盆景学5-6教学讲解课件

第五章 中国盆景的艺术流派和地方风格1中国盆景的艺术流派2中国桩景的艺术流派3中国山水盆景的地方风格教学重点：中国盆景的八大艺术流派第五章 中国盆景的艺术流派和地方风格一、盆景流派概念1.盆景风格是指盆景艺术家在创作中所表现出来的(可以用眼睛鉴别)艺术特色和创作个性。2.盆景地方风格是指某一地域的盆景艺术家们在盆景作品中表现出来的地方艺术特色和创作个性。一、盆景流派概念一、盆景流派概念 盆景流派就是盆景创作和盆景学术理论方面因风格类型的差异而形成的派别，换句话说，盆景的风格类型就是盆景流派。盆景艺术流派是一批风格、观点相近的盆景艺术家或理论家自觉或不自觉形成的，他们或者由于其作品造型、形式上的共同点，或者由于所用树种、石种的一致，或者由于创作技法上的接近，或者由于学术观点上的一样，而与另一些风格、观点相近的盆景艺术家、理论家相区别，从而出现不同风格类型即不同流派。一、盆景流派概念二、盆景流派的划分：目前比较流行，通用的盆景分类法仍是八大流派分类法，即岭南派、浙派、海派、苏派、扬派、通派、川派和徽派。当今，所指盆景艺术流派，主要是指树桩盆景。二、盆景流派的划分：三、盆景流派的形成 盆景艺术家的审美意识和创作才能（在环境条件作用下）创作个性（表现为）个人风格（传播）风格类型即流派(由评论家总结出)。四、盆景评论家划分盆景流派的5个根据：继承传统。有独创的盆景代表作品。有个人独特的艺术风格。内外公认。必有传人。三、盆景流派的形成 第二节第二节 中国盆景流派中国盆景流派1.1.扬派盆景：主要分布于扬州、泰州、泰兴、盐城；其造型特点扬派盆景：主要分布于扬州、泰州、泰兴、盐城；其造型特点是将枝片扎剪成云片，讲究寸枝三弯；以棕丝蟠扎，精扎细剪。是将枝片扎剪成云片，讲究寸枝三弯；以棕丝蟠扎，精扎细剪。其艺术风格表现为其艺术风格表现为严整壮观严整壮观。常用树种为松、桧、榆、黄杨。常用树种为松、桧、榆、黄杨。2.2.苏派盆景：主要分布于苏州、无锡、常州、常熟；其造型特点苏派盆景：主要分布于苏州、无锡、常州、常熟；其造型特点是将枝片扎剪成圆片，六台三托一顶使其典型树型；棕丝蟠扎，是将枝片扎剪成圆片，六台三托一顶使其典型树型；棕丝蟠扎，粗扎细剪。其艺术风格表现为粗扎细剪。其艺术风格表现为清秀古雅清秀古雅。常用树种为雀梅、榆、。常用树种为雀梅、榆、枫、梅、石榴。枫、梅、石榴。第二节 中国盆景流派1.扬派盆景：主要分布于扬州、泰州、泰3.3.川川派派盆盆景景：主主要要分分布布于于成成都都、重重庆庆、灌灌县县、温温江江；其其造造型型特特点点是是干干有有十十种种拐拐法法，枝枝有有平平滚滚之之分分；棕棕丝丝蟠蟠扎扎为为主主，讲讲究究身身法法。其其艺艺术术风风格格表现为表现为虬曲多姿，典雅清秀虬曲多姿，典雅清秀。4.4.岭岭南南派派盆盆景景：主主要要分分布布于于广广东东、广广西西、福福建建；其其造造型型特特点点是是自自然然型型、大树型，高耸型；蓄枝截干是其技法特点。大树型，高耸型；蓄枝截干是其技法特点。苍劲自然，飘逸豪放。苍劲自然，飘逸豪放。3.川派盆景：主要分布于成都、重庆、灌县、温江；其造型特点是5.海派盆景：主要分布于上海；其造型特点是自然型，微型；以金属丝蟠扎为主，明快流畅，精巧玲珑。6.浙派盆景：主要分布于杭州、温州。高干合栽式为其造型特点，刚劲自然、有时代气息。技法上针叶树以扎为主，阔叶树以剪为主。5.海派盆景：主要分布于上海；其造型特点是自然型，微型；以金7.7.徽徽派派盆盆景景：分分布布于于歙歙（sheshe）县县、绩绩溪溪、休休宁宁、黟黟（yiyi）县县。以以游龙式等规则型为主，游龙式等规则型为主，奇特古朴奇特古朴。技法上粗扎粗剪。技法上粗扎粗剪。8.8.通通派派盆盆景景：分分布布于于南南通通、如如皋皋。造造型型特特点点为为两两弯弯半半，以以棕棕丝丝蟠蟠扎为主，扎为主，端庄雄伟端庄雄伟。7.徽派盆景：分布于歙（she）县、绩溪、休宁、黟（yi）县中国山水盆景的地方风格山水盆景因发展较晚，制作流程简单，只是在立意布局、制作技巧上有些地区差别，称为地方风格。以上海、江苏、四川、广西、广东、福建、山东、辽宁等地的山水盆景较为发达，已经形成鲜明的地方风格。总的方面来说，南方的山水盆景以秀丽、精巧取胜；北方的山水盆景则以雄伟、浑朴见长。中国山水盆景的地方风格讲解各派盆景所包含的内容：形成背景（或基础）形成的时期艺术特点常用树种造型及其他特点讲解各派盆景所包含的内容：一、扬派以扬州命名的盆景艺术流派。它以扬州为中心地，包括苏北的许多地方，如泰州、泰兴、兴化、高邮、东台、盐城、宝应等地，由于地区关系，各地在艺术处理上略有大同小异。一、扬派1.扬派盆景的形成与发展l形成背景（基础）：扬州气候宜人，四季分明（地理因素)。自古经济繁荣（经济基础），文化发达。