设计美学323课件

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设计文化的构成,概况,1,您的内容打在这里，或者通过复制您的文本后。,概况,2,您的内容打在这里，或者通过复制您的文本后。,概况,3,您的内容打在这里，或者通过复制您的文本后。,+,+,+,整体概况,2,概况1+整体概况2,在工业时代来临之前，在手工业生产中还没有形成独立于制造过程的设计活动。设计和生产是融为一体的，设计师和生产者是同一个人。生产者往往也是规划者，整个生产过程是由他,一人完成,的。,即,:,设计是由具有丰富经验、技术熟练的手工艺匠人进行的，设计方法是建立在直觉基础上的。,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,技术传统手工业生产,3,第三章 功能转化论第二节 设计文化的构成技术传统手工,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,技术传统手工业生产,4,第三章 功能转化论第二节 设计文化的构成技术传统手工,手工艺往往与特定的文化传统和习俗是结合在一起的，因此它与人们的日常生活惯比较接近，容易为人们所接受。但是手工艺又具有,封闭性和保守性,。,个体孤立状态，难以社会传播，以个人经验和传统为基础，保守。,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,技术传统手工业生产,5,第三章 功能转化论第二节 设计文化的构成技术传统手工,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,技术传统手工业生产,6,第三章 功能转化论第二节 设计文化的构成技术传统手工业生产,机器生产出现以后，生产活动的社会化程度提高了，产品的,设计与生产过程也分离,开来。工业技术的分工，改变了原来手工艺生产的一体化状态使生产过程中,技术因素与艺术因素,分离开来，在直接生产中消除了手工艺所能产生的各种审美因素。,因此在,19,世纪初叶，物质产品的生产出现两种不同的趋向：一种是,工业技术产品，设计简陋，制作粗糙但价格低廉，能为广大消费者接受；,另一种是,手工艺单件生产的产品，精工细作，注重装饰，但价格昂贵，只能为少数有钱阶层消费。,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,机器生产,7,第三章 功能转化论第二节 设计文化的构成机器生产7,1851,年的伦敦工业博览会 欧洲装饰趣味,/,美国适应实际需求,英国工艺美术运动（罗斯金和莫里斯）倡导手工业品实用与审美的结合,德国产业联盟和包豪斯设计学院 倡导以工业技术为基础的建筑设计和工业设计,工业产品的实用与审美相统一的问题，实质上涉及科技文化与整个人文文化的联系。,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,机器生产,8,第三章 功能转化论第二节 设计文化的构成机器生产8,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,马歇,布鲁尔（,1902-1981,）,1925,年设计了这把椅子，为了纪念他的老师瓦西里,康定斯基，故而取名为“瓦西里椅子”。瓦西里椅子曾被称作,20,世纪椅子的象征,，具备典型的德国包豪斯风格，在现代家具设计历史上具有重要意义。马歇,布鲁尔采用钢管和皮革或者纺织品结合，还设计出大量功能良好，造型现代化的新家具，包括椅子、桌子、茶几等，得到世界广泛的欢迎。他也是,第一个采用电镀镍来装饰金属的设计家。,这把优雅的座椅是设计拥趸们追捧的作品，蕴含其中的设计理念远远领先于设计师所在的时代，直至今日，它的简约外观与轻巧的实用性仍令人惊叹。,世界上第一把钢管椅子。突破性地将传统的平板座椅换成了悬垂的、有支撑能力的带子，使坐在椅子上的人感觉更舒适，椅子的重量也减轻了许多。,9,第三章 功能转化论第二节 设计文化的构成 马歇,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,巴塞罗那椅，开创了现代设计先河，这件作品被视为二十世纪最经典的椅子流行至今。眩亮的不锈钢和柔软的皮革完美结合在一起，让空间充满了,时代感,。,巴塞罗那椅因为前椅脚后屈的弧度优美,被誉为悬桁（,cantilever,）构造设计中最美的椅子！,巴塞罗那椅由和缓弧度的钢材,X,字交叉的优美椅脚，制作时花费相当多的时间与心力在熔接与塑形上，原始设计的坐垫部分采用高贵优雅的白色山羊皮，格子状的皮革接绩缝制，亦展现了高超的缝制技术。,1948,再现并生产贩卖，至今仍广受喜爱。此款椅子材质，椅腿部分采用的是矩形实心镜面不锈钢。,10,第三章 功能转化论第二节 设计文化的构成,随着产品科技内涵的不断增加，产品的结构和工艺过程不断复杂化，因此，没有专门的设计，产品是无法进行批量生产的。于是,产品设计成了技术开发向生产转化的中间环节。,在产品设计中技术可行性是第一位的问题，由此形成了,工程设计。,工程设计：是以满足人类需要,特别是可以用当代文明的技术因素来满足的需要,为目标的有目的的活动。,特点：它具有约束性，设计方案的选择受多种因素的限制，设计具有多解性，总之要做到技术上可行、经济上合理。