戏剧常识概述课件

戏剧常识概述戏剧常识概述戏剧常识概述 戏剧是一门借助戏剧是一门借助文学、音乐、舞蹈、美术文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的综合性舞台艺术。反映社会生活的综合性舞台艺术。戏剧冲突比生活矛盾戏剧冲突比生活矛盾更强烈、更典型更强烈、更典型 、更集、更集中，更富于戏剧性中，更富于戏剧性，戏剧冲突主要表现为剧中人，戏剧冲突主要表现为剧中人物物性格冲突性格冲突。戏剧常常识诗歌、散文、小说、剧本诗歌、散文、小说、剧本是四大文学体裁。是四大文学体裁。戏剧是一门借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞戏剧分分类1、按形式与手法、按形式与手法2、按篇幅长短、按篇幅长短3、按题材来源、按题材来源4、按矛盾冲突性质、按矛盾冲突性质话剧话剧屈原屈原歌剧歌剧白毛女白毛女舞剧舞剧丝路花雨丝路花雨戏曲戏曲窦娥冤窦娥冤多幕剧：多幕剧：茶馆茶馆独幕剧独幕剧三块钱国三块钱国悲剧悲剧窦娥冤窦娥冤喜剧喜剧威尼斯商人威尼斯商人正剧正剧龙须沟龙须沟历史剧历史剧王昭君王昭君现代剧现代剧雷雨雷雨情情节节剧、剧、哲哲理理剧、剧、寓寓言言剧、剧、童童话话剧剧戏剧分类1、按形式与手法话剧屈原多幕剧：茶馆悲剧戏剧结构与要素构与要素 随着矛盾冲突的发生、发展、激化与解决，戏随着矛盾冲突的发生、发展、激化与解决，戏剧一般按照剧一般按照开端、发展、高潮、结局开端、发展、高潮、结局来组织结构，来组织结构，有时还有有时还有序幕、尾声或过场序幕、尾声或过场。结构形式结构形式:分幕分场。分幕分场。幕幕是大单位，是大单位，场场是小单位。是小单位。戏剧语言包括戏剧语言包括人物语言人物语言和和舞台说明舞台说明。其中人物。其中人物语言也叫语言也叫台词台词，包括，包括对白、独白对白、独白和和旁白旁白等，是人物等，是人物动作、心理的外现；舞台说明是戏剧语言必不可少动作、心理的外现；舞台说明是戏剧语言必不可少的组成部分，它包括的组成部分，它包括人物表，舞台布景，环境、音人物表，舞台布景，环境、音响，上下场响，上下场等背景介绍，以及等背景介绍，以及旁白旁白、画外音、人物画外音、人物动作、表情、心理活动动作、表情、心理活动等叙述性语言。等叙述性语言。戏剧结构与要素随着矛盾冲突的发生、发展、激化与解决补充充说明明1三一律：三一律：即戏剧要集中表现即戏剧要集中表现在一天之内一个地点发生在一天之内一个地点发生的一件事的一件事，由欧洲古典主义剧作家意大利人卡斯特，由欧洲古典主义剧作家意大利人卡斯特尔维特洛提出。尔维特洛提出。潜台词：潜台词：即言外之意，弦外之音。即语言的表层意思之外还即言外之意，弦外之音。即语言的表层意思之外还含有别的含有别的不愿说或不便说的意思不愿说或不便说的意思。潜台词不仅充分体现。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。世界。例：水生嫂：例：水生嫂：“你总是很积极的。你总是很积极的。”补充说明1三一律：潜台词：戏剧人物语言的特点：戏剧人物语言的特点：第一、富有第一、富有动作性动作性，能推动剧情发展；，能推动剧情发展；第二第二、戏剧语言要有、戏剧语言要有个性化个性化；第三、丰富的第三、丰富的潜台词潜台词；第四、易懂、上口。第四、易懂、上口。