隋唐时曾是中国最大的商业城市之一，清代为两淮盐运中心，富商大贾、官僚地主则附庸风雅，广筑园林，大兴盆景，有所谓“家家有花园，户户有盆景”；同时许多著名诗人、画家都曾云集于此（文化背景）。l扬派盆景相传在唐代开始流传，元明时就采用扎片的造型方法，至清代盛行一时。而现陈设于扬州廋西湖的一盆明末时期的盆景，可认为是扬派的代表作，由此可见扬派的形成，当不迟于明代。扬派盆景的形成与发展2.扬派盆景的艺术特点l“严整而富有变化，清秀而不失壮观”，其兼有北方盆景的雄健和南方盆景的秀美。l扬派采用棕丝“精扎细剪”的造型方法，特别讲究功力深厚和自幼培养，形成“桩必古老，以久为贵，片必平整，以功为贵”的审评标准。2.扬派盆景的艺术特点3.扬派常用树种以观叶类：松、柏、榆、黄杨（瓜子黄杨）为代表树种，其它惯用的树种还有五针松、罗汉松、地柏、六月雪、银杏、梅、虎刺、金雀、杜鹃、山茶、枸杞、凌霄、碧桃、紫藤、南天竹、腊梅、石榴和金银花等。总的来说，以常绿树种和观花、观果类的树种为多。3.扬派常用树种4.扬派树木造型特点l以规则型为主，最显著的特点就是“云片”。云片主要见于松、柏、榆、杨等树种。l云片中的每根枝条多扎成细密的蛇形，采用“一寸三弯”的技法。l与云片相适应的树木主干型为“游龙弯”。l扬派在树木造型上讲究提根，即“提根式”。提根多用六月雪、迎春、金雀和榔榆等树种。l“疙瘩式”是扬派在树木造型上又一特点。多用于观花类的梅花和碧桃，松柏类及其它树种也常采用。4.扬派树木造型特点云片云片 台 云 巧 云云片是用棕丝剪扎法，将枝叶扎成平整的薄片，一般顶片为圆形，中小片掌状，薄云状。云片1-3层者为“台式”；多层者为“巧云式。云片 台 云 巧 云片扬派盆景枝片典型特点引自广州市园林局等编著中国盆景艺术研究 云片图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件提根式提根式 根部向上提起，部分裸露在外，或悬根露爪，或蟠根错节，或水平根半埋半露。图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件提根式 疙疙 瘩瘩 式式又叫打结式，将盆树幼苗在主干幼嫩时在基部打结14节。图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件 疙 瘩 式又叫打结式，将盆树幼苗在主干幼嫩时在基部打结14.扬派树木造型特点另扬派还有一些造型式样，适用于不同的树种，分述如下：“悬崖式”、“过桥式”、“提篮式”、“垂枝式”及“三弯五臂式”。4.扬派树木造型特点5.悬崖式悬崖式 树干弯曲下垂于盆外，因悬垂程度不同而分为大、中、小三种形式。用盆多取高筒式，适于几案陈设。枝叶大多扎成云片。这种比较符合自然。引自刘仲明、刘小玲编著岭南盆景造型艺术5.悬崖式 树干弯曲下垂于盆外，因悬垂程度不同而分为大过桥式一般将树木主干在幼小的时候卧栽，使两根有一定距离的平行枝插于土内，犹如压条繁殖，待生根后截去主干的根部，以两根枝为主干，便形成桥型，在此基础上，再培育枝片即成。过桥式可用黄杨、六月雪等易于发根的树种。过桥式提篮式一般在树木幼小时挖起来，用利刀自根部向上将主干劈为两半，每半各带有根系，顶端不要分离，然后将各半向两侧徐徐弯曲成“M”形，再栽进盆内培养。这种式样主要用于梅花。提篮式图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件垂枝式将树木所有枝条扎成下垂的式样。用枝条长而密，难以造型的树种，或木质藤本植物，如：金银花、枸杞、金雀、迎春、凌霄、紫藤等。图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件垂枝式 顺风式将树木所有枝条向一个方向倾斜，犹如随风飘拂姿态。而主干则宜向相反方向倾斜，以达到动态平衡，这种式样主要用于梅桩。图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件 顺风式图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件 三弯五臂式主干三弯，枝条五层，植株一般不高，主要用于碧桃。三弯五臂式 5.扬派盆景的其他特征l树木造型主要采用“棕丝剪扎”，剪扎棕法主要有扬棕、底棕、撇棕、挥棕、拌棕、平棕、套棕、吊棕、下棕、连棕、缝棕等11种之多。尽量做到“每棕一结，藏棕藏结”。l山石散布在盆中作配件，惯称“点石”。石材多为英石，宣石，斧劈石和石笋石等硬质石材。l习惯上多用宜兴紫砂盆，盆形以马槽形，四方千筒盆，方斗形和金钟形等为多。5.扬派盆景的其他特征二、通派通派是以南通命名的盆景艺术流派，它的范围包括如皋一带。