《明清彩瓷概述》课件明清彩瓷概述

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,中国古代瓷器 鉴定与研究,明清瓷器概述,关于彩瓷分类,景德镇明清彩瓷主要分釉上、釉下、釉上釉下合绘等几大类：,釉上彩,五彩、珐琅彩、粉彩、素三彩、红彩、绿彩、金彩、墨彩、广彩等。,釉下彩,青花、釉里红、青花釉里红、釉里三色、釉下五彩等。,釉上釉下合绘彩,斗彩、青花矾红彩、青花胭脂彩（青花加紫）等。,釉上彩,釉上彩是指两次烧成的彩瓷，先在,1300,高温下烧出瓷胎，然后在瓷胎上绘画纹饰，最后经,700800,低温烘烧而成。,由于是在釉面上作画，所以色彩格外鲜艳夺目，称得上缤纷绚丽。,釉上彩是彩瓷的一种表现形式，盛烧在明清两代。,五彩,五彩是釉上彩的一种，元代五彩数量很少，目前仅见红绿彩、立粉描金等器物。,目前见到的五彩最早为宣德，明万历、清康熙是五彩发展的两个高峰期，雍正以后粉彩取而代之。,万历五彩一般以红色为主色调，色调浓艳，蓝彩以釉下青花代替，这种以青花作为五彩中的一种色彩，又称为“青花五彩”。,康熙五彩色调比较柔和，以绿色为主色调，在同一种颜色中还有深浅之分，同时釉上蓝彩、黑彩的出现， 使五彩成为真正意义上的釉上彩。,珐琅彩,珐琅彩瓷是在康熙皇帝的直接授意下创烧的，它是为模仿铜胎画珐琅而制。,珐琅彩由宫廷画师出具样稿，由景德镇御窑场烧制上好素胎，经宫内造办处选胎，再经如意馆画师绘画，以珐琅料填彩，最后入宫内彩炉烘烧。,珐琅彩出现在康熙晚期，雍正烧制最好，乾隆以后停烧。,粉彩,粉彩是在康熙晚期，受珐琅彩影响而出现的一个新品种。,雍正、乾隆时期盛烧，并完全取代五彩成为釉上彩的主流，一直沿续烧至清末。,粉彩由于彩料中含有铅粉（砷）而得名，烧成温度比五彩略低，又称“软彩”，所用色彩比五彩丰富。,在绘画技法上，粉彩由平涂法改用渲染法，所绘花纹图案，均具有纸绢绘画艺术效果。,关于粉彩称谓,“粉彩”一词出现较晚，在清宫档案上对粉彩没有固定的称谓，有时称“五彩”；有时称其为“五色花”；有时又称“洋彩”。,成书于光绪三十二年（,1906,年）寂园叟所著的,陶雅,一书中，对其解释如下：“康熙彩硬，雍正彩软。软彩者粉彩也，彩之有粉者，红为淡红，绿为淡绿，故曰软也。惟蓝、黄亦然。” 粉彩一词开始出现。,素三彩,素三彩是指以黄、绿、紫为主色的釉上彩瓷。 不使用或者少用红彩，是素三彩构成的一个重要特征。,素三彩目前发现最早的器物是明成化，经过正德、万历时期发展，延续到清康熙达到鼎盛阶段，雍正后此品种逐步消失。,康熙素三彩品种十分丰富，尤其是多种色地素三彩，其中代表品种有白地三彩、黄地紫绿彩、墨地三彩、米色地三彩、虎皮三彩等。,广彩,广彩是“广州织金彩瓷”的简称，指清代在景德镇烧制瓷胎，然后运至广州地区仿造西洋画法加以彩绘的瓷器，主要用于外销。,所绘题材除一些传统纹样外，还有一些直接取材于外来图样。,广彩瓷器釉色多用金彩和紫彩装饰。,广彩最早见雍正，以乾隆制品最多，晚清也有一些品种。,杂釉彩,元明清三代一些彩绘瓷器，并非景德镇主流品种，传世品数量非常少（景德镇御窑场遗址有出土），但作为釉上彩的一个品种存在，统称为杂釉彩。,主要品种是各种色地红彩、绿彩、金彩、墨彩等。,（,1,） 釉上红彩,红彩是指以铁作为釉彩的低温釉上彩，又称“铁红”、“矾红”。