楷书结构体式演课件

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,楷书结构体式的演变,奚劲松,楷书走向成熟的过程中，早期受隶书横画平直的影响，体式横宽，多为“平画宽结”。在笔画意识逐渐增强以及书法家主观努力下，逐渐出现“平画紧结”、“斜画宽结”体式。“斜画紧结”代表着楷书最终脱离隶书，走向完全成熟。四种结构体式在形成时间和原因上有各分别，隶书传统让位于名家楷模，以及唐太宗独宗大王局面的形成，使“斜画紧结”逐渐成为楷书结构的主流体式，影响至今。,结构体式类型,代表作品,平画宽结,好大王碑,、,谷朗碑,、,吊比干文,、,大代华岳庙碑,、,嵩高灵庙碑,、,泰山金刚经,、,太上玄元道德经卷,、,诸佛要集经,、,残纸,、,高盛碑,、,玄极寺碑,平画紧结,沮渠封戴木表,、,沮渠安周造佛寺碑,悼痛残纸,、,繇顿首残纸,（此二者介于宽结、紧结之间）,斜画宽结,贺捷表,、,司马金龙墓漆画屏风题记,、,晖福寺碑,、,爨龙颜碑,、,刘怀民墓志,斜画紧结,乐毅论,、,始平公造像,、,元略墓志,、,元珍墓志,唐以来大多数楷书均属此类,“,平画宽结”的隶书渊源,萌芽期楷书特点：,字体演进核心是笔画的,“,去隶化,”,，而结构变化则相对滞后，绝大多数楷书所继承的依然是汉隶体式。,作品示例：,好大王碑,、,谷朗碑,、,吊比干文,、,大代华岳庙碑,、,嵩高灵庙碑,写经体,至迟出现于汉末，其体式渊源显然就是汉隶。写经者不会羼入自己书法创作的意图，要在,“,无我,”,的状态下尽量接近地传达所抄经本的风格。从西晋到北齐，写经体基本上没有大的变化，其流传脉络极为清晰 。,作品示例,：,泰山金刚经,、,太上玄元道德经卷,、,诸佛要集经,平画紧结,特征,：重心往字内聚拢，出现有意识地笔画错落，但横画平直，隶书痕迹较重。,出现原因,：,一、撇画捺画的有意夸张，加强了下部左右两角的张力，四角平均的宽疏体式有所削弱；,二、受到文化发达地区新书风的影响，错落式楷化痕迹加重，比如数个横画并列时，长短区别十分明显。,作品示例,：,北凉体：,沮渠封戴木表,、,沮渠安周造佛寺碑,楼兰习字残卷：,悼痛残纸,、,繇顿首残纸,走向楷书自觉,斜画宽结,特征,：横画普遍左低右高，体势横宽上扬 ，笔画逐渐脱离隶书痕迹而走向成熟。,意义,：斜画的出现，打破了以往楷书体式的“平直”倾向，使楷书在“去隶化”的道路上更进了一步。宽，则成为与隶书联系的最后纽带。,代表人物及作品,：钟繇,贺捷表,其他作品示例,：,司马金龙墓漆画屏风题记,、,晖福寺碑,、,爨龙颜碑,、,刘怀民墓志,脱尽隶意的楷书结构体式,斜画紧结,两类代表,一、,王羲之书系楷书作品,产生原因及手法,：王羲之本人趋新尚妍的主观努力，用笔上剔尽隶书遗意，结构上将横向笔画变短，纵向笔画引长，字势易横宽为纵敛，变宽博疏朗而为紧结交错。,代表作,：,乐毅论,二、,洛阳体魏碑及北魏贵族墓志,产生原因,：前者，据华人德先生观点，与书写、刊刻条件有很大关系，更符合生理习惯。后者则是因为孝文帝提倡“汉化”，重用政治动乱中北迁的汉族士人 ，导致书法新风北移。,代笔作,：,始平公造像,、,元略墓志,、,元珍墓志,“,斜画紧结”结构体式唐宋以后一枝独秀的原因及影响：,一、王羲之“书圣”地位的确立，使其影响力远超北朝书家，“斜画紧结”深入人心。,二、作为书法启蒙的隶书传统被名家楷模传统所代替。,三、印刷术和美术字的普及，其字体蓝本即为“斜画紧结”式楷书。,四、由于缺少隶书和魏碑等其他书体的滋养冲击，在帖学流行的一千多年里，楷书的,继承与创新都在很窄的范围内进行。尤其是结构方面，几乎是“斜画紧结”一统天下，楷书式微与此大有关系。,唐以前用的楷书大致对应九宫格，宽博，有古意；唐以后的楷书对应米字格，中宫收紧，不古。平、宽是隶书遗留，斜、紧是楷书方向。字体欲古，结体上取平宽。六朝、唐以上结构上取平宽，有魏晋风骨。,