,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,工程设计,11,随着产品科技内涵的不断增加，产品的结构和工艺过程不,20,世纪中叶以来，科技进步椎动了工程设计的长足发展，使其,设计方法,由经验直观的方式进展到,优化的和动态的设计,以及,计算机辅助设计,。如：系统工程原理和系统方法，控制论，离散论、有限元法，计算机辅助设计等等。,同时，在,产品造型理论方面,：人的行为学方式、数学基本质的引入；审美心理学方面，完型心理学和知觉心理学的引入；在符号学美学和传播学方面强调使产品语言具有可理解性和传达方式具有内在性，从而把造型因素转化为具有信息内涵和情感效应的语义象征。,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,工程设计,12,第三章 功能转化论第二节 设计文化的构成工程设计12,工业设计是从造型活动开始的，它的重点在于处理物与人的关系。,工业设计在于使产品适应于人的尺度，以满足人的生理、心理和社会文化的需要。这就把产品设计的内涵从自然科学技术扩大到人文社会科学和审美文化的领域。,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,工程设计,13,工业设计是从造型活动开始的，它的重点在于处理物与人的,工程设计和工业设计,的发展，为实现设计的一体化过程打下了基础。,产品结构、工艺和造型设计是一个相互联系的有机整体。,20,世纪最显著的特点是各学科之间的交叉。产品设计是一个需要不同专业人员共同参与的系统工程。,产品的设计也是人的生活方式的设计，它必然作用于,人的精神生活和个性心理,。设计作为一种文化整合过程，涉及,1,、,整个物质世界、,2,、,社会环境、,3,、,自然环境以及,4,、,消费者个人的身心发展。因此，设计的价值取向成为当代设计所关注的重大问题。,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,14,工程设计和工业设计的发展，为实现设计的一体化过程打下,市场定位 产品设计 科学技术的水准,设计师：了解现实对技术的接受程度，了解科技发展的动向,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,设计的文化整合原理,设计是,科技要素,和,社会要素,的一种综合，无论是技术水准或市场需求都收到实际接受过程的影响。,15,市场定位 产品设计 科学技术的,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,设计的文化整合原理,从设计目标的提出到整体方案的实施，存在不同飞分析和综合过程。,16,第三章 功能转化论第二节 设计文化的构成设计的文化整合原理,0,准备工作,0.1,输入质询内容,0.2,对质询进行评议,0.3,对预计的设计工作进行评估,0.4,准备暂时性答案,1,简单综合,1.0,输入指示性要求,1.1,规定目标,1.2,限定具体条件,2,提出项目,2.0,归纳各种临时问题,2.1,提出采取途径的建议,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,一般设计过程的各项程序,17,第三章 功能转化论第二节 设计文化的构成一般设计过程的各项,3,收集各种数据资料,3.1,集中所用数据,3.2,对数据进行分类和存储,4,分析,4.1,将问题分解为若干子项,4.2,依据目标对子项进行分析,4.3,准备提出功能指标,4.4,对本项目及其成本重新评估,5,综合,5.1,依据目标解决各种问题,5.2,提出协调指标中各项相互冲突的要求的方法,5.3,从事解决原理问题的研制,5.4,一般性整体解决方案,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,一般设计过程的各项程序,18,3 收集各种数据资料第三章 功能转化论第二节 设计文化的,6,研制,6.1,造型观念的确定,6.2,建立基本模型,6.3,针对子项目间的协调开展研制,6.4,整体方案的确定,6.5,方案评价,7,传播,7.1,确定传播的要求,7.2,大众传媒的选择,7.3,传播准备,7.4,信息发布,8,总结,8.1,课题总结,8.2,文件整理,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,一般设计过程的各项程序,19,6 研制第三章 功能转化论第二节 设计文化的构成一般设计,6,研制,6.1,造型观念的确定,6.2,建立基本模型,6.3,针对子项目间的协调开展研制,6.4,整体方案的确定,6.5,方案评价,7,传播,7.1,确定传播的要求,7.2,大众传媒的选择,7.3,传播准备,7.4,信息发布,8,总结,8.1,课题总结,8.2,文件整理,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,一般设计过程的各项程序,20,6 研制第三章 功能转化论第二节 设计文化的构成一般设计,总结：,设计目标的确定实际上是对设计产品的功能定位，是根据社会需求、技术条件和生产成本等加以综合考虑的。,产品的细分化来源于不同层次消费者对于产品的品种有不同的功能要求。