南通与扬州同在苏北，相距不远，通派与扬派原是同一大流派的两个分支，通派称“东路”，扬派称“西路”，在艺术处理上各有特色。后来由于各自的特点得到充分的发展，而形成两个流派。二、通派1.通派盆景的形成与发展l形成背景（基础）：南通是长江下游北岸的一个古老城市，东面临海，气候温湿，土壤肥沃（地理因素）。从五代设郡，后周显德五年建城称通州，距今已有一千余年的历史，历代经济繁荣，文化发达（具经济基础和文化背景）。l南通城背钟秀山上又两株古木，相传是元朝的树木盆景踪迹。l南通人民公园现仍存有多盆树龄四、五百年以上的小叶罗汉松盆景，均为通派传统的“两弯半”造型。可见通派的风格在当时已形成。l现代盆景艺人在的基础上，创造出一批自然型的盆景作品，如“悬崖式”，“斜干式”等等。通派盆景的形成与发展2.通派盆景的艺术特点l通派的作品一般用于作对称式陈设或成组陈设，并多为大型和中型，其风格以“端庄雄伟，层次分明”见长。l树木造型特点为两弯半。2.通派盆景的艺术特点两弯半 用棕丝将主干蟠成二弯，即成形，再扎半个弯作顶。即成二弯半。并使上部前倾，下部后仰，顶部伸出像鞠躬者的头，两侧各两片，像两臂。所以又称“鞠躬式”，为通派代表树型。图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件两弯半 用棕丝将主干蟠成二弯，即成形，再扎半个弯作顶。通派常用树种通派盆景以小叶罗汉松为主要代表树种，其它有重瓣六月雪、迎春、白皮黄杨、五针松、桧柏类、紫杉、璎珞柏、榔榆、杜鹃等等。通派常用树种.通派盆景的其他特点l通派树木造型以棕丝蟠扎为主，剪扎棕法主要有头棕、躺棕、抱棕、怀棕、回棕、飘棕、拢棕、套棕、悬棕、平棕、侧棕、带棕、扣棕、勾棕等等。l用盆多用较深的宜兴紫砂盆，形状以圆形、八角形、正方形等为多，与“两弯半”的树木造型相配合。.通派盆景的其他特点三、苏派苏派是以苏州命名的盆景艺术流派，它以苏州为中心地，流传到长江以南许多地方，如常熟、无锡、常州等地。上海、杭州的盆景也受其一定的影响。三、苏派1.苏派盆景的形成与发展l形成背景（基础）：苏州气候湿润，土地肥沃，山清水秀，风光绮丽（地理因素）。从吴越春秋以来就是我国东南地区著名的历史文化名城。自唐代起，经济和文化一直繁荣不衰：明代的“吴门画派”和苏州的古典园林都对盆景艺术有很大的影响。此外，临近盆钵的著名产地-宜兴，其古朴雅致的紫砂陶盆也使苏州盆景增色不少。l唐代白居易的诗中有描述（山水盆景）；明代已转向树木盆景，此时已开始注意地方特色，苏派的传统由此开始形成（现存“万景山庄”的桧柏盆景为其代表作）；清代苏派盆景已开始流行。1.苏派盆景的形成与发展2.苏派盆景的造型及艺术特点传统的苏州盆景多为规则型，最常见的一种形式为“六台三托一顶”，现今则以半规则型为主；注重师法自然，讲究诗情画意，形成了“以剪为主，以扎为辅”、“粗扎细剪”的造型技法。以清秀古雅的艺术特色独树一帜。2.苏派盆景的造型及艺术特点3.常用树种以榔榆、三角枫、梅花、雀梅等为代表树种，其它有石榴、黄荆、小叶冬青、瓜子黄杨、桧柏、虎刺、六月雪、五针松、黑松等树种，其中以落叶为主。3.常用树种六台三托一顶六台三托一顶苏派传统树型。树木主干弯成六曲，九个侧枝左右分开，每边扎成三片，即成“六台”，后边三片即“三托”，顶端一大片即“一顶”。整株树木分成五层，共计十片，端庄平稳，层次分明。陈设时常采取对称形式，称“十全十美”。造型需10年以上的功夫。引自彭春生的盆景学六台三托一顶苏派传统树型。树木主干弯成六曲，九个侧枝左右分开半规则型：树木的枝叶经过“粗扎细剪”，形成馒头状圆片，而主干则呈自然形状。“粗扎细剪”：是扎片修剪的方法。用棕丝将树木侧枝平扎（略下垂）成“二弯半”或“三弯半”成S型，以后就以修剪为主，使其成圆片。圆片的大小多少与树木的大小、高低有关，但每株树都有一个“顶片”。这种技法多用于雀梅、榔榆、三角枫等树种。苏派的树木造型，并不都用圆片，有些采用稍加剪扎的方法，尽量保持其天然姿态。半规则型：树木的枝叶经过“粗扎细剪”，形成馒头状圆片，而主干园片（云朵）苏派盆景枝片典型特点引自广州市园林局等编著中国盆景艺术研究 园片（云朵）苏派盆景枝片典型特点图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件垂枝式图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件垂枝式 顺风式将树木所有枝条向一个方向倾斜，犹如随风飘拂姿态。而主干则宜向相反方向倾斜，以达到动态平衡，这种式样主要用于梅桩。