苏幕遮-长相思-菩萨蛮课件

课内篇目讲读课内篇目讲读1中国画技法名。单用墨色线条勾描中国画技法名。单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法。有时略敷淡形象而不施彩色的画法。有时略敷淡墨作为渲染。源于古代的墨作为渲染。源于古代的“白画白画”。文学表现手法之一。主要用朴素简文学表现手法之一。主要用朴素简炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。渲染烘托。中国画技法名。单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法。有时略2首先，要弄清白描与叙述的关系，二者既有相同点又有区分。白描是用叙述进行描写。比较而言，叙述侧重是对事件过程的交代，白描则侧重对事物特征的关注。如：“周进吃过午饭开了后门出来，河沿上望望。虽是乡村地方，河边却也有几树桃花柳树，红红绿绿，间杂好看。看了一回，只见蒙蒙的细雨，下将起来。周进见下雨，转入门内，望着雨下的河里，烟笼远树，景致更妙。”（吴敬梓儒林外史）这段话用白话文言，叙事、写景极为简练，叙述中间杂白描手法，只是点到为止。人物眼前之景被作者处理为一幅幅写意图画，突出线条轮廓而缺乏细微之处，景象朦胧而大意仅存；同时，这种笔触却把读者带入了悠远的想象空间之中。首先，要弄清白描与叙述的关系，二者既有相同点又有区分。白描3其次，常见的，白描手法多用于刻画人物形象。再次，白描手法的一个显著特点就是语言朴实，却传神入微。白描并不好“描”，它往往是作家在运用语言时追求的一种豪华落尽见真纯的语言风格，是一种高度凝练的写作状态的呈现。其次，常见的，白描手法多用于刻画人物形象。再次，白描手法的4思考与探究：思考与探究：1 1 上篇描绘了一幅怎样的画面？上篇描绘了一幅怎样的画面？2 2 课后练习二；课后练习二；3 3 下片抒发感情的方式有什么特别的地下片抒发感情的方式有什么特别的地方？方？苏幕遮苏幕遮思考与探究：苏幕遮5侧面落笔。不说自己想家，却说家人想自侧面落笔。不说自己想家，却说家人想自己，令人倍觉凄凉。如己，令人倍觉凄凉。如杜甫的月夜：杜甫的月夜：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。何时倚虚幌，双照泪痕干。”诗人设想了诗人设想了一幅妻子望月怀远的画面，忆之深，故望一幅妻子望月怀远的画面，忆之深，故望之久，将老妻写得娇美动人，也衬出诗人之久，将老妻写得娇美动人，也衬出诗人的思之切，爱之深，读来格外凄恻动人。的思之切，爱之深，读来格外凄恻动人。侧面落笔。不说自己想家，却说家人想自己，令人倍觉凄凉。如杜甫6九月九日忆山东兄弟九月九日忆山东兄弟 王维王维 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。九月九日忆山东兄弟 7邯郸冬至夜思家邯郸冬至夜思家 白居易白居易邯郸驿里逢冬至邯郸驿里逢冬至,抱膝灯前影伴身。抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。想得家中夜深坐，还应说着远行人。邯郸冬至夜思家 白居易8名句欣赏：课后练习三名句欣赏：课后练习三名句欣赏：课后练习三9这两句诗不事雕饰，风格简约，而荷之这两句诗不事雕饰，风格简约，而荷之神态、精神跃然纸上。