第一讲---左翼文学的兴起与人文主义文学思潮--课件

第二个十年的中国第二个十年的中国现代文学现代文学1ppt课件第二个十年的中国现代文学1ppt课件n n第一讲第一讲左翼文学运动的兴起与人文左翼文学运动的兴起与人文主义文艺思潮主义文艺思潮2ppt课件第一讲 左翼文学运动的兴起与人文主义文艺思潮2ppt课件n n一、一、一、一、左翼文学的兴起左翼文学的兴起n n（一）左翼文学产生的原因：（一）左翼文学产生的原因：（一）左翼文学产生的原因：（一）左翼文学产生的原因：n n中国现代文学的第二个十年即中国现代文学的第二个十年即19281928年至年至19371937年，即左年，即左翼文学运动的发生、发展时期。翼文学运动的发生、发展时期。n n其主要标志是以其主要标志是以19271927年年“四四 一二一二”政治事变为开端，文学政治事变为开端，文学在一个强大的反作用力下急遽地转向在一个强大的反作用力下急遽地转向“政治化政治化”。n n左翼文学的发生具重要内、外原因，就其外在看：左翼文学的发生具重要内、外原因，就其外在看：n n（1 1）19251925年年“五卅五卅”运动的爆发，无产阶级进一步兴起；运动的爆发，无产阶级进一步兴起；n n（2 2）国民党发动的）国民党发动的“四四 一二一二”政变的刺激在文学上的反映；政变的刺激在文学上的反映；n n（3 3）国际无产阶级文学运动的蓬勃发展，形成）国际无产阶级文学运动的蓬勃发展，形成“红色三十红色三十年年”；n n这些成为这些成为“太阳社太阳社”与与“后期创造社后期创造社”提倡革命文学提倡革命文学的刺激力量与重要背景。的刺激力量与重要背景。3ppt课件一、左翼文学的兴起3ppt课件n n文学自身发展的内在原因：n n（1 1）李大钊的）李大钊的什么是新文学什么是新文学，标示新文学的，标示新文学的无产阶级方向；无产阶级方向；n n（2 2）早期共产党人：邓中夏、恽代英、萧楚女、）早期共产党人：邓中夏、恽代英、萧楚女、沈泽民、蒋光慈等在沈泽民、蒋光慈等在19201920年代初期提倡革命文学。年代初期提倡革命文学。其中沈泽民、蒋光慈还组织革命文学团体春雷社，其中沈泽民、蒋光慈还组织革命文学团体春雷社，专门提倡革命文学。专门提倡革命文学。n n（3 3）19201920年代中后期，茅盾、郭沫若都写了一些年代中后期，茅盾、郭沫若都写了一些文章，开始提倡无产阶级文学。文章，开始提倡无产阶级文学。4ppt课件文学自身发展的内在原因：4ppt课件n n（二）革命文学的提出：（二）革命文学的提出：n n19281928年年1 1月，一批从事革命实践活动的作家月，一批从事革命实践活动的作家蒋光慈、钱杏邨、孟超等来到上海，新成立了太阳社，蒋光慈、钱杏邨、孟超等来到上海，新成立了太阳社，并创办的并创办的太阳太阳月刊；与此同时，李初梨、冯乃超、月刊；与此同时，李初梨、冯乃超、彭康等刚从日本回国的青年革命作家加盟创造社（通彭康等刚从日本回国的青年革命作家加盟创造社（通常称为后期创造社）；常称为后期创造社）；太阳社与后期创造社联手，正太阳社与后期创造社联手，正式打出了革命文学运动的大旗。式打出了革命文学运动的大旗。n n创造社创刊创造社创刊文化批判文化批判，另一刊物，另一刊物创造月刊创造月刊第第1 1期期8 8号号起，也明显地表现出政治起，也明显地表现出政治“突变突变”的倾向。的倾向。n n19281928年年2 2月月创造月刊创造月刊第第1 1卷第卷第9 9期发表成仿吾的期发表成仿吾的从文学从文学革命到革命文学革命到革命文学，文化批判文化批判第第2 2号上李初梨的号上李初梨的怎样怎样地建设革命文学地建设革命文学两篇文章，可以说是新文学第一个十年向两篇文章，可以说是新文学第一个十年向第二个十年过渡的宣言。第二个十年过渡的宣言。n n从此，中国现代文学进入了真正的革命文学时期。从此，中国现代文学进入了真正的革命文学时期。5ppt课件（二）革命文学的提出：5ppt课件n n太阳社与后期创造社分别以文化批判、创造月刊、太阳月刊等杂志为阵地，大力倡导无产阶级革命文学。n n李初梨在李初梨在怎样地建设革命文学怎样地建设革命文学中指出，文学的中指出，文学的任务，就是任务，就是“反映阶级的实践和意欲反映阶级的实践和意欲”；“一切的一切的文学，都是宣传文学，都是宣传”，“支配阶级的文学，总是为自支配阶级的文学，总是为自己的阶级宣传，组织己的阶级宣传，组织”。n n成仿吾在成仿吾在从文学革命到革命文学从文学革命到革命文学中则强调无产中则强调无产阶级文学阶级文学“必须从事近代资产阶级社会全部的合理必须从事近代资产阶级社会全部的合理的批判的批判”。n n将革命文学作为“阶级的武器”，革命宣传的“工具”，是太阳社和后期创造社倡导革命文学运动的一个重要内容。