夫妻,对于这一有损形象的败笔,将此删除.,10,4.成功地刻画了红娘这一不朽的艺术形象.,首先她 是一个不计荣辱,成人之美的热心人.她的基本性格特征是既聪慧机敏,又热情泼辣,伶牙利齿,她总是站在叛逆者一边,为他们出谋划策,传书递简,不论是促进崔张二人私下结合,还是日后崔张二人团圆,红娘都做了不可磨灭的贡献,而且是”毫不利己专门利人”.这是红娘最可贵也是最可悲之处.,其次,她玲珑剔透,聪慧过人,窥透了所有人的心事,并能以她独有的机智,幽默来对付他们.对小姐是明帮暗助,对张生,红娘敬重他的人品,同情他的际遇,多次热心指点,终于赢得小姐的芳心,对于红娘的帮助,张生感谢道:”若其你多情小姐同鸳帐,怎舍得让你铺床叠被.”其实是默许她小妾的地位,对于张生的书生气,她常常爱怜地加以奚落,称张生是”酸丁”,说他是”中看不中用的银样蜡枪头”花木瓜”.,红娘形象光彩夺目之处,主要体现在”拷红”一折,她与老夫人之间的正面冲突之中,被塑造成为反封建礼教的果敢斗士.,11,五.在艺术上的成就,1.独创性和革新精神:突破了元杂剧许多体制上的限制,打破了一本四折,一人主唱的体制,突破了一折只用一个宫调的局限,出现了借宫套曲.,2.在结构艺术上是最完整的:全剧共五本,既可单独成篇,也可连台演出.,3.塑造人物的手法多种多样,成功的塑造了红娘,莺莺,老夫人,张生等形象:善于通过任务内心深处微妙复杂的心理活动来刻画;善于虚实相生,明暗对比来表现人物性格特征.,4.抒情诗般的语言”词句警人,余香满口”(林黛玉读的评语) 以民间口语为主体,适量而自然地化用了一些成语,唐诗宋词中的语句,以及经书史集中的语句,推陈出新,准确而生动地表现出剧中人的特定思想感情,作为诗剧的语言,还富于动作性和韵律性.在语言的总体风格上,形成了通晓流畅和秀丽华美相统一的特色.,12,5.在语言上,的说白部分没能体现人物的性格特征,并且文言的成分较重,不仅文辞华美,且具有个性化的语言以及诗情画意.对比和.,两相对比,不说前者没有后者那样具有诗情画意,而且明显感觉到在谴词炼意上明显缺乏必要的艺术上的锤炼,几乎是直白.并且没有体现莺莺既依依难舍,又牵肠挂肚的贤妻良母情怀.此外,在接着有一句”生与莺难道别,夫人劝曰:送君千里,终须一别”,明显缺乏老夫人那蛮横的口气,流露出的倒是慈母对儿女的关切,显然与作品的主题不符.,13,