古典诗词音韵格律简说课件

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,第五讲 古典诗词音韵格律,制作：韦盛年,第五讲 古典诗词音韵格律制作：韦盛年,一、,古典诗歌的分类,一、古典诗歌的分类,古典诗歌,古体诗,近体诗,四言,/,三言,/,五言,/,七言,/,杂言古诗,（按诗句字数分）,骚体诗,/,乐府诗,/,行、歌行,/,古体绝句,（按体裁类型分）,律诗,绝句,五言律诗,七言律诗,六言律诗,排律,五言绝句,七言绝句,古典诗歌的分类,古典诗歌古体诗近体诗四言/三言/五言/七言/杂言古诗骚体诗,古典诗歌的押韵,诗词歌赋中，某些句子末一个字用韵母相同或相近的字，叫押（压）韵。,押韵的形式：,1,、句句用韵：,诗经,楚辞,的大多篇章都是句句押韵的。早期七言古体诗句句押韵，相传是汉武帝曾筑柏梁台，与群臣联句赋七言诗，句句用韵，后人称这种诗体为,“,柏梁体,”,。,古典诗歌的押韵诗词歌赋中，某些句子末一个字用,2,、融句用韵：,诗经,楚辞,后的古典诗歌大多都是隔句押韵的。这是古典诗歌的常态。,押韵的形式：,3,、融两句用韵：,即三句一韵。这样的诗歌很少。,2、融句用韵： 押韵的形式：3、融两句用韵：,押韵的形式：,4,、交错用韵：,肃肃兔罝，椓之丁丁。赳赳武夫，公侯干城。,诗,周南,兔罝,罝（,j,）、夫同韵，丁（,zhng,）、城同韵。,5,、韵脚加语气词：,后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。深固难徙，更壹志兮。绿叶素荣，纷其可喜兮。,楚辞,橘颂,押韵的形式：4、交错用韵： 5、韵脚加语气词：,中古以前没有韵书，作者根据当时的语音选择同韵字。,隋代以后有了韵书，诗人要依据韵书所定的同韵字来押韵，叫“诗韵”。,白话文运动后，新诗可不押韵，也可押韵。押韵按现时的普通话语音系统来选择同韵字。建国后编有“中华新韵”，仅十四部，极易押韵。,如何判断同韵字？,中古以前没有韵书，作者根据当时的语音选择同韵字。如何判断同韵,隋陆法言著有切韵,(,今只存殘编,),，该书将字分为206韵，因分得过细，不便于运用，于是唐代规定相近的字可以通用。,北宋,陈彭年等人依据,切韵,，修订增补后编出,广韵,一书，是现存最完备的古代韵书。,南宋时，平水人刘渊把通用的字合并成为107韵，后人再减为106韵，这106韵统称为,“平水韵”,，一般就叫作诗韵。为后世通用。,古代的韵书,隋陆法言著有切韵(今只存殘编)，该书将字分为206韵，,平水韵,诗韵常用字表,韵书里，同韵字集在一起的若干部，叫,“,韵部,”,。每一韵部取一个字作代表，叫,“,韵目,”,平水韵诗韵常用字表韵书里，同韵字集在一起的,“,四声”的发现与近体诗的形成,南朝齐、梁时期的沈约、周顒（,y,n,平声）发现汉字有“四声”：平、上、去、入，并运用到诗歌创作上，提出了“前有浮声，后必切响”的原则及“八病”之说。这种诗体在文学史上叫做“永明体”（“ 永明”为齐武帝萧道颐的年号）。,“四声”的发现与近体诗的形成,据梁书沈约传：“（约）撰四声谱，高祖（萧道颐）雅不好焉。尝问于周舍（周顒的的儿子）：”何谓四声？,舍曰：,“,天 子 圣 哲,是也 ”。,平,上,去,入,何谓“四声”,据梁书沈约传：“（约）撰四声谱，高祖（萧道颐,四声的读法,平声,平道莫低昂,上声,高呼猛烈强,去声,分明哀远道,入声,短促急收藏,四声的读法 平声平道莫低昂 上声高呼猛烈强 去,读一读,东-董-冻-笃,诗-史-试-失,基-几-记-吉,白,柏,麦,窄,读一读东-董-冻-笃白柏麦窄,元代以后中原地区的语言被以北京话为基础的近代语言所取代，入声逐渐消失，原来的入声字被归到平、上、去三个声调中去，称为,“,入派四声,”,。但在一些地区的方言中还有所保留。