《哈姆雷特》

单击此处编辑母版标题样式,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,哈姆雷特,哈姆雷特的故事最初见于丹麦历史家萨克索所著的丹麦史,。,哈姆莱特的权力斗争,丹麦动乱不安的社会局面。新国王克劳狄斯为权势所诱惑，私欲的洪水冲垮了理智的堤坝，以杀兄之暴行，夺取王位，霸占嫂嫂，又以奸诈的手段企图置王子哈姆莱特于死地。,世界“是一所大牢狱”，“丹麦是最坏的一所”(,The world is a prison. Denmark being one o th worst.),The time is out of joint,. O cursed spite that ever I was born to,set it right,!,这时代脱了节了，唉，倒霉的我倒要负起,重整乾坤,的重任！,剧主人公哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。,1,他认为：负载万物的大地，只不过是一个不毛的荒岬；这个覆盖众生的苍穹，这顶壮丽的帐幕，这个金黄色的火球点缀着的庄严的屋宇，只是一大堆污浊的瘴气的集合。人是一件多么了不得的杰作！,多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！,宇宙的精华！万物的灵长！在我看来，这个泥塑的生命算得了什么？the earth,seems to me a sterile promontory; this most excellent canopy, the air, look you, this brave oer hanging firmament, this majestical roof fretted with golden fire- why, it appeareth no other thing to me than a foul and pestilent congregation of vapours.,What a piece of work is a man! how noble in reason! how infinite in faculties! in form and moving how express and admirable! in action how like an angel! in apprehension how like a god! the beauty of the world, the paragon of animals! And yet to me what is this quintessence of dust?,正是这种理想与现实的矛盾，造成了他行为上的犹豫（或延宕），这就是文学史上所说的“延宕的王子” 。,2,文艺复兴前后英国的权力纷争,亨利二世,约翰王,亨利三世爱德华一世爱德华二世爱德华三世理查二世,亨利四世,亨利五世亨利六世,爱德华四世,爱德华五世,理查三世,亨利七世亨利八世。,以红玫瑰为标志的兰开斯特家族和以白玫瑰为标志的约克家族为争夺王位继承权，进行了长达,30,年之久的自相残杀。由于这次战争以玫瑰为标志，所以称为,“玫瑰战争”,。最后双方和解，约克的公主与兰开斯特的王子结为连理，王子即后来的亨利七世，建立都铎王朝。,亨利六世时年幼，皇叔葛罗斯特公爵与温彻斯特主教争斗。,亨利八世统治38年，变成嗜血成性的暴君，六个妻子，两个被砍头，他杀了托马斯莫尔。,埃塞克斯伯爵叛乱。,新教与天主教的斗争。,詹姆斯一世统治，政教争执，君主与议会争执。,3,艺术性,在人物塑造上，哈姆莱特着重通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度。内心独白,生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，在奋斗中结束了一切，这两种行为，哪一种更高贵？,死了，睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那是我们求之不得的结局。死了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这儿：因为当我们摆脱了这一具朽腐的皮囊以后，在那死的睡眠里究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑。人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故；谁愿意忍受人世的鞭挞和讥嘲，压迫者的冷眼，被轻蔑的爱情的惨痛，法律的迁延，官吏的横暴，和微贱者费尽辛勤所换来的鄙视，要是他只要用一小柄小小的刀子，就可以清算他自己的一生？谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘不是因为惧怕不可知的死后，那从来不曾有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的折磨，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样理智使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。