首先，神态、精神跃然纸上。首先，这句词有这句词有一种简约的构图美。水面是平的，一种简约的构图美。水面是平的，“清清圆圆”的荷叶及荷叶上的雨滴是圆的，而的荷叶及荷叶上的雨滴是圆的，而婷婷玉立的荷茎（婷婷玉立的荷茎（jngjng）又是垂直的）又是垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘，似乎王维目不忘，似乎王维“大漠孤烟直，长河大漠孤烟直，长河落日圆落日圆”的精髓。的精髓。这两句诗不事雕饰，风格简约，而荷之神态、精神跃然纸上。首先，10第二，这两句炼字的功夫了得。第二，这两句炼字的功夫了得。“一一一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次刻画得惟妙惟肖。简单高低起伏的层次刻画得惟妙惟肖。简单的一个的一个“风风”字，把微风吹过荷塘，荷字，把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摇动的姿态不动声色地勾勒叶随风轻轻摇动的姿态不动声色地勾勒出来了。出来了。“举举”，举起，在风的吹动下，举起，在风的吹动下，荷花的茎依然举起了荷叶。把荷茎修长荷花的茎依然举起了荷叶。把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现的淋漓尽挺拔、英姿飒爽的精气神表现的淋漓尽致。致。“风风”造成了左右摇摆的力，造成了左右摇摆的力，“举举”代表向上的力，荷在风中代表向上的力，荷在风中“举举”，具，具有动感，尤见精神。有动感，尤见精神。第二，这两句炼字的功夫了得。“一一”把荷叶在水面上错落有致、11菩萨蛮韦庄菩萨蛮韦庄读一读，背一背，读一读，背一背，参看参看课后诵读提示课后诵读提示菩萨蛮韦庄读一读，背一背，参看课后诵读提示12初读感知初读感知13王粲登楼赋曾说：王粲登楼赋曾说：“虽信美而非吾士虽信美而非吾士兮，曾何足以少留兮，曾何足以少留”，江山信美，而不是，江山信美，而不是我的故土，我也不愿久留，中国还有句老我的故土，我也不愿久留，中国还有句老话：话：“美不美，故乡水，亲不亲，故乡人。美不美，故乡水，亲不亲，故乡人。”秦妇吟中所描写的是秦妇吟中所描写的是“内库烧为锦绣灰，内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨天街踏尽公卿骨”，知人论世知人论世王粲登楼赋曾说：“虽信美而非吾士兮，曾何足以少留”，江山14佛经上说佛经上说“才说无便是有才说无便是有 王粲登楼赋说：王粲登楼赋说：“情眷眷而情眷眷而怀归。怀归。”人到年老会特别思念故人到年老会特别思念故土。土。佛经上说“才说无便是有 王粲登楼赋说：“情眷眷而怀归。”15一般游子的忧愁是不能回故乡；而这首词一般游子的忧愁是不能回故乡；而这首词中的游子，却是能回故乡，但由于故乡战中的游子，却是能回故乡，但由于故乡战乱的原因不能回，这种愁苦就比一般游子乱的原因不能回，这种愁苦就比一般游子更为深广。这首词的主旨，是更为深广。这首词的主旨，是在描写江南在描写江南好的背景上，述说作者漂泊异乡、有家难好的背景上，述说作者漂泊异乡、有家难归的痛苦感情归的痛苦感情。