,明洪武已有釉上红彩器物，清代品种数量最丰富。,清代由于低温铁红制作工艺不同，构图效果不同，因此又有抹红、盖血红、淡描红彩、珊瑚红等多种称谓，其中以康熙淡描红彩最为出色。,（,2,） 釉上绿彩,绿彩是指以铜作为釉彩的低温釉上彩。,绿彩单独成为一种釉彩，最著名的品种是明弘治时期白地绿彩龙纹盘。,明清两代各时期均有此类品种，但传世数量不多，在众多彩瓷中，称不上名品。,（,3,）釉上金彩,金彩的使用在我国陶瓷史上历史甚久，在北齐青瓷武士俑、唐三彩陶俑，及唐代越窑、宋代定窑、建窑制品上，均有烘烤或贴附金箔的。,明清两代用金粉取代金箔，采用描金方式，即将金熔入釉中着色，最早见于宣德红釉。,清康熙大量使用金彩，但这种纯金不仅耗金多，制作工艺复杂，且极易脱落。,晚清时期由于输入使用液态金，即俗称“金水”的化学方法，金彩光亮夺目，工艺简便，且耐磨不易脱落。,（,4,）墨彩,墨彩并非黑彩而是赭色，出现在康熙中期，盛行于雍正、乾隆及晚清时期。,康熙墨彩着色浓重，有漆黑莹亮的特点。,墨彩瓷器以雍正时所制最为精美，此时常采用淡描手法，色调浅淡，多画山水小品与当时画坛水墨山水风格一致，别有一番情趣。,（,5,）其它各色地釉彩,清代各种色地彩瓷，在宫廷内有严格使用规定，例如,国朝宫史,（卷十七经费条）中曾有如下记载,:,皇太后“黄瓷盘二百五十，各色瓷盘百,;,黄瓷碟四十五，各色瓷碟五十,;,黄瓷碗百，各色瓷碗五十。”,皇后“黄瓷盘二百二十，各色瓷盘八十,;,黄瓷碟四十，各色瓷碟五十,;,黄瓷碗百，各色瓷碗五十。”,皇贵妃“白里黄瓷盘四，各色瓷盘四十,;,白里黄瓷碟四十，,各色瓷碟十五,;,白里黄瓷碗四，各色瓷碗五十。”,贵妃“黄地绿龙瓷盘四，各色瓷盘三十,;,黄地绿龙瓷碟四，各色瓷碟十,;,黄地绿龙瓷碗四，各色瓷碗五十。”,嫔“蓝地黄龙瓷盘二，各色瓷盘十八,;,蓝地黄龙瓷碟四，各色瓷碟六,;,蓝地黄龙瓷碗四，各色瓷碗四十。”,贵人“绿地紫龙瓷盘二，各色瓷盘十,;,绿地紫龙瓷碟二，各色瓷碟四,;,绿地紫龙瓷碗四，各色瓷碗十八。”,常在“绿地红龙瓷盘二，各色瓷盘八,;,五彩红龙瓷碟二，各色瓷碟四，五彩红龙瓷碗四，各色瓷碗十”。,釉下彩,釉下彩是指在釉下进行彩绘的瓷器，即在未施釉的胚胎上，用色料彩绘后，罩一层无色透明釉，以,12501300,左右的高温一次烧成。,它的特点是色彩光润柔和，深沉雅致，同时由于彩在釉下，在使用过程中也就不会被磨损掉。,据考古发现，南京三国（吴）墓中出土的青釉褐彩盖罐，是目前所见釉下彩最早器物，经过唐长沙窑青釉彩绘、宋磁州窑白地黑彩的发展，元明清时期景德镇青花是釉下彩最成功之作。,青花,青花是指应用钴这种原料，在胎上绘出花纹，然后施加透明釉，在高温下一次烧成的釉下彩瓷器。,作为青花呈色的主要矿物原料钴土矿，除钴含量多少决定其呈色外，铁、锰、铜等原料也同样影响其呈色。,不同产地的钴土矿，由于原料质量不同，其呈色存在相当大差异。,明清青花主要使用的青料,明清青花料主要分进口青料和国产青料两种。,进口青料,主要为产自西亚地区的苏泥勃青。,国产青料,又分平等青、石子青，回青、浙青、珠明料等。,它们之间的区别：进口青料含铁高含锰低，国产青料含铁低含锰高。,明代青花主要使用进口青料和国产青料两种，清代青花主要使用国产青料。