图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件 顺风式图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件屏风式屏风式 枝干编成一个竖向平面，有似屏风或“拍子”状。图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件屏风式 枝干编成一个竖向平面，有似屏风或“拍子”状。图片劈干式劈干式 主干下部劈成两半，或主干下部劈成两半，或劈去一边，呈枯干状，劈去一边，呈枯干状，显示自然老朽状，或受显示自然老朽状，或受雷击劈开状。雷击劈开状。图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件劈干式 主干下部劈成两半，或劈去一边，呈枯干状，显示自然四、川派川派是以四川命名的盆景艺术流派，其中又包括川西、川东两个小的艺术流派，但共性大于个性，故通称为川派。川西以成都为中心地，包括温江、郫县、崇庆、新都、灌县等地；川东以重庆为中心地。四、川派1.川派的形成背景（基础）l四川位于长江上游，号称天府之国，气候温和，土壤肥沃，植物资源丰富（地理因素）；三国时期蜀国就在此建都，自古经济繁荣，这促进了文化艺术的发展。l四川的荣昌，崇宁等地出产釉盆；广元、江油、灌县出产凿石盆，也为四川盆景艺术的发展提供了物质基础。l成都盆景相传起源于五代。川派的形成背景（基础）2.艺术特点以雍容典雅，虬曲多姿见长。其中川西讲究写意，比较清秀；川东盆景则注重写实，显得浑厚。树木造型以规则型为主，全部采用棕丝剪扎。2.艺术特点3.常用树种以金弹子（瓶兰花）、六月雪、贴梗海棠、梅花、紫薇、罗汉松、银杏和竹类为代表树种，其它还有偃柏、虎刺、垂丝海棠、紫荆、桂花等等。其中以观花观果类的树种最有特色。此外，竹类盆景也很多，并且多以山石相配，很具地方特色。3.常用树种4.树木的主干造型特点讲究各种角度、各个方向的弯曲，变化很大。注重立体、空间的构图。现介绍8种主要形式：引自彭春生的盆景学方拐：树干除基部一弯外，均为方形的弯（呈90弯），都在同一平面上弯曲。4.树木的主干造型特点引自彭春生的盆景学方拐：树干除基引自彭春生的盆景学对拐：多见于成都，主干在同一平面上左右弯曲成五个弯，下部弯大，向上逐渐减小，每个枝组都扎成片状，左右排列（除顶片）。多用于罗汉松、银杏等树种。引自彭春生的盆景学对拐：多见于成都，主干在同一平面上左右掉掉 拐拐引自彭春生的盆景学引自马文其编著盆景制作与养护主干弯曲是“一弯、二拐、三出、四回、五镇顶”。掉 拐引自彭春生的盆景学引自马文其编著盆景制作与养护主引自彭春生的盆景学三弯九倒拐：主干正面看三大弯，侧面观9个小弯，随视角而变，步移景换，但剪扎的难度很大。多用于罗汉松、紫薇、银杏、石榴、贴梗海棠等。引自彭春生的盆景学三弯九倒拐：主干正面看三大弯，侧面观9滚龙抱柱滚龙抱柱 类似扭旋式，主干螺旋而上，其形若游龙绕柱。图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件滚龙抱柱 类似扭旋式，主干螺旋而上，其形若游龙绕柱。图片大弯垂枝大弯垂枝图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件主干成一大弯，干内弯顶一下垂大技，枝梢端部超过盆面以下。与悬崖式类似，多用于贴梗海棠、石榴、银杏、罗汉松等树种。大弯垂枝图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件主干成一大弯直身加冕直身加冕 多流行于川西，自然式老桩坯顶部萌生新技，在新枝主干上作1-2层技盘，如戴桂冠。多用于瓶兰花，银杏和紫薇等。图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件直身加冕 多流行于川西，自然式老桩坯顶部萌生新技，在新老妇梳妆老妇梳妆三出头双出头老妇梳妆图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件老树兜上萌发新枝后，加以蟠扎，意如老妇梳妆打扮。若留二干称为双出头，留三干称为三出头。多用于金弹子等树种。老妇梳妆三出头双出头老妇梳妆图片引自信阳农业高等专科学校的盆5.枝条造型特点“平枝式”：用棕丝将枝条攀扎弯曲而形成一个个椭圆或扇形的枝片，称做“枝盘”。要求平稳而微向下斜。可与“掉拐”、“滚龙抱柱”的主干形式相配合。“滚枝式”：枝条的处理不分层次，也不形成“枝盘”，而是比较均匀地安排在树冠的整个空间。“半平半滚式”：将以上两种结合起来的一种形式。5.枝条造型特点6.其它特点l树木造型除以上规则型外，还有自然型，即取法自然，不拘一格。力求自然美和艺术美的融合统一。自然型主要包括直干式、斜干式、卧干式和悬崖式等。