补充充说明明2戏剧人物语言的特点：补充说明2品味个性化的人物语言品味个性化的人物语言品味富有动作性的人物语言品味富有动作性的人物语言品味人物语言中丰富的潜台词品味人物语言中丰富的潜台词抓住人物的主要特征抓住人物的主要特征深入品味人物语言深入品味人物语言弄清人物性格的发展变化弄清人物性格的发展变化戏剧人物人物鉴赏方法：方法：1 1、把握戏剧冲突、把握戏剧冲突2 2、揣摩人物语言、揣摩人物语言3 3、欣赏人物形象欣赏人物形象4 4、探究舞台说明、探究舞台说明品味个性化的人物语言品味富有动作性的人物语言品味人物语言中丰揣摩揣摩戏剧人物人物语言的基本方法：言的基本方法：1 1、择取最能体现人物、择取最能体现人物性格、性格、心理心理的语言的语言2 2、联系上下文、联系上下文具体语境具体语境品读品读3 3、反复体会其语言、反复体会其语言表现方式表现方式揣摩戏剧人物语言的基本方法：1、择取最能体现人物性格、古希腊三大悲剧家与喜剧之父1埃斯库罗斯埃斯库罗斯“悲剧之父悲剧之父”波斯人波斯人、被缚的普罗米修斯被缚的普罗米修斯、阿伽门农阿伽门农2索福克勒斯索福克勒斯俄狄浦斯王俄狄浦斯王、安提戈涅安提戈涅（波吕涅克斯和厄忒俄（波吕涅克斯和厄忒俄克勒斯、克瑞翁）克勒斯、克瑞翁）3欧里庇得斯欧里庇得斯美狄亚美狄亚、特洛伊的妇女特洛伊的妇女4阿里斯托芬阿里斯托芬“喜剧之父喜剧之父”阿卡奈人阿卡奈人、鸟鸟（云中鹁鸪国（云中鹁鸪国理想国）理想国）古希腊三大悲剧家与喜剧之父1埃斯库罗斯“悲剧之父”郭沫若话剧作品介绍120年代，年代，“三个叛逆的女性三个叛逆的女性”聂嫈聂嫈、王昭君王昭君、卓文君卓文君240年代，年代，“六部历史剧六部历史剧”棠棣之花棠棣之花、屈原屈原、虎符虎符、高渐离高渐离、孔雀胆孔雀胆（段功、阿盖）（段功、阿盖）、南冠草南冠草（夏完淳夏完淳）3建国后建国后蔡文姬蔡文姬、武则天武则天，“甲骨四堂甲骨四堂”：罗振玉（雪堂）、王国维（观堂）、：罗振玉（雪堂）、王国维（观堂）、郭沫若（鼎堂）、董作宾（彦堂）郭沫若（鼎堂）、董作宾（彦堂）郭沫若话剧作品介绍120年代，“三个叛逆的女性”“甲骨四堂现代话剧奠基人1洪深洪深“农村三部曲农村三部曲”五奎桥五奎桥香稻米香稻米青龙潭青龙潭2夏衍夏衍法西斯细菌法西斯细菌3田汉田汉获虎之夜获虎之夜咖啡店之一夜咖啡店之一夜名优之死名优之死关汉卿关汉卿文成公主文成公主4陈白尘陈白尘讽刺喜剧讽刺喜剧升官图升官图5丁西林丁西林独幕剧独幕剧一只马蜂一只马蜂三块钱国币三块钱国币6老舍老舍茶馆茶馆龙须沟龙须沟（人民艺术家）（人民艺术家）7曹禺曹禺雷雨雷雨日出日出原野原野胆剑篇胆剑篇焦菊隐焦菊隐是第一个把是第一个把哈姆雷特哈姆雷特搬上中搬上中国舞台的人；欧阳予倩是中国话剧运动国舞台的人；欧阳予倩是中国话剧运动创始人之一。创始人之一。现代话剧奠基人1洪深“农村三部曲”元杂剧介绍1元人四大悲剧元人四大悲剧:窦娥冤窦娥冤(关汉卿关汉卿)汉宫秋汉宫秋(马致远马致远)梧桐雨梧桐雨(白朴白朴)赵氏孤儿赵氏孤儿(纪君祥纪君祥)2.元曲四大家元曲四大家:关汉卿、郑光祖、白朴、马致远关汉卿、郑光祖、白朴、马致远3.元人四大传奇元人四大传奇:荆、刘、拜、杀荆、刘、拜、杀拜月亭拜月亭(施惠施惠)白兔记白兔记荆钗记荆钗记杀狗记杀狗记4其他其他:西厢记西厢记(王实甫王实甫)墙头马上墙头马上(白朴白朴)倩女离魂倩女离魂(郑光祖郑光祖)琵琶记琵琶记(高明高明)元杂剧介绍1元人四大悲剧:附:明、清著名剧作1.