第五章字库设计课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第五章,字库设计,第一节,字库理论,第二节,绘写步骤,第三节,设计方法,第五章 字库设计第一节 字库理论,1,第一节,字库类型,当前，字库的分类标准多元且复杂，设计师对字库的安装使用主要涉及到MAC和Windows两个操作平台。从字库设计本体角度出发，其基本理论仍然是文字形态结构理论，如许慎的汉字六书、笔形特征、结构形式、组合规律等；拉丁字母仍然是关注设计引导线、黑白正负比例、结构重心、字母部件变化以及间距调整等理论。谢培元先生的“第二中心线” 理论是字库设计理论中的新亮点。,第一节 字库类型 当前，字库的分类标准多元且复杂，,2,第一节 字库理论,一、字库类型,字符集类：中文字库、纯西文字库和图形符号库；,中文语言类：简体中文、繁体中文等；,品牌类：文鼎、汉鼎、方正、汉仪、华康、长城、金梅、 微软等；,名人体类：舒同的舒体、徐静蕾的静蕾体、启功的启体、姚竹天的姚体、叶根友的根友体、张海山锐线体、王羲之的兰亭、康有为的康体、毛泽东的毛体等；,风格类：宋体、哥特体、黑体、圆体、彩云体、楷、隶、魏、花瓣体等；,编码类：GBK、GB2312、GB18030等；,第一节 字库理论一、字库类型,3,第一节 字库理论,二、字库安装与显示,目前字体文件全球主流采用的是“TTF”格式文件，也就是说不管是LINUX系统，还是MAC、WINDOWS都认可“.TTF”的字体文件。“TTF”格式文件是属于True Type字库，True Type简称TT，是由美国Apple公司和Microsoft公司联合提出的一种新型数字化字形描述技术。*.TTF（True Type）轮廓字库文件，它既能显示也能打印，并且支持无极变倍，在任何情况下都不会出现锯齿问题。操作系统平台的兼容性好，MAC和Windows平台均提供系统级的TT支持。如在Mac机上的PageMaker和在Win机上的PageMaker都可以使用已安装了的TT字体，则该文件在Mac上产生的最终输出效果将与在Win下的输出保持高度一致。安装方法：Windows中，打开c：/windows/fonts文件夹，会看到里面全是*.ttf格式的字体文件，直接将字体文件全复制拷入，这是最简单理解的安装方法。,第一节 字库理论二、字库安装与显示,4,第一节 字库理论,但这种安装方法不一定能在该系统的应用软件中显示，如Adobe Premiere软件中要显示中文字体，还必须再把相应字体安装于软件字体文件包中。MAC上安装大量字库的方法：打开FINDER用户你的名字（就是那个小房子的图标）资源库Fonts文件夹，直接将“.TTF”字体复制拷入。,在安装字体文件时，如果出现文字损坏，主要是因为字库与系统产生冲突，尤其是xp系统，很多字体以前都是在win98或更早的版本下开发的。有些字库安装完后使用时找不到，如华康系列字库的，因为华康系列字库在列表显示为字库名称的相关拼音代码，使用者可以在下载后双击字体可以看到这个字体的拼音名字，然后在选择使用这个字体时，就请选它的拼音字；同样有些字体的字打不出来，如金梅字库，该字库必须要在繁体输入的情况下才能打印，也有部分字库因字体的字库不全没办法显示打印。,第一节 字库理论但这种安装方法不一定能在该系统的应用软件中,5,第一节 字库理论,三、第二中心线,目前字库设计基本上采用二种方式：一种是用骨架套笔形的方法，另一种是部件组合法。骨架和部件的源头是书法家的作品。由于现代字库设计是多人协作完成，容易导致风格不一致的问题。谢培元先生在长期的汉字设计中发现的“第二中心线”理论有效地解决了这个问题。“第二中心线”是基于“第一中心线”的概念而提出来的，它的位置在第一中心线上下左右。“第一中心线”解决了独体字设计的重心问题（如图5-1），而合体字各个部件都由自己的重心，如果重心控制不好，各部件就可能东倒西歪，影响字体的整体美观。“第二中心线”就是为掌握合体字的重心而确立地重要参考线。它在水平或垂直方向上各有两条平行线构成。垂直方向上是左右两个部件的重心点垂直于水平线延展出平行的两条线。水平方向上是上下两个部件的重心点垂直于垂直线延展出平行的两条线，这些线统称为“第二中心线”（如图5-2）。