,为何现代汉语中无入声？,元代以后中原地区的语言被以北京话为基础的近代语,所谓近体诗，是相对于唐朝以前的“古体诗”而言的一 种格律诗。,自沈约、周顒发理“四声”后，至唐朝初年，人们又进一步把四声分为平仄两类，并对五、七言诗的平仄、对仗、押韵、句式等作出严格的规定，这样，一种对中国的诗歌创作产生了极其深远影响的格律诗也由此诞生了。,近体诗的形成,所谓近体诗，是相对于唐朝以前的“古体诗”,阴平,-,阳平,/,上,v,去,入,平声,仄声,何谓平仄？,阴平-阳平/ 上v 去 入 平声 仄声,平仄,对仗,押韵,近体诗格律三要素,平仄对仗押韵 近体诗格律三要素,近体诗押韵规则,1,、隔句押韵，即偶数句押韵。首句可押可不押。,2,、必须押平声韵。一韵到底，不能换韵。,3,、不能重韵。即韵脚字不能有重复。,依,平水韵,，,可选购,诗韵合璧,一书,近体诗押韵规则1、隔句押韵，即偶数句押韵。首,近体诗的平仄,仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平,它们之间的排列规律：,一,句之中节奏点上平仄交替（规则一） 。,五言律诗的四种句式,近体诗的平仄 它们之间的排列规律：一句之中节,近体诗的平仄,规则二：要遵循,“,对,”,、,“,粘,”,这两个原则。,对，指一联中对句与出句同一位置的字平仄相反。,粘（,nan,），指上联对句第二字与下联出句第二字平仄相同。,近体诗的平仄规则二：要遵循“对”、“粘”这两,平平,仄仄平，,仄仄,仄平平。,仄仄,平平仄，平平仄仄平 。,平平平仄 仄，仄仄仄平平。,仄仄平平仄， 平平仄仄平 。,首联,颔联,颈联,尾联,相粘,平起首句用韵式,相对,平平仄仄平，仄仄仄平平。 首联颔联颈联 尾联相粘平起首句用,仄仄平平仄，,平平,仄仄平。,平平,平仄仄，仄仄仄平平 。,仄仄平平仄 ，平平仄仄平。,平平平仄仄， 仄仄仄平平 。,首联,颔联,颈联,尾联,相粘,仄起首句不用韵式,另外两种平仄格式：即平起首句不用韵式、仄起首句用韵式，依,“,对,”,、,“,粘,”,规则可同样推出,仄仄平平仄，平平仄仄平。 首联颔联颈联 尾联相粘仄起首句不,近体诗的平仄,规则三：非声眼上的字，其平仄可变通。即第一、三字可平可仄。即俗所谓,“,一三不论，二四分明,”,。,仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄仄,仄仄仄平平,近体诗的平仄规则三：非声眼上的字，其平仄可变,近体诗的平仄,规则四：平脚句要避免,“,犯孤平,”,、,“,三平调,”,，这时一、三不能不论；仄脚句有,“,特拗,”,、,“,大拗,”,情况时，必须要,“,救,”,，这时二、四会不分明。,孤平，一个平脚的句子，除韵脚以外只有一个平声字，而且此平声字与韵脚还不挨近。,三平调，指一个平脚的句子，最后三个字全是平声（平平平）。古风常用此式，近体诗不允许出现。,近体诗的平仄规则四：平脚句要避免“犯孤平”、,仄仄平平仄，,平,平仄仄平。,平平平仄仄，仄仄仄平平 。,仄仄平平仄，平平仄仄平。,平平平仄仄，仄仄仄平平。,必需平声，否则犯孤平,孤平,必需平声，否则犯孤平孤平,仄仄平平仄，,平,平仄仄平。,必需平声，否则犯孤平。,如果第一字非用仄声不可，可将第三字改为平声，这样就不会犯孤平。即：,仄平平仄平,孤平,必需平声，否则犯孤平。孤平,仄仄,仄,平平，平平仄仄平。,平平平仄仄，仄仄仄平平，,仄仄平平仄，平平仄仄平。,平平平仄仄，仄仄仄平平 ，,必需仄声，否则为三平调。,三平调,必需仄声，否则为三平调。三平调,本应为：,平平平仄仄，仄仄仄平平。,变为： 平平仄,平,仄，仄仄仄平平。,“,特拗,”,与救,拗,救,注意,：这时候第一个字必须是平声，不能是可平可仄。,本应为：平平平仄仄，仄仄仄平平。