“还乡须断肠还乡须断肠”这一句正这一句正是突出了这个主旨是突出了这个主旨。课后练习二课后练习二一般游子的忧愁是不能回故乡；而这首词中的游子，却是能回故乡，16这首这首词语言优美、清新、自然词语言优美、清新、自然，简洁明快简洁明快，抒情性强。寥寥数语，就勾勒出一幅幅清抒情性强。寥寥数语，就勾勒出一幅幅清晰鲜明的画面，景色、人物一一呈现在读晰鲜明的画面，景色、人物一一呈现在读者眼前。例如，词中第三、四、五、六句，者眼前。例如，词中第三、四、五、六句，一句就是一幅一句就是一幅“江南好江南好”的画，画中饱含的画，画中饱含作者对江南的依恋之情和有家难归的哀怨作者对江南的依恋之情和有家难归的哀怨之感之感 景和情的关系：乐景衬哀情景和情的关系：乐景衬哀情这首词语言优美、清新、自然，简洁明快，抒情性强。寥寥数语，就17韦庄的菩萨蛮显然顺承了白居韦庄的菩萨蛮显然顺承了白居易的忆江南。两人的词都用简易的忆江南。两人的词都用简洁清新的语言勾勒了江南风光秀丽洁清新的语言勾勒了江南风光秀丽的图画，并融进了深深热爱、依恋的图画，并融进了深深热爱、依恋江南的感情。不同的是，韦庄的词江南的感情。不同的是，韦庄的词在表现依恋江南之情的同时，还表在表现依恋江南之情的同时，还表达了漂泊难归的愁苦之情。达了漂泊难归的愁苦之情。比较阅读比较阅读韦庄的菩萨蛮显然顺承了白居易的忆江南。两人的词都用简18长相思纳兰性德长相思纳兰性德19赏析赏析“夜深千帐灯夜深千帐灯”风雪夜那无数的帐篷都亮着灯，营造了风雪夜那无数的帐篷都亮着灯，营造了一种宏伟壮丽的意境，催生男儿慷慨的一种宏伟壮丽的意境，催生男儿慷慨的报国之志，也不乏思乡之情。报国之志，也不乏思乡之情。赏析“夜深千帐灯”风雪夜那无数的帐篷都亮着灯，营造了一种宏伟20“山一程，水一程山一程，水一程”与与“风一更，雪风一更，雪一更一更”的两相映照，又暗示出词人对的两相映照，又暗示出词人对风雨兼程人生路的深深体验。风雨兼程人生路的深深体验。愈是路愈是路途遥远、风雪交加，就愈需要亲人关途遥远、风雪交加，就愈需要亲人关爱之情的鼓舞。因为她是搏击人生风爱之情的鼓舞。因为她是搏击人生风浪的力量源泉，有了她，为了她，就浪的力量源泉，有了她，为了她，就不怕千难万险不怕千难万险 “山一程，水一程”与“风一更，雪一更”的两相映照，又暗示出词21法国作家缪塞说：法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。粹的眼泪。”(五月之夜）五月之夜）读背虞美人47页法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章22诵读，首先要有形象感，设想自己就是抒诵读，首先要有形象感，设想自己就是抒情主人公，夜晚在小楼上独自凭栏思虑，情主人公，夜晚在小楼上独自凭栏思虑，恼人的春风吹过，抬头仰望皎洁的月光，恼人的春风吹过，抬头仰望皎洁的月光，想起旧日的江山、往事。做到眼中有形象，想起旧日的江山、往事。做到眼中有形象，心中有悲情。心中有悲情。作者的思绪沿着故国来到了旧日生活的作者的思绪沿着故国来到了旧日生活的皇宫，雕栏玉砌还和从前一样，可宫女皇宫，雕栏玉砌还和从前一样，可宫女们的容颜已经衰老了。眼中有形象才会们的容颜已经衰老了。眼中有形象才会体味到体味到“物是人非物是人非”的感觉。的感觉。