6ppt课件太阳社与后期创造社分别以文化批判、创造月刊、太阳n n（三）革命文学的争论：（三）革命文学的争论：n n太阳社与后期创造社倡导革命文学时显示出激进与极端的行为，他们在阐释无产阶级革命文学的性质、功能及特征时认为：n n“五四五四”以来那些重在描写和揭示现实人生的作品以来那些重在描写和揭示现实人生的作品已经过时，并进而全盘否定已经过时，并进而全盘否定“五四五四”新文学传统；新文学传统；n n由文学革命到无产阶级革命文学运动，本应是一个由文学革命到无产阶级革命文学运动，本应是一个符合规律的历史发展过程，但倡导者否认二者的继符合规律的历史发展过程，但倡导者否认二者的继承关系，把小资产阶级作家当作革命的对象，因此，承关系，把小资产阶级作家当作革命的对象，因此，其批判矛头对准了鲁迅、茅盾、叶圣陶、郁达夫等其批判矛头对准了鲁迅、茅盾、叶圣陶、郁达夫等“五四五四”重要作家；重要作家；n n由此，一场革命文学的论争同时展开。7ppt课件（三）革命文学的争论：7ppt课件n n文化批判文化批判创刊号上，创刊号上，冯乃超发表冯乃超发表艺术与社艺术与社会生活会生活一文，把鲁迅、一文，把鲁迅、茅盾、叶绍钧、郁达夫、茅盾、叶绍钧、郁达夫、张资平都当做张资平都当做“社会变社会变革期中的落伍者革期中的落伍者”加以加以批判。批判。叶圣陶郁达夫8ppt课件文化批判创刊号上，冯乃超发表艺术与社会生活一文，把鲁n n文化批判第4号（1928年4月号）出版批判鲁迅特辑；n n太阳月刊（1928年3月号）发表钱杏邨批评鲁迅的的长篇论文死去了的阿Q时代；n n有的文章谩骂鲁迅为“封建余孽”、“双重反革命”。9ppt课件文化批判第4号（1928年4月号）出版批判鲁迅特辑；9pn n在论争中，鲁迅等作家发表了一系列回应文章，并借此阐释了对革命文学的基本看法。n n鲁迅针对太阳社成员强调文学与政治的等同性、文鲁迅针对太阳社成员强调文学与政治的等同性、文学的工具论等表示出极大反感，其学的工具论等表示出极大反感，其文艺与政治的文艺与政治的歧途歧途说，如果将文艺等同于政治，那就说，如果将文艺等同于政治，那就“踏着踏着文学是宣传文学是宣传的梯子而爬进唯心的城堡里去了的梯子而爬进唯心的城堡里去了”；n n他在他在文艺与革命文艺与革命中明确指出，中明确指出，“一切文艺固是一切文艺固是宣传，一切宣传并非全是文艺宣传，一切宣传并非全是文艺”，革命文艺，革命文艺“要先要先求内容的充实和技巧的上达，不必忙于挂招牌求内容的充实和技巧的上达，不必忙于挂招牌”。10ppt课件在论争中，鲁迅等作家发表了一系列回应文章，并借此阐释了对革命n n创造月刊创造月刊（2 2卷卷5 5号，号，19281928年年1212月月）发表批判茅发表批判茅盾的文章。盾的文章。n n茅盾发表了茅盾发表了从牯岭到东从牯岭到东京京、读倪焕之读倪焕之等文章，批评他们排斥文等文章，批评他们排斥文艺表现小资产阶级将会失艺表现小资产阶级将会失去读者，造成革命文学的去读者，造成革命文学的衰亡。衰亡。n n他在他在写在写在 野蔷薇的野蔷薇的前面前面强调，在今天革命强调，在今天革命低潮时期，更应该坚持现低潮时期，更应该坚持现实主义精神实主义精神“凝视现实凝视现实”、“揭露现实揭露现实”，并对革命，并对革命文学提出了一些建设性的文学提出了一些建设性的意见。意见。11ppt课件创造月刊（2卷5号，1928年12月）发表批判茅盾的文章n n 总之，纵观这场革命文学倡导和论争的全过程，太阳社和后期创造社在倡导革命文学时有着明显的“左”的思想和宗派情绪，对革命文学的认识不无激进的片面性。n n但从整体上看，这是一场革命阵营内部的文学思但从整体上看，这是一场革命阵营内部的文学思想的论争。想的论争。n n通过对革命文学性质、对象、功能、特征等问题通过对革命文学性质、对象、功能、特征等问题不同的辨析和讨论，扩大了无产阶级革命文学的不同的辨析和讨论，扩大了无产阶级革命文学的影响。影响。n n特别为加强革命作家的团结和文艺界的联合准备特别为加强革命作家的团结和文艺界的联合准备了条件。了条件。12ppt课件 总之，纵观这场革命文学倡导和论争的全过程，太阳社n n（四）（四）“左联左联”的成立：的成立：n n1929年上半年，革命文艺阵营内部的论争基本结革命文艺阵营内部的论争基本结束。束。n n面对国民党越加猖狂的面对国民党越加猖狂的“围剿围剿”，为适应新的斗争，为适应新的斗争形势的需要，中共有关领导要求后期创造社、太阳形势的需要，中共有关领导要求后期创造社、太阳社成员与鲁迅等作家联合起来，成立革命作家的统社成员与鲁迅等作家联合起来，成立革命作家的统一组织。一组织。n n冯乃超、沈端先冯乃超、沈端先（即夏衍即夏衍）、冯雪峰与鲁迅商议，、冯雪峰与鲁迅商议，召开以召开以“清算过去和确定目前文学运动底任务清算过去和确定目前文学运动底任务”为为中心的讨论会。中心的讨论会。n n经过近半年筹备，经过近半年筹备，19301930年年3 3月月2 2日，中国左翼作家联日，中国左翼作家联盟（简称盟（简称“左联左联”）在上海宣告正式成立。）在上海宣告正式成立。