,第一节 字库理论三、第二中心线 目前字库设计基本上采,6,第一节 字库理论,上下或左右两条线的宽度由字体的部件重心点推算出来（如图5-3）。“第二中心线”间距较近，则文字的中宫收紧，文字字形整体视觉显得较小；相反，间距较大则中宫放开，字形的视觉也大一些。,图5-1 第一中心线,图5-2 第二中心线,图5-3 第二中心线的确立,第一节 字库理论上下或左右两条线的宽度由字体的部件重心点推,7,第二节 绘写步骤,一、构思打格,首先对字体所要表现的内容精神，风格特征要做到心中有数，继而确立字体大致的宽高比例，笔形特征以及笔画粗细比例，力求艺术风格与字体精神内容相吻合。然后根据文字的形状确定格子大小和长宽比例，进行打格，画出字面和自身框（如图5-4）。,图5-4 构思打格,第二节 绘写步骤一、构思打格图5-4 构思打格,8,第二节 绘写步骤,二、绘骨架轮廓,布局文字笔画及部首在格子内的位置及所占的比例。各部分笔画要求大小、比例和谐，穿插有度，切忌机械分割。这种布局有利于初学者克服下笔时结构比例失调的情况，写得熟练后，这一步骤可省略。在此基础上，可以徒手，也可以借助尺、规等工具，用单线勾勒出字体的单线骨架。在确定单线骨架布局合理、形式美观的基础上，再用铅笔画出字型轮廊。绘骨架轮廓时，可借助尺、规等工具进行辅助（如图5-5）。,图5-5 绘骨架轮廓,第二节 绘写步骤二、绘骨架轮廓 图5-5 绘骨架轮廓,9,第二节 绘写步骤,三、填色修整,图5-6 填色修整,根据绘好的轮廓，描涂黑色，力求边缘整齐流畅、涂色均匀，并对瑕疵部位描白修整，再根据视错觉规律调整粗细，求得大小一致，黑白均匀和重心稳定（如图5-6）。,第二节 绘写步骤三、填色修整图5-6 填色修整,10,第二节 绘写步骤,四、字稿扫描,图5-7 字稿扫描,目前，越来越多的字库设计者开始直接使用计算机在电脑上进行字库设计，跨越了手绘步骤，但手绘字稿仍然是电脑字库的主要来源，是电脑设计造型的基础。由于字稿是绘在专用坐标格纸上，所以要对其扫描，录入电脑，转换成能够电脑编辑的数字格式（如图5-7）。,第二节 绘写步骤四、字稿扫描 图5-7 字稿扫描,11,第二节 绘写步骤,五、数字化拟合,图5-8 数字化拟合,对扫描录入的字稿利用专门的字库设计软件（如Fontographer，Fondab），根据字体的不同风格，按照一定的数学算法，进行纯粹的数学模型计算，自动地将扫描后的点阵位图还原成与原稿一致的矢量曲线轮廓，但在数字化过程中往往电脑无法体现手稿中鲜明的、人情化的韵味，这些都要靠手工调整才能做到（如图5-8）。,第二节 绘写步骤五、数字化拟合 图5-8 数字化拟,12,第二节 绘写步骤,六、质检成库,修整完成的字还要经过严格的检验，一个字一个字地查，甚至一个点一个点的看，因为一个字要做的好，细节决定品质，除了字型结构合理、轮廓光滑流畅以外，还要有一套完成的技术规范，比如曲线最远端需要加一个级值点，每个笔画要以最少的点进行描述，以尽可能减少文件信息，提高还原速度。所有的都完成后，由专门人员负责装库，配上相应的符号、数字，根据需要转换成不同的编码（如GB、BIG5、GBK等）和不同的格式（如TrueType、PostScript）的字库。,第二节 绘写步骤六、质检成库 修整完成的字还要经过严,13,第二节 绘写步骤,七、测试与商品化,和任何高品质的产品一样，只有经过严格的测试，合格以后才可以进入市场，字库也一样。字库检测都是由经验丰富、熟练业务的专业人员担任测试工作，包括字形、结构、编码、安装、显示、输出、使用以及产品的完整性、实用性、兼容性、系统性等方面，都合格以后字库完成，投放市场。,第二节 绘写步骤七、测试与商品化 和任何高品质,14,第三节 设计方法,字库设计包括改良旧有的设计、补字设计和新的字体设计三个基本的板块。不同版块设计要求也不相同，但都是对单个字符的笔画形态和结构特征进行规范性设计的过程。这与创意字体设计不同：创意文字具有鲜明的艺术性，大部分都是若干字符一起设计，甚至笔画都相互共用，而字库设计则更具有规范性，字符与字符之间相互独立。因此，字库设计是单个字符本身的笔画形态和结构特征的确立过程。