明代明代:李开先：李开先：宝剑记宝剑记(林冲林冲)梁辰鱼梁辰鱼浣纱记浣纱记王世贞门人：王世贞门人：鸣凤记鸣凤记徐渭徐渭“四声猿四声猿”：渔阳弄渔阳弄雌木兰雌木兰女状元女状元翠乡梦翠乡梦汤显祖汤显祖“临川四梦临川四梦”：牡丹亭牡丹亭紫钗记紫钗记邯郸记邯郸记南柯记南柯记附:明、清著名剧作1.明代:附:明、清著名剧作2.清代清代:李玉：李玉：清忠谱清忠谱(周顺开周顺开)“一人永占一人永占”一捧雪一捧雪人兽关人兽关永团圆永团圆占花魁占花魁洪升：洪升：长生殿长生殿孔尚任：孔尚任：桃花扇桃花扇附:明、清著名剧作2.清代:元杂剧有一套较严格的体制：(1）结构：元杂剧一般是）结构：元杂剧一般是一本四折一本四折演一完整的故事，个演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也别的有五折、六折或多本连演。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕幕”。有的杂剧还有有的杂剧还有“楔子楔子”，通常在第一折之前起交代作用。，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子(套数套数)。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），分别称为白），分别称为“末本末本”或或“旦本旦本”。元杂剧有一套较严格的体制：(1）结构：元杂剧一般是一本四折演元杂剧有一套较严格的体制：（2）角色：扮演的角色有未、旦、净、丑等。元杂剧每）角色：扮演的角色有未、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净：俗称净：俗称“大花脸大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逢。处的人物。如张飞、李逢。丑：俗称丑：俗称“小花脸小花脸”，大抵扮演男次要人物。，大抵扮演男次要人物。此外，还有孛老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官此外，还有孛老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。员）、徕儿（小厮）。元杂剧有一套较严格的体制：（2）角色：扮演的角色有未、旦、净元杂剧有一套较严格的体制：（3）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。白是白是“宾白宾白”，是剧中人的说白部分。，是剧中人的说白部分。”宾白又分以下宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。，正说明这一点。元杂剧有一套较严格的体制：（3）剧本的构成：剧本由唱、科、白其他京剧京剧“四大名旦四大名旦”(梅兰芳、尚小云、程砚秋、苟慧生梅兰芳、尚小云、程砚秋、苟慧生)“四大须生四大须生”(余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良)京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。净、丑四大行。“八大样板戏八大样板戏”：红灯记红灯记、沙家浜沙家浜、奇袭白奇袭白虎团虎团、杜鹃山杜鹃山、智取威虎山智取威虎山、龙江颂龙江颂、白毛女白毛女、红色娘子军红色娘子军。