建筑装饰设计第14章--建筑外部装饰设计课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第三级,第四级,第五级,*,1,本 章 内 容,14.1,概述,14.2,建筑外部装饰设计方法,14.3,室外局部及细部装饰设计,14.4,店面装饰设计,14.5,建筑外部景观设计,1本 章 内 容14.1概述14.5建筑外部景观设计,2,14.1,概述,室外装饰设计包括建筑外观装饰设计和室外环境设计两部分。建筑外观装饰设计是为建筑创造良好的外部形象，包括建筑外观造型设计、色彩设计、材质设计、建筑局部及细部设计等；室外环境指与建筑主体相关连的外部空间环境，一般说，建筑物是室外环境的主体，而其他部分如广场、雕塑、绿化、小品等则是室外环境的辅助设施。,建筑外观装饰设计和室外环境设计是一个有机的整体，室外装饰设计中要统一考虑、协调处理。,14.1.1室外装饰设计的内容,214.1概述室外装饰设计包括建筑外观装饰设计和室外环境设计,3,室外装饰设计是建筑设计的进一步深化和细化，其目的创造一个良好的室外建筑空间环境。做为一项独立的设计，其特征体现在：,（,1,）协调性。室外环境设计应从城市环境、室外景观整体出发，服务于建筑造型和室外空间意境及气氛的表现，对建筑起到渲染和烘托作用。建筑装饰设计不能脱离建筑和建筑空间环境而自成体系，应该与建筑及室外环境相协调、融合，成为一个有机的整体。,14.1.2室外装饰设计的基本特征,3室外装饰设计是建筑设计的进一步深化和细化，其目的创造一个良,4,（,2,）艺术性。,室外装饰设计的目的在于创造一种理想的、具有审美价值的、与视觉特性有关的建筑外部空间形象。因而，装饰设计的过程就是一个艺术创造的过程，也必然受艺术创作的规律要求和限制，如：对比统一、比例、尺度、均衡等。室外装饰设计还不同于一般的艺术设计，它与城市规划、建筑、景观、园林有直接的联系，同时也涉及到文化传统、民族风格、社会思想意识等诸多方面因素。,4（2）艺术性。,5,（,3,）环境性。,“环境”是一种空间，包括光线、形状、设备、设施等，构成了与人的各种关系，“设计”则是处理、协调人的生理、心里与环境之间的关系。室外装饰设计的实质就是对室外环境的美化处理，使之符合人们的生理特别是心里需求。设计师不仅要研究个体建筑的装饰处理，更需要把个体建筑放到外部环境整体中去，构建协调、统一、完美的室内外空间效果。,5（3）环境性。,6,如前所述，室外装饰设计涉及到城市规划、建筑设计、装饰设计、景观设计、园林设计等，除了要符合上述共性的设计要求外，还要遵循以下几项基本原则：,（,1,）与建筑环境协调统一。建筑室外装饰应符合城市规划及基地环境的要求。城市规划对街道两侧建筑布局、建筑设计、色彩等均有总体的要求，这是装饰设计的基本前提，同时，建筑所处基地的地形、地貌、气候、方位、形状、朝向、大小、道路、绿化及原有建筑都对建筑的外部形象有着极大的影响。建筑装饰设计、造型设计要满足规划要求，并充分考虑地区特色、历史文脉等方面的要求，取得与原有建筑、室外环境的协调一致。,14.1.3室外装饰设计的基本原则,6如前所述，室外装饰设计涉及到城市规划、建筑设计、装饰设计、,7,上海新天地（见图,14-1,）是在一片拥有近一个世纪历史的石库门里弄建筑群基础上开发的。石库门建筑有着深深的历史烙印，代表了近代的上海历史文化。开发商并没有简单地把建筑拆除重建，而是保留了石库门建筑群当年的砖墙、屋瓦，创新的赋予其商业经营功能，今天，上海这片历史和文化的老房子已成为具有国际水平的时尚、休闲文化娱乐中心。,图,14-1,上海新天地商贸中心,7上海新天地（见图14-1）是在一片拥有近一个世纪历史的石库,8,（,2,）有助于体现建筑的性格。建筑是为满足人们生产生活需要而创造的物质空间环境，不同的建筑有着不同的外观特征。室外装饰设计应结合建筑性格特点，取得室内外设计效果的一致性，增强建筑的可识别性、提高建筑造型的多样性。南阳金凯悦大酒店（见图,14-2,），外观大面积采用金黄色玻璃幕墙，具有浓郁的东方韵味，反映了建筑特征。,图,14-2,南阳金凯悦大酒店,8（2）有助于体现建筑的性格。建筑是为满足人们生产生活需要而,9,（,3,）反映建筑物质技术。,建筑体型和设计受到物质技术条件的制约，建筑装饰设计要充分利用建筑结构、材料的特性，使之成为装饰设计的重要内容。现代新结构、新材料、新技术的发展，为建筑外形及装饰设计提供了更大的灵活性和多样性，创造出更为丰富的建筑外观形象。国家体育场（见图,14-3,），它的外观即为建筑的结构，结构的组件相互支撑，形成了网络状的构架，它就象树枝编织的鸟巢，形象与结构达到了完美的统一，具有前所未有的独创性，却又简洁而典雅。,图,14-3,国家体育场“鸟巢”,9（3）反映建筑物质技术。图14-3国家体育场“鸟巢”,10,（,4,）体现时代感。,建筑装饰设计与时代发展紧密相连，不同时代有不同的特征。