“特拗”与救拗救注意：这,“,特拗,”,与救,明朝挂帆去，枫叶落纷纷。,李白,夜泊牛渚,凉风起天末，君子意如何,。,杜甫,天末怀李白,庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。,千载琵琶作胡语， 分明怨恨曲中论。,蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。,伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。,杜甫,咏怀古迹五首,“特拗”与救明朝挂帆去，枫叶落纷纷。李白夜泊牛渚凉风,本应为：,仄仄平平仄，平平仄仄平。,变为： 仄仄平,仄,仄，平平,平,仄平。,“,大拗,”,与救,拗,救,野火烧不尽，春风吹又生。,白居易,草,本应为：仄仄平平仄，平平仄仄平。“大拗”与救拗救野火烧不,“,大拗,”,与救,落日池上酌，清风松下来。,孟浩然,送友东归,二月频送客，东津江欲平,。,杜甫,泛江送客,蔼蔼花蕊乱,，,飞飞蜂蝶多。,杜甫,绝句,草木岁月晚，关河霜雪清,。,杜甫,送远,孤雁不饮啄，飞鸣声念群,。,杜甫,孤雁,南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中,。,杜牧,江南春绝句,“大拗”与救落日池上酌，清风松下来。孟浩然送友东归二,平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平,仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平,七律的构成，即是在五律句式前加上“平平”“仄仄”二字而已。其平仄、对粘、拗救规则与五律相同。,俗称：,“,一三五不论，二四六分明,”,七言律诗,平平仄仄平平仄 七律的构成，即是在五律句,绝句,绝句，即截句，乃是将律诗截取而成的。其平仄、对粘、拗救规则亦同于律诗,。,绝句绝句，即截句，乃是将律诗截取而成的。其平仄、对粘、拗救规,总结,一、 近体诗要押平声韵。,二、 对、粘规则。,三、 一三五不论，二四六分明。,四、 平脚句不能犯孤平、三平调，这时一三五不能不论；仄脚句有特拗、大拗，这时二四六不分明。,总结一、 近体诗要押平声韵。,对仗,对仗是近体诗格律的又一要素。仗，仪仗的仗。古代的仪仗队往往两两相对，故取其义。现代修辞学称之为对偶。,规则五：中间两联，即颔联、颈联必须对仗。,对仗对仗是近体诗格律的又一要素。仗，仪仗的仗。古代的仪仗队往, 对句与出句相应位置上的,词性,相同（名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，虚词对虚词），,句法结构,相同或相似。,明月松间照，清泉石上流,竹喧归浣女，莲动下渔舟,对仗的要求, 对句与出句相应位置上的词性相同（名词对名词，,对句与出句相应位置上的平仄相反（符合近体诗的格律要求）,绝句因是截取律诗而得，故可以全部不对仗，也可以全部对仗，也可以仅有一联对仗。, 对句与出句相应位置上的平仄相反（符合近体诗的格律要求）,所谓“工对”，就是同类事物相对。名词的词性要相同，而且其细类也要相对。如天文对天文，地理对地理，动物对动物，草木对草木等等。,宽对一般是实词对实词，虚词对虚词。一般颈联必须工对，颔联则松一些。,有工对、宽对,好雨知时节， 当春乃发生。,随风,潜,入夜， 润物,细,无声。,(宽对),野径云俱黑， 江船火独明。,(工对),晓看红湿处， 花重锦官城。,杜甫春夜喜雨,所谓“工对”，就是同类事物相对。名词的词性要,有“借对”,歧王宅里,寻常,见，崔九堂前几度闻。,有流水对,海内存知己，天涯若比邻,(,王勃,),欲穷千里目，更上一层楼。,(,王之涣,),沧,海月明珠有泪，,蓝,田日暖玉生烟。