,4,To be, or not to be- that is the question: Whether tis nobler in the mind to suffer the slings and arrows of outrageous fortune or to take arms against a sea of troubles. and by opposing end them.,Frailty thy name is woman。,莎士比亚成功地运用对比手法。三者复仇的对比，新老国王、同学、恋人的对比。,在情节结构上，突出地表现出莎剧情节的生动性与丰富性的特色。哈姆莱特一剧除哈姆莱特复仇的线索之外，还有雷欧提斯和挪威王与福丁布拉斯的复仇线索，共三条线索。装疯、戏中戏、调包记，借刀杀人。,5,评论家眼中的哈姆雷特,哈姆雷特是个矛盾的集合体，是个谜，这就是为什么人们无论怎么说他、怎么诠释他，似乎都有道理的原因。,在17世纪晚期，哈姆雷特通常被理解为“富于生气、勇敢和英雄气概”；而到了l8世纪中叶，作为英雄的哈姆雷特却消失了。,托玛斯汉莫爵士提出个问题：哈姆雷特为什么不立即杀死克劳狄斯？,1765年，约翰逊开始赞扬哈姆雷特的“丰富,性,”(variety)；1770年，弗朗西斯简特曼也欣赏哈姆雷特的“丰富性”，但是同时又批评他的“不一致性”(inconsistency)。与所谓的“感性时代”(Age of Sensibility)相呼应，亨利麦肯基提出哈姆雷特,“,特别敏感的心灵，是剧中贯穿始终的原则”。,6,柯勒律治说：哈姆雷特的行动与性格中的表面上的矛盾，长时期以来已经发挥了批评家们推测的才能； 哈姆雷特是勇敢的，也是不怕死的；但是，他由于敏感而犹豫不定，由于思索而拖延，精力全花费在做决定上，反而失却了行动的力量。,柯勒律治不再强调哈姆雷特的敏感，而突出其“智性的力量”,。,赫兹里特(William Hazlitt)说哈姆雷特“将他自己的烦恼转移给整个人类”，“其所言所想如同我们自己的一样，我们就是哈姆雷特”，这就是哈姆雷特在接受美学中的深远影响。,英国的基托认为；莎士比亚留给我们的印象，不是哈姆雷特这样的好人因一次失误而遭毁灭的悲剧，而是哈姆雷特这样的好人竟被卷入毁灭的深渊，这才是悲剧。,歌德在威廉麦斯特的学习时代中指出，他借书中主人公的口表示了自己的论断，说：“莎士比亚所要描写的，在我看来很明显，即把一件伟大的行动放在一个不能胜任的人的身上。”,7,别林斯基采取了辨证的方法去评价哈姆雷特这一形象。他从发展中观察哈姆雷特的性格，考虑到他固有的内在矛盾，而同时也考虑到他和周围环境的冲突。在他的精神发展中有三个阶段，在父亲死前 ，是快乐的王子，“幼稚的和谐 。第二阶段，是戏剧的主干 ，原来的感觉被瓦解，转入不和谐和斗争。别林斯基认为哈姆雷特的本性是坚强的。“他那辛辣的讽刺、刹那间的忿怒，他和母亲谈话时的狂暴的语言，他对叔父的傲慢、鄙视、和毫不隐讳的憎恨这一切都证明了他的精力和博大的心灵。”“哈姆雷特一剧的思想是：意志薄弱只是一种瓦解作用的结果，而不是由于天性如此。”最后，他“过渡到勇敢的、自觉的和谐所必需有的条件”，这是第三阶段，果断地杀死克劳狄斯，为父报仇。,托尔斯泰站在否定莎士比亚的立场上说：“然而莎士比亚把自己要说的话放入哈姆雷特的嘴里，迫他去做作者为了安排动人场面所必需的行为，因此，把传说中构成哈姆雷特性格的一切都毁掉了。在整出戏里，哈姆雷特所做的不是他可能要做的，而是作者所需要的 。,要找到哈姆雷特的行为和言辞的任何解释是毫无可能的，因此，要把他说成任何的性格也是毫无可能的。,然而，因为承认天才的莎士比亚不会写出任何拙作，所以博学之士竭其智力从明显刺目、特别鲜明表现在哈姆雷特身上的缺点这个主要人物没有任何性格里发掘特殊的美。,8,20世纪真正成系统的研究应是始于布拉德雷(ACBradley)。布拉德雷的名著莎士比亚的悲剧出版于1904年，其中有专章谈及哈姆雷特。他的基本命题，是要“从剧中重构哈姆雷特的敏感”。他提出：哈姆雷特的过度忧郁阻碍了他的行动，布拉德雷为我们留下了一个“分裂的哈姆雷特”。,弗洛伊德关于哈姆雷特的最著名分析，本来见于1900年版梦的解析中的一个注脚，后来他把这移作正文。他以所谓的“俄底浦斯情结”(Oedipus complex)为焦点，,推论“,哈姆雷特可以做任何事，就是无法向那个杀了他的父亲、娶了他的母亲的人复仇，因为正是这个人展示了他自己被压抑的童年的幻想”,。,意象派批评家斯珀津(Caroline Spurgeon)在莎士比亚的比喻中发现哈姆雷特剧最突出的隐喻是同死亡和腐烂有关,。,歌德曾告诫他的追随者，“我们还是不要讨论莎士比亚，一切提到他的话都是不够充分的对于他的伟大心灵来说，舞台是太狭隘了。”,说不尽的莎士比亚,9,作业,你倾向于哪一种观点？,观看劳伦斯,奥利弗的黑白片王子复仇记,10,