13ppt课件（四）“左联”的成立：13ppt课件n n出席成立大会的有鲁迅、冯雪峰、柔石、沈端先（夏衍）、冯乃超、李初梨、钱杏邨、蒋光慈、彭康、阳翰笙等四十余人，最初加盟的有五十余人，包括郭沫若、郁达夫等。n n大会选出了鲁迅、田汉、沈端先、郑伯奇等7人组成常务委员会。n n会上通过的左联理论纲领和工作方针，即左联组织宣言：n n“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对对失掉社会地位失掉社会地位的小资产阶级的倾向的小资产阶级的倾向”；n n“不能不援助而且从事无产阶级艺术的产生不能不援助而且从事无产阶级艺术的产生”。14ppt课件出席成立大会的有鲁迅、冯雪峰、柔石、沈端先（夏衍）、冯乃超、n n在左联成立大会上，鲁迅做了题为在左联成立大会上，鲁迅做了题为对于左翼作家联盟的意见对于左翼作家联盟的意见的重的重要演讲，对无产阶级文学运动倡导要演讲，对无产阶级文学运动倡导的经验教训进行了科学总结。的经验教训进行了科学总结。n n鲁迅一开始就明确指出鲁迅一开始就明确指出“左翼左翼作家很容易成为作家很容易成为右翼右翼作家作家的的”危险性，提出了作家队伍的危险性，提出了作家队伍的改造问题，告诫左联在改造问题，告诫左联在“目的都目的都在工农大众在工农大众”的共同目标下扩大的共同目标下扩大联合战线，联合战线，“造就出大群的新战造就出大群的新战士士”。n n并客观地分析了当时形势和左翼并客观地分析了当时形势和左翼文艺运动的现状，为文艺运动的现状，为“左联左联”健健康发展指明了正确的方向。康发展指明了正确的方向。15ppt课件在左联成立大会上，鲁迅做了题为对于左翼作家联盟的意见的重n n“左联”的实绩：n n（1）成立马克思主义文艺理论研究会，加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作。n n马克思主义文艺思想经无产阶级文学倡导和论争得马克思主义文艺思想经无产阶级文学倡导和论争得到进一步的扩展，而左联的马克思主义文艺理论研到进一步的扩展，而左联的马克思主义文艺理论研究会则将此更加引向深入。究会则将此更加引向深入。n n鲁迅、瞿秋白、茅盾、冯雪峰、胡风、周扬、钱杏鲁迅、瞿秋白、茅盾、冯雪峰、胡风、周扬、钱杏邨等人对马克思主义经典作家的理论著作大量翻译邨等人对马克思主义经典作家的理论著作大量翻译介绍，为建立中国的马克思主义文艺批评，宣传马介绍，为建立中国的马克思主义文艺批评，宣传马克思主义文艺思想起了极大的推动作用。克思主义文艺思想起了极大的推动作用。n n同时，他们还撰写了一大批作家作品评论，表现出同时，他们还撰写了一大批作家作品评论，表现出运用马克思主义文艺思想来总结中国新文学创作实运用马克思主义文艺思想来总结中国新文学创作实践经验的探索，正确指导了左翼文学创作的发展。践经验的探索，正确指导了左翼文学创作的发展。16ppt课件“左联”的实绩：16ppt课件n n（2）加强与世界文学，尤其是世界无产阶级文学的联系，以及文学大众化的推广。n n“左联左联”先后成立了先后成立了“国际文化研究会国际文化研究会”和和“文艺文艺大众化研究会大众化研究会”两个组织；两个组织；n n左联翻译了大量的苏俄、日本及西方的文学作品，左联翻译了大量的苏俄、日本及西方的文学作品，尤其是对外国无产阶级文学作品的介绍，丰富了左尤其是对外国无产阶级文学作品的介绍，丰富了左翼文坛并为创作提供了范例。翼文坛并为创作提供了范例。n n同时，将同时，将“大众化大众化”提到议事日程，作为无产阶级提到议事日程，作为无产阶级革命文学的革命文学的“第一个重要问题第一个重要问题”。“左联左联”大量关大量关于大众化讨论的文章，涉及到如何继承民族传统与于大众化讨论的文章，涉及到如何继承民族传统与吸收外来文化的关系问题，促进了革命文学发展方吸收外来文化的关系问题，促进了革命文学发展方向的理论思考。向的理论思考。17ppt课件（2）加强与世界文学，尤其是世界无产阶级文学的联系，以及文学n n（3）“左联”努力建立自己的文学阵地，扩大自己的文学队伍。n n“左联左联”陆续创办了机关杂志陆续创办了机关杂志世界文化世界文化及及拓拓荒者荒者、萌芽月刊萌芽月刊、北斗北斗、十字街头十字街头、巴尔底山巴尔底山等多种公开或秘密的刊物，并在日本等多种公开或秘密的刊物，并在日本东京和全国各地成立小组或设立分盟，吸收和团结东京和全国各地成立小组或设立分盟，吸收和团结了大批追求革命的文学青年。了大批追求革命的文学青年。n n这些刊物和分支组织，既加强了革命文艺队伍的建这些刊物和分支组织，既加强了革命文艺队伍的建设，又积极配合了革命斗争的宣传，在设，又积极配合了革命斗争的宣传，在19301930年代文年代文学的发展过程中产生了巨大的影响。学的发展过程中产生了巨大的影响。18ppt课件（3）“左联”努力建立自己的文学阵地，扩大自己的文学队伍。