其他京剧“四大名旦”(梅兰芳、尚小云、程砚秋、苟慧生)普罗米修斯普罗米修斯古希腊古希腊埃斯库罗斯埃斯库罗斯俄狄浦斯王俄狄浦斯王古希腊古希腊索福克勒斯索福克勒斯美狄亚美狄亚古希腊古希腊欧里匹得斯欧里匹得斯奥赛罗奥赛罗英国英国莎士比亚莎士比亚凡尼亚舅舅凡尼亚舅舅俄国俄国契诃夫契诃夫大雷雨大雷雨俄国俄国奥斯特洛夫斯基奥斯特洛夫斯基阴谋与爱情阴谋与爱情德国德国席勒席勒哀格蒙特哀格蒙特德国德国歌德歌德安德洛玛刻安德洛玛刻法国法国拉辛拉辛熙德熙德法国法国高乃依高乃依世界十大悲剧世界十大悲剧普罗米修斯古希腊埃斯库罗斯世界十大悲剧窦娥冤窦娥冤元朝关汉卿元朝关汉卿赵氏孤儿赵氏孤儿元朝纪君祥元朝纪君祥精忠旗精忠旗明朝冯梦龙明朝冯梦龙清忠谱清忠谱清朝李玉清朝李玉桃花扇桃花扇清朝孔尚任清朝孔尚任汉宫秋汉宫秋元朝马致远元朝马致远琵琶记琵琶记明朝高则诚明朝高则诚娇红记娇红记明朝孟称舜明朝孟称舜长生殿长生殿清朝洪升清朝洪升雷峰塔雷峰塔清朝方成培清朝方成培中国十大古典悲剧中国十大古典悲剧窦娥冤元朝关汉卿中国十大古典悲剧1第一时期（第一时期（15901600）：历史剧、喜剧时期。）：历史剧、喜剧时期。历史剧：亨利四世、亨利五世。历史剧：亨利四世、亨利五世。喜剧喜剧：威尼斯商人、无事生非、皆大欢喜威尼斯商人、无事生非、皆大欢喜、第十二夜、第十二夜。理查三世里的主人公是莎士比亚历史剧中写得最理查三世里的主人公是莎士比亚历史剧中写得最突出的暴君形象。亨利四世上、下篇是莎士比亚突出的暴君形象。亨利四世上、下篇是莎士比亚历史剧中最好的两部作品。历史剧中最好的两部作品。威尼斯商人是重要的喜剧作品。威尼斯商人是重要的喜剧作品。罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶是早期反封建的爱情悲剧。是早期反封建的爱情悲剧。莎士比亚创作分期莎士比亚创作分期1第一时期（15901600）：历史剧、喜剧时期。莎士比2第二时期（第二时期（16011607）：悲剧时期。）：悲剧时期。四大悲剧四大悲剧：哈姆莱特、奥塞罗、李尔王、麦克白哈姆莱特、奥塞罗、李尔王、麦克白。哈姆莱特是莎士比亚的代表作。哈姆莱特是莎士比亚的代表作。奥塞罗主人公奥塞罗。李尔王人物：李尔王、奥塞罗主人公奥塞罗。李尔王人物：李尔王、长女高纳里尔、次女里根、三女考狄利亚（最突出的长女高纳里尔、次女里根、三女考狄利亚（最突出的人物）。、奥本尼（长女的丈夫）；大臣葛罗特，他人物）。、奥本尼（长女的丈夫）；大臣葛罗特，他的私生子爱德蒙是剧中最突出的反面人物。麦克白的私生子爱德蒙是剧中最突出的反面人物。麦克白最阴暗的一部悲剧。主题是谴责维治者个人野心的最阴暗的一部悲剧。主题是谴责维治者个人野心的罪恶。罪恶。雅典的泰门雅典的泰门3第三时期（第三时期（16081612）。传奇剧时期。）。传奇剧时期。辛白林、冬天的故事、暴风雨。辛白林、冬天的故事、暴风雨。2第二时期（16011607）：悲剧时期。1 1、莎士比亚，（、莎士比亚，（文艺复兴文艺复兴）时期英国杰出的）时期英国杰出的戏剧家和诗人，主要作品有戏剧家和诗人，主要作品有李尔王李尔王哈姆哈姆雷特雷特奥赛罗奥赛罗罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶威尼威尼斯商人斯商人。2 2、文学作品包括、文学作品包括（诗歌）（散文）（小说）（诗歌）（散文）（小说）（戏剧）（戏剧）四种。四种。3 3、戏剧是一种综合的（、戏剧是一种综合的（舞台舞台）艺术，它把）艺术，它把（文学文学）（）（美术美术）（）（音乐音乐）（）（舞蹈舞蹈）等多种艺术）等多种艺术综合成一种（综合成一种（独立独立）的艺术样式。）