建筑装饰也必然带有浓重的历史时代特征。随着科学技术的发展，人们的审美观念也在不断提高，因而建筑装饰设计要不断更新自己的思维和知识，创造符合时代特征的设计作品（见图,14-4,）。,图,14-4,国家大剧院,10（4）体现时代感。图14-4国家大剧院,11,（,5,）符合经济要求。,经济合理是建筑装饰设计遵循的基本原则，在保证装饰功能和装饰效果的前提下，降低工程造价是每一位设计人员的职责。,11（5）符合经济要求。,12,建筑外部设计涉及到建筑造型、色彩、材质、细部等等，通常建筑外部的装饰是在建筑造型、建筑立面确定之后，对其的进一步细化和深化。,14.2,建筑外部装饰设计方法,12建筑外部设计涉及到建筑造型、色彩、材质、细部等等，通常建,13,从设计手法上看，建筑外部装饰设计同其他设计一样，应遵循形式美的基本规律和构图法则。合理运用这些艺术手段，才能够创造出和谐完美的外部形象。,1,统一与变化 所谓的“统一与变化”就是在“统一中有变化”、在“变化中求统一”，以便取得整齐、简洁、而又免于单调、呆板，丰富而不杂乱的感觉。统一与变化不仅是建筑装饰构图的重要原则，也是其他艺术处理的一般原则。,14.2.1建筑外部装饰设计的构图原则,13从设计手法上看，建筑外部装饰设计同其他设计一样，应遵循形,14,清华大学,1991,年所建的图书馆（见图,14-5,）。设计充分遵循“尊重历史，尊重环境”的原则，在体现时代精神和建筑个性的同时，在空间、尺度、色彩和风格上保持了清华园原有的图书馆及其他建筑特色，使建筑与周围环境和谐统一，相互呼应、浑然一体，既富于历史的延续性，又透出时代气息。,图,14-5,清华大学新图书馆,14清华大学1991年所建的图书馆（见图14-5）。设计充分,15,2,均衡与稳定,均衡主要是指空间构图中各要素之间的相对的轻重关系，稳定则是指空间整体上下之间的轻重关系。,室外装饰的均衡是指建筑及与室外环境要素间前后左右各部分的关系，应给人安定、平衡和完整的感觉。均衡可用对称和不对称的手法取得，对称的均衡体现了严肃庄重、能获得明显的、完整的统一性，不对称的均衡容易取得轻快活泼的效果。,152均衡与稳定,16,在空间的构图效果上，稳定则与物体的大小、形状、质地、色彩等有关系，即空间各种物体的重感是有其大小、形状、色彩、质地所决定，大小相同的两物体，深色的物体比浅色的物体感觉上要重一些，表面粗糙的物体比表面光滑的物体显得重一些。中国美术馆采用对称的造型设计，主楼与两侧附楼获得视觉上的平衡（见图,14-6,）。,16在空间的构图效果上，稳定则与物体的大小、形状、质地、色彩,17,图,14-6,中国美术馆,17图14-6中国美术馆,18,3,节奏与韵律,自然界中许多现象由于有规律的重复出现或有秩序的变化而激发人们的韵律感。人们有意识地加以模仿和运用，从而创造出各种具有条理性、重复性和连续性的美的形式，这就是韵律美。节奏就是有规律的重复，利用设计元素之间单纯的、明确的、秩序井然的关系，使之产生匀速有规律的动感。韵律是节奏形式的深化，是情调在节奏中的运用。节奏富有理性、韵律富有感性。人民大会堂的门廊，采用连续的柱廊形成水平方向上秩序井然的韵律感（见图,14-7,）。,183节奏与韵律,19,图,14-7,人民大会堂,19 图14-7人民大会堂,20,4,比例与尺度,比例是指建筑物各部分之间在大小、高低、长短、宽窄等上的数学关系。建筑形象所表现的各种不同比例特点常和它的功能、技术条件、审美观点有密切的关系。关于比例的优劣很难用数字作简单的规定。所谓良好的比例，一般是指建筑形象的总体以及各部分之间，具有良好的和谐关系。要做到这一点，就要对各种可能性反复比较，力求做到高矮匀称，宽窄适宜，这就是我们通常所说的“推敲”比例。,204比例与尺度,21,尺度是指建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象与其真实大小之间的关系。它包括建筑形体的长度、宽度、整体与部分、部分与部分之间的比例关系及对行为主体,-,人产生的心理影响。在形式美学中，尺度是一个与比例既相互联系，又有区别的一个范畴。比例主要表现为各部分数量关系之比，尺度则是给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。两者如果统一，建筑形象就可以正确反映出建筑物的真实大小，如果不统一，建筑形象就会不真实或歪曲建筑物的大小。,21尺度是指建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象与其真实大,22,5,对比与协调,在二物之间彼此相互衬托下，使其形、色更加鲜明，大者更大，小者更小；红者更红，绿者更绿，这种给人以强烈的感受、深刻的印象的手法称为对比。对比可强可弱，强烈的对比起到醒目和振奋精神的作用，对比弱，则变化小，易产生协调统一的效果。