第五章--词调

单击此处编辑母版标题样式,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,第五章 词调,第一节 词调的来源,万树,词律,徐本立,词律拾遗,杜文澜,词律补遗,王奕清等,钦定词谱,钱葆馚,词田 耎,朱彝尊,词综,发凡,词调的来源与作者：,一、来自民间,二、来自边地或外域,三、创自教坊、大晟府等乐府机构,四、创自乐工歌妓,五、摘自大曲、法曲,六、词人自度曲,宋人以自度曲用作词调的情况，约有三类：,1,，先制腔，后实词。,2,，先撰词，后谱曲。,3,，稍改旧谱，另立新名。,第二节 曲类与词调,词调大都从曲调转化而来。因此，词调的类别，也依据曲调的类别划分。,与唐宋词密切有关的，主要仍是大曲与杂曲两类。唐宋词调，即以这两类乐曲为主要来源。,一,、大曲、法曲、曲破,1,大曲,王国维,宋大曲考,2,法曲,词源,音谱,：“法曲有散序、歌头，音声近古，大曲有所不及。”又“法曲则以倍四头管品之，其声清越；大曲则以倍六头管品之，其声流美。”法曲同大曲在音乐上的主要差别，于此可见。,唐代最著名的法曲，是唐玄宗于开元间吸收,婆罗门曲,的素材而创作的,霓裳羽衣曲,。,据白居易,霓裳羽衣舞歌,自注，它由散序、中序及曲破三部分组成。,这种三大段式的结构，是法曲、大曲的基本组成方式。,3,曲破,宋张端义,贵耳集,卷上：“天宝后，曲遍繁声，皆名入破。破者，破碎之义也。”曲破的音乐特点就是曲遍繁声。或许正因为它声繁拍碎，所以被称为破。,曲破大都是大曲中最为紧张与精彩的部分，因此通常将曲破独弹独奏。,二、令、引、近、慢,大曲以外的单支的只曲，统称为曲子或杂曲子。宋代则因其与大曲的搬演方式不同，又称之为小唱。,(,搬演大曲须动用大乐，先后用十多种乐器合奏。小唱则称为“清音”、“细乐”，只用普通丝竹小乐器，有时甚至光手打拍清唱,),杂曲小唱又因音乐或体段的不同，分为令、引、近、慢诸体。,1,令,令又称为小令、歌令、令曲、令章。,唐时宴饮常于席上设“席纠”或“觥使”，以掌酒令，由歌舞伎任其事，称酒妓或酒令妓女（,详见,唐语林,卷三“武宗数幸教坊作乐”条,）。,令词之称，即出于唐人酒令。,卜算子令：,先取花一枝，然后行令，口唱其词，逐句指点，举动稍误，即行罚酒，后词准此。,我有一枝花,（,指自身，复指花,），,斟我些儿酒,（,指自身，令斟酒,）。,唯愿花心似我心,（,指花，复指自心头,），,几岁长相守,（,放下花枝叉手,）。,满满泛金杯,（,指酒盏,），,重把花来嗅,（,把花以鼻嗅,）。,不愿花枝在我旁,（,把花向下座人,），,付与他人手,（,把花付下座接去,）。,令词大都出于时调小曲。,也有部分出于大曲。出于大曲的令词，大都调长字多，与一般小令有别。（,如柳永,甘州令,78,字；,婆罗门令,86,字；,采莲令,91,字；,六么令,94,字。欧阳修,梁州令,105,字）,就字数来说，他们几乎都可归之于长调，但它们仍是令词而不是慢曲。,2,引,引本是古代乐曲的一种名称。,文选,卷十八马融,长笛赋,：“故聆曲引者，观法于节奏。”李善注引,广雅,曰：“引，亦曲也。”,引与序的意义相近，在曲中有前奏曲、序曲的意思。,词调中的引曲，个别来自杂曲,，（如教坊曲,渔父引,）,。多数则来自大曲。,3,近,近又称近拍（近拍为全称，近是省称）。,近“,可能是慢曲以后，入破以前，在由慢渐快部分所用的曲调。”,（,杨荫浏,中国古代音乐史稿,）慢曲用慢拍，曲破用快拍、促拍，近拍或介于两者之间。,近与引两类曲调，其长短、字数大都介于小令与慢词之间，后来都被视为中调。其实引与近在大曲中处于不同乐段，其节拍也有区别，所以宋时都加以分开，不容相混。,宋人作近词的，以柳永、周邦彦为多。