1n n（4）“左联”逐渐克服革命文学初期普遍存在的幼稚病，从“罗曼蒂克”到现实主义，标志其创作逐渐走向成熟。n n初期革命文学存在标语化、口号化、概念化、公式初期革命文学存在标语化、口号化、概念化、公式化，被丁玲称为化，被丁玲称为“光赤的陷阱光赤的陷阱”“革命革命+恋爱恋爱”的创作模式就是明显表现，对此，的创作模式就是明显表现，对此，“左联左联”作了作了几次清算与审视，强调作家创作中从小资产阶级立几次清算与审视，强调作家创作中从小资产阶级立场到无产阶级立场的转变的同时，积极推行富于革场到无产阶级立场的转变的同时，积极推行富于革命意味的新的现实主义。命意味的新的现实主义。n n茅盾长篇小说茅盾长篇小说子夜子夜等作品的问世，将左联的文等作品的问世，将左联的文学创作推向一个新高度。学创作推向一个新高度。n n丁玲、张天翼、沙汀、艾芜等一大批左翼青年作家丁玲、张天翼、沙汀、艾芜等一大批左翼青年作家成长起来，标志着无产阶级革命文学运动深入发展成长起来，标志着无产阶级革命文学运动深入发展的新情势。的新情势。19ppt课件（4）“左联”逐渐克服革命文学初期普遍存在的幼稚病，从“罗曼n n二、人文主义文学思潮，以及革命文学、二、人文主义文学思潮，以及革命文学、非革命文学的争论斗争非革命文学的争论斗争n n第二个十年除新兴的左翼文学思潮外，主要是人第二个十年除新兴的左翼文学思潮外，主要是人文主义文艺思潮，它承续了文主义文艺思潮，它承续了“五四五四”文学的个性文学的个性主义、人道主义以及人的文学潮流，其代表人物主义、人道主义以及人的文学潮流，其代表人物主要有梁实秋、朱光潜、沈从文等；主要有梁实秋、朱光潜、沈从文等；n n这反映在文学创作中，主要有巴金、老舍、曹禺、这反映在文学创作中，主要有巴金、老舍、曹禺、沈从文、李颉人、茅盾、林语堂、何其芳、戴望沈从文、李颉人、茅盾、林语堂、何其芳、戴望舒、卞之琳，以及早期丁玲、新感觉派等作家的舒、卞之琳，以及早期丁玲、新感觉派等作家的创作。创作。20ppt课件二、人文主义文学思潮，以及革命文学、非革命文学的争论斗争20n n人文主义文艺思想显得驳杂、含混，在不同人身上其特征各不相同：n n人文主义文艺思想其精神主要来源于西方的人文主人文主义文艺思想其精神主要来源于西方的人文主义文艺美学思想，柏拉图、康德、席勒、克罗齐的义文艺美学思想，柏拉图、康德、席勒、克罗齐的美学思想，弗洛伊德的精神分析，柏格森、叔本华美学思想，弗洛伊德的精神分析，柏格森、叔本华、尼采的生命哲学与悲观哲学，波特莱尔、瓦雷里、尼采的生命哲学与悲观哲学，波特莱尔、瓦雷里等的象征主义等等，都是他们的精神资源。等的象征主义等等，都是他们的精神资源。n n这些形成了对人、人性，对人的生命本体，对人类这些形成了对人、人性，对人的生命本体，对人类自身思考的文学观念，注重文学独立性与审美特征自身思考的文学观念，注重文学独立性与审美特征等，这些文学观念就与把文学作为革命的工具、文等，这些文学观念就与把文学作为革命的工具、文学应服务于时代、社会的左翼文学观念产生了重要学应服务于时代、社会的左翼文学观念产生了重要冲突。冲突。n n有关第二个十年的文艺论争主要有：21ppt课件人文主义文艺思想显得驳杂、含混，在不同人身上其特征各不相同：n n（一）1928-1930左翼文坛与“新月派”的斗争：n n19281928年年新月新月创刊，创刊，创刊号中刊出了创刊号中刊出了新新月的态度月的态度一文；一文；n n针对左翼文学的标语口针对左翼文学的标语口号等粗制滥造的现象，号等粗制滥造的现象，提出文学的提出文学的“健康健康”与与“尊严尊严”两大原则；两大原则；n n坚持文艺的普遍人性，坚持文艺的普遍人性，反对文学的阶级性，反反对文学的阶级性，反对左翼文学。对左翼文学。n n代表人物：梁实秋代表人物：梁实秋梁实秋22ppt课件（一）1928-1930左翼文坛与“新月派”的斗争：梁实秋2n n梁实秋（1903-1987）n n原籍浙江杭县（今杭州余杭），生于北京，学名梁治华、字实秋。n n著名文学评论家、散文家、翻译家。梁实秋23ppt课件梁实秋（1903-1987）梁实秋23ppt课件n n19151915年秋考入清华学校，年秋考入清华学校，19231923年毕业后赴美留学，专年毕业后赴美留学，专攻英语和英美文学。攻英语和英美文学。n n在哈佛大学时师从新人文主义者白壁德。在哈佛大学时师从新人文主义者白壁德。n n19261926年夏回国于南京东南大学任教，先后任暨南大学、年夏回国于南京东南大学任教，先后任暨南大学、青岛大学、北京大学、北京师范大学等校外文系教授、青岛大学、北京大学、北京师范大学等校外文系教授、系主任。系主任。n n19481948年移居香港，年移居香港，19491949年到台湾，先后任台湾省立师年到台湾，先后任台湾省立师范大学、台湾师范大学、台湾大学教授、台湾编译馆范大学、台湾师范大学、台湾大学教授、台湾编译馆馆长。馆长。19871987年年1111月月3 3日因心脏病病逝于台北。