第二课___玉石之分——古代玉器艺术

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版文本样式,第二级,*,单击此处编辑母版标题样式,玉石之分古代玉器艺术,和田玉如意,岫玉手镯,玛瑙,聚福,挂件,翡翠弥勒佛,“玉不琢 不成器”,选料,画样,据料,做坯,打钻,做细,光玉,刻款,制玉领域最大的变化是制玉工具的进步。过去靠双脚不断地登踏制造动力，现在换成了电动马达，过去切磨工具一分钟转几百转，现在一分钟能上万转。手工制玉虽更温润但其费时费力是难以想象的。,故宫博物院玉器馆有制玉图一套，是清光绪十七年李澄渊所绘玉作图，共 12 副。制玉图风格写实，记录描绘出制玉的主要步骤。每图分上下两部分。上部描绘出制玉的手法，下部描绘出此手法所使用的工具。注解：“碢tu”古同“砣”。,一、捣沙和研浆,在这图里，站着的玉工用手拿着杵，一下一下的用杵去捣，要把石臼里的石沙敲得更细碎。另一位玉工坐在凳子上，面前放了一个好像炒菜锅样的大筛子，筛子的底有细洞，可以让细小的石沙漏下去，粗沙就留在筛子中，这样就可以把石沙按照颗粒大小分类。,院子里还有木桶、木盆和毛刷，是将筛好的沙再用水泡着，泥巴之类的杂质就会随着水漂流出去了。经过捣沙和研浆的程序，就可以得到颗粒均匀的石沙。这些沙是用来解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就做解玉沙、磨玉沙。,二、开玉,还没雕琢的玉料叫做玉璞。它的外表常常包裹了一些粗松的石头。开玉，就是把玉璞外表别的石头削掉。,在这张图里，有两个玉工，坐在大树下的凳子上，两人之间用木架架起了一个大玉璞。他们个拿着大法条锯的一端，你来我往的拉着这个条锯。条锯上主要用来切割玉璞的，只是一条钢丝。,钢丝是割不动玉的，所以在数之上挂着一个茶壶，壶底有洞，壶里庄的是黑石沙和水。混着黑石沙的水滴，一滴一滴的滴下来，滴到玉璞上，增加了大法条锯的锋利度。这样来回的摩擦和切割，才能把玉皮子切掉。,三、扎碢,扎碢，即是利用碢具解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多余玉 料使玉器粗具雏形。,玉工坐在旋车前，旋车上架着的工具，结构颇复杂。这组工具适用长木棍（又叫木轴）的一端，装上圆形的钢盘，这个钢盘就叫做扎锅。钢盘的周缘很薄，像刀口一样非常锋利。木轴上缠绕着两根绳子，绳子下端各系一片木板。这两片木板叫做登板。,操作的时候，玉工的两只脚轮流踏着登板，靠麻绳牵动木轴旋转。玉工用左手托拿着玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边。桌子的一端放着一个盛了水和红沙的盆子，玉工就用右手去舀沙，浇在玉料上。坚硬的解玉沙，配上旋转而锋利的扎边刃，才能把玉料再切成方块或方条。,四、冲碢,利用冲碢这种工具，把方块或方条的玉料上，方方硬硬的转角部份，冲成圆这个步骤也是坐在旋车上完成的，用一段厚竹枝外面绕着厚钢圈（又叫做冲碢），配着和了水的红沙，慢慢冲去玉块上的方角。经过这个步骤，要雕琢的作品也大致成形了,五、磨碢,利用磨碢这种工具来磨细玉器的表面。所用的工具和第三步的扎锅有些相似。但扎锅是薄而锐利的，而磨锅厚约二、三分（大约0.6到0.9公分）。可以把玉的表面磨得细腻，发出温润的光泽。,六、掏堂,掏堂，便是挖空容器的内部。首先，用钢卷筒旋进玉器的中央，经过这道工序，玉器的中央会出现经过这道工序，玉器的中央会出现一根圆柱，称作玉。,此时就得由最富经验的老师傅振锤取出玉梃，因为如果力道不对，不是玉梃取不出来；便是整件玉器碎裂。接着，再以弯形的扁状的锥头慢慢琢磨，搯空玉器的内膛。,七. 上花,上花，也就是以小形的轧碢，又称丁子，在玉器的表面磨琢花纹。,不同的轧碢形式会留下不同的线条。例如，中厚缘锐的碢具所琢碾出的线条，往往端较窄浅，中段较宽深。新石器时代红山文化玉器的线条就有这种情形，因此有人推测，距今五、六千年前的红山文化已经过开始使用碢具琢碾玉器。,现代玉器上花，是以类似牙医所使用的钻针。马达带动并配合活动的软管，因此移动相当灵活、随意。,八、打钻,这是对于一些要雕琢镂空花纹的玉器，所做的一个重要步骤。打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。玉工坐在桌子的一端，用左手握着玉器，抵在轧杆下端佣金钢钻的下面，右手来回拉动弯弓，弯弓会带动轧杆一来一回的旋转，杆尖所嵌的金刚钻就可以把玉钻出一个圆洞了。,战国至西汉的玉工，便十分擅于利用钻圆洞的技法，营造线条回旋转折处流利饱满的效果。,九、透花,透花，也就是镂空花纹，以搜弓为主要的工具。操作的时候，先把搜弓上的钢丝解开一端，穿透这个圆洞，再绑好。玉工的右手握着搜弓，一来一回拉动着，钢丝上加浸了水的石沙，就能按照玉片上画的线条来切割了。