,4,慢,慢是慢曲子的简称，与急曲子相对而言。,慢曲特点： “,盖调长拍缓，即古曼声之意也”,。,（,词谱,卷,10,）,大曲中的慢曲子，又称为“慢遍”。（,急曲子又称为“急遍”，又称“促遍”。急曲的特点是声繁拍碎，节奏快速,）,令、引、近、慢各有其不同的节奏与唱法，它们的区别，首先在于音乐而不在文辞。,词源,卷上,讴曲旨要,：,“,歌曲令曲四掯匀，破、近六均慢八均。” “引、近则用六均拍。”,明代中叶以后，根据字数的多少，词又分为小令、中调、长调。,宋翔凤,乐府余论,：,“令者，乐家所谓小令也；曰引、曰近者，乐家所谓中调也；曰慢者，乐家所谓长调也。不曰令、曰引、曰近、曰慢，而曰小令、中调、长调者，取流俗易解，又能包括众题也。”,三、其它曲体曲式,1,品,有大品、小品。,碧鸡漫志,卷三：“,霓裳,第一至第六叠无拍者，散序故也，类音家所谓大品，安得有拍？”,是故大品类似法曲散序，无拍，故未被用作词调。,小品之制，当短于大品。,2,中腔,梦溪笔谈,卷五记载大曲中各遍叠之名，内有中腔。,在一部乐中，中腔都用于第一盏曲即作为第一支声歌使用，它在大曲中的位置实同于中序。,3,踏歌,踏歌是唐代队舞曲，用于一部乐结束之前。,4,三台,三台是唐代用于催酒的歌舞曲。,5,促拍,促拍即催拍，节奏很快，当是急曲子的一种。,6,序,7,破子,破子是大曲或联章的尾声结曲。,8,木笪,木笪可能是一种特殊的曲调。,9,诸宫调,诸宫调由多种宫调的若干乐曲组成，是一种多调性的联合套曲。相传为北宋泽州孔三传首创，是汴京瓦舍中的说唱伎艺之一。,第三节 词调的异体变格,乐曲移调变奏,一、转调,转调又称转声、移调、过腔，是与本调相对而言。,词调中的转调，大致有三种情况。,一是转换宫调，并不变动字句。,词谱,卷十三沈会宗,转调蝶恋花,调下注：“,转调者，移宫换羽，转入别调也。字句虽同，音律自异。,”,一是转换宫调，同时变动字句。,词谱,卷十三曾觌,转调踏莎行,调下注：“,转调者，摊破句法，添入衬字，转换宫调，自成新声耳。,”,一是转换宫调，字句不变而叶韵变动。如,贺圣朝,本调叶仄韵，,转调贺圣朝,，即改仄韵为平韵。,二、犯 调,犯调是一个曲子内两次以上转调，即一曲而用两个以上宫调。不同宫调之间，音高不一致，演奏时会发生冲突，所以称为犯调。,姜夔,凄凉犯,（,仙吕调犯双调,）词序：“,凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类。”“十二宫所住字不同，不容相犯。,”,“住字”就是“结音”，是一个调式的基音、主音。住字不同，不同宫调之间没有共同基础，就不容相犯。,周邦彦,六丑,蔷薇谢后作,，据说就是一首六犯之曲。周密,浩然斋雅谈,卷下谓“,此曲犯六调，皆声之美者，然绝难歌。,”,词调相犯者，多数从调名上可以看出。陆游,江月晃重山,，前二句用,西江月,，后二句用,小重山,，以两调合一片。,三、偷声、减字,偷声与减字意义相同，它们并非两事，都是指对本调在音乐上节短乐句或简化节奏，在歌辞上减少字句，从而推出新调。因此在宋词中，经常两者并称。,四、添声、添字、摊声、摊破,与偷声减字相反，添声、添字、摊声、摊破，都是对本调在音乐上添入乐句或加繁节奏，在歌辞上增多字句，从而推出新调。,添声、添字、摊声、摊破，四者意义相同。,五,.,叠韵、改韵,叠韵是将本调再重叠一遍，即由小令叠为长调。,改韵主要有两类。一类是本调原无定格，可以随意押平押仄。,另一类则是原有定格，为了谐合声律而改动旧韵。,第四节 选声择调,杨缵,作词五要,：“,第一要择腔,。”,词源,卷下“制曲”条：“,作慢词看是甚题目，选择曲名，然后命意。,”,前人把选择词调，看作是作词的第一步。