商调 黄莺儿 赠燕

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2016/10/11,#,商调 黄莺儿 赠燕,竹溪一中：朱正君,宫调,宫调是古代戏曲、音乐名词。是音乐的各种调式，宫调不同，音调就不同。近人吴梅曾解释说：“宫调者，所以限定乐器管色之高低也。”我国历代均依十二律高下的次序，定宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫为七声，是乐律之本。以宫声为主的调式称宫，以其他各声为主的称调。以七声配十二律，可得十二宫、七十二调，共为八十四宫调。但俗乐多不全用。常用的有五宫（仙吕、南吕、中吕、黄钟、正宫）四调（大石、双调、商调、越调），合称九宫调。如,窦娥冤,中的,正宫,就是一种宫调。元曲中一套宫调须得一定的曲牌配合。,曲牌,曲牌，俗称“牌子”。和词牌一样，是曲的音乐谱式。如,窦娥冤,中的,耍孩儿,、,鲍老儿,、,叨叨令,、,端正好,、,滚绣球,、,一煞,、,二煞,等都是曲牌，每一个曲牌，在韵上必然属于一种宫调。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同，每一曲牌都有一定的基本定事，可据此填写新曲词。曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有与词牌名相同的。,宫调一般表达的感情,仙吕宫,清新绵邈，,南吕宫,感叹伤悲，,中吕宫,高下闪赚,黄钟宫,富贵缠绵，,正宫,惆怅雄壮，,道宫,飘逸清幽,大石调,风流蕴藉，,小石调,旖旎妩媚，,高平调,条拗滉漾般涉调,拾掇抗堑，,歇指调,急并虚歇，,商角调,悲伤婉转,双调,健捷激袅（袅：悠扬），,商调,凄怆怨慕,，,角调,呜咽悠扬,宫调,典雅沉重，,越调,陶写冷笑,【,商调,】,黄莺儿,赠燕,清,张潮,花落意难堪，向泥中，着意衔，携归画栋修花口。珠帘半缄，乌衣半掺，最难消王谢堂前憾。语呢喃，千般诉说，只有老僧谙。,商调,凄怆怨慕,作者描写燕子，运用了,拟人、,用典,、,虚实结合,等表现手法。“携归画栋修花口”“千般诉说”等是,拟人,。“王谢堂前”，即,王导,和,谢安,，“乌衣巷”，原是三国东吴禁军的驻地，后东晋王谢再此居住，繁华一时，终归衰落，与“花落”“衔花”等实写对照，既是,用典又是虚写,。,这首散曲中的燕子不衔泥而衔花，是,怜惜花朵零落，衔花去修补彩绘的房梁上彩绘的花朵。抒发了惜花伤春、痛惜衰败的感情。,“携归画栋修花口”即修补房梁上斑驳的花朵，“落花”表明是春末。前四句写燕子惜花故衔花，实则寄托了作者惜花伤春之情。后四句通过写“乌衣巷”的衰落，“王谢”家族的没落以此抒发痛惜衰败之感。,“珠帘半缄，乌衣半掺”,两居中的“半”有何意味，请说明？,1,、联想“犹抱琵琶半遮面”，乃处于愿与不愿的徘徊状态。,2,、想进入帘中，但帘中繁华不再；想出来，但又不甘心，心里希望还在。,3,、与后文“最难消王谢堂前憾”相应。,乌衣巷,刘禹锡,朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。,旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。,乌衣巷：金陵城内街名，位于秦淮河之南，与朱雀桥相近。三国时期吴国曾设军营于此，为禁军驻地。由于当时禁军身着黑色军服，所以此地俗语称乌衣巷。在东晋时以,王导,、,谢安,两大家族，都居住在乌衣巷，人称其子弟为“乌衣郎”。入唐后，乌衣巷沦为废墟。,朱雀桥：六朝时金陵正南朱雀门外横跨秦淮河的大桥，在今江苏省南京市江宁区。,王谢：王导、谢安，晋相，世家大族，贤才众多，皆居巷中，冠盖簪缨，为六朝巨室。旧时王谢之家庭多燕子。至唐时，则皆衰落不知其处。,寻常：平常。,双调,蟾宫曲,自乐（,【,元,】,孙周卿）,草团标正对山凹，山竹炊粳，山水煎茶。山芋山薯，山葱山韭，山果山花。山溜响冰敲月牙，扫山云惊散林鸦。山色元佳，山景堪垮，山外晴霞，山下人家。,双调,健捷激袅（袅：悠扬）,作者以,隐逸生活,为乐，此作就是写他对自己隐居生活所感受到的乐趣。,生活简朴,，山竹炊粳米饭，山水煮山茶，“山芋山薯，山葱山韭，山果山花”。,住,在山上，,吃,在山林，欣赏的是,山中风光,。,事事离不开“山”,，伟岸的山、崇高的山，使得他对自己的山居生活感到高洁。很显然，这里饱含着与传统世俗生活的对抗情绪。,