l根部处理有“盆树无根如插木”的说法，故强调悬根露爪，盘根错节，以显示树木的古雅奇特。l川派的用盆，以四川产的陶盆为主，也有宜兴的陶盆和江西景德镇的瓷盆。6.其它特点1.直干式直干式 主干直立，表现古木参天之势。岭南盆景的大树型和浙派盆景的风格形式多属此种。右图引自刘仲明、刘小玲编著岭南盆景造型艺术1.直干式右图引自刘仲明、刘小玲编著岭南盆景造型艺术2 斜干式斜干式 树干向一侧倾斜，一般略 弯曲。一般桩景多采用斜干式。引自广州市园林局等编著中国盆景艺术研究2 斜干式 树干向一侧倾斜，一般略 弯曲。一般桩景多采用引自刘仲明、刘小玲编著岭南盆景造型艺术3.卧干式卧干式：树干下部分横卧盆于面，紧贴盆土，上部则昂然向上，似盘龙卧虎。引自刘仲明、刘小玲编著岭南盆景造型艺术3.卧干式：树干下4.悬崖式悬崖式 树干弯曲下垂于盆外，因悬垂程度不同而分为大、中、小三种形式。用盆多取高筒式，适于几案陈设 引自刘仲明、刘小玲编著岭南盆景造型艺术4.悬崖式 树干弯曲下垂于盆外，因悬垂程度不同而分为大五、岭南派岭南派是以我国的岭南地区命名的盆景艺术流派，主要范围包括广东和广西，以广州为中心地。五、岭南派1.岭南派盆景的形成与发展l形成背景（基础）：岭南地区终年气候温暖，雨量充沛，树木葱郁，百草滋荣（地理因素）。广州是我国的南大门，历史悠久，从建城至今已有2800多年的历史，经济和文化都很发达，素有“花城”之称（具经济基础和文化背景）。附近的台湾是我国著名的陶瓷产地。l岭南盆景的历史悠久，特别是近300年来，流传颇盛。清初岭南诗人屈大均在广东新语中有记载。l岭南盆景的历史不长，但由于种种有利因素，发展速度很快，在国内外影响很大，并有着广泛的群众基础。岭南派盆景的形成与发展2.岭南派盆景的艺术特点l以萌发力强的树种为植物材料，创造了顺应自然和适应岭南地区气候条件的“蓄枝截干”的独特造型方法。l形成以苍劲、自然、飘逸、豪放的独特风格。2.岭南派盆景的艺术特点3.岭南派盆景常用树种以榔榆、雀梅、九里香、福建茶位代表树种，其它还有相思、水松、山桔、岗松、三角花、白马骨（满天星）、两面针（入底金牛）、罗汉松、黑松和竹类等等。其中大多生命力异常旺盛，特别适于修剪。3.岭南派盆景常用树种4.岭南派盆景的造型特点l树木造型以自然型为主，全部采用“蓄枝截干”的修剪方法。l按艺术风格的不同，岭南派盆景可分为三种主要类型：1.以孔泰初、陆学明等人为代表的作品：“大树型”；2.以莫眠府为代表的作品：“自然型”；3.以素仁和尚未代表的作品：“高耸型”。4.岭南派盆景的造型特点广州盆景艺术家以孔泰初、素仁、莫珉府为代表，民间誉为岭南“盆景三杰”。他们创作的盆景符合画理，富于画意。孔泰初从事盆景创作60余年，创作出雄伟苍劲的“大树型”盆景，首创“蓄枝截干”造型艺术，树干嶙峋苍劲，树冠丰满，枝条疏密有致，活现出旷野巨大风姿。1990年被评为全国盆景大师。佛教界大师、海幢寺住持素仁，素爱画，他创作的盆景多仿倪云林和八大山人画意，干条清瘦，因树取势，不求枝茂，形成扶疏挺拔的“高耸型”盆景。莫珉府善于借鉴国画构图法创作盆景，形成别具一格的“自然型”特点，构图活泼多样，野趣盎然，虚实对比明显。有人把盆景比作绘画，认为孔泰初的盆景是工笔画，而素仁、莫珉府的盆景为写意画。孔泰初、素仁、莫珉府制作的盆景各具特点，体现了岭南盆景的鲜明特色。广州盆景艺术家以孔泰初、素仁、莫珉府为代表，民间誉为岭南“盆六、徽派盆景以安徽徽州命名的盆景艺术流派。它以歙县卖花渔村为代表，包括绩溪、休宁、黟县等民间制作的盆景，并各具特色。六、徽派盆景1.徽派盆景的形成与发展l徽州山清水秀，气候温和，雨量充沛，四季分明，自然资源十分丰富。徽州与浙江杭州山水相连，地理位置十分优越。自南宋迁都临安（杭州）以后，徽州的经济、文化得到迅速的发展。l宋代内府盛行的花石纲之风，也传入徽州。到了明代中叶，园林与盆景开始流行。l近年来，徽派盆景又有所发展，卖花渔村已成为徽派盆景的基地，在歙县，新建了盆景园。徽派盆景的形成与发展2.徽派盆景的艺术特点徽派盆景受新安画派的影响，采用棕皮、树筋等材料粗扎粗剪，形成了古朴奇特的艺术特点。2.徽派盆景的艺术特点新安画派就是明末清初出现的一个知名的画家群体。新安画派以渐江、查士标、汪之瑞、孙逸等为代表。他们都是皖南人，皖南隋唐时属新安郡，故名新安画派。画派的画家大多是明代遗民，不愿为清廷服务，寄情山水间以自娱，把亡国恨寄于诗文书画之中。新安画派大多师法元代画家倪云林，以皖南名山秀水为题材，喜用枯笔淡墨，其画“清逸淡雅，冷峭瘦硬”具有浓厚的山林野趣。新安画派继承和发展了国画艺术手法，主张师法自然，“敢言天地是吾师”，大胆创新，卓然有成。新安画派近代有画家汪鞠友、汪采白、黄宾虹等。尤其黄宾虹，10岁开始学画，1995年92岁离世。