契诃夫变色龙读后感

契 夫 色 后感篇一：契科夫 色龙读 后感契科夫 变 色 后感契科夫，俄 - 国著名小 家、 戏剧 家、十九世 末期俄 -国批判 现实 主 作家、短篇小 说艺 大 。其代表作 变 色龙 更是写得极 生动 形象，将主人公奥 图 布洛夫的丑 恶 嘴 展 的淋漓尽致。 色 篇文章的名字起得也十分有意思。 色龙 是一种会随着周 围环 境的变 化而改 全身颜 色来保 护 自己的 动 物。但在本文中成 为 了一个 刺的喻 体。把奥 布洛夫随着 审案 小狗身份的改 ，对 小 狗的观 点和 度发 生反复 化。本文构思设计极 巧妙，小狗的身份从未被确定 过 ， 致周围 人不断地猜 ，使得奥 图 布洛夫的 度不断地改 变 ，全文共改 变 了 5 次。文章的 语 言更是表 得十分精妙。最突出的是奥楚蔑洛夫 一人物，从他 对 下属、 对 百姓的 语 言中表 现 他的 专 横跋扈 ;从他与达官 贵 人有关的人，暴露他的阿 奉承。此人在 说 出 一 串令人难 以启齿 的 言 ，竟然是 脸 不 色心不跳的常 ，由此更突出了 这 一人物丑 的嘴脸 、卑劣的灵魂。本文的 细节 描写也很生 动 。小 说 曾四次写奥楚蔑洛夫身上的那件刻地揭露了人物的性格特征， 鲜 明地表 现 了主题 。 大衣， 些 描写深作者以 “ 大衣 ” 一服装，交代了奥楚蔑洛夫的身份。第二次写 大衣是在奥楚蔑洛夫听到有人 “ 好像是席加洛夫将军家的狗 ”以后 “把大衣脱下来 ”“判” 了狗，急得他 浑 身冒汗。脱大衣的 动 作，揭示了他猛吃一惊， 身燥热 的胆怯心理。第三次忽听巡警 说 不是将 军 家的狗时 ，又立刻威 起来。可又有人 说 ： “没 儿，将 家的 ! ” 他大惊失色： “ 我穿上大衣吧， 挺冷 ” 里穿大衣 则 是心冷胆寒的表 现 。把奥楚蔑洛夫的丑 暴露无 。 尾，他 了一通赫留金后，“裹 大衣 径自走了。 ” 里第四次写 大衣。既形象而又逼真的刻画 这 条 色 出尽洋相之后，又恢复了他奴才兼走狗的常态。 总之，作品通 过对奥楚蔑洛夫 军 大衣穿而又脱，脱而又穿的细节描 绘，淋漓尽致地勾画出 色 程中的丑 态 。 色 是俄 -国短篇小 家契 诃 夫的作品， 个作品写于 1884 年。正是俄 -国民 -意党人刺 杀亚历 山大二世之后， 亚历 山大三世一上台，在竭力 强 化警 -察 治的同 时 ，也搞了一些掩人耳目的法令，给残暴的 专制主义蒙上一 层面纱。这 篇作品讽刺、揭露的不 仅仅是一个普通的的警官，而是那个崇拜官爵的俄- 国社会，是那个 穷凶极恶的沙皇 专制主义 。这是契诃夫早期 创作的一篇 讽刺小说。在 这篇著名的小 说里，他以精湛的 艺术手法，塑造了一个 专横跋扈、 见风使舵的沙皇 专制制度走狗的典型形象，具有 艺术代表性。小 说的名字起得十分巧妙， 变色龙本是一种蜥蜴 类的四脚爬虫，能 够根据四周物体的 颜色改变自己的肤色，以防其它 动物的侵害。作者在 这里是只取其 “变 色”的特性，用以概括社会上的一些人。奥丘梅洛夫先是仗着自己 权力，不但没收 穷人的醋栗， 还摆出官架子。他喜 欢权势 ，渴望权势，并且加以利用来 满足自己的心理。一条狗咬了金匠赫留金的手指，奥丘梅洛夫来判案。在判案 过程中，他根据狗是不是将军家的这一点不断改 变自己的面孔。先是假惺惺地装作正 义公正的 样子，声称要 严惩那只咬人的狗。当人群里有人 说那条狗可能是将 军家的，奥丘梅洛夫立刻改 变了立场，说赫留金是自己弄破的手指，想要敲 诈别人赔钱 。