日因心脏病病逝于台北。n n代表作有代表作有雅舍小品雅舍小品、雅舍谈吃雅舍谈吃、看云集看云集、偏见集偏见集、秋室杂文秋室杂文、长篇散文集、长篇散文集槐园梦忆槐园梦忆等，译有等，译有莎士比亚全集莎士比亚全集等，主编有等，主编有远东英汉远东英汉大辞典大辞典，晚年用，晚年用7 7年时间完成百万言著作年时间完成百万言著作英国文英国文学史学史。24ppt课件1915年秋考入清华学校，1923年毕业后赴美留学，专攻英语n n作为新月派的理论家梁实秋，其文艺思想主要源于美作为新月派的理论家梁实秋，其文艺思想主要源于美国白璧德新人文主义思想，并对国白璧德新人文主义思想，并对“五四五四”以来的中国以来的中国新文学进行反思与评价，提出以新文学进行反思与评价，提出以“人性人性”为核心的道为核心的道德评价的文学标准，以及古典主义德评价的文学标准，以及古典主义“节制节制”的美学原的美学原则。则。n n白壁德主义源于一次大战后对西方社会历史的反思，白壁德主义源于一次大战后对西方社会历史的反思，当时的西方社会陷入重重危机之中。当时的西方社会陷入重重危机之中。n n新人文主义者认为当今社会危机的根源在于传统道德新人文主义者认为当今社会危机的根源在于传统道德信仰的丧失，必须重建古代人文精神，恢复信仰的丧失，必须重建古代人文精神，恢复“人的法人的法则则”，以理性作为衡量一切的准绳，起而拯救重建之。，以理性作为衡量一切的准绳，起而拯救重建之。n n白璧德对古典主义以后的西方文艺思潮进行整体性批白璧德对古典主义以后的西方文艺思潮进行整体性批判，而以浪漫主义为代表，诸如：抛弃古典艺术的理判，而以浪漫主义为代表，诸如：抛弃古典艺术的理性原则和节制精神，一味放纵情感与想象；性原则和节制精神，一味放纵情感与想象；n n推崇个性而忽略艺术的普遍性，无节制的宣泄而破坏推崇个性而忽略艺术的普遍性，无节制的宣泄而破坏适度的古典原则。适度的古典原则。25ppt课件作为新月派的理论家梁实秋，其文艺思想主要源于美国白璧德新人文n n依据新人文主义的文学观，梁实秋指出中国新文学运动依据新人文主义的文学观，梁实秋指出中国新文学运动趋于浪漫主义，有四个特征：趋于浪漫主义，有四个特征：n n根本是受外国的影响，推崇情感轻视理性，所采取的对人生根本是受外国的影响，推崇情感轻视理性，所采取的对人生的态度是印象的，主张皈依自然并侧重独创。的态度是印象的，主张皈依自然并侧重独创。n n在他看来，整个五四新文学运动是一场浪漫的混乱，对在他看来，整个五四新文学运动是一场浪漫的混乱，对于宣扬劳工神圣和人道主义同情的于宣扬劳工神圣和人道主义同情的“人力车夫派人力车夫派”作品、作品、抒发爱情的小诗都表示不满，以为这些作品郡是情感泛抒发爱情的小诗都表示不满，以为这些作品郡是情感泛滥不加检束的作品。滥不加检束的作品。n n由于采用古典艺术的标准，他对启蒙文化、个性解放主由于采用古典艺术的标准，他对启蒙文化、个性解放主张不满，指出浪漫主义专门表现个人而将变态极力扩展，张不满，指出浪漫主义专门表现个人而将变态极力扩展，写实主义写实主义“以为文学的任务即在忠实地描写，随便什么以为文学的任务即在忠实地描写，随便什么都好拿来作材料，美的、丑的、善的、恶的、重要的、都好拿来作材料，美的、丑的、善的、恶的、重要的、繁冗的，一视同仁繁冗的，一视同仁”，“忽略题材的选择忽略题材的选择”。n n这样，他在艺术上批判浪漫主义、现实主义，在思想上这样，他在艺术上批判浪漫主义、现实主义，在思想上否定个性主义，整体地否定了否定个性主义，整体地否定了“五四五四”新文学运动。新文学运动。26ppt课件依据新人文主义的文学观，梁实秋指出中国新文学运动趋于浪漫主义n n梁实秋文艺思想的核心是“人性论”，他从古典主义原则出发，认为革命文学对人类普通性的忽略。n n在文学与革命（新月1卷4期，1928年）、文学是有阶级性的吗?（新月2卷6、7号合刊，1929年9月）等文章中主张：n n“伟大的文学乃是基于固定的普遍的人性，从人心伟大的文学乃是基于固定的普遍的人性，从人心深处流出来的情思才是好的文学，文学难得的是忠深处流出来的情思才是好的文学，文学难得的是忠实实忠于人性忠于人性”；n n“人性是测量文学的唯一标准人性是测量文学的唯一标准”。27ppt课件梁实秋文艺思想的核心是“人性论”，他从古典主义原则出发，认为n n他还认为：他还认为：“人生有许多方面都是超阶级的人生有许多方面都是超阶级的”，文学，文学创作不应受到创作不应受到“阶级的约束阶级的约束”，才能成就伟大的作品。，才能成就伟大的作品。n n此外，他的文学的此外，他的文学的“天才论天才论”更强调文学是少数人的更强调文学是少数人的事，表现出强烈的贵族化色彩，而否定无产阶级文学。事，表现出强烈的贵族化色彩，而否定无产阶级文学。n n为捍卫无产阶级文学的阶级性，鲁迅、冯乃超等纷纷为捍卫无产阶级文学的阶级性，鲁迅、冯乃超等纷纷撰文予以回击。撰文予以回击。