对比易产生个性突出、鲜明强烈的形象感，协调的手法易取得呼应、协调与统一的效果，对比与协调两种手法兼用，才能使形体突出、形象生动及完整统一。,225对比与协调,23,建筑中常用形状的对比、材质的对比、色彩的对比、光影的对比、虚实对比等，恰当地运用对比变化可以丰富室外空间环境，取得活泼丰富的艺术效果。中国人民银行外部空间设计，通过建筑体量、形状、材质的变化，形成鲜明对比效果（见图,14-8,）。,图,14-8,中国人民银行外部设计,23建筑中常用形状的对比、材质的对比、色彩的对比、光影的对比,24,建筑外部是由许多构件组成的，这些构件包括门窗、墙柱、阳台、遮阳板、雨蓬、檐口、勒脚、花饰等。设计就是恰当地确定这些部件的尺寸大小、比例关系以及材料色彩等，并通过形的变换、面的虚实对比、线的方向变化等求得外形的统一与变化。设计时，应注意以下几点：,14.2.2建筑外部装饰设计方法,24建筑外部是由许多构件组成的，这些构件包括门窗、墙柱、阳台,25,1.,比例适当、尺度正确,比例适当、尺度正确是立面完整统一的重要之处。立面各构成要素的比例推敲存在于立面各组成部分之间、各构件之间以及构件本身的高宽等比例要求。一幢建筑物的体量、高度和出檐大小有一定的比例，梁柱的高跨、门窗的高度、柱径和柱高等也有相应的比例，这些比例上的要求首先要符合结构和构造的合理性，同时也要符合立面构图的美观要求。比例尺寸的确定是一个比较过程。在通常情况下，立面的整体比例与局部比例间的协调问题是立面比例处理的关键内容。,251.比例适当、尺度正确,26,展厅立面由梯形、三角形和长方形有机结合而成，各组成部分的恰当比例使整体建筑具有良好的统一感和均衡感（见图,14-9,）。,图,14-9,建筑立面中各部分的比例关系,26展厅立面由梯形、三角形和长方形有机结合而成，各组成部分的,27,建筑立面尺度是研究立面整体和立面各要素与人体或者与人所习惯的某些指定标准之间的绝对度量关系。立面尺度能真实地反映建筑物的实际体量，也能以虚拟尺度从视觉上改变建筑的实际大小，它既能使建筑物看起来大一些，也能使建筑物看起来小一些。立面尺度较大给人一种力量感和稳定感，立面尺度较小给人一种亲切感和密切感。,27建筑立面尺度是研究立面整体和立面各要素与人体或者与人所习,28,2.,立面的虚实与凹凸的对比,建筑立面中“虚”的部分,-,窗、空廊等，给人以轻巧、通透的感觉，“实”的部分如：墙、柱、屋面、栏板等，给人以厚重、封闭的感觉。建筑外观的虚实关系主要是由功能和结构要求决定的。充分利用这两方面的特点，巧妙地处理虚实关系可以获得轻巧生动、坚实有力的外观形象。,282.立面的虚实与凹凸的对比,29,以虚为主、虚多实少的处理手法能获得轻巧、开朗的效果。常用于剧院门厅、餐厅、车站、商店等大量人流聚集的建筑（图,14-10,）。以实为主、实多虚少能产生稳定、庄严、雄伟的效果，常用于纪念性建筑及重要的公共建筑（见图,14-11,）。,图,14-10,南京国际会展中心,29以虚为主、虚多实少的处理手法能获得轻巧、开朗的效果。常用,30,图,14-11,大连市中院审判厅,30 图14-11大连市中院审判厅,31,虚实相当的处理容易给人单调、呆板的感觉。在功能允许的条件下，可以适当将虚的部分和实的部分集中，使建筑物产生一定的变化（见图,14-12,）。,图,14-12,广州红线女艺术中心,31虚实相当的处理容易给人单调、呆板的感觉。在功能允许的条件,32,由于功能和构造上的需要，建筑外观常出现一些凹凸部分。凸的部分一般有阳台、雨蓬、遮阳板、挑檐、凸柱、凸出的楼梯间等，凹的部分有凹廊、门洞等。通过凹凸关系的处理可以加强光影变化，增强建筑物的体积感，丰富立面效果。住宅建筑常常利用阳台和凹廊来形成虚实、凹凸变化（见图,14-13,）。,32 由于功能和构造上的需要，建筑外观常,33,图,14-13,科纳克里法兰西旅馆,33 图14-13 科纳克里法兰西旅馆,34,3.运用线条的变化使立面具有韵律和节奏感,任何线条本身都具有一种特殊的表现力和多种造型的功能。从方向变化来看，垂直线具有挺拔、高耸、向上的气氛；水平线使人感到舒展与连续、宁静与亲切；斜线具有动态的感觉；网格线有丰富的图案效果，给人以生动、活泼而有秩序的感觉。从粗细、曲折变化来看，粗线条表现厚重、有力；细线条具有精致、柔和的效果；直线表现刚强、坚定；曲线则显得优雅、轻盈。,343.运用线条的变化使立面具有韵律和节奏感,35,建筑立面上客观存在着各种各样的线条，如立柱、墙垛、窗台、遮阳板、檐口、通长的栏板、窗间墙、分格线等。任何好的建筑，立面造型中千姿百态的优美形象也正是通过各种线条在位置、粗细、长短、方向、曲直、疏密、繁简、凹凸等方面的变化而形成（见图,14-14,）。