诵读，首先要有形象感，设想自己就是抒情主人公，夜晚在小楼上独23初读思考：初读思考：这首词抒发了什么情感？运用了什这首词抒发了什么情感？运用了什么表现手法？么表现手法？初读思考：24春花最美，秋月最亮，春花秋月总是和春花最美，秋月最亮，春花秋月总是和最美好的事物联系在一起。然而这一年最美好的事物联系在一起。然而这一年又一年如期开放的春花，一岁又一岁悬又一年如期开放的春花，一岁又一岁悬挂在碧空的明月，在李煜那里却丝毫也挂在碧空的明月，在李煜那里却丝毫也唤不起欣赏的兴趣。一个被囚禁的亡国唤不起欣赏的兴趣。一个被囚禁的亡国之君要忍受无尽的屈辱，一年一度的春之君要忍受无尽的屈辱，一年一度的春花秋月只是意味着这种屈辱生活的延续花秋月只是意味着这种屈辱生活的延续罢了罢了。课后练习一课后练习一1 春花最美，秋月最亮，春花秋月总是和最美好的事物联系在一起。然25比喻的巧妙运用。以春水来比喻愁比喻的巧妙运用。以春水来比喻愁绪，既巧妙地呼应了绪，既巧妙地呼应了“春花春花”“”“东东风风”等点明季节的词语，又把抽象等点明季节的词语，又把抽象的愁绪形象化了。既写出了愁绪的的愁绪形象化了。既写出了愁绪的汹涌浩荡、奔流不息，又写出了愁汹涌浩荡、奔流不息，又写出了愁绪的连绵不绝、无尽无休。绪的连绵不绝、无尽无休。课后练习一2比喻的巧妙运用。以春水来比喻愁绪，既巧妙地呼应了“春花”“东26是这样的自然景象：广阔无边的洞庭湖水，是这样的自然景象：广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的疆界，日月星辰都像划分开吴国和楚国的疆界，日月星辰都像是昼夜飘浮在湖水之中一般。颔联是昼夜飘浮在湖水之中一般。颔联1010个字个字逼真地描画了逼真地描画了洞庭湖水势浩瀚无边无际洞庭湖水势浩瀚无边无际的的巨大形象。置身在这样的诗境，心灵受到巨大形象。置身在这样的诗境，心灵受到震撼，胸襟为之开阔，精神境界得到提升。震撼，胸襟为之开阔，精神境界得到提升。是这样的自然景象：广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的疆界27从颔联到颈联，诗的意境从宽阔转到从颔联到颈联，诗的意境从宽阔转到狭窄，但这狭窄，但这两联是相辅相成两联是相辅相成的。浦起的。浦起龙说：龙说：“不阔则狭处不苦，能狭则阔不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空。境愈空。”到尾联，意境又转到宽阔，到尾联，意境又转到宽阔，诗的前后相互衬托，全诗意境构成一诗的前后相互衬托，全诗意境构成一个整体。个整体。杜甫为什么杜甫为什么“亲朋无一字亲朋无一字”，一身是病，只有，一身是病，只有“孤舟孤舟”呢？因为呢？因为“戎马关山北戎马关山北”。于是杜甫只能。于是杜甫只能“凭凭轩涕泗流轩涕泗流”了。诗人面对浩淼的洞庭了。诗人面对浩淼的洞庭湖抒发的是湖抒发的是伤时忧世伤时忧世的感情。的感情。从颔联到颈联，诗的意境从宽阔转到狭窄，但这两联是相辅相成的。28这首诗写岳阳楼、洞庭湖的山水景物宏这首诗写岳阳楼、洞庭湖的山水景物宏丽美好，人的心情轻快欢乐，交融成一丽美好，人的心情轻快欢乐，交融成一个个似真实似梦幻似真实似梦幻的迷人境界。这个意境的迷人境界。这个意境与杜甫登岳阳楼的与杜甫登岳阳楼的沉郁悲壮沉郁悲壮有很大有很大不同。