的艺术样式。1、莎士比亚，（文艺复兴）时期英国杰出的戏剧家和诗人，主二、填空-黄金咒莎士比亚（WilliamShakesbeare15641616），英国著名戏剧家和诗人。出生于沃里克郡斯特拉特福镇的一个富裕市民家庭，曾在当地文法学校学习。13岁时家道中落辍学经商，约1586年前往伦敦。先在剧院门前为贵族顾客看马，后逐渐成为剧院的杂役、演员、剧作家和股东。1597年在家乡购置了房产，一生的最后几年在家乡度过。二、填空-黄金咒莎士比亚（WilliamShakes莎士比亚的成就在整整在整整52年的生涯中，他为世人留下了年的生涯中，他为世人留下了37个剧本，一卷个剧本，一卷14行诗和两部叙事长诗。行诗和两部叙事长诗。他的剧本至今还在世界各地演出。在他他的剧本至今还在世界各地演出。在他生日的那天，每年都有许多国家在上演他的生日的那天，每年都有许多国家在上演他的剧本纪念他。马克思称他是剧本纪念他。马克思称他是“最伟大的戏剧最伟大的戏剧天才天才”。1616年年4月月26日日，莎士比亚由于生病离，莎士比亚由于生病离开了人世。在他的墓碑上刻着这样的碑文：开了人世。在他的墓碑上刻着这样的碑文：“看在上帝的面上，请不要动我的坟墓，妄看在上帝的面上，请不要动我的坟墓，妄动者将遭到诅咒，保护者将受到祝福动者将遭到诅咒，保护者将受到祝福。”莎士比亚的成就在整整52年的生涯中，他为世人雅典的泰门：泰门莎士比亚写了一个悲剧莎士比亚写了一个悲剧雅典的泰门雅典的泰门：泰门，是雅典的贵族，曾富极一：泰门，是雅典的贵族，曾富极一时。由于他慷慨好施、挥金如土，日日受到一批阿谀无耻之徒的包围，最后弄得时。由于他慷慨好施、挥金如土，日日受到一批阿谀无耻之徒的包围，最后弄得倾家荡产。然而他却告贷无门，那些昔日为酒食争逐的朋友一个也不理他了。冷倾家荡产。然而他却告贷无门，那些昔日为酒食争逐的朋友一个也不理他了。冷酷的现实，使泰门清醒地认识到人间冷暖、世态炎凉。他悲恨之极，愤然离开城酷的现实，使泰门清醒地认识到人间冷暖、世态炎凉。他悲恨之极，愤然离开城市，独自去海滨过隐居生活。风餐露宿，以吃野菜为生。没想到在挖野菜时竟挖市，独自去海滨过隐居生活。风餐露宿，以吃野菜为生。没想到在挖野菜时竟挖得大量的藏金。这一消息不胫而走，一群趋炎附势的小人又闻讯赶来。诗人、画得大量的藏金。这一消息不胫而走，一群趋炎附势的小人又闻讯赶来。诗人、画师向他乞求施舍，雅典元老院也派特使恳请他宽恕。他一概斥之而去，把自己的师向他乞求施舍，雅典元老院也派特使恳请他宽恕。他一概斥之而去，把自己的金子撒给路人和饥民。最后，他死在海边的地穴中。死前他留下一首慷慨悲歌的金子撒给路人和饥民。最后，他死在海边的地穴中。死前他留下一首慷慨悲歌的墓志铭墓志铭黄金咒黄金咒，用满怀激愤的心情，诅咒黄金的罪恶。，用满怀激愤的心情，诅咒黄金的罪恶。雅典的泰门：泰门莎士比亚写了一个悲剧雅黄金咒金子，贵重的、闪光的、黄澄澄的金子，金子，贵重的、闪光的、黄澄澄的金子，不，是神哟！我不是徒然地向它祈祷，不，是神哟！我不是徒然地向它祈祷，他足以使黑的变成白的，丑的变成美的，他足以使黑的变成白的，丑的变成美的，邪恶变成良善，衰老变成年少，邪恶变成良善，衰老变成年少，怯懦变成英勇，卑贱变成崇高。怯懦变成英勇，卑贱变成崇高。这黄色的奴隶，这黄色的奴隶，可以使异族同盟，同宗分裂，可以使异族同盟，同宗分裂，它能把祭祀诱离神坛，它能把祭祀诱离神坛，从将要康复的病人头下撤去枕头。