,数据,目标,结构,造型,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,一般设计过程的各项程序,21,总结：第三章 功能转化论第二节 设计文化的构成一般设计过程,由此可看出，产品设计是通过对产品材料、结构和形式的确定，建构起具有一定功能特性的产品方案和模型。这是一个将不同学科知识加以综合、,将不同质的文化成分加以整合的过程,。从而，设计将不同质的多样性综合到一定特定的功能结构的整体之中。,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,工程设计,22,由此可看出，产品设计是通过对产品材料、结构和形式的确,产品自身属性的综合,消费者本性所构成的属性综合,与产品在特定环境中发挥作用的条件相关的属性综合,动力性能、控制性能,人机、审美、社会、伦理,路面、风噪、大气、生态,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,产品设计包含三方面的综合,23,产品自身属性的综合动力性能、控制性能第三章 功能转化论第二,从创造思维的特征看，设计是感性与理性的结合。,从设计构思过程看，设计依赖设计师的直觉和经验，想象力和创造力。,从设计的专业和知识领域看，产品设计是结构和造型的一体化，是工程设计（以技术科学为基础）和工业设计（涉及艺术造型能力和社会科学、人文科学知识）的结合。两者一体化的过程需要专业人员参与整个设计过程。,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,工程设计,24,从创造思维的特征看，设计是感性与理性的结合。第三章 功能转,设计的文化整合原理，不仅体现在结构设计和造型的一体化，产品设计与市场营销的统一上，而是体现在这一系列工作背后的,知识和文化的相互关联上,。要,把满足人的全面发展的需要,作为设计的最终目标。,全面提高设计师的文化素质和文化自觉，是实现设计文化整合作用的根本保证。,第三章 功能转化论,第二节 设计文化的构成,工程设计,25,第三章 功能转化论第二节 设计文化的构成工程设计25,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,生态文化与大设计观,26,第三章 功能转化论第三节 生态文化与大设计观生态文化,生态文化与大设计观,人类生态学和生态文化的研究以及和持续发展的研究成为时代的主题，也使生态设计成为环境和产品设计领域的侧重点之一。,绿色产品盛行。,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,27,生态文化与大设计观 人类生态学和生态文化的研究以及和持续,生态系统,是指在某一时间和空间范围内，生物群落与其环境之间通过物质、能量和信息的交换而形成的相互依存和相互作用的系统。,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,生态系统,28,生态系统是指在某一时间和空间范围内，生物群落与其环境之间通过,生态系统的基本特征之一：能量流动。,能量的单项流动性和不可逆转性。,太阳能,化学能,机械能,生态系统利用能量的效率极低，组成了一个生态金字塔结构。,生态系统,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,29,生态系统的基本特征之一：能量流动。生态系统第三章 功能转化,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,30,第三章 功能转化论第三节 生态文化与大设计观30,人类生态系统,是以人为主体的生命系统与环境系统在特定空间的组合，指人与其共存的时空中众多的处于相关状态的构成要素或子系统通过协同作用而形成的耗散结构。,人类向生物圈和各类生态系统排放的一切有害物质和因素，最终都以这种或者那种方式归还到人类自己身上来。,人类生态系统,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,31,人类生态系统第三章 功能转化论第三节 生态文化与大设计观3,生态学,(ecology),的概念,1,、是,1866,年德国动物学家海克尔首先提出的。关于有机体与周围外在环境关系的全部科学。,2,、,1962,年美国学者、海洋生物学家卡森,(R,Carson 19071964),的名著,寂静的春天,拉开了生态学时代的序幕。,(,有机氯杀虫剂）,3,、,1968,年,罗马俱乐部（非官方国际学术团体）,4,、,1968,年联合国在瑞典首都斯德哥尔摩召开了,人类环境会议,，发表了,人类环境宣言,，确认了生态危机成为全球性问题。把每年,6,月,5,日定为“世界环境日”。,生态学概念,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,32,生态学概念第三章 功能转化论第三节 生态文化与大设计观32,5,、世界环境与发展委员会于,1987,年在长篇报告,我们共同的未来,中，提出了可持续发展的定义，即“,既满足当代人的需求又不危及后代人满足其需求的发展,”。,6,、,1992,年联合国环境与发展会议在巴西的里约热内卢召开 。