不同。在艺术风格上，杜甫的登岳阳楼在艺术风格上，杜甫的登岳阳楼基本写实，意旨深厚，又多变化，可基本写实，意旨深厚，又多变化，可用用沉郁顿挫沉郁顿挫概括。李白这首诗用拟人概括。李白这首诗用拟人和夸张等手法，想像奇特，笔法洒脱，和夸张等手法，想像奇特，笔法洒脱，可用可用豪放飘逸豪放飘逸来概括。来概括。这首诗写岳阳楼、洞庭湖的山水景物宏丽美好，人的心情轻快欢乐，29上句透露出悲惨的战争现实，下句写壮美上句透露出悲惨的战争现实，下句写壮美的三峡夜景，星河波澜壮阔的动荡也仿佛的三峡夜景，星河波澜壮阔的动荡也仿佛是应和鼓角之声，二者所传达的是应和鼓角之声，二者所传达的动荡感是动荡感是一致的一致的，这两句诗所描绘的意境浑然融合，这两句诗所描绘的意境浑然融合在一起，创造了一种在一起，创造了一种悲壮雄浑悲壮雄浑的意境。的意境。上句透露出悲惨的战争现实，下句写壮美的三峡夜景，星河波澜壮阔30此诗写了诗人多种悲慨。此诗写了诗人多种悲慨。“岁暮阴阳催短岁暮阴阳催短景景”表达了诗人对表达了诗人对时光飞逝人生短促时光飞逝人生短促的感的感慨，慨，“天涯霜雪霁寒宵天涯霜雪霁寒宵”表达了诗人表达了诗人客居客居天涯的凄寒天涯的凄寒，颔联和颈联表达了诗人，颔联和颈联表达了诗人对百对百姓因战争而劳顿的痛惜之情姓因战争而劳顿的痛惜之情，“卧龙跃马卧龙跃马终黄土终黄土”表达了诗人对表达了诗人对宇宙永恒、人生无宇宙永恒、人生无常的悲哀，常的悲哀，“人事音书漫寂寥人事音书漫寂寥”表达了诗表达了诗人人老病孤独、亲朋音信断绝的寂寥和无奈老病孤独、亲朋音信断绝的寂寥和无奈。可以说万般感慨集于笔端，有对国家和人可以说万般感慨集于笔端，有对国家和人民的忧虑，有人生、宇宙、历史、古今之民的忧虑，有人生、宇宙、历史、古今之悲，还有对个人命运的悲叹。悲，还有对个人命运的悲叹。此诗写了诗人多种悲慨。“岁暮阴阳催短景”表达了诗人对时光飞逝31阁夜和旅夜抒怀的意境都很雄阔，细细阁夜和旅夜抒怀的意境都很雄阔，细细比较，二者又有不同。阁夜的意境悲壮萧瑟，比较，二者又有不同。阁夜的意境悲壮萧瑟，旅夜抒怀的意境高朗壮阔。在阁夜中，旅夜抒怀的意境高朗壮阔。在阁夜中，短景、天涯、霜雪、寒宵等意象传达出来的是寒短景、天涯、霜雪、寒宵等意象传达出来的是寒冷萧条的气氛，鼓角、星河传达出来的是征战和冷萧条的气氛，鼓角、星河传达出来的是征战和动荡的气息，全诗景象宏阔壮观，终究摆脱不了动荡的气息，全诗景象宏阔壮观，终究摆脱不了悲凉和萧瑟。旅夜抒怀中，细草、微风、危悲凉和萧瑟。旅夜抒怀中，细草、微风、危樯、独夜舟描绘出风清气和的春夜，樯、独夜舟描绘出风清气和的春夜，“星垂平野星垂平野阔，月涌大江流阔，月涌大江流”，描绘出疏朗高远的广阔空间，描绘出疏朗高远的广阔空间，两组意象形成微弱渺小和宏阔壮观的对比，表现两组意象形成微弱渺小和宏阔壮观的对比，表现了作者置身于天地之间的渺小和无助，但其中的了作者置身于天地之间的渺小和无助，但其中的悲慨之气不如阁夜浓重。悲慨之气不如阁夜浓重。阁夜和旅夜抒怀的意境都很雄阔，细细比较，二者又有不同32这两首诗在章法上也不同：阁夜前这两首诗在章法上也不同：阁夜前三联写景，尾联抒情，即使在写景当中三联写景，尾联抒情，即使在写景当中也寄寓了作者丰富的人生感慨。旅夜也寄寓了作者丰富的人生感慨。