从将要康复的病人头下撤去枕头。这金光闪闪的奴才，可以束紧或松懈神圣的纽带，这金光闪闪的奴才，可以束紧或松懈神圣的纽带，黄金咒金子，贵重的、闪光的、黄澄澄的金子，不，是神哟！我不黄金咒（续1）给该诅咒的东西以祝福：使癞病变得可爱，使偷窃变成光彩，让盗贼高踞元老院，声势显赫、受人跪拜。它给人老珠黄的寡妇领来求婚者，使那疮口流着毒脓，被人厌恶地赶出病院的女人，恢复五月鲜花一般的青春。万恶的金钱，你这人尽可夫的娼妓，你这在各国人民之间挑起纷争的祸根，你这巧言令色的弑君者，你这离间亲生父子的贵人！你这污染纯洁婚床的珠光宝气的亵渎者，黄金咒（续1）给该诅咒的东西以祝福：使癞病黄金咒（续2）你这英勇的战争之神，你这永远年轻娇嫩的情郎，你的灿烂的光辉可以消融狄安娜膝上的冰霜，你这可以看得见的神明，能使冰炭难容的人亲密起来，强使他们彼此亲吻。你可以为了不同的目的，讲各种不同的语言，使每一个人唯命是从。啊，你这心灵的试金石，请你想一想，你的奴隶人，会忽然起来造反，快用你的法力把他们统统消灭，好让野兽来统治这个世界！黄金咒（续2）你这英勇的战争之神，你这永远金子！黄黄的、发光的、宝贵的金子！金子！黄黄的、发光的、宝贵的金子！不，天神们啊，我不，天神们啊，我不是一个游手好闲的信徒；我只要你们给我一些树根！这不是一个游手好闲的信徒；我只要你们给我一些树根！这东西，东西，只这一点点儿，就可以使黑的变成白的，丑的变成只这一点点儿，就可以使黑的变成白的，丑的变成美的，错的变成对的，卑贱变成尊贵，老人变成少年，懦美的，错的变成对的，卑贱变成尊贵，老人变成少年，懦夫变成勇士。夫变成勇士。嘿！你们这些天神们啊，为什么要给我这东嘿！你们这些天神们啊，为什么要给我这东西呢？嘿，这东西会把你们的祭司和仆人从你们的身旁拉西呢？嘿，这东西会把你们的祭司和仆人从你们的身旁拉走，把壮士头颅底下的枕垫抽去；这黄色的奴隶可以使异走，把壮士头颅底下的枕垫抽去；这黄色的奴隶可以使异教联盟，同宗分裂；教联盟，同宗分裂；它可以使受咒诅的人得福，使害着灰它可以使受咒诅的人得福，使害着灰白色的癞病的人为众人所敬爱；它可以使窃贼得到高爵显白色的癞病的人为众人所敬爱；它可以使窃贼得到高爵显位，和元老们分庭抗礼；它可以使鸡皮黄脸的寡妇重做新位，和元老们分庭抗礼；它可以使鸡皮黄脸的寡妇重做新娘，即使她的尊容会使身染恶疮的人见了呕吐，有了这东娘，即使她的尊容会使身染恶疮的人见了呕吐，有了这东西也会恢复三春的娇艳。西也会恢复三春的娇艳。来，该死的来，该死的金金块，你这人尽可夫块，你这人尽可夫的娼妇，你惯会在乱七八糟的列国之间挑起纷争，我倒要的娼妇，你惯会在乱七八糟的列国之间挑起纷争，我倒要让你去施展一下你的神通。让你去施展一下你的神通。（远处军队行进声）嘿！鼓声（远处军队行进声）嘿！鼓声吗？你还是活生生的，可是我要把你埋葬了再说。不，当吗？你还是活生生的，可是我要把你埋葬了再说。不，当那看守你的人已经疯瘫了的时候，你也许要逃走，且待我那看守你的人已经疯瘫了的时候，你也许要逃走，且待我留着这一些作质。（拿了若干金子。）留着这一些作质。（拿了若干金子。）金子！黄黄的、发光的、宝贵的金子！不，天神们啊，我不是一个游评论莎士比亚绝妙地描绘了金子的罪恶。与其说这是对金子的描写，不如说这是对金钱万能的社会和人与人之间关系的描写，是一幅揭示龌龊灵魂的现实生活图画。它能帮助人们深刻地认识金钱万能的资本主义社会的罪恶本质。这就是语言的美，马克思非常欣赏这段话。评论莎士比亚绝妙地描绘了金子的罪恶。与其说这是