,（,a,）用水平线条处理的中央电视台 （,b,）用垂直线条处理的深圳国贸大厦,（,c,）用网格线条处理的北京饭店,图,14-14,立面线条的运用,35建筑立面上客观存在着各种各样的线条，如立柱、墙垛、窗台、,36,4.,正确配置立面色彩和材料质感,建筑物的体型和立面是以形、色、质三方面的综合给人一个完整的外观形象。材料质感和色彩的选择与配置，是使建筑立面产生丰富而生动效果的又一重要方面。根据不同的经济条件和建筑物的标准，建筑物所在地区的基地环境和气候条件，在材料和色彩的选配上，也应有所区别。,364.正确配置立面色彩和材料质感,37,不同的色彩具有不同的表现力，给人以不同的感受。一般说来，以浅色或白色为基调的建筑给人以明快清新的感觉，深色显得稳重，橙黄等暖色调使人感到热烈、兴奋，青、蓝、紫、绿等色使人感到宁静。运用不同色彩的处理，可以表现出不同建筑的性格、地方特点及民族风格。,建筑外形色彩设计包括大面积墙面的基调色的选用和墙面上不同色彩的构图等两方面。色彩处理必须和谐统一而富有变化，应与建筑性格一致，还应注意和周围环境协调一致，其次基色运用还应考虑气候特征。,37不同的色彩具有不同的表现力，给人以不同的感受。一般说来，,38,由于材料质感不同，建筑立面也会给人以不同的感觉。材料的表面，根据纹理结构的粗和细、光亮和暗淡的不同组合，会产生以下四种典型的质地效果：,(1),粗而无光的表面：有笨重、坚固、大胆和粗扩的感觉；,(2),细而光的表面：有轻快、平易、高贵、富丽和柔弱的感觉；,(3),粗而光的表面：有粗壮而亲切的感觉；,(4),细而无光的表面：有朴素而高贵的感觉。,38由于材料质感不同，建筑立面也会给人以不同的感觉。材料的表,39,材料质感的处理包括两个方面，一方面是利用材料本身的特性，如大理石、花岗石的天然纹理，金属、玻璃的光泽等；另一方面是人工创造的某种特殊的质感，如仿石饰面砖、仿树皮纹理的粉刷等。（见图,14-15,）,图,14-15,某会展中心玻璃和钢的运用,39材料质感的处理包括两个方面，一方面是利用材料本身的特性，,40,色彩和质感都是材料表面的属性，在很多情况下两者合为一体，很难把它们分开。一些建筑的外墙常采用浅色抹面与红砖，由于两种不同色彩、不同质感的材料之间互相对比和衬托而收到悦目和生动明快的效果。,40色彩和质感都是材料表面的属性，在很多情况下两者合为一体，,41,14.3.1,出入口装饰设计,建筑出入口是建筑中与人关系最为密切的部位，也是建筑的视觉中心、室内外空间的转换点、室内空间的序曲。因此，在外部的装饰设计中应给予充分的重视。,1,出入口位置确定 出入口位置的确定主要与外部道路有直接的关系，以便于人流车流的进出、疏散为原则，要突出入口的识别功能，体现出较强的视觉导向性。同时，也要考虑建筑构图的均衡、建筑朝向、室外环境、地形、周围建筑形态等。,2,出入口尺度 出入口的尺度大小首先应满足建筑功能需要和人的心理感受；其次，应反映建筑性格特征。如高大雄伟的建筑，其出入口比较宽敞明亮，而住宅等建筑的出入口则应以合适的尺度取得亲切、和蔼的效果。,14.3,室外局部及细部装饰设计,4114.3.1 出入口装饰设计14.3室外局部及细部装饰设,42,3,出入口装饰设计,（,1,）升高入口。通过入口与地面的高度差、地面与入口的踏步过渡处理入口，使升高的入口在视线上更加明显，让人一目了然。,（,2,）夸张入口。是通过对入口的夸张处理强调入口在建筑中的位置，如用两层、三层的高度来强化建筑入口，这种夸张入口往往也成为该建筑构图的中心。,（,3,）凸出、凹进的入口。将入口部分做凸出或凹金的处理，也是处理入口的常用方法。凸出处理造成建筑出入口实体外突，以取得醒目的效果。凹进的方式则较含蓄，它通过出入口的退让产生一种容纳和欢迎的暗示,423出入口装饰设计,43,（,4,）室内外空间联系的设计手法。建筑的出入口与门厅部分共同形成了室内外的过渡性空间。门厅是建筑的交通枢纽、方向转换、人流集散空间，也是空间环境设计的重点，而室外门廊、雨篷、平台等则是室内空间的继续和延伸。设计应满足使用方便、空间得体、环境优美、技术合理、经济有效等要求，形成丰富的转换空间。具体处理手法应根据建筑使用性质来综合考虑。,在入口的装饰设计中，可以从形状、大小、色彩、质感、虚实、阴影等要素方面来进行突出强化，使之符合建筑性格和装饰设计的要求。如采用与整体建筑不同的饰面材料，改变入口门面的色调，还可以充分利用环境，配合绿化、水体、门灯、雕塑等室外建筑小品来进一步烘托建筑入口的气氛。,43（4）室内外空间联系的设计手法。建筑的出入口与门厅部分共,44,门窗是建筑中重要的配件，是建筑立面设计的重要元素。对门窗的细部装饰设计首先应从整体出发，保证建筑的统一风格，处理好立面中虚实对比关系。,14.3.2,门窗装饰设计,44门窗是建筑中重要的配件，是建筑立面设计的重要元素。对门窗,45,1,门装饰设计,建筑物的大门往往是建筑立面的视觉焦点，其装饰要体现出建筑的性格特征。门有中国古典式、西方古典式和现代式几种。