n n鲁迅的鲁迅的文学的阶级性文学的阶级性和和“硬译硬译”与与“文学的阶级文学的阶级性性一针见血地驳斥了梁实秋借文学表现基本的一针见血地驳斥了梁实秋借文学表现基本的“人人性性”，反对阶级性的存在，达到否定无产阶级文学的，反对阶级性的存在，达到否定无产阶级文学的目的。目的。n n鲁迅在鲁迅在“硬译硬译”与与“文学的阶级性文学的阶级性”中指出，梁实中指出，梁实秋提出文学就是表现喜、怒、哀、乐、爱等秋提出文学就是表现喜、怒、哀、乐、爱等“最基本最基本的人性的艺术的人性的艺术”，是，是“矛盾而空虚的矛盾而空虚的”。28ppt课件他还认为：“人生有许多方面都是超阶级的”，文学创作不应受到“n n他还说，文学只有通过人，才能表现“人性”；然而“一用人，面且还在阶级社会里，即断不能免掉所属的阶级性”。n n同时，鲁迅也批评了把文学的阶级性绝对化的倾向，鲁迅在文学的阶级性中说：n n“都带，而非只有。所以不相信有一切超乎阶级，都带，而非只有。所以不相信有一切超乎阶级，文章如日月的永久的大文豪，也不相信住洋房，喝文章如日月的永久的大文豪，也不相信住洋房，喝咖啡，却道咖啡，却道唯我把握住了无产阶级意识，所以我唯我把握住了无产阶级意识，所以我是真的无产者是真的无产者的革命文学者。的革命文学者。”29ppt课件他还说，文学只有通过人，才能表现“人性”；然而“一用人，面n n（二）19301931左翼文坛对国民党发起的民族主义文艺斗争：n n19291929年，国民党政权相对稳定时，曾经提倡年，国民党政权相对稳定时，曾经提倡“三民三民主义文学主义文学”；特别是随着；特别是随着“左联左联”的成立，左翼文的成立，左翼文学的兴盛与壮大，国民党于是发起了民族主义文艺学的兴盛与壮大，国民党于是发起了民族主义文艺运动，以抵制无产阶级文学。运动，以抵制无产阶级文学。n n19301930年年6 6月月前锋周报前锋周报创刊，后创刊，后前锋月刊前锋月刊创创刊，在创刊号上发表刊，在创刊号上发表民族主义文艺运动宣言民族主义文艺运动宣言，竭力鼓吹竭力鼓吹“民族主义民族主义”，以，以“民族意识代替阶级意民族意识代替阶级意识识”，建立，建立“文艺的中心意识文艺的中心意识”；n n借民族主义抹杀阶级斗争，借民族意识抹杀阶级意借民族主义抹杀阶级斗争，借民族意识抹杀阶级意识；而实质反对抵制左翼文学。识；而实质反对抵制左翼文学。n n在创作上的代表之作是黄震遐的在创作上的代表之作是黄震遐的陇海线上陇海线上、黄人之血黄人之血。30ppt课件（二）19301931左翼文坛对国民党发起的民族主义文艺n n（三）（三）1931193119331933左翼文坛与左翼文坛与“自由人自由人”、“第三种人第三种人”的论争：的论争：n n“自由人自由人”指指文化评论文化评论的的胡秋原；胡秋原；“第三种人第三种人”指指现现代代的苏汶；的苏汶；n n以胡秋原和苏汶（杜衡）为代以胡秋原和苏汶（杜衡）为代表，从反对文艺的政治功利性，表，从反对文艺的政治功利性，维护文艺的独立性，批判民族维护文艺的独立性，批判民族主义文学出发，自称是非党非主义文学出发，自称是非党非派的派的“自由人自由人”和和“第三种人第三种人”，从而引发了一场与左翼文，从而引发了一场与左翼文学队伍关于学队伍关于“文艺自由论文艺自由论”的的激烈论争。激烈论争。31ppt课件（三）19311933左翼文坛与“自由人”、“第三种人”的n n论争发生在胡秋原、苏汶和左翼作家之间。n n19311931年底，自称年底，自称“自由人自由人”的胡秋原连续发表文章的胡秋原连续发表文章表示表示“文学与艺术，至死也是自由的，民主的文学与艺术，至死也是自由的，民主的”，反，反对来自国民党民族主义文学的对来自国民党民族主义文学的“极端反动主义者极端反动主义者”和和左翼文坛的左翼文坛的“急进的社会主义者急进的社会主义者”两方面对文艺的侵两方面对文艺的侵略；略；n n瞿秋白著文指责其目的是瞿秋白著文指责其目的是“要文学脱离无产阶级而自要文学脱离无产阶级而自由，脱离广大的群众而自由由，脱离广大的群众而自由”；n n苏汶自称代表苏汶自称代表“作者之群作者之群”的的“第三种人第三种人”，在，在关关于文新与胡秋原的文艺辩论于文新与胡秋原的文艺辩论（现代现代l l卷卷3 3期，期，19321932年年7 7月月）一文中，为胡秋原辩解，展开了论战。一文中，为胡秋原辩解，展开了论战。32ppt课件论争发生在胡秋原、苏汶和左翼作家之间。32ppt课件n n鲁迅、瞿秋白、冯雪峰、周扬等左翼作家出于政鲁迅、瞿秋白、冯雪峰、周扬等左翼作家出于政治化年代对阶级斗争的要求，以大量的文章批判治化年代对阶级斗争的要求，以大量的文章批判了胡、苏与左翼文艺观相抵触的观点。了胡、苏与左翼文艺观相抵触的观点。n n争论的焦点是文艺与政治的关系。争论的焦点是文艺与政治的关系。n n胡秋原、苏汶等反对政治胡秋原、苏汶等反对政治“干涉干涉”文学，强调文文学，强调文学真实性的独立地位。