,一、择声情,燕南芝庵,唱论,“,凡唱所忌”条说：“男不唱艳词，女不唱雄曲。”,词调中可列于艳曲的很多。元稹曾与白居易“城南醉归，马上递唱艳曲十余里。”,花间集,中，有相当一部分，词为艳体，调为艳曲。,宋词中或称艳歌、丽曲、或称妍曲、相思曲。,晏几道,鹧鸪天,：“小令尊前见玉箫，,银灯,一曲太妖娆，”“太妖娆”即此调的声情。,词调中堪称雄曲的也不少。辛弃疾,破阵子,为陈同甫赋壮词以寄,：,醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！,破阵子,是唐教坊曲,破阵乐,中的一段。,破阵乐,是武舞曲，演奏时兵士军马上场，十分壮观（见,旧唐书,音乐志,）。辛弃疾以壮词配雄曲，与词调的军乐声容非常谐合。,1.,竹枝,，怨咽凄苦。,苏轼,竹枝歌引,：“,竹枝歌,本楚声，幽怨恻怛，若有所深悲者。”,2.,甘州遍,，出于大曲,甘州,，高调。,毛文锡,甘州遍,：“美人唱，揭调是,甘州,。”,揭调就是高调。,3.,渔家傲,，高调。,晏殊,渔家傲,：“齐揭调，神仙一曲,渔家傲,。”,4.,水调歌头,，,水调,大曲的头遍歌曲，高亢悠扬。,苏轼,南乡子,：,“,谁家,水调,唱,歌头,，声绕碧山飞去晚云留。,”,5.,水龙吟,，清澈嘹亮。,苏轼,菩萨蛮,：“越调变新声，,龙吟,彻骨清。”,6.,念奴娇,，高调。,晏殊,山亭柳,（“赠歌者”）：“偶学念奴音调，有时响遏行云。”,7.,贺新郎,，别名,金缕调,，,音韵洪畅，,歌时须“浩唱”。,叶梦得,贺新郎,：“谁为我，唱,金缕,。”张元干,贺新郎,：“举大白，听,金缕,。”,8.,雨中花,，高调，悲壮激烈。,9.,霜天晓角,，声调凄婉。,韩元吉,霜天晓角,词序：“夜饮武将家，有歌,霜天晓角,者，声调凄婉。”,10.,沁园春,，仁宗时的都下新声，声甚清美。,11.,苏武令,，声韵凄楚。,赵彦卫,云麓漫钞,卷十四：“绍兴初，都下盛传,苏武令,一词，声韵凄楚，言是李纲作。”,12.,雨霖铃,，颇极哀怨。,碧鸡漫志,卷五：“今双调,雨淋铃慢,，颇极哀怨，真本曲遗声。”,13.,小重山,，宛转抽绎，其声有琴中韵。,14.,兰陵王,，笛曲，末段声尤激越。,15.,暗香,、,疏影,，章节谐婉。,16.,扑蝴蝶,，腔调婉美。,17.,采绿吟,，音极谐婉，,18.,解语花,，音韵婉丽。,19.,梦行云,，曲节抑扬可喜。,20.,花犯,，低声吟唱。,刘辰翁,疏影,：“香篝素被，听,花犯,低低，瑶花开未。”,沈括,梦溪笔谈,卷五：“,今声、词相从，惟里巷歌谣，及,阳关,、,捣练,之类，稍类旧俗。然唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐合。今人则不复知有声矣。哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。,”,同一曲调，可以根据填词的不同，改变调声与唱法，唱出不同的感情，即“调少情多,”,。（,如苏轼的两首,江城子,）,二、择新声,叶梦得,避暑录话,卷下：,“,柳永字耆卿，为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。,”,王国维,清真先生遗事,：“,故先生之词，文字之外，须兼味其音律。”,郑樵,通志,卷,49,：“,今都邑有新声，巷陌竞歌之，岂为其辞之美哉，直为其声新耳！,”,吴绮,记红集凡例,：,“凡词皆以声情为主，若声不流丽，则情亦滞涩；歌喉少戾，听者废然，何况作者先为劣调乎？词既不顺，虽有秦青、韩娥，亦难按拍矣。”,有些词人择调还有所偏好。温庭筠词用,菩萨蛮,多至,20,首。