,有“借对” 歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 有流水,有,“,正对,”,，有,“,反对,”,正对：上下联内容相似或相关,铁肩担道义，妙手著文章,（李大钊）,青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣,（西湖岳飞墓）,反对：上下联内容相反,有“正对 ”，有“反对” 正对：上下联内容相似或相关,忌“合掌”,合掌：上下联完全同义或基本同义。,国士无双双国士 忠臣不二二忠臣,（潮州双忠祠）,天下无双胜地 江南第一名山,（安徽白岳）,宣尼悲获麟，西狩涕孔丘。,刘琨,重赠卢谌,忌“合掌”合掌：上下联完全同义或基本同义。 国士,总结,一、 近体诗要押平声韵。,二、 对、粘规则。,三、 一三五不论，二四六分明。,四、 平脚句不能犯孤平、三平调，这时一三五不能不论；仄脚句有特拗、大拗，这时二四六不分明。,五、中间两联（颔联、颈联）要对仗。,总结一、 近体诗要押平声韵。,近体诗的格律的美学特征,平仄,对仗,押韵,抑扬的美,对称的美,回环的美,近体诗的格律的美学特征 平仄 对仗,在今天，古典诗歌要像在古时那样占据重要地位已经是不可能的事情。就表达我们时代的想象力、存在状况、复杂感情而言，新诗更为有力。写古体诗是追求一种雅趣，保持我们对古典文学的审美情感。因此，学界一般认为：写古体诗，就应按古音写。这样，就离不开韵书了。,写古诗，最好从写律诗开始。这样开始虽然比较难些，但对掌握古诗写法很有好处。,写诗,诗人应,“,戴着镣铐跳舞,”,。,闻一多,在今天，古典诗歌要像在古时那样占据重要地位已经,课后思考练习,1,。,近体诗格律的三个要素是什么？什么是 “四,声”？什么是“平仄”？,2,。对,”,对仗,”,有什么要求,?,3,。什么是宽对？什么是工对？,4,。近体诗对押韵有什么要求？,6,。试完成下面的对联： 孙行者,独脚兽,7.,试分析下列对联（对句）的格律,.,才赏云山一路景 又看珠水万家灯,领风气之先 立学术之颠,课后思考练习1。近体诗格律的三个要素是什,五、七律的一般写法,起、承、转、合（八股文法）,五、七律的一般写法起、承、转、合（八股文法）,登高,（杜甫）,风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。,平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。,无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。,平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。,万里悲秋常作客，百年多病独登台。,仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。,艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。,平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。,登高（杜甫）,【,春望,】,杜甫,国破山河在，城春草木深。,感时花溅泪，恨别鸟惊心。,烽火连三月，家书抵万金。,白头搔更短，浑欲不胜簪。,【春望】杜甫,蜀相,杜甫,丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。,蜀相,登快阁,痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。,落木千山天远大，澄江一道月分明。,朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。