中国古典式样门扇富有中国传统文化内涵，如传统民居的大门门上部有挑檐，门的两侧有抱鼓石，门上端的门簪，门扇上的铜饰等等。欧洲古典门式由门扇、门头、镶板、华盖、柱式、檐饰、支托等部件组成，则具有比例适宜、疏密有序、繁简恰当、材质古朴、饰件精细、色彩庄重的特点。而现代门的式样、材质、色彩更是丰富多彩，新材料、新工艺的结合造型各异的雨篷使大门富于现代、时尚气息。,451门装饰设计,46,2,窗装饰设计,窗的形式主要包括中国古典式、西方古典式和现代式三种。中国传统窗式有槅扇窗、槛窗、格扇支摘窗等，外形有方形、长方形、圆形、多边形、扇形、海棠形等多种，图案布局也多种多样，角饰、边饰、边角结合、周边连续、满地纹饰等多种。日本窗式多见较大木质长方形组合而成，窗扇则用木质轻巧整齐的小方格子组成，简洁、朴素、大方，是和式住宅喜用的窗式。欧式窗通常采用假柱、山花作为装饰，雕刻精美华丽。现代窗装饰设计则常用塑料、金属等材料做窗框，加上种类繁多的玻璃，创造出简洁大方的装饰效果。,462窗装饰设计,47,商店的店面装饰是指商店外观的装饰设计。商业设计中的店面，招牌设计作为城市环境的一种形式，不仅汇集了视觉环境艺术的特征，它的外观造型和特征，它的色彩、材料、风格同时也与城市建筑风格、街区环、比例和和谐有着紧密的联系。作为城市整体环境艺术的一部分，也与人居周围环境相互作用的一种关系艺术和空间艺术。,14.4,店面装饰设计,47商店的店面装饰是指商店外观的装饰设计。商业设计中的店面，,48,店面设计如同广告一样，醒目地显示着商店的名称和销售商品的品牌，代表着商店的特色。在繁华的商业区、商业街上，设计现代、风格突出，色彩醒目的商店店面，招牌设计是人们首先看到和浏览的，它起到了强烈的视觉传达作用。诱导人们购买目标和浏览的视线。简洁明快、风格突出、美观大方、色彩强烈又具有视觉冲击力的现代店面，招牌设计，对诱发和刺激消费者购买的心理起着很大的作用，也为美化城市环境带来了新的色彩。,48店面设计如同广告一样，醒目地显示着商店的名称和销售商品的,49,现代店面设计包括商场建筑物整体形象、主入口立面、招牌、橱窗、店外空间与景观设施等，是商店整体外部形象的设计。追求店面的开敞与通透，通过格调鲜明的店面与外部环境设计，准确表达商店的经营理念与特色，是设计师所追求的目标。,14.4.1,店面设计原则,49现代店面设计包括商场建筑物整体形象、主入口立面、招牌、橱,50,（,1,）彰显个性。店面装饰应在与周围建筑的形式和风格相统一协调的前提下，追求个性化的设计。针对不同的商业空间环境，巧妙地运用设计手法，创造丰富多彩、新颖独特的外观形象。,（,2,）突显商业特征。充分运用橱窗、招牌、店微、标志、灯箱、海报、影像等商业化的装饰手段，突显商业特征，使其具有强烈的识别性、导向性和诱导性。,（,3,）动态发展。现代商业流行趋势与时尚风格瞬息万变，商店的装饰装修一方面趋向高格调、高品质，另一方面又以非常快的节奏变化，恰当地掌握好中间分寸，是设计应考虑的问题。,50（1）彰显个性。店面装饰应在与周围建筑的形式和风格相统一,51,1,识别性,店面的识别性指店面具有使人感知其经营内容和性质的一种形象特征。它是通过店面的造型和醒目的匾牌、店徽、广告、橱窗、标志物等展示商店的内涵。店面的识别性在装饰设计中有着重要的作用，它不仅为消费者提供了选择的方便，同时也激发了消费者的购物心理。,14.4.2,店面识别性与诱导性,511识别性14.4.2店面识别性与诱导性,52,增强店面识别性的方法和途径，主要有以下二个方面：,（,1,）通过店面的整体设计反映商店的识别性。如：通过橱窗或大面积通透的玻璃窗展示商品。,（,2,）通过匾牌、店徽、灯箱、海报、影像等展示商店的识别性。这些都是商店经营性质、特色、品种等的直接表达。,2,诱导性 店面的诱导性指店面具有诱导购物行为、吸引招揽顾客的特性。在商业行为中，顾客的购物行为可分“主动购物”和“被动购物”，如何吸引、激发顾客的购物欲望，是店面装饰的最终目的。,52增强店面识别性的方法和途径，主要有以下二个方面：,53,店面诱导性主要是通过诱导视线、路线和空间三方面来实现。,（,1,）诱导视线：指通过店面完美的造型和识别标志来吸引顾客视线。,（,2,）诱导路线：指吸引购物者购物注意力并导向商店购物的流线。,（,3,）诱导空间：指商店临街部分能吸引顾客进入的空间，如将店面凹进后形成一定的临街外部空间，并对此加以美化，形成顾客驻足、停留、观赏、休息的诱导空间。,53店面诱导性主要是通过诱导视线、路线和空间三方面来实现。,54,1,造型设计,商业空间的立面造型可谓是千姿百态，设计手法多种多样。但以展示商店的功能特色为设计总的思路和原则。设计的思路可总结为：,14.4.3,店面装饰设计,541造型设计14.4.3店面装饰设计,55,（,1,）根据经营的内容、性质去构思：如：中餐店可采用传统建筑的装饰手法；风味店可选择具有地方特色的装饰元素等等（见图,14-16,）。