,生态学概念,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,33,5、世界环境与发展委员会于1987年在长篇报告我们共同的未,生态设计,是依据生态学原理对人工自然进行生态优化的设计活动，在设计过程中着重于人与生存环境的共生关系，使产品降低消耗、防止对外界的污染，以构成良性循环的人工生态系统。,在工业生产过程中，生态设计在于实现,无废料,或少废料的封闭循环式生产工艺，以便通过物质或能量的多层次的分级利用，既节约资源和运输成本，又减少废弃物以保护环境。,农业或林业的生态设计则是利用不同植物或生物群落的互补效应，发挥生物防治病虫害以及施肥和促进生长的作用。,生态设计,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,34,生态设计第三章 功能转化论第三节 生态文化与大设计观34,No More Gas(NmG),个人微型电动车,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,35,No More Gas(NmG)个人微型电动车 第三章,日立生态绿色数据中心内部结构,36,日立生态绿色数据中心内部结构36,折叠的太阳能生态建筑台湾会展中心,37,折叠的太阳能生态建筑台湾会展中心 37,生态设计,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,38,生态设计第三章 功能转化论第三节 生态文化与大设计观38,39,39,The Newton Coffee Table,以开放的心态，非凡的幻想与丰富的现代制造技术知识，,设计师,Dan Sunaga,和,Staffan Holm,创造了这样一件非凡的作品。通过一个巧妙的方法来构造层压木，尽量减少材料浪费。这件家具形式独特，具有强大的图形冲击力,。,40,The Newton Coffee Table 以开放的心态,生态设计,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,08,年北京奥运会期间大众的绿色奥运车队就向全世界人们展现了，大众的绿色汽车技术上的成果。在大众的众多绿色汽车技术中“,EcoFuel”,既汽油、天然气混合动力技术具备很好的量产优势，因为这套系统只需要对发动机略加改动，并且加装一套控制系统和天然气储存装置就可以实现。,41,生态设计第三章 功能转化论第三节 生态文化与大设计观08年,城市环境的生态设计关系到整个城市的环境效益和居民的生活质量。城市绿地和园林建设是改善城市生态结构的重要途径。,城市环境的生态设计，首先表现在园林绿地的生态效益与景观的统筹规划上。,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,城市生态设计,42,城市环境的生态设计关系到整个城市的环境效益和居民的生,43,43,44,44,45,45,46,46,树木是城市的造型手段。,作用：转化尺度、引导视线、分隔空间、形成取向的标志点。,造型要素：形态、高低、色泽、层次、疏密、质感、明暗、通透、虚实等。,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,生态城市要素,47,树木是城市的造型手段。第三章 功能转化论第三节 生态文化与,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,生态城市要素,48,第三章 功能转化论第三节 生态文化与大设计观生态城市要素4,49,49,50,50,51,51,52,52,53,53,54,54,城市中的道路是连接不同场所的线性单元，它把不同的景点接成了连续的景观序列，使人对环境的感受产生一种累积的强化效果。,道路本身成为城市景观的视线走廊，使 城市的标志性建筑和大型公共建筑在城市背景中渠道令人瞩目的地位。,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,生态城市要素,55,城市中的道路是连接不同场所的线性单元，它把不同的景点,56,56,生态观念的发展，使当代设计思维的走向产生了逆转。,过去的设计思路是从生产,-,流通,消费，,以生产为起点,；,生态设计观则强调,以消费的结果和环境效益为起点,来审视设计的合理性，设计的思路是一个顺向和逆向相结合的双向思考过程。,由此生态设计：,3R,原则，,小型化,reduction,重复利用,reuse,再生利用,recycle,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,设计思路的转变,57,生态观念的发展，使当代设计思维的走向产生了逆转。第三,sony,轻,薄,巧,小,傻,大,笨,粗,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,设计思路的转变,58,sony轻傻第三章 功能转化论第三节 生态文化与大设计观设,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,设计思路的转变,59,第三章 功能转化论第三节 生态文化与大设计观设计思路的转变,国家发展和改革委、科技部、国家环保总局又将联合对外发布,汽车产品回收利用技术政策,（以下简称,回收政策,），提出从,2010,年开始，我国汽车生产企业或进口汽车总代理商要负责回收处理其销售的汽车产品及其包装物品，也可委托相关机构、企业负责回收处理。