,万里归船弄长笛，此心吾与白欧盟。,黄庭坚,登快阁,登岳阳楼,杜甫,昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。,登岳阳楼,望洞庭湖赠张丞相,孟浩然,八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，空有羡鱼情。,望洞庭湖赠张丞相,重阳登火炉山,群峰远闹市，佳节人多登。,老人不策杖，儿童争先上。,石阶满人声，土路我独行。,小山虽不高，登临亦纵怀。,重阳登火炉山,重阳登火炉山,群峰远闹市，佳节共登攀。,白首不扶杖，顽童争列班。,石阶人济济，野径我闲闲。,凌顶览山小，已忘独步艰。,重阳登火炉山,作业：,秋夜怀人,南国炎州地，秋来木犹青。,白露结为霜，寒蝉高树鸣。,夜深犹未寐，凉月还思卿。,寄心与流光，为君照归程。,1.,先写出自己想表达的意思。大致解决押韵的问题,作业：1.先写出自己想表达的意思。大致解决押韵的问题,秋夜怀人,南国炎州地，秋来木尚青。,寒蝉鸣碧树，白露结霜橙。,中夜未成寐，清琴犹思卿。,寄心与朗月，为照所归程。,2.,调节每一句的平仄。不要犯孤平、三平调。,秋夜怀人2.调节每一句的平仄。不要犯孤平、三平调。,秋夜怀人,南国炎州地，秋来叶尚菁。,寒蝉鸣碧树，白露结霜橙。,中夜未成寐，清琴犹思卿。,愁心寄朗月，长照返归程。,3.,再看整首诗的意思，看有没有可以修改的地方。,秋夜怀人3.再看整首诗的意思，看有没有可以修改的地方。,秋夜怀人,南国炎州地，秋来翠色盈。,寒蝉鸣碧树，白露结芳蘅。,中夜不能寐，鸣琴聊慰情。,愁心寄朗月，长照锦官城。,屈原,楚辞,远游,：“嘉南州之炎德兮，麗桂樹之冬榮。”,阮,籍,咏怀,其一：夜中不能寐，起坐弹鸣琴。,4.,多多修改，试着换韵，换别的词语，最好能跟自己的实情结合起来，有所感发。,秋夜怀人 屈原楚辞远游：“嘉南州之炎德兮，麗桂樹之冬榮,秋夜怀人,十载愁心付叹嗟，哪堪重叠浣溪沙。,小窗独对冷秋月，空唱新笺蝶恋花。,秋夜怀人,修改：,秋夜怀人,去岁车站内，执手作别难。,冬寒孤夜饮，春暖独晨餐。,夏老秋思至，花衰旧叶残。,街灯怜影寂，相伴夜漫漫。,修改：,最后修改如下：,秋夜怀人,往年车站内，执手别离难。,冬夜孤寒饮，晨朝独自餐。,春归秋思至，花落黄叶残。,怜影街灯寂，相随长夜漫。,他人的诗很难修改,最后修改如下：他人的诗很难修改,注意：写诗时寻找合适的词语，有两种情况，一是已定首字而找尾字，这时可查,骈字类编,；一是定尾字而找首字，这时可查,佩文韵府,(,今天我们也可以利用,汉语大词典,的电子版来查询,),。,这两本书都太过浩繁，比较简洁的韵书（如,诗韵合璧,）会在以韵字为中心，撮录有这两类词。,另外,诗韵大辞典,亦可备查：,注意：写诗时寻找合适的词语，有两种情况，一是已定首,骈字类编,骈字类编,古典诗词音韵格律简说课件,用典、用词除在以上两书（骈字类编、佩文韵府）可查外，最齐备的书乃是类书，以清代编的,渊鉴类函,最适合。,最大型的类书是清代陈梦雷编的,古今图书集成,，太过庞大，不适合查考。,用典、用词除在以上两书（骈字类编、佩文韵府）可查,以上所言只是实际作诗时的技巧方法。开始学写诗词不应由此途径。而是从对名家名篇的模仿学习开始的。就不妨选老杜的作品（当然也可以选你最喜欢的诗人，这样进步比较快，选唐诗三百首或那些编选本也可以，这样顺便可以熟读这些名篇。但从某个诗人入手有好处，可以比较深入地了解一个诗人实际是如何写诗的，甚至因此可以为以后的研究打基础）。可以先从对句开始，把下面的对句掩住，只看出句，然后试着自己拟对句，再看诗人怎样写对句。再由这两联对偶的句子推及至全首诗,。,以上所言只是实际作诗时的技巧方法。开始学写诗词不,江村即事（司空曙）,钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。,纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。,仿：,唱罢归来（韦盛年）,唱罢归来犹细吟，紫荆桥上风开襟。,纵然一夜不能眠，不妨对月把诗寻。,江村即事（司空曙）仿：,唱罢归来,唱罢归来犹细吟，紫荆桥上风开襟。,纵然一夜不能眠，不妨对月把诗寻。,唱罢归来（韦盛年）,唱罢归来夜已深，紫荆桥上月西沉。,仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。,纵然门闭无归计，正合小诗风里吟。,仄平平仄平平仄，仄仄平平平仄平。,唱罢归来唱罢归来（韦盛年）,词的格律,词的格律,规则一：词的用韵，或平或仄，依据词谱而定；有转韵的，以一韵到底居多。而律诗只能押平声韵，不能换韵。,相见欢（李煜）,无言独上西,楼,。月如,钩,。寂寞梧桐深院锁清,秋,。,剪不,断,。理还,乱,。是离,愁,。别是一般滋味在心,头,。,一、词的用韵,规则一：词的用韵，或平或仄，依据词谱而定；有转韵的，以一韵到,词韵比诗韵宽，诗韵的,106,部，合并而为,19,部。词韵同部的平声通押，上声和去声通押，入声独用。同部的平声又可和上声、去声通押而构成“叶韵”。,词韵简编,浪陶沙（李煜）,帘外雨潺,潺,，春意阑,珊,。罗衾不耐五更,寒,。梦里不知身是客，一晌贪,欢,。,独自莫凭,栏,。无限江,山,，别时容易见时,难,。流水落花春去也，天上人,间,。,词韵比诗韵宽，诗韵的106部，合并而为19部。词韵同部的平声,规则二：词的平仄依据词谱而定。五言、七言句大致与律诗相同。,二、词的平仄,规则二：词的平仄依据词谱而定。五言、七言句大致与律诗相同。二,规则三：词的对偶，依据词谱而定。有必须用的，有可用可不用的。与律诗相比，词的对偶句不一定要平仄相对，可以同字相对（如“才下眉头，却上心头”）。,三、词的对偶,醉里挑灯看剑，,梦回追角连营。,八百里分麾下炙，,五十弦翻塞外声。,沙场秋点兵。,辛弃疾,破阵子,对偶句，平仄对立,对偶句，平仄不对立,规则三：词的对偶，依据词谱而定。有必须用的，有可用可不用的。,作词步骤,曲调有哀与乐、刚与柔、急与慢等分别，有雄壮、哀怨、柔婉等各种声情上的区别。所选词调应与自己所抒发的情感相契合。,1.,选择词调,据声情、内容、长短择词调,作词步骤曲调有哀与乐、刚与柔、急与慢等分别，有雄壮、哀怨、柔,唐宋词调由于音谱、歌法失传，词调的声情，后人不能亲闻，难已获知，但钩稽当时的文献记载，一些词调的声情，还约略可考。,破阵子,、,六州歌头,：军乐 雄壮,竹枝,：声怨咽，调凄苦,水调歌头,：高亢而悠扬的曼声长调,水龙吟,：清彻嘹亮的笛曲,念奴娇,：高调,贺新郎,：音韵洪畅，歌时浩唱,唐宋词调由于音谱、歌法失传，词调的声情，后人不能亲闻，难已获,沁园春：声清美,霜天晓角：声调凄婉,雨霖铃,：声哀怨,兰陵王,：笛曲，末段声尤激越,暗香,、,疏影,：音节谐婉,以上见吴熊和,唐宋词通论,第五章,词调,第三节,选声择调,沁园春：声清美,但更通常的情况是，同一曲调可用来表达不同的内容与感情。,唐宋词调，大多是通用性的，在内容、情感上没有严格限制,。因此选词调时一般不拘。,菩萨蛮,蝶恋花,浣溪沙,临江仙,唐多令,但更通常的情况是，同一曲调可用来表达不同的内容与感情。唐宋词,但有些调名，有一定的对象与范围，形成约定俗成的习惯，虽然没有明文规定，选调时最好不要违背。,竹枝：泛咏风土人情,黄帝盐、苏合香：用于祠神,醉蓬莱、黄河清、舜韶新：用于应制（宫廷、庆贺）,黄莺儿、荷花媚、暗香、疏影、双双燕：用于咏物,鹊桥仙：咏节序,长寿仙、庆寿光：用于祝寿,但有些调名，有一定的对象与范围，形成约定俗成的习惯，虽然没有,2.,选韵部,清,周济,宋四家词选,序,：东真韵宽平，支先韵细腻，鱼歌韵缠绵，萧尤韵感慨，,阳声字多则沉顿，阴声字多则激昂。