,图,14-16,餐厅门面的乡土或地方特色,55（1）根据经营的内容、性质去构思：如：中餐店可采用传统建,56,（,2,）利用原建筑的风格去构思。充分利用原建筑的风格，对其进行点缀和装饰。如：我国有很多仿古的商业街，这些店面设计应结合传统的装饰风格。,（,3,）根据隐语和象征的构思。如：影剧院用胶卷齿孔来装饰周边，酒吧店用酒杯或酒瓶的形象来设计。,（,4,）统一形象的构思。一些专卖店、专营店商家要求的统一形象。如肯德基快餐店一律采用的是该店创始人肖像为店面标志，格调统一。,（,5,）利用几何形体和构图原则的构思。根据构图原则，利用几何形体的组合，创造生动、活泼、简洁、明快的店面形象。,56（2）利用原建筑的风格去构思。充分利用原建筑的风格，对其,57,（,6,）大胆新奇的构思。运用逆向思维，创造新奇、别致的店面形象。北京独一居饭店的店面设计，该店面突破了饭店珠光宝气的设计思路，采用具有地方风味的材料，表现了饭店经营的独特风格，其到意想不到的效果（见图,14-17,）。,图,14-17,北京独一居,57（6）大胆新奇的构思。运用逆向思维，创造新奇、别致的店面,58,“,浪漫一身”服饰杭州西湖店面设计，以“网”形符号体现出服装纤维的抽象特征（见图,14-18,）。,图,14-18“,浪漫一身”服饰杭州西湖店入口设计,58“浪漫一身”服饰杭州西湖店面设计，以“网”形符号体现出服,59,在设计手法上，应注意：,（,1,）立面划分比例、尺度适宜。店面的各组成要素之间比例、尺度应恰当，与人接触的入口、橱窗等应与人体的尺度相适宜。图,14-18“,浪漫一身”服饰杭州西湖店入口设计,（,2,）利用对比手法。充分利用墙面的虚实对比、光影对比、材质对比、色彩对比等设计手法，产生强烈的视觉效果。,（,3,）色彩设计醒目突出。色彩设计应与整个环境既协调又突出，大胆醒目，避免俗气、呆板。,59在设计手法上，应注意：,60,麦当劳的店面设计着力营造快餐店 “随意、轻松、温馨”的气氛。店面以红色、黄色作为主色调，鲜艳明快的色调既能刺激顾客的食欲，又对儿童产生吸引力。全球统一的金黄色“,M”,标识早已为人们所熟识，其亲和力在消费者的心目中也已根深蒂固（见图,14-19,）。,图,14-19,麦当劳店面设计,60麦当劳的店面设计着力营造快餐店 “随意、轻松、温馨”的气,61,2,材料选择,适用于店面装饰的材料种类繁多，目前常用的包括各类陶瓷面砖、各种石材、铝合金或塑铝复合面材、玻璃制品，以及一些具有耐久、防火的新型高分子合成材料或复合材料等。在装饰设计中应正确地运用材料的质感、纹理和自然色彩。同时，还应考虑其材质具有一定的坚固耐久，能够抵御风雨侵袭并有一定的抗曝晒、抗冰冻及抗腐蚀能力。,612材料选择,62,3,照明设计,店面的照明主要由立面照明和橱窗照明所构成。,（,1,）立面照明的目的不仅是人们在夜间能看见店面，而且在容易识别的基础上诱发人们的购物和欣赏。立面照明是一种艺术照明，其灯光、照度应考虑商品的识别性、立面的整体性（灯箱、霓虹灯等）和艺术性,62,63,（,2,）橱窗照明的主要作用突出商品，从而吸引和招徕顾客。为保证观赏者能清晰的看到橱窗里的陈列品，橱窗应有采用一般照明与重点照明相结合，并避免眩光（见图,14-20,）。,图,14-20,某服装专卖店店面照明设计,63（2）橱窗照明的主要作用突出商品，从而吸引和招徕顾客。为,64,1,招牌与广告,商店的招牌与广告具有最为直接地向顾客传递商店经营范围和商品特色信息的作用，招牌与广告设置的位置、尺度、造型等都需要从商店的形体和立面，以及街区的环境整体考虑，招牌与广告要求具有醒目和愉悦的视觉效果，力求色彩鲜艳、造型精美、选材精致、加工细腻、经久耐用。,14.4.4,装饰构配件的装饰设计,641招牌与广告14.4.4装饰构配件的装饰设计,65,现代的招牌形式多样，其形式可分为悬挂式、支架式、贴附式三种。,（,1,）悬挂式。招牌和广告直接悬挂于商店外墙面或其他构件上，形式新颖活泼，容易引起注意，但其尺寸受到一定限制。,（,2,）支架式。以招牌或广告的字体图案（或连同底板）直接固定在外墙、雨篷或建筑物的檐部上端。在尺寸上不受限制，并可结合发光方式设计。,（,3,）贴附式。指讲店牌或广告牌直接附贴在墙面或玻璃上的方式，具有经济、灵活的特点。,招牌一般由衬底和招牌字组成。衬底可由陶瓷砖、马赛克、大理石、有机玻璃、镁铝合金、不锈钢、各种玻璃等，招牌字由铜板字、不锈钢片组字、塑料组字、有机玻璃贴面泡沫字等。,65现代的招牌形式多样，其形式可分为悬挂式、支架式、贴附式三,66,2,店徽、标志,商店店徽是商店标志，通常可以采用中文、外文、拼音、图案等的方式。他们与入口、橱窗一起构成了商店的识别性特征，为主动购物者提供选择上的方便，激发被动购物者的购物欲望（见图,14-21,）。