旅夜抒怀前两联是旅夜所见，后两联是抒抒怀前两联是旅夜所见，后两联是抒怀，景和情互相对照，互相生发，非常怀，景和情互相对照，互相生发，非常和谐。和谐。这两首诗在章法上也不同：阁夜前三联写景，尾联抒情，即使在33思乡怀远、羁旅之苦思乡怀远、羁旅之苦 所谓所谓“羁旅羁旅”，即，即长久寄居他乡长久寄居他乡之之意。意。思乡怀远、羁旅之苦 所谓“羁旅”，即长久寄居他乡之意。34床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。低头思故乡。”在封建社会里，为了生计，为了前途，为在封建社会里，为了生计，为了前途，为了理想，为了抱负，人们不得不离开家乡，了理想，为了抱负，人们不得不离开家乡，转徙各地。这一去，山长水阔，不知何时转徙各地。这一去，山长水阔，不知何时才能相见。敏感的诗人身在他乡，无处不才能相见。敏感的诗人身在他乡，无处不起思乡之情。起思乡之情。床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”35漂泊西南漂泊西南11年（年（759-770）48岁以后岁以后成都依靠严武，定居成都浣花溪成都依靠严武，定居成都浣花溪 草堂草堂 代表作茅屋为秋风所破歌、闻官军收代表作茅屋为秋风所破歌、闻官军收河南河北等，河南河北等，765年严武死后年严武死后 转徙潇湘，转徙潇湘，770年冬，死在由长沙至岳阳的一条破船上。年冬，死在由长沙至岳阳的一条破船上。（1）生活闲适，亲情、友情、乡情温暖。）生活闲适，亲情、友情、乡情温暖。江畔独步客至江畔独步客至（2）漂泊、思乡）漂泊、思乡 闻官军收河南河北闻官军收河南河北（3）贫病孤老，壮志难酬）贫病孤老，壮志难酬登高旅夜书怀等等登高旅夜书怀等等漂泊西南11年（759-770）48岁以后36小结：杜甫小结：杜甫杜甫活了杜甫活了5959岁，却好像活了两百岁，他一岁，却好像活了两百岁，他一生的经历，几乎浓缩了个体生命所能经受生的经历，几乎浓缩了个体生命所能经受的全部苦难，但他始终怀着推己及人的慈的全部苦难，但他始终怀着推己及人的慈悲心，正如冯至先生所说：杜甫半生流离，悲心，正如冯至先生所说：杜甫半生流离，却从未停止歌唱。他在人生的最后一首诗却从未停止歌唱。他在人生的最后一首诗中仍在感叹：战血流依旧，军声动至今。中仍在感叹：战血流依旧，军声动至今。所以，他的生命厚度和广度没有任何一个所以，他的生命厚度和广度没有任何一个人比得上。也许，我们永远无法抵达他，人比得上。也许，我们永远无法抵达他，所有的努力，只能靠近而已。所有的努力，只能靠近而已。小结：杜甫37羁旅行役类诗歌，所写内容无非是羁旅行役类诗歌，所写内容无非是抒抒情主人公旅途中的所见所闻情主人公旅途中的所见所闻/所思所所思所想想/所感所叹。所感所叹。点击概念点击概念羁旅行役类诗歌，所写内容无非是抒情主人公旅途中的所见所闻/38羁旅行役诗的特点羁旅行役诗的特点 1.字词方面字词方面 羁旅类诗词中有一些关键的字词，如羁旅类诗词中有一些关键的字词，如“孤孤”“”“悲悲”“”“无情无情”“”“怜怜”“”“空空”“”“独独”“”“故园故园”“”“相思相思”等。等。有时特殊的有时特殊的节日节日，也是关键信息，如，也是关键信息，如冬至、除冬至、除夕、元宵节、重阳节夕、元宵节、重阳节等重要节日，常常引发旅等重要节日，常常引发旅人的思乡怀人之情。