,苏泥勃青料,也称“苏麻离青”，相传是郑和下西洋时，从西亚地区带回的,.,苏泥勃青由于含锰量低，减少了青花色中的紫红色调，在适当的火候下，能烧出像蓝宝石一样鲜艳色泽。,由于含铁量高，又往往会在青料浓重处出现黑疵斑点，这些黑疵斑点呈星状斑点晕散。,明早期永乐、宣德青花主要使用此种青料。,平等青料,产自江西景德镇邻县乐平，也称“陂塘青”，此种青料由于含钴、铁、锰量均低，所以其青花呈色浅淡雅致。,成化、弘治、正德时期青花，主要采用这种国产平等青料，青花色调较之明初永乐、宣德时期，有了很大转变，颜色趋于浅淡，尤以成化青花为典型器。,回青料,有文献记载产自西域，最近在新疆吐鲁番发现回青矿。,回青料中由于含锰高，青花成为蓝中泛紫的堇青色浓艳异常。,明代晚期嘉靖、隆庆、万历朝，主要使用这种回青料，以隆庆青花呈色最典型。,石子青料,据,江西大志、陶书,记载：石子青产于江西瑞州诸处（今江西高安、宣丰、上高一带），又称“无名子”。,这种青料含钴量很低，含杂质多，一般作上等青料的配色使用。如回青料，由于含锰较高，所以必须配入一定量石子青，青花才能呈现浓艳蓝色。,石子青若单独使用，其呈色灰暗，明清二代民窑青花普遍采用此种青料。,珠明料,珠明料产自云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威珠明料为最佳，氧化钴含量可达,8,9%,。,由于铁、锰含量相应较低，致使青花发色青翠亮丽，是纯正青花的标准色调。,明代崇祯、清初顺治有少量使用，康熙一朝青花以珠明料为主。,浙料,产自浙江绍兴、金华一带，故称“浙料”，也称“浙青”。,清代国产青料中以浙料为上乘，重则浓艳，轻则淡翠。,明代万历中期以后，至清代雍正、乾隆至晚清各朝，景德镇官窑青花均采用浙料。,氧化钴,是一种化学青料，为粉状物，一般掺于调和料中作青料，晚清时期从日本传入，俗称“洋蓝”。,虽然此种青料呈色鲜艳，但呈色效果与传统青料有天壤之别。其青花一般浮在釉面，无深入胎骨之感。,晚清时期同治、光绪、宣统有少量使用，主要为民国时期大量使用。,明清青花的其他品种,明清时期除白地青花外，还有黄地青花、孔雀绿地青花、冬青釉青花等品种，数量较少。,此外，青花釉里红、青花矾红彩、青花胭脂彩，也是明清两代常见青花品种。,釉里红,釉里红是指以铜红釉料，在胎上绘画纹饰，罩上透明釉在,1300,以上的高温下烧成后，在釉下呈现红色花纹的瓷器，它是铜在高温还原焰气氛中作用的结果。,釉里红最早出现在元代，明代仅以洪武、永乐、宣德时期多见，明中期以后断烧。,清康熙恢复烧造，有清一代以康熙、雍正、乾隆时期烧制最好。,青花釉里红,青花釉里红是指以铜、钴釉料，在胎上绘画纹饰，罩上透明釉在,1300,以上的高温下烧成后，在釉下呈现红色、蓝色花纹的瓷器。,青花釉里红的烧成难度比釉里红大，因为它需要不同的烧成气氛烧制。,青花釉里红最早出现在元代，明代除宣德外，其他时期很少见。清康熙复烧，雍正、乾隆均有名品传世。,釉里三色,也称“釉下三彩”，是康熙时创烧的一种釉下彩。,它以铜、钴、铁矿物质做釉料，在釉下分别呈现釉里红、青花、豆青色，使釉下色彩更加丰富。,釉里三色多见康熙一朝，光绪时有仿。,釉下五彩,民国时湖南醴陵瓷业公司创烧的一种釉下彩。