学真实性的独立地位。n n这场论争在文艺的本质问题上，实际并没有得到这场论争在文艺的本质问题上，实际并没有得到充分展开，文艺自由论更多地被纳入政治斗争和充分展开，文艺自由论更多地被纳入政治斗争和世界观的范围予以突出强化。世界观的范围予以突出强化。n n这对这对19401940年代直至当代文学的发展都有负面影响。年代直至当代文学的发展都有负面影响。33ppt课件33ppt课件n n（四）对林语堂、周作人（四）对林语堂、周作人“性灵文学性灵文学”的批评：的批评：n n19321932年林语堂创办年林语堂创办论语论语半月刊、半月刊、19341934年主持出版小年主持出版小品文半月刊品文半月刊人间世人间世，19351935年又办年又办宇宙风宇宙风。n n他们以这三个刊物为阵地，张他们以这三个刊物为阵地，张扬自我表现的扬自我表现的“性灵文学性灵文学”。n n林语堂解释林语堂解释“性性指一个人指一个人之性，之性，灵灵指一人之指一人之灵魂灵魂或精神。或精神。”林语堂（1895-1976）34ppt课件（四）对林语堂、周作人“性灵文学”的批评：林语堂（1895-n n周作人的理论与他一致。周作人的理论与他一致。n n他们的共同特点是强调文学对灵魂自我他们的共同特点是强调文学对灵魂自我审视与表现：审视与表现：n n强调人的强调人的“性灵性灵”（自然本性的流露）；（自然本性的流露）；n n强调文艺要摆脱社会的约束，回归强调文艺要摆脱社会的约束，回归“自然自然”本性；本性；n n推崇闲适，提倡小品文，特重明清小品。推崇闲适，提倡小品文，特重明清小品。n n这在主张文学是战斗的武器的左翼作家这在主张文学是战斗的武器的左翼作家们看来，这种文艺思想之产生是对黑暗们看来，这种文艺思想之产生是对黑暗社会现实的逃避，推卸社会责任。社会现实的逃避，推卸社会责任。n n鲁迅认为：鲁迅认为：n n这是这是“靠着低诉和微吟，将粗犷的人心，靠着低诉和微吟，将粗犷的人心，磨得渐渐的平庸。磨得渐渐的平庸。”在在“风沙扑面，狼虎成风沙扑面，狼虎成群的时候，谁还有这许多闲功夫，来贪玩琥群的时候，谁还有这许多闲功夫，来贪玩琥珀扇坠、裴翠戒指呢珀扇坠、裴翠戒指呢?”?”35ppt课件周作人的理论与他一致。35ppt课件n n（五）左翼作家与朱光（五）左翼作家与朱光潜、沈从文等潜、沈从文等“京派京派”作家的论辩：作家的论辩：n n朱光潜（朱光潜（1897189719861986），），安徽桐城人，现当代著安徽桐城人，现当代著名的美学家和文艺理论名的美学家和文艺理论家。家。n n19251925年冬赴欧洲留学，年冬赴欧洲留学，先后在英国爱丁堡大学、先后在英国爱丁堡大学、伦敦大学和法国巴黎大伦敦大学和法国巴黎大学学习英国文学、法国学学习英国文学、法国文学、哲学、心理学和文学、哲学、心理学和西方艺术史，西方艺术史，19331933年在年在法国斯特拉斯堡大学以法国斯特拉斯堡大学以论文论文悲剧心理学悲剧心理学获获博士学位。博士学位。朱光潜36ppt课件（五）左翼作家与朱光潜、沈从文等“京派”作家的论辩：朱光潜3n n19331933年回国后，历任年回国后，历任北京大学、四川大学、北京大学、四川大学、武汉大学教授；武汉大学教授；n n代表著作有代表著作有悲剧心悲剧心理学理学、文艺心理文艺心理学学、诗论诗论和和西方美学史西方美学史；n n译作有黑格尔的译作有黑格尔的美美学学，克罗齐的，克罗齐的美美学学，莱辛的，莱辛的拉奥拉奥孔孔论画与诗的界论画与诗的界限限，柏拉图的，柏拉图的文文艺对话录艺对话录，爱克曼，爱克曼的的歌德谈话录歌德谈话录等。等。老年朱光潜37ppt课件1933年回国后，历任北京大学、四川大学、武汉大学教授；老年n n“京派京派”作为作为19301930年代一重要的文年代一重要的文学流派显示出与左翼文学不同的学流派显示出与左翼文学不同的审美特征，他们强调文学与时代、审美特征，他们强调文学与时代、政治的距离，追求人性的、永久政治的距离，追求人性的、永久的文学价值；的文学价值；n n朱光潜更推祟朱光潜更推祟“和平静穆和平静穆”是美是美的最高境界。的最高境界。n n鲁迅则提倡战斗的力的美，在鲁迅则提倡战斗的力的美，在白莽作孩儿塔白莽作孩儿塔序序中称殷中称殷夫的诗：夫的诗：“是对于前驱者的爱的是对于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰大纛，也是对于摧残者的憎的丰碑。一切所谓圆熟简炼，静穆幽碑。一切所谓圆熟简炼，静穆幽远之作，都无须来作比方，因为远之作，都无须来作比方，因为这诗属于别一世界这诗属于别一世界”。n n沈从文与茅盾就作家把握文学的沈从文与茅盾就作家把握文学的“艺术艺术”与与“时代时代”的问题上发的问题上发生过争论。生过争论。