,图,14-21,几种不同标志、灯箱广告,662店徽、标志图14-21 几种不同标志、灯箱广告,67,3,灯箱与霓虹灯 灯箱和霓虹灯等是现代商业建筑的重要装饰手段，除了增强广告宣传效果外，对美化城市夜间景观起到功不可没的作用（见图,14-22,）。,（,a,）霓虹灯,673灯箱与霓虹灯 灯箱和霓虹灯等是现代商业建筑的重要装,68,(b),灯箱广告,图,14-22,霓虹灯与灯箱广告,68(b) 灯箱广告图14-22霓虹灯与灯箱广告,69,霓虹灯广告渲染效果较好，视觉效应强，利用霓虹灯管艳丽鲜明的线条，构成漫画、图案、文字、拼音字母或外文字母等，还可根据需要灵活交替变换发光，是极受商店欢迎的广告装饰手段。它具有设置灵活方便、效果理想等特点，可用于店面、店内、橱窗货架、天花板以及墙壁等各种场合。,69霓虹灯广告渲染效果较好，视觉效应强，利用霓虹灯管艳丽鲜明,70,1,绿化景观设计基本原则,（,1,）尊重自然原则。,保护自然景观资源和维持自然景观生态过程及功能，是保持生物多样性及合理开发利用资源的前提，是景观持续性的基础。因地制宜地结合当地生物气候、地形地貌进行设计，充分使用当地建材和植物材料，尽可能保护和利用地方性物种，保证场地和谐的环境特征与生物的多样性。,14.5,建筑外部景观设计,14.5.1,室外绿化设计,701绿化景观设计基本原则14.5建筑外部景观设计14.5,71,（,2,）景观美学原则。,突出景观的美学价值，是现代景观设计的重要内涵。绿化设计必须遵循对比衬托、均衡匀称、色调色差、节奏韵律、景物造型、空间关系、比例尺度、“底、图”转化、视差错觉等美学原则，创作出赏心悦目的，富有审美特征，又具精神内涵的自然景观。,71（2）景观美学原则。,72,2,绿化景观设计形式,（,1,）规则式。,是指景园植物成行成列等距离排列种植，或做有规则的简单重复，或具规整形状。多使用植篱、整形树、模纹景观及整形草坪等。花卉布置以图案式为主，花坛多为几何形，或组成大规模的花坛群。草坪平整而具有直线或几何曲线型边缘等。规则式常有明显的对称轴线或对称中心，树木形态一致，或人工整形，花卉布置采用规则图案。规则式景观布置具有整齐、严谨、庄重和人工美的艺术特色。,722绿化景观设计形式,73,（,2,）自然式。,自然式是指植物景观的布置没有明显的轴线，各种植物的分布自由变化，没有一定的规律性。树木种植无固定的株行距，形态大小不一，充分发挥树木自然生长的姿态，不求人工造型。充分考虑植物的生态习性，植物种类丰富多样，以自然界植物生态群落为蓝本，创造生动活泼、清幽典雅的自然植被景观。如自然式丛林、疏林草地、自然式花境等（见图,14-23,）。,73（2）自然式。,74,图,14-23,规则式、自然式绿化布置,74 图14-23规则式、自然式绿化布置,75,室外建筑小品是构成建筑外部空间的必要元素。它是一种功能简明、体积小巧、造型别致带有意境、富有特色的建筑部件。它们的艺术处理、形式美的加工，以及同建筑群体环境的巧妙配置，都可构成一幅幅颇具鉴赏价值的画卷，形成优美的景观小品，起到丰富空间、美化环境，并具有相应使用功能的作用。,1,建筑小品的种类 建筑小品的种类甚多，范围也很广。在根据其功能特点大致可以分为两大类：即兼使用功能的建筑小品和纯景观功能的建筑小品。,14.5.2,室外建筑小品设计,75室外建筑小品是构成建筑外部空间的必要元素。它是一种功能简,76,1,建筑小品的种类,建筑小品的种类甚多，范围也很广。在根据其功能特点大致可以分为两大类：即兼使用功能的建筑小品和纯景观功能的建筑小品。,761建筑小品的种类,77,（,1,）兼使用功能的室外小品。兼使用功能的建筑小品主要指具有一定实用性和使用价值的环境小品，在使用过程中还体现出一定的观赏性和装饰作用。包括：交通系统类景观小品、服务系统类建筑小品、信息系统类建筑小品、照明系统类建筑小品、游乐类建筑小品等（见图,14-24,）。,（,a,）景观垃圾桶 （,b,）景观休息凳,77（1）兼使用功能的室外小品。兼使用功能的建筑小品主要指具,78,（,2,）纯景观功能的建筑小品。纯景观功能的建筑小品指本身没有实用性而纯粹作为观赏和美化环境的建筑小品，如雕塑、水景等。这类建筑小品虽没有使用价值，却有很强的精神功能，可丰富建筑空间，渲染环境气氛，增添空间情趣，陶冶人们的情操，在环境中表现出强烈的观赏性和装饰性（见图,14-25,）。,图,14-25,纯景观小品,78（2）纯景观功能的建筑小品。纯景观功能的建筑小品指本身没,79,2,景观小品设计原则,作为外部空间的一部分，景观小品的设计应以总体环境为依据，充分发挥其作用，创造丰富多彩的空间环境。,（,1,）设置应满足公共使用的心理行为特点，小品的主题应与整个环境的内容一致。,（,2,）造型方法符合形式美的原则，要考虑外部环境的特点和设计意图，切忌生搬硬套。,（,3,）材料选择、安装要考虑环境和使用特点，防止产生危害、变形、褪色等，以免影响整体环境效果。