警 - 察说这也有可能不是将 军家的狗，奥丘梅洛夫就 连连称将军家不可能有那么寒酸的狗。人群里又有人 说那是将 军家的狗，奥丘梅洛夫就 责怪赫留金被咬是活 该。这时 ，将军家的厨 师来了，说那不是将 军家的狗，奥丘梅洛夫便 说这条狗弄死算了。厨 师接着说，那虽然不是将军家的狗，却是将 军哥哥家的狗。奥丘梅洛夫 马上换了一副嘴 脸，打听将 军的哥哥近来可好，一 边称赞那条狗 聪明。厨 师带着狗走后，奥丘梅洛夫 还威胁赫留金， 说早晚要收拾他。篇二： 读契科夫 变色龙有感读变色龙有感契科夫是 伟大的俄 罗斯短篇小 说家，列夫托 尔斯泰说过：“契科夫是一个无与 伦比的艺术家。 ”契科夫善于 讽刺社会事 实，他具有敏 锐的观察力，并用精 炼的语言表现出来。他的许多短篇小 说都具有很深刻的含 义，并时不时的会警醒人 们，变色龙便是其代表作之一。其精彩，便在于没有直接的 诅咒、谩骂，而用 简单的几个 动作和语句，独特的写法，使人立刻感到了作者的那股怨恨的 讽刺。变色龙讲述的是一只将 军家眷养的狗咬 伤了首饰匠赫留金的 闹剧。文中的警官奥丘梅洛夫就像一个 变色龙，不断的 转换着对这件极易 处理时间的处理态度，而使他 态度转变的缘故便是 对那只狗身份的确定。在未 查清楚事情的真相之前，他没有考 虑要查明真相，而是像一只 变色龙一样，跟风使舵，别人说什么他就信什么，真是翻 脸比翻书还快。在反反复复的决定与被决定之 间，他根本没有 显出自己官 长身份所 应有的权威。最 终奥丘梅洛夫的一句 对首饰匠的威胁 “我早晚要收拾你 结束了这场闹剧 。从奥丘梅洛夫的表 现来看，他代表了一些像当 时沙皇俄国和 现在官场上的一些人，他 们在有权有势者面前 摇尾乞怜、献媚 讨好，却 对平民百姓 们张牙舞爪、耀武 扬威。变色龙不仅讽刺了这种人，它 还是一面 镜子，一面映射人之本性的 镜子。也 许在我们的身 边就有一些 “变色 龙”，他们在长官面前阿 谀奉承，背地里却 鱼肉百姓。之所以 说变色龙是一面镜子，是因 为这篇文章可以警醒人 们，让人思索自己是不是也是一直 “变 色龙 ”。人与人之间都是平等的，我 们应该 相同对待，无 论他们贫与富、 强大或弱小，我 们不能失去人的尊严去向有权势者屈膝卑躬，更不能恃 强凌弱， 这都有悖于做人的原 则。同样的，文中的那些平民百姓也是一个个在官威阴影下的小丑，他 们在这次闹剧里也起到了不可忽 视的焦距作用，他 们都互相猜疑，猜疑那狗到底是 谁的狗。却没有一个人出面来为受伤的赫留金 说说公道，跟没有一个人敢于官 长挑战，职责他们的错误。一派 “事不关己高高挂起 ”的丑陋姿 态。而在现今，一部分人 为了自己的微笑利益而 违背良心， 为了苟且 偷生而污浊了灵魂。 还有一部分人， 对于需要帮助的人漠然无 视，而对于本不是 应关心的 问题却争执不下。 这种人，可悲，可耻，可恨，可怜。他 们身上看不到一 丝人性的光 辉，他们是旧时代的产物，他 们是沙皇 统治社会的 缩影，他 们是落后封建的 牺牲品。“我早晚要收拾你 . ”余音 围绕在耳畔，化作片片残 损的瓦砾，溅了一地的悲哀。 奥楚蔑洛夫华丽的大衣，却修 饰不了污浊的灵魂。“人之初，性本善 ”我相信每个人最初的想法和性格都是善良的，只是被所 处的环境或者 诱惑改变了初衷，不 变成 “变色 龙”，这世界上一定会 变得更美好。篇三： 变色龙读后感变色龙读后感没有明确的世界 观的生活不是生活，而是一种负担，一种可怕的事情。