重阳间一阴则柔而不靡，重阴间一阳则高而不危。,选择契合于词的情感与内容的韵部,2.选韵部清周济宋四家词选序：东真韵宽平，支先韵细腻,3.,按词谱填词,“,”,表示平声，,“,”,表示仄声，,“,”,表示可平可仄，,“,”,表示平韵，,“,”,表示仄韵。,【蝶恋花】,又名鹊踏枝、凤栖梧、卷珠帘等。双调60字，上下片各五句四仄韵。,，。，。,，。，。,3.按词谱填词 “”表示平声，“”表示仄声，“”表示,填词入手最好是从模仿名家词开始,周清真之典丽，姜白石之骚雅，史梅溪之句法，吴梦窗之字面。取四家之所长，去四家之所短，此（乐笑）翁之要决。,南宋,陆行直,词旨,乐笑翁，词人张炎之号,填词入手最好是从模仿名家词开始周清真之典丽，姜白石之骚雅，史,如何填词,如何填词,古典诗词音韵格律简说课件,古典诗词音韵格律简说课件,古典诗词音韵格律简说课件,古典诗词音韵格律简说课件,古典诗词音韵格律简说课件,恋家,怀旧,昨夜梦新晨，袅袅稀里烟。逐荒野，戏丛林，留连忘返，不知有归。稀土矿前，犹忆酣甜，怎奈是当年！,岁如梭飞，终究趟过闲。在他乡，不如意之事，十有八九。纵有辛酸泪，旧梦重游。又是新年头，茫茫天际，几度离愁。,恋家怀旧,钗头凤,忆高中旧友,冷风寒，花飘零。愁如蛛丝不经提。楼已空，尘自舞。往日欢声，挂在老树，荡！荡！荡！,欢情少，人寂寥。青鸾送信音飘渺。旧相识，休相失。分飞劳燕。何时再见，念！念！念！,钗头凤忆高中旧友,红酥手。黄藤酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢, | | | | | | ,情薄。一怀愁绪，几年离索。错。错。错。, | | | | | | | |,春如旧。人空瘦。泪痕红悒鲛绡透。桃花落。闲, | | | | | | ,池阁。山盟虽在，锦书难托。莫。莫。莫。, | | | | | | | |,押韵：,aaabbbbbb,。即手、酒、柳押仄声韵，恶、薄、索、错押仄声韵。上下两联的平仄完全一样。句号处为韵脚，即需要押韵。,红酥手。黄藤酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢,一剪梅,课中作业，生黄君秋婵以两词附于札后，言“以两首不是词的词告别我的诗词课”，其一,青玉案,云：“,淡月疏桐风影移，正道是、秋向晚。等闲人间芳菲尽。方知此番，低烛红帐，孤衾不胜寒。 相思偏怨玉桥笛，悱恻离人泪。蓬山应觉青鸾杳。心又天涯，尺牍何期，恨无彩凤翼。”,之作虽未合律，然幽曲深婉，清丽高洁，得风人之旨。余不揣固陋，略依其意，改作,一剪梅,一词。以己私心，度人之怀，妄窜臆改，或不免于讥。然倚声填词，斯为正道，是所深望于秋婵并诸君焉。,淡月疏桐风过栏。红叶黄花，锦瑟华年。孤衾不耐夜来寒，低烛轻烧，罗帐斓斑。,不尽相思红泪弹。偏怨桥头，玉笛声残。恨无彩凤翼双飞，心系天涯，尺素难安。,2007,年,12,月,29,日,一剪梅,南乡子,期末监考，百无聊赖，仿坡公,南乡子,送述古,“,回首乱山横,”,，试填词一阙，未克，他日继成之。,回首暮云残，不见锦城只见烟。两鬓萧萧华发薄，犹怜，十七年前是少年。,一别再无言，秋梦春云只等闲。今世无因来证果，可叹，当日阿梅不见怜。,-2010,年,1,月,苏轼,南乡子,送述古,回首乱山横。不见居人只见城。谁似临平山上塔，亭亭。迎客西来送客行。,归路晚风清。一枕初寒梦不成。今夜残灯斜照处，荧荧。秋雨晴时泪不晴。,南乡子苏轼南乡子送述古,洞仙歌,陈永正,待来几日，积几多惆怅。一夜开门几回望。奈快邮难寄，电话难通，唯是有、梦入西关寻访。,睡轻容易觉，伴着虫声，冷雨飘开绛纱帐。不肯送离魂，多事春风，但搅得、心波摇漾。悔前天玉照送还伊，否则便终宵，把看遥思。,洞仙歌,