如白居易的邯郸冬至夜人的思乡怀人之情。如白居易的邯郸冬至夜思家、高适的除夜作等写于唐朝两个重思家、高适的除夜作等写于唐朝两个重要的节日，要的节日，20062006年江苏卷元代词人魏初的鹧年江苏卷元代词人魏初的鹧鸪天鸪天室人降日，以此奉寄写于妻子的日子，室人降日，以此奉寄写于妻子的日子，正所谓正所谓“每逢佳节倍思亲每逢佳节倍思亲”哪！哪！羁旅行役诗的特点 1.字词方面 羁旅类诗词中有一些关键的39 2 2情感方面情感方面 叙写叙写羁旅之苦羁旅之苦，抒发内心的，抒发内心的孤独、凄孤独、凄凉及思乡之情凉及思乡之情。感念亲情之深，表达感念亲情之深，表达对亲人的热爱与对亲人的热爱与思念。思念。抒发独居它乡，不得重用，抒发独居它乡，不得重用，怀才不遇，怀才不遇，报国无门的孤独寂寞、幽怨愤慨报国无门的孤独寂寞、幽怨愤慨之情。之情。抒发抒发厌恶战争、思念家乡亲人厌恶战争、思念家乡亲人之情。之情。2情感方面 叙写羁旅之苦，抒发内心的孤独、凄凉及思乡之403手法方面手法方面 羁旅诗除了使用惯常的羁旅诗除了使用惯常的借景抒情、对比借景抒情、对比等等表达技巧外，有两种特殊的表现手法：表达技巧外，有两种特殊的表现手法：乐景衬哀情乐景衬哀情。侧面落笔侧面落笔 3手法方面 羁旅诗除了使用惯常的借景抒情、对比等表达技巧外41 三、三、常见意象常见意象 秋风、秋霜、衰草秋风、秋霜、衰草：引发行人：引发行人孤独、凄孤独、凄凉、惆怅凉、惆怅之情。之情。梧桐梧桐：“梧桐一叶落，天下皆知秋梧桐一叶落，天下皆知秋”。诗人体察梧桐叶落的飘零景象，咏叹身诗人体察梧桐叶落的飘零景象，咏叹身世的世的孤苦凄凉孤苦凄凉，如李清照声声慢：，如李清照声声慢：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”杜鹃杜鹃：又叫杜宇、子规，叫声凄切哀伤，：又叫杜宇、子规，叫声凄切哀伤，声如声如“不如归去不如归去”。口角鲜红，故有。口角鲜红，故有“杜鹃啼血杜鹃啼血”之说。常与之说。常与哀怨、思归哀怨、思归有关，有关，如李白蜀道难：如李白蜀道难：“又闻子归啼夜月，又闻子归啼夜月，愁空山。愁空山。”三、常见意象 秋风、秋霜、衰草：引发行人孤独、凄凉、惆怅之42 猿啼猿啼：常象征：常象征漂泊之人漂泊之人的悲苦之情，如的悲苦之情，如杜甫登高：杜甫登高：“风急天高猿啸哀风急天高猿啸哀。”沙鸥沙鸥：往往喻指：往往喻指漂泊不定漂泊不定，孤苦伶仃的，孤苦伶仃的形象。形象。浮云浮云因漂移不定，喻在外漂泊的因漂移不定，喻在外漂泊的游子游子“浮云游子意，落日故人情浮云游子意，落日故人情”落日意在落日意在爱惜，如爱惜，如“故人故人”；落日、夕阳也可表；落日、夕阳也可表现游子思乡。现游子思乡。猿啼：常象征漂泊之人的悲苦之情，如杜甫登高：“风急天高43 西楼、高楼、小楼、危楼、危栏西楼、高楼、小楼、危楼、危栏：借人：借人在楼、倚栏或登楼远眺表现在楼、倚栏或登楼远眺表现思念思念之情之情.鸿雁鸿雁雁是候鸟，春秋迁徙。秋天，大雁仿佛在雁是候鸟，春秋迁徙。秋天，大雁仿佛在奋力飞回故巢。这种景象每每牵动游子的奋力飞回故巢。这种景象每每牵动游子的思乡思乡之之情。情。“乡心正无限，一雁过南楼。乡心正无限，一雁过南楼。”；月亮月亮：对月引发：对月引发思亲思亲，思乡思乡之愁，之愁，西楼、高楼、小楼、危楼、危栏：借人在楼、倚栏或登楼远眺表现44