,在景观设计中，只要根据环境功能和空间组合的需要，合理选择和布置景观小品，都能获得良好的景观艺术效果。,792景观小品设计原则,80,14.5.3,室外水体设计,水是建筑外部空间艺术中不可缺少的、最富魅力的景观视觉要素。古人称水为景观中的“血液”、“灵魂”。有了水，就更添活泼的生机，也更增加波光粼粼、水影摇曳的形声之美。所以，在室外景观设计中，重视对水体的造景作用、处理好园林植物与水体的景观关系，不但可以营造引人入胜的景观，而且能够体现出优美的风姿。,景观中的水体形成有两种方式，一是自然状态下的水体，如江河湖泊、池塘、溪流、瀑布等；另一种是人工水景，如各种喷泉、水池等。从水景的存在形态可分为静态水景和动态水景。,8014.5.3室外水体设计水是建筑外部空间艺术中不可缺少的,81,1,静态水景,静态水景指水体运动变化比较平缓、水面基本保持静止的水景。静态水景赋予娴静淡泊之美，形成镜面效果，产生丰富的倒影。静态水景通常以人工湖、水池、游泳池等形式出现，并结合驳岸、置石、亭廊花架等元素形成丰富的空间效果（见图,14-26,）。现代景观设计中更注重生态化设计，提倡“生态水池”的设计理念。,图,14-26,某小区静态水景设计,811静态水景 图14-26某小区静态水景设计,82,2,动态水景,动态水景由于水的流动产生丰富的动感，营造出充满活力的空间氛围。现代水景设计通过人工对水流的控制（如排列、疏密、粗细、高低、大小、时间差等）并借助音乐和灯光的变化产生视觉上的冲击，进一步展示水体的活力和动态美，,动态水景根据造型特点不同，可以分为喷泉、涌泉、人工瀑布、人工溪流、壁泉、跌水等。,822动态水景,83,在进行水景设计，要注意以下几点：,（,1,）水景形式要与空间环境相适应。根据空间环境特点选择设计相应的水景形式，如广场体现热烈、欢快的气氛，适宜设计喷泉；居住区需要宁静的环境，适合设计溪流、跌水等。,（,2,）水景的设计尽量利用地表水体或采用循环装置，以节约资源，重复使用。,（,3,）水景的设计要结合其他元素如山石、绿化、照明等，以产生综合的效果。,（,4,）注意水体的生态化，避免出现“死水一潭”或水质不良的情况。,83在进行水景设计，要注意以下几点：,84,3,水岸景观设计,水岸是自然因素最为密集、自然过程最为丰富的地域。也是最具活力、环境最为优美的地段。水岸是散步、观景、谈天说地的最佳地段。水岸景观设计主要是两个方面，一是水岸植物景观，二是岸边建筑小品的设计。,843水岸景观设计,85,在水体岸边，一般选用姿态优美的耐水湿植物如柳树、木芙蓉、池杉、素馨、迎春、水杉、水松等进行种植设计，美化河岸、池畔环境，丰富水体空间景观。种植低矮的灌木，以遮挡河池驳岸，使池岸含蓄、自然、多变，并创造丰富的花本景观。种植高大乔木，主要创造水岸立面景色和水体空间景观对比构图效果，同时获得生动的倒影景观。护岸可以用规则式或自然式，但不管那种形式，都要以恢复原真的自然水岸景观为目的。,85在水体岸边，一般选用姿态优美的耐水湿植物如柳树、木芙蓉、,86,建筑小品主要是指岸边适当位置点缀的亭、榭、桥、架等，设置古朴精致的木花架、空挑出一系列高低错落的亲水平台，能进一步增加水体空间景观内容和游憩功能（见图,14-27,）。,图,14-27,沈阳建筑大学水岸景观设计图,86建筑小品主要是指岸边适当位置点缀的亭、榭、桥、架等，设置,87,14.5.4,铺地设计,地面铺装是指使用各种材料对地面进行铺砌装饰，包括各种园路、广场、活动场地、建筑地坪等。作为景观空间的重要界面，它和建筑、水体、绿化一样，是景观艺术的重要因素之一。,铺地材料众多，做法各异，创造出丰富的视觉效果。根据铺地材料和施工工艺的不同，可以分为：,8714.5.4铺地设计地面铺装是指使用各种材料对地面进行铺,88,（,1,）整体式。指使用水泥混凝土、沥青混凝土、水磨石等进行铺设的地面，具有整体性好、平整度高、成本低等优点，但色彩质地变化较单一。,（,2,）块材式。指使用各种天然或人工块状材料铺设的地面。常见的有天然石材、水泥混凝土块材、陶瓷地砖、木板等，具有美观大方、典雅稳重的艺术效果（见图,14-28,）。,（,3,）碎料式。,指采用卵石、碎石等拼砌的地面。主要用于庭院和各种游憩、散步的小路，具有很强的装饰效果。,88（1）整体式。指使用水泥混凝土、沥青混凝土、水磨石等进行,89,图,14-28,各种块材式地面,89 图14-28各种块材式地面,90,【,复习思考题,】,1.,简述室外装饰设计的基本原则。,2.,简述店面设计的原则。,3.,详细解释店面识别性与诱导性。,4.,建筑外部景观设计包括哪些内容,5.,绿化景观设计有哪些形式？,90【复习思考题】1.简述室外装饰设计的基本原则。,91,本 章 小 结,14.1,概述,14.2,建筑外部装饰设计方法,14.3,室外局部及细部装饰设计,14.4,店面装饰设计,14.5,建筑外部景观设计,91本 章 小 结14.1概述14.5建筑外部景观设计,