,孙光宪,北梦琐言,卷,4,谓因“,宣宗爱唱,菩萨蛮,词，令狐相国（楚）假其（指温庭筠）新撰密进之。,”,晏殊颇爱,渔家傲,曲 。,辛弃疾有,贺新郎,23,首。,岳珂,桯史,卷三：“稼轩以词名，每燕必命侍妓歌其所作，特好歌,贺新郎,一词。,”,陈人杰,龟峰词,，凡三十余首，仅用,沁园春,一调。,三、择曲名,宋黄升,唐宋诸贤绝妙词选,卷一，于李珣,巫山一段云,二词下注曰：,“唐词多缘题，所赋,临江仙,则言仙事，,女冠子,则述道情，,河渎神,则咏祠庙，大概不失本题之意。尔后渐变，去题远矣。如此二词，实唐人本来词体如此。”,择调时须注意调名的，约有：,祠神,：,苏合香,、,皇帝盐,、,四朵子,应制,：,醉蓬莱,、,黄河清,、,舜韶新,、,寿星明,咏物,：,黄莺儿,、,荷华媚,、,暗香,、,疏影,、,双双燕,节序,：,鹊桥仙,、,人月圆,、,水调歌头,祝寿或悼亡,：,长寿仙,、,大椿,、,庆寿光, ,寿楼春,酒词,：,落梅,、,解愁,、,鸳鸯, ,抛球乐, ,荷叶杯,佛曲、道曲,：,渔父,、,拨棹子,、,渔家傲,、,千秋岁,第五节 词调的演变,碧鸡漫志,卷一：,“唐词声行于今，辞见于今者，皆十之三、四。”,1,、唐五代词调以小令为主，齐言、杂言并存。,唐五代词所用近二百个词调，其来源：一为盛唐时的教坊曲，二为中唐以来的都市新声。,2,、北宋新声竞繁，众体兼备，词调大盛。,柳永,木兰花慢,：“,风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。”,柳永,凤栖梧,：“,帘下清歌帘外宴，虽爱新声，不见如花面。,”,柳永所创所用之调，约有两类。一类如,雨霖铃,、,八声甘州,、,望海潮,、,满江红,等，情调健康，格局开阔，宜于铺叙，是很好的抒情曲。一类如,歹带 人娇,、,合欢带,、,金蕉叶,、,传花枝,、,隔帘听,、,两同心,等，其调名和内容都可归之“冶荡之音”。这后一类词调大都行于花巷柳陌，当时就招致非议。,苏轼,与鲜于子骏书,：“,近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵！数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士，抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。,”,俞文豹,吹剑续录,：,“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：我词比柳七如何？对曰：柳郎中词，只好十七、八女孩儿，执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月；学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。公为之绝倒。”,周邦彦,清真词,多新声。除了增演慢曲、引、近，作犯调是周邦彦制调的又一重要方法。,沈义父,乐府指迷,说：,“凡作词当以清真为主，盖清真最为知音，且无一点市井气。”,3,、由于音乐文艺重心转移，除词人自度曲外，南宋词调发展呈现停滞状态，最后衰落。,原因一：出现了新的乐种、曲种、剧种，词曲失去了音乐文艺的中心地位。,原因二：南宋词崇高雅、严音律，同民间新声断绝联系，堵塞了词调的新来源。,词人自度曲是对南宋词调停滞状态的主要补偿。,唐五代及北宋词，歌唱时主要用弦乐器伴奏，主乐器是琵琶。,北宋时也常用管乐器，以觱篥和笛协曲。,南宋则以管色为主乐器。姜夔的自度曲，大都以哑觱篥和洞箫协曲。,相较而言，管乐器使制曲和配词都增加了难度，南宋创调不多，持律转严，同词曲乐器的变化也有关系。,