,釉上釉下合绘彩,指在坯体上先用青花描绘图案轮廓，施透明釉高温烧成瓷胎后，再在釉上以各种彩料填绘，经低温彩炉烘烤最后成品的器物而言。,釉上釉下合绘彩，明清两代均有不同品种出现，如斗彩、青花矾红彩、青花胭脂彩等。,斗彩,由于彩绘方式分釉上、釉下彩两部分，有拼逗之意，故称为“斗彩”。,斗彩出现在明宣德时期，成熟在成化时期，发展在清康熙、雍正、乾隆时期。,雍正斗彩由于加入了粉彩的技法和金彩装饰，从而形成了斗彩加金、斗彩加粉的新品种，这是对成化斗彩的重大发展。,青花矾红彩,指釉下青花与釉上低温铁红相结合的彩瓷品种。,明宣德开始出现，明清两代各时期均有。,明代釉上红彩色调较深，以嘉万时期栆皮红为代表。,清代釉上红彩色调较柔和，呈橘红色。,青花胭脂彩,指釉下青花与釉上低温金红相结合的彩瓷品种。,胭脂彩又称胭脂红，是以金做着色剂，包括釉和彩两种。,胭脂彩是清代新创烧的名贵釉彩，始烧康熙时期，雍正、乾隆盛烧。,明代景德镇以外瓷器,明代除景德镇窑外，浙江龙泉窑青瓷，河北方地区磁州窑类型器物仍在烧造。,山西珐花、琉璃，福建德化白瓷，江苏宜兴紫砂、宜均，广东石湾窑，都有新品种问世。,珐花、琉璃,珐花和琉璃均是低温釉陶制品，分两次烧成，产地均在山西。,珐花也可以看作是琉璃的一种，它与琉璃的区别在于，用于建筑上时泛称“琉璃”，而在瓶、罐等上用沥粉勾出花纹轮廓的器物称“珐花”。,战国时出现陶胎琉璃珠，用在建筑上的琉璃可上推至北魏，作为佛前供器多见于元、明时期。,珐花最早见元代器物，明代盛行。,明清时期景德镇开始仿烧珐花釉。,德化白瓷,明代福建德化窑一改宋、元时期烧制青白瓷的传统，烧成富有地方特色的白瓷，通称“建白釉”或“白建”,。,德化白瓷不似景德镇白瓷那样白中泛青，也不象北方白瓷那样白中泛黄。其釉色纯净，光泽莹润，一般多用“猪油白”，“象牙白”或“鹅绒白”、“中国白”等名称来形容其美质。,德化白瓷以瓷塑人像最著名，当时曾出现不少民间艺人，如何朝宗、张寿山、林朝景、陈伟等，以何朝宗成就最高。,宜均,江苏宜兴陶器主要产于鼎山、蜀山二镇。鼎山窑所产一般称之为“宜均”，蜀山窑所产一般称之为“紫砂”。,宜均,指鼎山等地所产的带釉陶器，由于釉色近似宋钧釉的乳浊，故又名“宜均”（即宜兴均釉）。,宜均陶器，早在明代嘉靖、万历时期即已流传于世，其中以欧子明所制者水平最高，人称“欧窑”。,宜均器以 翠毛蓝 釉色最有代表性 。,紫砂,指蜀山镇一带所产的无釉陶器，质地细腻，胎土含铁量高、呈赤褐、淡黄、紫黑或绿等色。,据说宜兴紫砂器创烧于宋代，至明代中期紫砂壶制作大盛。,相传首先创烧紫砂壶的，是明代正德年间金沙寺僧和袭春（供春）师徒二人。,明代制作紫砂工匠，以时大彬（万历,康熙）名望最高，他与其弟子李大仲芳、徐大友泉，被后人称为“三大”。,清代以陈鸣远（康熙,雍正）、陈鸿寿（乾隆,嘉庆）的名气最大。,陈鸣远擅长文玩雅赏，如砚屏、梅根笔架、莲心水盂以及瓜果小品 。,陈鸿寿设计的多种紫砂壶，后人称为“曼生壶”、或“曼生十八式”,石湾窑,石湾窑烧窑历史相当久远，窑址位于今广东佛山市，该窑曾发现宋代青釉器物。,石湾窑是在明代开始烧造仿钧釉器物后，逐渐闻名于世的 ，又称“广均”。,石湾窑器物因其胎为陶土，釉面仿钧釉，又称“泥均”。,其釉色中以蓝釉中流淌雨点状葱白色品种为最，俗称“雨淋墙”。,清代开始生产陶塑作品。,谢谢诸位莅临,故宫博物院 刘伟,