他继承新安画派传统，既不专一家，又不薄西法，博采众长，融会贯通，卓然成一代大师。新安画派先后历时三百余年，拥有画家70余人，在中国绘画史上占有相当的地位。新安画派就是明末清初出现的一个知名的画家群体。新安画派以渐江3.徽派盆景常用树种以梅花、黄山松、桧柏为代表树种，其它还有翠柏、罗汉松、黄杨、石楠、桂花、紫薇、南天竹、六月雪、榔榆、雀梅、黄荆、碧桃等，其中以梅最有特点，名贵品种有绿萼、骨里红和送春等。3.徽派盆景常用树种4.徽派盆景的造型特点多为规则型，有“游龙式”，“扭转状”，“三台式”，“屏风式”及“疙瘩式”等；4.徽派盆景的造型特点游游 龙龙 式式 主干弯曲如游主干弯曲如游龙，但多在同一龙，但多在同一平面上弯曲，枝平面上弯曲，枝组呈龙爪状左右组呈龙爪状左右排列。又称排列。又称“之之”字弯，徽州多字弯，徽州多见。多见于梅花见。多见于梅花和桃树。和桃树。引自彭春生的盆景学游 龙 式 主干弯曲如游龙，但多在同一平面上弯曲，枝扭旋式（磨盘弯）扭旋式（磨盘弯）树木的主干扭曲向上。多见于桧柏、紫薇和罗汉松。扭旋式（磨盘弯）树木的主干扭曲向上。多见于桧柏、紫薇和罗汉松三台式主干不高，有几个弯。上面枝叶分成三片，每片呈半球状。主要见于桧柏和梅花。三台式 疙疙 瘩瘩 式式又叫打结式，将盆树幼苗在主干幼嫩时在基部打结14节。图片引自信阳农业高等专科学校的盆景学课件 疙 瘩 式又叫打结式，将盆树幼苗在主干幼嫩时在基部打结1屏风式屏风式4.徽派盆景的造型特点徽派在传统技艺的基础上，也有所创新，使成型较快，造型上更趋自然。自然型则多姿多彩，不拘一格，唯注重师法自然和表现画意。一般将主要枝干进行弯曲加工，弯曲的程度有大有小，对其余小枝采用修剪得方法，力求模仿自然树木形态。多见于梅花、桧柏、黄山松、罗汉松等。4.徽派盆景的造型特点徽派盆景的其它特点l徽派在用盆方面，多采取普通的缸盆栽植，外面再加套盆。套盆大多为景德镇青瓷盆，也有宜兴紫砂盆。l徽派的树木培育方法，多采取压条繁殖，如梅花、桧柏等。徽派盆景的其它特点七、海派盆景海派是以其中心地-上海命名的盆景艺术流派，主要范围是上海一带。七、海派盆景1.海派盆景的形成与发展l上海地处长江与东海交汇处，为水陆交通中心和对外的海口要地，气候适宜，近百年来，经济文化很发达。l根据明代隆庆、万历年间王鸣韶嘉定三艺人传的记述，那时上海已有了盆景。l海派盆景广泛吸取了国内各主要流派的优点，同时还借鉴了日本及海外盆景的造型技法，创立了以师法自然、苍古人画的海派盆景。l上海高楼林立，栽培盆景的场地有限，因此微型盆景应运而生，成为海派的又一大特色。海派盆景的形成与发展2.海派盆景的艺术特点海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常强调主题性、层次性和多变性，在制作过程中力求体现山林野趣，重视自然界古书的形态和树种的个性，因势利导，按照国画理论要求，努力使之神形兼备。技法上也另辟蹊径，扎剪并重，不用棕丝而用金属丝缠绕枝干进行弯曲造型，而後西扎细剪，以保持优美形态：明快流畅、雄健精巧。2.海派盆景的艺术特点3.海派盆景的常用树种海派盆景的树种丰富多彩，落叶、常绿、观花观果应有尽有。通过引种目前已达140多种。近年来采用从山区挖来的火棘、赤楠、山楂、樟子松、六道木、珍珠黄杨均达到了很好的效果。3.海派盆景的常用树种4.海派盆景的造型特点海派盆景在树木造型上，是根据各种树木的特点、树坯的形状、参照画意、因势利导，进行艺术加工，避免矫揉造作，达到“虽由人作，宛若天开”的艺术效果。因此海派的树木造型多为自然型，不受任何程式所限，完全师法自然，以自然界的古树的千姿百态为范本，因此多彩多姿，有直干式、斜干式、曲干式、悬崖式；还有多干式、双干式、丛林式以及哭干式、连根式、附石式等多种形式。粗根盘曲裸露，并常在树下配置山石，以增野趣。4.海派盆景的造型特点5.海派盆景的其它特点l海派的用盆，以宜兴紫砂陶盆为主，花果类盆景也有用釉陶盆的，盆的款式各种各样。大多喜用浅盆，以使树木更显得雄伟古朴。l海派的树木培养方法，多采取自幼培养或从山野挖取。5.海派盆景的其它特点八.浙派盆景以浙江命名的盆景艺术流派，以杭州、温州为中心地。八.浙派盆景1.浙派盆景的形成与发展l浙江位于华东沿海地区，气候温湿，土壤肥沃。这里有雁荡山、天目糊和杭州西湖等名山胜水，不仅风景秀丽，而且植物资源极其丰富。并且自古经济文化发达。l浙派盆景历史悠久，南宋时期吴自牧梦粱录中已有杭州树木盆景的记载。1.浙派盆景的形成与发展2.浙派盆景的造型及艺术特点浙派盆景除受当地自然条件和文化等因素的影响外，南面受到岭南派的影响，北面受到海派的影响，它的造型方法吸取了两派之长，采用金属丝攀扎及细致修剪相结合，以自然、明快、挺秀为主要特色。2.浙派盆景的造型及艺术特点3.