不同于那些 挥毫泼墨千百言，扑朔迷离千万缕的史诗级经典，契诃夫的小说集给人留下的印象是每种人，每种性格都似乎有平等的发言权：上至高高在上，炙手可热的交通部将 军，下至命运悲惨的学徒万卡；无论是唯唯 诺诺 ，阿谀谄媚的拜官主 义，还是愤世妒俗，恚恨抗争的激 进派，抑或囿于一方 乐土，安于 现状的庄园主 ?许多这样的微小但又个性 鲜明的个体的串 联构成了当 时沙俄旧社会的回路。在揭露社会 现实方面，显然，一篇 长篇小说只会强调主角，而一篇短篇小 说则有管窥蠡测。短篇小 说集的形式恰到好 处。这 本书收录了作者从一八八年到一九三年 发表的小 说。从早期 单纯的滑稽故事，到文笔巧妙，夸 张幽默的 讽刺小说，到寓意深刻，反映民 间疾苦的写实性短篇小 说，再到 对 “不能再 这样生活下去 ”的共 鸣。我们可以感受到作者写作 风格和情感的 变化。在他的早期小 说中，契 诃夫用幽默的笔触和完美的形式将沙俄官 场的丑 恶揭示得淋漓尽致。在那里 强者倨傲 专横，弱者唯唯 诺诺。在 钉子上小 职员之死用一种近似 戏谑的写法形象表 现了 “官大 压死人 ”的 现象。变色龙里巡官在有 权势者的家犬前 摇尾乞怜，而对百姓张牙舞爪。在那个时代，官阶将人分为三六九等，人 们就活在 这样一个金字塔般的牢 笼里，而受 压迫的，永远是那些最底 层的人。于是，契 诃夫将目光投向了那些普通的 劳动者。万卡是其中脍炙人口的一篇。 这篇文章道出了一个九 岁童工学徒生活的苦楚以及他 对爷爷和故 乡的渴望。 “我没爹没娘，只有你才是我的 亲人”，万科得不到家人的疼 爱，更无法得到同 龄儿童应有的美好童年。万卡是千千万万俄国旧社会劳动者的缩影。他 们渴望幸福生活，渴望应有的社会地位， 试图反抗，但却无 济于事，得不到社会正真的同情。为了更加真切地体 验民间疾苦，他甚至千里迢迢，穿越西伯利 亚，来到沙俄政府的流放地萨哈林岛。在此，他目睹了种种野蛮，痛苦和灾 难。他也从此否定了他曾 坚信的托 尔斯泰主义开始为正义奔走呼告。在此背景下，第六病房 诞生了。作者十分巧妙地安排了“疯子 ”格罗莫夫同 “健康人 ”拉金医生之 间的争论，暗示在沙皇 统治下的俄国，有思想的感直言者是 “疯子 ”和 “狂人 ”。这 不禁让我联想起，当今社会曝出过的 “上 访者被关 进精神病院 ”的事件不也正是如此 吗？只不 过时代在进步，那些 扰乱社会秩序，无 视法律的人 终将接受法律的 审判。十九世 纪末的俄国， 资本主义迅猛发展，社会矛盾也在不断激化。金 钱对人们的腐 蚀开始渗透到每一个角落。知 识分子在黑与白的 边缘挣 扎，金 钱则将他们狠狠地 砸向堕落的深渊。在脖子上的安娜中，安妮 娅成名前，他的丈夫一毛不拔甚至 对安妮娅的生活都斤斤计较，但安妮 娅成名后，他却 “像对 待上级一样”恭敬地待她，花 钱不再吝 啬。因 为他看到了安妮 娅可以为自己带来 “钱”途，最 终，他如愿以 偿地获得了第二枚安娜星章。契 诃夫意识到金钱里的扭曲的社会关系，以此警醒后人。时间到了二十世 纪，契诃夫的作品 则反映了 “不能再 这样生活下去 ”的社会情 绪。其中，套中人就是契 诃夫短篇小 说中这样的代表作。作品的主人公 别里科夫是一个中学教 员，但却是一个落后、保守、 维护一切旧制度的守旧派典型人物。小 说描写了 别里科夫性情孤僻，胆小怕事，甚至晴天也要 带上雨伞，套上雨鞋，把 头缩进 大衣的 领子里，极力想用一层坚硬的壳把自己包裹起来，拒 绝与外界接触，拒 绝接受新生事物。