沈从文38ppt课件“京派”作为1930年代一重要的文学流派显示出与左翼文学不同n n（六）1935-1936年左翼文坛内部“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”的争论：n n19351935年一二九运动爆年一二九运动爆发，在全民族救亡运动发，在全民族救亡运动的推动下，由左翼作家的推动下，由左翼作家周扬、郭沫若等提出了周扬、郭沫若等提出了“国防文学国防文学”口号，立口号，立即得到了广泛响应。即得到了广泛响应。n n但在提倡这个口号时，但在提倡这个口号时，左翼作家仍不能免除左左翼作家仍不能免除左倾幼稚与宗派主义的情倾幼稚与宗派主义的情绪。绪。周扬周扬郭沫若39ppt课件（六）1935-1936年左翼文坛内部“国防文学”与“民族革n n鲁迅、冯雪峰、胡风为补救鲁迅、冯雪峰、胡风为补救“国国防文学防文学”的不足，他们提议，由的不足，他们提议，由胡风执笔，提出：胡风执笔，提出：“民族革命战民族革命战争的大众文学争的大众文学”，从而引起双方，从而引起双方争论。争论。n n鲁迅为此抱病写了鲁迅为此抱病写了论我们现在论我们现在的文学运动的文学运动、答徐懋庸并关答徐懋庸并关于抗日统一战线问题于抗日统一战线问题，主张两，主张两个口号并存，并解释了抗日统一个口号并存，并解释了抗日统一战线内部的关系：战线内部的关系：n n“我以为文艺家在抗日问题上的联我以为文艺家在抗日问题上的联合是无条件的，只要他不是汉奸，合是无条件的，只要他不是汉奸，愿意或赞成抗日，则不论叫哥哥妹愿意或赞成抗日，则不论叫哥哥妹妹，之乎者也，或鸳鸯蝴蝶都无妨。妹，之乎者也，或鸳鸯蝴蝶都无妨。但在文学问题上我们仍可以互相批但在文学问题上我们仍可以互相批判判”。胡风40ppt课件鲁迅、冯雪峰、胡风为补救“国防文学”的不足，他们提议，由胡风n n19361936年年l0l0月，鲁迅、郭沫月，鲁迅、郭沫若、郑振铎、巴金、谢冰若、郑振铎、巴金、谢冰心、周瘦鹃、林语堂等联心、周瘦鹃、林语堂等联合发表了合发表了文艺界同人为文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言团结御侮与言论自由宣言，标志着新形势下文艺，标志着新形势下文艺界开始了统一战线的形成。界开始了统一战线的形成。n n到此，到此，“左联左联”也似乎完也似乎完成了其历史使命。成了其历史使命。n n从1930年初成立，到1936年春，“左联”自动解散。巴金巴金郑振铎郑振铎谢冰心谢冰心周瘦鹃周瘦鹃41ppt课件1936年l0月，鲁迅、郭沫若、郑振铎、巴金、谢冰心、周瘦鹃n n第二个十年文艺思潮主要表现在左冀革命文学理论与第二个十年文艺思潮主要表现在左冀革命文学理论与人文主义美学主张两大文艺思潮的对话、碰撞、交流。人文主义美学主张两大文艺思潮的对话、碰撞、交流。n n其特点是，始终集中在文学艺术发展的外部关系其特点是，始终集中在文学艺术发展的外部关系 文艺与阶级、文艺与政治革命、文艺与生活和时代、文艺与阶级、文艺与政治革命、文艺与生活和时代、文艺与人民上，文学艺术内部关系问题、美学范畴的文艺与人民上，文学艺术内部关系问题、美学范畴的问题，却未能得到全面的展开。问题，却未能得到全面的展开。n n由于各执一种价值体系，问题的争论也不充分，解决由于各执一种价值体系，问题的争论也不充分，解决得也浮光掠影。得也浮光掠影。n n其争论中表现的宗派情绪，关门主义，并进一步上升其争论中表现的宗派情绪，关门主义，并进一步上升为政治斗争，这些对此后文学的发展都产生了负面影为政治斗争，这些对此后文学的发展都产生了负面影响。响。n n但马克思主义文艺思想成了无产阶级革命文学运动的但马克思主义文艺思想成了无产阶级革命文学运动的指导思想，而人文主义文学思想也对左翼作家的创作指导思想，而人文主义文学思想也对左翼作家的创作发展产生了影响，则是不可否认的。发展产生了影响，则是不可否认的。42ppt课件第二个十年文艺思潮主要表现在左冀革命文学理论与人文主义美学主n n左翼文艺运动存在如下缺点、错误：n n（1 1）在政治上，受到当时）在政治上，受到当时“左倾左倾”路线的影响，路线的影响，搞了不少搞了不少“左左”的政治活动；的政治活动；n n（2 2）组织上，存在着宗派主义、关门主义，把作）组织上，存在着宗派主义、关门主义，把作家团体当成政党组织；家团体当成政党组织；n n（3 3）文艺理论上，照搬前苏联革命文学理论，所）文艺理论上，照搬前苏联革命文学理论，所谓谓“社会主义现实主义社会主义现实主义”、“革命现实主义革命现实主义”等理等理论，文学政治化得到进一步强化，而忽视文学的本论，文学政治化得到进一步强化，而忽视文学的本体特性；体特性；n n（4 4）文学创作上，一些作家中存在着轻视艺术规）文学创作上，一些作家中存在着轻视艺术规律，公式化、概念化的倾向。律，公式化、概念化的倾向。n n但不可否认，1930年代兴起的无产阶级革命文学，作为一种新兴的文学样式，对于中国现代文学的历史有重要的推动作用。43ppt课件左翼文艺运动存在如下缺点、错误：43ppt课件