安藤忠雄简介课件

一个建筑场地是街道和城市河流上的一片池塘，它是以天空为顶棚的房屋。演讲人：汪珊珊一个建筑场地是街道和城市河流上的一片池塘，它是以天空为顶棚1目录一.“鬼才”的成长二.设计理念三.设计特点四.思考目录一.“鬼才”的成长21“鬼才”的成长1941年9月13日出生，出生于日本大阪。年少时家境贫困，童年在木工作坊度过，对日本木建筑有着特殊的情感。1“鬼才”的成长1941年9月13日出生，出生于日本大阪。年3国内与国外的转变 20岁时从日本大阪来到东京，“一见帝国饭店误终生”，将眼光转向国外。1957年左右，开始练习职业拳击，利用打拳赢得的奖金去考察日本传统建筑。日本东京帝国饭店国内与国外的转变1957年左右，开始练习职业拳击，利用打拳赢419621969年，游学于美国、欧洲和非洲。19621969年，游学于美国、欧洲和非洲。51969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许多个人住宅。其中位在大阪的“住吉的长屋（住吉长屋）”获得很高的评价。住吉的长屋住吉的长屋61990年代之后公共建筑、美术馆，及海外的建筑设计案开始增加。兵库县立美术馆兵库县立美术馆71995年-获得普利兹克建筑奖。1995年-获得普利兹克建筑奖。81997年-执教于日本东京大学建筑系，并担任东京大学工学部教授1997年-2003年-从东京大学退休，转任名誉教授。2005年-获得东京大学的终身特别荣誉教授。2011年-担任东南大学的客座教授。1997年-执教于日本东京大学建筑系，并担任东京大学工学9二安藤忠雄的设计理念他是一位善于运用建筑语言进行巧妙言说的建筑师，他的建筑由于充分挖掘和体现体现日本人独特的环境心理及日本建筑的内在精神而使人备感亲切，又因其对待环境所作出的匠心创意和对建筑要素的独到运用而新意跌出。二 安藤忠雄的设计理念 他是一位善于运用建筑语言进行巧10 安藤的建筑之所以有深度，因为它们有一定的观念、哲理和创造性思维作为依托，而不是那种仅靠镜面玻璃来体现“现代化”或单凭琉璃瓦来体现传统的粗浅之作，也不是凭空臆造，追求新奇的怪诞之作。安藤的建筑观和美学观都是以鲜明的人文价值取向作为基础的。兵库县立美术馆山侧兵库县立美术馆海侧 安藤的建筑之所以有深度，因为它们有一定的观念、哲11二安藤设计理念 2.1 以人为本 2.2 人与自然的不可分割性 2.3 素混凝土材料作为建筑文化的表达和对纯粹空间的要求二 安藤设计理念12不仅如此，安藤在许多作品创作中，还特别注重经由人身心体验的空间序列组织，注重由人们参与而获得的最终建筑品质的实现，而不是建筑本身的商业价值。六甲教堂六甲山巅的风从这个廊内穿过 不仅如此，安藤在许多作品创作中，还特别注重经由人身心体验的13 3.1 纯净的几何体 3.2 可信赖的混凝土材料 3.3 自然三.设计特点 3.1 纯净的几何体三.设计特点143.1纯净的几何体 安藤的建筑词汇也并非创举，例如，来自柯布的方盒子，平屋顶和“阳光、空气、绿化”原则，来自赖特草原式住宅的空间回转、曲折入口，来自粗野主义的“素混凝土”等待，经过他的整合，形成了他自己独特的建筑语汇。安藤的建筑特点可以用单纯来概括，用一种洁净的空间语言来表达他的建筑认知和精神追求。安藤建筑的单纯并不是单调，它通过严谨的比例关系，严格有序的空间，形体的穿插来表现安藤建筑的内涵。安藤一直在有意地缩小他的建筑词汇调色板，并在许多建筑中反复使用，从而形成安藤建筑空间的几何单纯性和可识别性。三得利美术馆3.1纯净的几何体三得利美术馆153.2可信赖的混凝土材料 带圆孔的清水混凝土墙面是安藤建筑的显著外表，安藤的建筑一般全部或局部采用清水混凝土墙面作为室外或室内墙面，这种墙面不加任何修饰，墙面上的圆孔是残留的模版螺栓。清水混凝土演奏一曲光与影的旋律。安藤在材料中掺进了日本的传统手艺，利用现代的外墙修补技术，将水泥墙面拆掉模版后进行处理，他将混凝土运用到了高度精炼的层次。在清水混凝土的施工中，传统手工艺和现代建筑之间并不矛盾，高超的木模制造工艺、优质的混凝土铸造以及严格的工程管理，共同造就了“安氏混凝土美学”。对于他精确筑造的混凝土结构，只能用“纤柔若丝”来形容。安藤相信，有质感的材料对建筑来说是无价之宝。3.2可信赖的混凝土材料 带圆孔的清水混凝土墙面是安藤16海边住宅海边住宅17安藤忠雄简介课件18 在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，转化成一种细腻精致的纹理，以一种绵密、近乎均质的质感来呈现，对于他精确筑造的混凝土结构，只配用“纤柔若丝”来形容。这种精准、纯粹的特质，正符合日本人的审美特性。安藤把混凝土表现得如此细腻，会让你感受到混凝土“母性”的一面。墙面上的圆孔好像是“手的痕迹”，并非工业化的产物，仿佛由手工触摸捏合而成的，通过我们的触摸，感受到“母性”的安全。在安藤的作品中，把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土，转化成193.3自然 安藤认为自然是对现实的一种美化方式，仅仅是通过建造园子，在园中种植植物来表示季节变化这种手法很粗糙。抽象化的光、水、风这样的自然也是由素材与以几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的。他总是不厌其烦地将这种理念灌输到他的建筑中，用建筑去提炼着自然。让人在他的纯粹的构成中，通过光影摇拽，风雨变 在安藤许多作品中，如住吉的长屋、光的教堂、熊本县古墓博物馆等，都能或隐或现看到他对壁体及其与顶棚之间的开口的反复运用，并非完全是想使壁体本身具有个性，或是想用光的投射使壁体美观，而是要表现一种建筑学上具有完美比例的空间流动。同时，这种手法也柔化了混凝土壁体形成的僵硬空间，促成了空间本身与人类生活之间的对话。幻就能判定时间与自然的存在和变化。3.3自然 安藤认为自然是对现实的一种美化方式，仅仅是通过20住吉的长屋对庭院的利用住吉的长屋对庭院的利用21对光的应用光之教堂对光的应用光之教堂22对水的利用对水的利用23安藤的符号Y字标志性结构，无实际支撑作用安藤的符号 Y字标志性结构，无实际支撑作用24四思考1安藤忠雄的设计理念？2安藤忠雄的设计特点？3从他的建筑中你学到了什么？4从他的人生经历中给了你什么启示？友情提示：参考书籍世界建筑-安藤忠雄走进建筑大师系列安藤忠雄四 思考1安藤忠雄的设计理念？25