最后悲惨地躺在棺材里才找到自己理想的 归宿。套中人是俄 罗斯 19 世纪末大革命来 临前某些知 识分子思想状况和精神面貌的具体表 现，契诃夫也借布 尔金表达心中的 顾虑 “的确，我 们埋葬了 别利科夫，可是 还有多少 这类套中人留在世上，而且将来 还会有多少套中人啊？ ”看胖子和瘦子，则显现 在我们面前的是 这样两副画面：一副画面是，瘦子带着他的瘦妻子和眯着一只眼睛的儿子，在火车站遇到多年不 见的老朋友胖子。热情拥抱，彼此 亲吻。瘦子不 厌其烦地介绍自己的家庭、个人现在的情况。整个画面中气氛 亲切、热烈而又和 谐，基调明朗、清 丽而迷人。另一副画面是，胖子 说自己已 经做到三等文官，并且有了两个星章。 这使刚当了科 长不久的瘦子大吃一惊，十分地 尴尬，十分地 惭愧之后，又十分地佩服，十分地奉承，以至弄得胖子直 恶心，几次提出抗 议又不能够 ，只好扭 头伸手告别，在瘦子一家 毕恭敬的目送下离去。整个画面的气氛是 紧张的，拘泥的和冷索的， 让人感到阴晦、 浑浊而气闷。我 们的作家就是通 过这两副气氛不同，基 调不同，色彩不同的画面， 给人们勾勒出一副惟妙惟肖的十九世 纪末期俄国社会的世俗 图，酣畅淋漓，入木三分地写出了特定 环境下特定人物的丑恶灵魂和卑 秽心理。无疑，瘦子是作品着意要批判的鞭 挞的人物。作者 为了达到批判和鞭 挞的目的，在作品中没有直接地告 诉读者自己持什么 态度，而是把 这么个人物放到整个画面的突出位置，借助前后对比的手法，漫画夸 张的手法和互 衬的手法去描写，去刻划，从而起到作者不言本意而读者自明的客 观效果。首先，作者把人物本身前后矛盾的言 语和行动给以对比式描写，突出了人物身上那种 趋炎附势、巴结迎奉的世俗心理。瘦子初 见到胖子，惊奇地直叫胖子“老朋友 ”“米莎，我小 时候的朋友！ ”“亲爱的”，和胖子 亲吻时，“眼睛里满是眼泪 ”，并且反复地毫无拘束地 讲自己的妻子和儿子，那 语言的兴致勃勃，根本 显不出半点生分气。但听到胖子 “已做到三等文官 时 ”， 话语陡然少了，也不象先那么流 畅，语气变成了另一个人的， “老朋友 ”成了 “大人 ”“大贵 人 ”，小 时候的朋友成了 “您老人家 ”并且 说话时 “耸 起肩膀，弯下腰， 缩成一团 ”，在胖子告 别时， “伸出三个指 头握一握手，全身 伛下来鞠躬 “。人物言行的前后不一致，本身就有一种滑稽效果，再 经过作者这么一对比地描写，喜 剧效果就更加 强烈了。其次，作者用漫画式的夸张手法来写人物的外貌神态，突出地表 现了人物的那种尊崇、谄媚的奴才相。一个胖，一个瘦，两个在一起，本来就有漫画气息。作者在写瘦子其人的时候，又将其外貌和神 态抓住特征 进行夸张：听到胖子做到三等文官，得了两个星章， “瘦子忽然 脸色变冷了，呆住了 ”，“脸上的肉很快地向四面八方扭 动，做出顶畅快的笑容，仿佛他脸上，眼睛里，射出火星来似的。”这种夸张恰到好外，不 仅给读 者留下深刻的印象，而且有助手把握人物的心理。再次，作者用次要人物来陪 衬主要人物，使主要人物形象的内含更加丰富。作品中除胖子和瘦子外， 还有两个人物出 场，一个是瘦子的妻子，一个是瘦子的儿子。初看起来这两个人物的 设置无甚必要，但 细加寻味，我 们发现 很有必要。从瘦子瘦，他的妻子也瘦，他儿子高挑个儿，眯着一只眼睛，我们会得出 这样的结论 ：瘦子地位低下，薪水很少，生活并不宽裕，和他 “私下里做烟盒 ”卖相映成趣， 说明他的经济 状