其中，所有国产及进口的,M2,类和,M3,类、,N2,类和,N3,类车辆的可回收利用率要达到,85%,左右，其中材料的再利用率不低于,80%,；所有国产及进口的,M1,类、,N1,类车辆的可回收利用率要达到,80%,，其中材料的再利用率不低于,75%,。,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,设计思路的转变,60,国家发展和改革委、科技部、国家环保总局又将联合,天津一汽引进日本丰田公司技术生产的威姿和威乐轿车，便是将材料循环利用理念导入产品设计、制造诸环节的环保产品。不仅采用了排放物少的小排量发动机，而且在其,仪表板、保险杠,等部位大量采用了丰田公司最新开发的易循环利用的,TSOP(,烯烃高聚物成型材料,),材料，,隔热隔音材料,部分采用了可回收,RSPP(,合成纤维和氨基甲酸乙酯,),材料，其他部件也最大限度地使用了不含铅、可回收的环保材料。,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,设计思路的转变,61,天津一汽引进日本丰田公司技术生产的威姿和威乐轿车，便,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,设计思路的转变,62,第三章 功能转化论第三节 生态文化与大设计观设计思路的转变,大设计：从人与环境的和谐共生关系中去规划和安排各项具体的设计任务。,大设计的着眼点在于建立科学、健康和文明的生活方式，以及充分挖掘科学技术的功能意义和人文价值。,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,大设计,63,第三章 功能转化论第三节 生态文化与大设计观大设计63,生活方式：,指除物质生产和交换外，人们日常社会生活采取的各种形式。包括人们的衣食住行等,物质消费方式,、,日常交往方式,、,闲暇时间的精神生活方式,以及,礼仪节庆等社会习俗。,生活方式的形成是社会条件与自然条件、物质状况和精神状况综合作用的结果，但,生产方式具有主导的作用,。当一个社会的生产方式变革以后，生活方式必然产生相应的变化。但是当一种生活方式形成一定模式后，便具有一定的稳定性和相对的独立性。,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,生活方式及时尚的美学阐释,64,第三章 功能转化论第三节 生态文化与大设计观生活方式及时尚,生活方式的实现有赖于一定的,物质基础。,物质文化对生活力式的影响是最直接的。,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,生活方式及时尚的美学阐释,65,第三章 功能转化论第三节 生态文化与大设计观生活方式及时尚,任何生活方式都是通过一定形式和秩序表现出来的，形成特定的生活节奏韵律和审美情调。,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,生活方式及时尚的美学阐释,66,任何生活方式都是通过一定形式和秩序表现出来的，形成特定的生活,审美效应在生活方式的选择中具有重要作用。这种审美效应往往是通过特定感性形式的情感激发作用产生的，而在这种形式感受的背后隐藏着复杂的,观念内容。,在商品的选择上，往往反映出人们对生活的看法和价值的取向，不同的生活方式影响着对商品不同的选择。,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,67,审美效应在生活方式的选择中具有重要作用。这种审美,时尚：,在生活方式的选择上存在着某种社会流行的倾向,。,它是人们当下的一种生活崇尚和趣味性追求。时尚反映了人们趋时的一种变化，也称时髦。表现在物质消费方式、闲暇活动以及人们交往和节庆方式的改变上。,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,时尚,68,第三章 功能转化论第三节 生态文化与大设计观时尚68,造成时尚流行的心理机制，在时尚演化过程中表现出不同的心理。一种是,求新、求异,，喜新厌旧，,另一种心理动机是,从众,，它是在一定社会压力下产生顺应的行为，是一种,随大流,的现象，它表现为一种被动的社会认同。,第三章 功能转化论,第三节 生态文化与大设计观,时尚,69,造成时尚流行的心理机制，在时尚演化过程中表现出不同的,70,70,71,71,Q&A,问答环节,敏而好学，不耻下问。学问学问，边学边问。,Heisquickandeagertolearn.Learningislearningandasking.,72,Q&A问答环节敏而好学，不耻下问。学问学问，边学边问。,结束语,感谢参与本课程，也感激大家对我们工作的支持与积极的参与。课程后会发放课程满意度评估表，如果对我们课程或者工作有什么建议和意见，也请写在上边,73,结束语73,感谢聆听,The user can demonstrate on a projector or computer,or print the presentation and make it into a film,讲师：,XXXX,日期：,20XX.X,月,74,感谢聆听讲师：XXXX日期：20XX.X月74,