浙派盆景的代表树种树种以松、柏为主，以观花、观果、观叶的杂木类为辅，有五针松、黑松、罗汉松、真柏、圆柏、榆、雀梅等为代表树种。3.浙派盆景的代表树种4.浙派盆景的造型特点l浙派盆景师承宋、明以来“高干合栽”的写意传统；l着重发扬巍然挺立、奋发向上的精神，重视表现个性的造型意向。l造型按植物不同生态特性，采用不同剪扎方法：松柏类以扎为主，辅以修剪、摘心；杂木类以剪为主，以扎为辅；采用类似岭南的枝条处理方法。花果类。采用“剪扎并举”的方法，枝条曲直自如，花果繁茂。五针松大多直干式或三五棵合栽，以表现丛林风景。柏类盆景的主干作适度扭曲，善用枯枝枯干，或附石，使其古老苍劲，质朴雄伟。4.浙派盆景的造型特点九、金陵盆景金陵盆景是以南京的古名金陵来命名的盆景艺术风格类型。主要包括南京市以及江浦等其他郊县。九、金陵盆景1.金陵盆景的形成与发展l金陵（南京），地处长江下游，为江苏省政治、经济和文化中心。金陵是我国六朝古都，自古文化发达，加之为亚热带植物区系，四周群山环抱，湖山相映，具有丰富的盆景植物和山石资源。青龙山的太湖石，江浦的浮石等均产于此。l金陵在明代是就有盆景流行，当时不愿为官，长期寓住金陵的吴伟，其笔下的武陵春园卷中就画有一盆树干虬曲，树枝偃仰有致的水旱盆景。至今北京的黄土岗还流传有明代的“南京春”技法。金陵盆景的形成与发展2艺术特色 金陵盆景借鉴了金陵画派“朴茂浑厚”的传统风格，适当吸取了苏州、扬州盆景的一些造型技艺，同时结合南京的地方特色（山水植物等自然风貌），形成自己“自然豪放，简洁清新、浅奇飘逸、古拙苍劲”的艺术风格特色。2艺术特色金陵画派清康熙、乾隆年间，在南京地区出现了一支引人注目的画派，世称“金陵画派”。一般认为以龚贤为首的八位画家代表了这一流派的骨干力量，金陵画派中的个人画风相距甚远，彼此除偶有笔会以外并无深交。他们相聚在南京，用各自手中的画笔，去描绘出自己的一片艺术天地。他们的艺术成就各不相同，而声名最高、成就最大的当推龚贤。金陵画派3.常用树种金陵盆景代表树种为真柏。其它树种还有黑松、槭树、火棘、雀梅、雀舌罗汉松、老鸦柿、红继木、小叶女贞等。3.常用树种4.金陵盆景的造型特征及其他特点l金陵盆景为自然式造型，主要遵循“因材施艺”和“因势造型”的原则，讲求“精巧简洁、平中求奇”的构图。枝叶形成许多圆片，由小片组成大片，既合自然形态，又含艺术造型，“虽由人作，宛若天开”。l金陵盆景多采用超浅盆堆土式栽植，突出树木根部美，或采用水旱式栽培布局。山、水、植物，集大自然景观于一盆。l采取粗扎细剪的方法，强调“拙中寓巧，不露做手”的制作技巧。l金陵盆景用盆有陶釉盆、白石盆、紫砂陶盆等。4.金陵盆景的造型特征及其他特点中国山水盆景的地方风格山水盆景因发展较晚，制作流程简单，只是在立意布局、制作技巧上有些地区差别，称为地方风格。以上海、江苏、四川、广西、广东、福建、山东、辽宁等地的山水盆景较为发达，已经形成鲜明的地方风格。总的方面来说，南方的山水盆景以秀丽、精巧取胜；北方的山水盆景则以雄伟、浑朴见长。中国山水盆景的地方风格一、上海山水盆景1.地域：上海。2.题材广泛：一类表现江南风光（如苏杭）；另一类表现雄伟挺拔的皖浙名山（如黄山、九华山、天目山、雁荡山等）。3.石料：本地不产，取自全国各地，常用的有斧劈石、英德石、石笋石、千层石、树化石、钟乳石、奇石、砂积石、芦管石、海田石等。多为硬质石料。4.布局：平远式布局（山峰低矮平缓，坡脚延伸很长，坡岸线曲折多变，前后层次丰富，水面一般很开阔，显得烟波浩渺）；高远式布局（山峰高耸挺拔，水面较小，重点突出山峰的雄伟姿态）。一、上海山水盆景5.配景：平远式盆景山石上一般不配植树木，仅铺上青苔或种些须根细叶的草本植物，但对盆景配件都很讲究，采用青田石刻的或金属浇铸的。常见的配件有小亭、小桥、水榭、帆船等。尤以船舶应用最多，而且必不可少。高远式盆景山石的缝隙间多栽种悬崖式的树木，一般为小叶、常绿树种，有五针松、真柏、小叶罗汉松、虎刺、六月雪等以及景天科的小叶植物，6.用盆：以大理石一类凿石水盆为多，一般极浅，与平远式布局相适应，以突出山石的坡脚。7.风格：上海山水盆景，构思精巧，构图严谨，手法细腻。或精巧玲珑，或气势磅礴。5.配景：平远式盆景山石上一般不配植树木，仅铺上青苔或种些二、江苏山水盆景1.地域：靖江、苏州、无锡、南京、常州、扬州等地，尤以靖江发展较快。2.题材：题材广泛，山水风光，园林景色。3.石料：除本地产的斧劈石外，还有砂积石、芦管石、石笋石、英德石，砂片石等。4.布局：有偏重式、开合式等。5.配景：常用树种有瓜子黄杨、六月雪、金雀、榔榆、雀梅等。陶瓷配件，青田石刻配件等。6.用盆：多为凿石浅盆，亦有釉陶水底盆。7.风格：江苏山水盆景，增界开阔，章法新颖，技巧娴熟，具有秀丽、磅礴之风格。二、江苏山水盆景10.