,第三节 设计方法 字库设计包括改良旧有的设计,15,第三节 设计方法,一、笔形设计,笔形是字库设计的一个变量。笔形设计是字库设计的开始，不同形态决定了文字艺术特色的差异（图5-9）。同属宋体，但仿宋、书宋、大宋的笔画形态却各不相同，并给人以不同视觉感受，仿宋硬朗干练、书宋文气隽秀、大宋坚实厚重（图5-10）。独体字的笔画少，设计难度大，它们的笔画特点是规律性不强，需要一个一个对待。但无论是独体字，还是合体字，笔形都强调规律性、统一性，追求对称的镜像感。例如方正正黑系列字体笔画将传统黑体融入更多时尚元素（如图5-11），点画则根据不同位置区别处理，分为横点、竖点及顶点，有时同笔异形处理，空间大时为斜点，空间局促则改为竖点。总体上，为增强规律性，将点、撇、捺、横等笔形整合设计，风格统一而又有区分。“口”字右下角抹圆，与其它笔画的流线感呼应，这些微妙的笔形变化对文字风格及编排产生很大的影响（图5-12）。,第三节 设计方法一、笔形设计 笔形是字库设计,16,第三节 设计方法,图5-9 笔形对比,图5-10 不同宋体笔画不同,图5-11 方正正黑基本笔画,图5-12 方正正黑,第三节 设计方法图5-9 笔形对比 图5-10 不同,17,第三节 设计方法,笔形塑造字体风格是以笔形规范作为前提，否则字体就会不和谐。这种规范要求同一种笔画在不同文字中的体现要一致，不能随意变化，而笔画粗细的变化是根据笔画在不同文字中的差异做出相应调整。如方正正黑系列字库在笔形的粗细上有别于传统黑体，粗体的横画较竖画略细，粗重而不失灵动，适合大、小标题。非主笔（点、撇、捺）的最粗端与竖画基本一致、最细端与横画一致或略细，保证整体粗细均匀（如图5-13）。,（如图5-13）方正正黑粗细字体比较,第三节 设计方法 笔形塑造字体风格是以笔形规范作为前,18,第三节 设计方法,二、结构设计,文字结构是字的骨架，字库绘写的基础。汉字的结构具有相对的固定性，可变化的空间很小，主要都是依据正字的要求进行笔画及部件的布局，排布，犹如一个微缩的版式设计。笔形塑造之后，确定第二中心线是非常必要的。第二中心线之间的距离数值是整套字库的内部结构间距，奠定了文字结构中宫收放的基础。同一种字体，第二中心线之间的间距是不变的，但第二中心线的位置是可变的，也就是说间距的位置是可变量，两条中心线可以水平或垂直方向上下、左右平移。根据谢培元先生的经验，第二中心线一般在框内一边宽的二分之一内游移（如图5-14）。只有把第二中心线之间的间距固定，才能协调好不同部件之间的重心关系，从而稳定这个字体所有字符的结构特征。,第三节 设计方法二、结构设计 文字结构是字的骨架，字,19,第三节 设计方法,图5-14 第二中心线之间的间距,第二中心线间距确定（水平或垂直）后，即可根据文字的单合体结构进行部件组合来逐一设计字符。独体字直接根据笔形进行设计。合体字则把所需要的部首全部确定，根据GB2312编码，汉字偏旁部首需为217种，从而为拼字做准备。当然217种部首无需逐个设计，部首总是隐藏于部件、笔画之中。,因此，选择具有涵盖常用部首的独体字和合体字（统称部首汉字）进行设计可以基本覆盖文字的常用部件，从而为设计其它字符提供基本组件。,第三节 设计方法图5-14 第二中心线之间的间距,20,第三节 设计方法,不同编码部首汉字是不相同的，如华文公司为GB2312标准指定的部首汉字是1011个字，为GBK标准指定的部首汉字是224个字。这样的部首字集，每个字体设计公司并不统一。设计师还要根据汉字部首在不同文字里有可能形态不同的特点，将它们的不同体态也纳入部首库，以“女”字旁为例，至少做两个不同的部首，一个是在底下的，一个是在左边的（如图5-15）。字符部件完成后，结合第一中心线、第二中心线原理进行部件组合成字，结合汉字结构规律、重心理论整体调整其美观性（如图5-16）。对于具有书写风格的字体，如启功体、康体、舒同体、静蕾体等，字库设计需要提取书写者的笔形特征，字形规范，再结合中心线理论进行字库设计，力求体现书写者的艺术特色。,第三节 设计方法 不同编码部首汉字是不相同的，如华文,21,第三节 设计方法,图5-15 部首位置不同的形态差异,图5-16 利用部件拼字,第三节 设计方法图5-15 部首位置不同的形态差异图5-1,22,