,因为一般书写作画的墨汁，是会被墨水冲洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁来勾画出要透雕的图案，和了水的解玉沙，配合钢丝在玉片上来回割锯时，图案仍是清清楚楚的不会被水洗掉的。,距今五千三至四千二百年的良渚文化，已出现以拉线透花的玉器，发展至清代镂雕玉器薄而细，达到技法的巅峰。,十一、木碢图,木碢是磨光的碢，一般是用葫芦瓤作的。把已雕琢好了的玉器外表仔细的磨光。这时使用的工具结构是登板连系着木轴，带动一个圆形的转盘，而这步骤用的圆盘，是厚厚的木碢，配用的石沙硬度比较低，又称浸水黄宝料，大约是石英沙（七度）来细细磨光。,十、打眼,这是专门对付像鼻烟壶、扳指、烟袋嘴之类的小见而又有固定形状的玉器，要钻孔时所用的特殊技巧。,因为这类玉器太小了，不方便用手拿着打钻，所以就在大竹筒中装了水，上面安装木板，木板中央挖了洞，洞的形状就和要钻孔眼的小玉器，形状相同。不同形状的小玉器，要配上挖了不同形状孔洞的木板。,玉工的左手握住小铁盅，右手拉着绷弓，一来一回的带动铁盅反复旋转，铁盅下端所嵌的金刚钻，就会在玉器上钻出洞来。,技法逐渐提升后，桯钻与管钻取而代之。穿孔如是两面对穿，则常有接头不整的痕迹。,玉文化,古玉以考古发掘文化命名,特色,：,新石器时代,凌家滩文化,北方红山文化,山东大汶口文化,南方良渚文化,为什么我国会有浓厚的玉文化积淀形成？,殷商,战国,汉代,唐,远观其型、近观其质、细观其工,新石器时代玉器 安徽凌家滩出土,玉人,玉鹰,欣赏课本的6、7页图,1、对称与均衡，主要是指起舞的造型和装饰花纹，,不是成对称状，便是成平衡状,2、稳妥和比例，是指器形在视觉上是稳妥的，,比例主要以“黄金分割”的比例是最美的,3、反复与节奏，在玉器上，器形的局部或纹,饰上的反复重复和渐变。,玉器在设计形态上有哪些特点？,旧石器,（打制）“石之美者”装饰或祭祀（实用）,新石器,（磨制钻孔）材质和器形的发展财富、,权威和精神的象征超过实用（良渚文化）,夏商周,（俏色工艺）选材、因材设计礼器,（权力的象征）装饰品（实用）,东周到两汉,工艺高超，“汉八刀”“君子比德于玉”,“君子无故，玉不离身”（精神和道德规范）,两汉以后,玉材来源不断扩大，治玉技艺有很大提高，,保留其珍宝性,由此可见，在漫长的历史长河中，玉的质密、声悦、色美、,温润，不但使人们喜爱它，敬它，而且灌注于玉器之中以,精神内涵，总是把它和最宝贵、最美的人和事物联系在一起。,玉的审美对中国文化和社会习俗有很深远的影响。,玉器的制作在漫长的发展过程中，体现什么样的审美追求？,一、追求玲珑剔透的华丽之美,二、突出玉的天然材质，追求至大至高的朴素之美,玉的种类,软玉：,硬玉：,硬玉，我国俗称“翡翠”，是我国传统玉石中的后起之秀，又是近代所有玉石中的上品。常见的翡翠颜色有白、灰、粉、淡褐、绿、翠绿、黄绿、紫红等，多数不透明，个别半透明，有玻璃光泽。,软玉称真玉，如白玉、青玉、清白玉、碧玉和墨玉等，它们均具有蜡状光泽，纯洁乳白，从历代玉器看，我国用玉以软玉为主，古软玉在我国被称为传统玉石。,翡翠与其他玉石相比，具有四大特点：光泽强、折射率高、比重大、硬度高,四大国宝翡翠,翡翠花熏“含香聚瑞”,高71厘米，宽56厘米，,重274公斤。集圆雕、,浮雕、镂空雕于一体，,综合体现我国当代琢,玉技艺的高、精、尖,水平。,翡翠景观“岱岳奇观”,高78厘米，宽83厘米，重363.8公斤。这件作品以珍,贵的翡翠展现了泰山正面的,景色。突出了十八盘、玉皇,顶、云步桥等奇景，显示了,泰山的雄伟气势和深邃意境。,翡翠花篮“群芳览胜”,篮高64厘米，其中满插牡丹、菊花、月季、山茶等四季香花是当今世界最大的翡翠花篮,翡翠插屏“四海欢腾”,高74厘米，宽146.4，厚18厘米插屏整个画面以我国传统题材“龙”,为主题，9条翠绿色巨龙，在白茫,茫的云海里恣意翻滚，气势磅礴，是,当今世界上最高大的一个翡翠插屏。,水鉴别法：,一滴水滴在玉上成露珠状久不散开为真,手触摸法：,用手摸或用面颊试，冰凉润滑为真,视察法：,将玉器朝向光明处，颜色剔透、绿色均匀分布为真,舌舐法：,舌尖舐真玉有涩的感觉，无则为假,市场上的玉的种类很多，怎样辨别玉的真假？,“宁为玉碎不为瓦全”“守身如玉”比喻贞操、节义,“金科玉律”指不可变更的法律，象征着权力,“化干戈为玉帛”象征着和平 “玉成”比喻助人成功,“玉洁冰清”“抛砖引玉”“金口玉言”“玉不琢不成器”,“玉树临风”用来比喻和形容一切美好的人和物,请同学们说一些有关“玉”的成语和典故，并请加以解释,2007年7月3日，经北京奥组委授权发行的玉制“中国玉福娃”，此产品限量发行2008套每套售价29万元。选用青、墨、糖、黄、壁六种天然颜色，气质高雅尊贵。,绘画练习,选择自己喜欢的玉器进,行绘画练习，加深对其造型,内涵的感悟。,