对山式（偏重式）引自中国盆景佳作赏析与技艺 有两峰，分主次、高低、大小。10.对山式（偏重式）引自中国盆景佳作赏析与技艺 有11.开合式引自赵庆泉盆景艺术 山峰分大、中、小和远、中、近。11.开合式引自赵庆泉盆景艺术 山峰分大、中、小和四、广西山水盆景1地域：桂林，南宁等地。2题材：以桂林、阳朔、漓江的山势水貌为表现题材。3石料：钟乳石、砂积石、芦管石、花石、墨石等。4布局：仿真山真水。有水盆景、旱景、挂景三种形式。5配景：配上小件、植物。6用盆：天然云盆（灵芝盆）、凿石浅盆、瓷质板盘等。7风格：艺术地展现了桂林“山青、水秀、洞奇、石美”的自然景观。具有“清、通、险、阔”的艺术特色。四、广西山水盆景盆景学5-6教学讲解课件盆景学5-6教学讲解课件盆景学5-6教学讲解课件盆景学5-6教学讲解课件盆景学5-6教学讲解课件盆景学5-6教学讲解课件盆景学5-6教学讲解课件盆景学5-6教学讲解课件盆景学5-6教学讲解课件砚 式 盆 景参考园林杂志2007年第2期砚 式 盆 景盆景学5-6教学讲解课件盆景学5-6教学讲解课件盆景学5-6教学讲解课件如何发展中国盆景艺术流派要发展中国盆景艺术流派，首选必须解决以下长期存在的问题。1、要有正确的观点2、深入实际体验生活3、正确的理论作指导 4、正确认识中国派与名流派之间的辩证关系。5、流派的演变规律 6、博采众家之长发展自己如何发展中国盆景艺术流派要发展中国盆景艺术流派，首选必须解决 第六章 中国盆景的艺术表现盆景艺术是栽培技术和造型艺术的结合，融自然美与艺术美于一身。盆景艺术同园林、诗、画等艺术一样，都是源于自然，源于生活的，只是表现的形式各异罢了。盆景艺术具有艺术时间、空间和现实时间、空间两重性，并且特别强调艺术的时间和空间（体现四时景色和咫尺山林的艺术效果），是缩名山大川为袖珍，移古树奇花作室景的“高等艺术”。第六章 中国盆景的艺术表现 第六章 中国盆景的艺术表现1师法造化,繁中求简2意在笔先,因材处理3缩龙成寸，小中见大4形神兼备、情景交融 5巧于布局,多变统一6妙用题名,画龙点睛教学重点：盆景的一些艺术表现手法。第六章 中国盆景的艺术表现1师法造化,繁中求简盆景是大自然中优美景物的缩影，是作者对自然美景通过构思炼意、构图创作而成的高等艺术品。认识和捕捉大自然各种景物的自然之美,即古人所谓的“师法造化”。提倡师法自然，并不等于照搬自然景物。“艺术源于生活，但非生活之重复”。要把在大自然中取得的题材进行提炼，力求美观简洁，同时还要主次盆明，主景突出。这就是“繁中求简”的手法。师法造化,繁中求简盆景是大自然中优美景物的缩影，是作者对自2意在笔先,因材处理“意在笔先”立意，就是构思。中国盆景的最大特点是讲究意境，即作者的主观思想感情与客观景物相融合而形成的一种艺术境界。立意必须围绕意境的创造，它包括确定主题和题材，选择盆景素材，考虑造型形式、制作手法等。立意是创作活动的前奏，同时也应贯穿于整个创作过程。“因材处理”：要善于掌握各种植物、山石材料的自然特点，因材处理，因势利导，去芜存精。意在笔先,因材处理“意在笔先”三、缩龙成寸，小中见大“移天缩地，盆立大千”，将大自然优美景胜的浓缩于一盆之中，“一勺则江湖万里，一峰则太华千寻”，以少胜多，以小见大，达到“咫尺之内而瞻万里之遥，方寸之中乃辨千寻之峻”的艺术效果，就是运用了“缩龙成寸”、“小中见大”的艺术手法。三、缩龙成寸，小中见大“移天缩地，盆立大千”，将大自然优美景四、形神兼备、情景交融 盆景艺术造型既要有自然美的形态，还要有超乎自然的神态意趣，达到“形神兼备，情景交融”，富有“传神”的艺术效果。四、形神兼备、情景交融 盆景艺术造型既要有自然美的形态，还要五、巧于布局,多变统一盆景布局指的是景物的安排，是处理盆景画面结构的一种艺术手法，也称做构图。盆景的画境和意境主要是通过布局构图来创造。巧于布局，才能使盆景作品具有诗情画意。组成盆景的各物，要在形态、动势、皴纹，色相、情趣等方面协调、和谐，同时也要富于变化，才能生动活泼，更具有艺术生命力。五、巧于布局,多变统一盆景布局指的是景物的安排，是处理盆景五、巧于布局,多变统一宾主分清疏密得当（密不透风，疏可走马）虚实相生（无画处皆画）露中有藏（景愈藏则境界愈大；景愈露则境界愈小）顾盼呼应（山有来龙去脉，水有源泉流动；形断迹连，势断气连）取势导向（动静相宜）刚柔相齐，粗中有细五、巧于布局,多变统一宾主分清六、妙用题名,画龙点睛盆景题名有两种，一种是题材题名，即就盆景的题材直接题名，简明扼要，直接将盆景所表现的景物告诉读者。另一种是意境题名，即通常借助于名诗佳词或典故来表达盆景的意境。形象生动的题名能进一步扩大和延伸盆景作品的思想境界和艺术境界，使作品更富有诗情画意。六、妙用题名,画龙点睛盆景题名有两种，一种是题材题名，即就