摄像机的基本操作课件

第三章：摄像机的基本操作第三章：摄像机的基本操作1 1第一节：持机方式持机方式，可以分为：固定机身方式和徒手持机方式两种类型第一节：持机方式持机方式，可以分为：固定机身方式和徒手持机方2 2一、固定机身方式固定机身方式是指：将摄像机固定在某种辅助器材上固定机身方式是指：将摄像机固定在某种辅助器材上进行拍摄的方式。进行拍摄的方式。最常见的固定机身方式是使用三角架。最常见的固定机身方式是使用三角架。一、固定机身方式3 3固定机身方式拍摄器材还有：轨道车、升降架、摇臂以及特殊减震装置轨道车、升降架、摇臂以及特殊减震装置StandardStandard胸架（多称斯坦尼康，这是一种技术先胸架（多称斯坦尼康，这是一种技术先进的高档器材）。进的高档器材）。固定机身方式拍摄器材还有：4 4斯坦尼康（斯坦尼康（SteadicamSteadicam），即摄影机稳定器。一种轻），即摄影机稳定器。一种轻便的电影摄影机机座，可以手提。由美国人便的电影摄影机机座，可以手提。由美国人GarrettBrownGarrettBrown发明，自发明，自2020世纪世纪7070年代开始逐渐为业内普遍使用。年代开始逐渐为业内普遍使用。STEADICAMSTEADICAM（斯坦尼康）摄像机减震器新款（斯坦尼康）摄像机减震器新款SKSK型型为减震器的专业型号，适合电视剧制作、文艺晚会、运动为减震器的专业型号，适合电视剧制作、文艺晚会、运动节目。承放节目。承放4.5-104.5-10公斤摄像机，通过公斤摄像机，通过6868厘米的伸缩钢丝来厘米的伸缩钢丝来保持平衡及控制摄像机的升降，恰似绑在身上的小型升降保持平衡及控制摄像机的升降，恰似绑在身上的小型升降臂。臂。SKSK型背心的胸架适合男女操作者使用，胸架上的承型背心的胸架适合男女操作者使用，胸架上的承座可以左右安装以改变习惯于左右手的操作者。碳素纤维座可以左右安装以改变习惯于左右手的操作者。碳素纤维主支柱重量轻、承重高，主支柱重量轻、承重高，3.53.5寸绿色显示器，即使室外强寸绿色显示器，即使室外强光下也能便于监视画面构图。光下也能便于监视画面构图。斯坦尼康（Steadicam），即摄影机稳定器。5 5根据现场拍摄条件将摄像机放置于桌、椅或其他固定器物上做适当调整进行拍摄，属于因地制宜因陋就简的固定机身方式。凡现场条件和时间允许，尽可能采用固定机身方式拍摄，使用三角架应优先考虑。根据现场拍摄条件将摄像机放置于桌、椅或其他固定器物上做适当调6 6二、徒手持机方式徒手持机是最多见的拍摄方式，要求是徒手持机是最多见的拍摄方式，要求是“稳稳”。1 1、持机要领、持机要领眼眼-右眼取景，左眼时闭时睁，注意被摄主体的变化右眼取景，左眼时闭时睁，注意被摄主体的变化 趋势。趋势。手手-右手持握摄象机，皮带宽紧要适度。食指与中指右手持握摄象机，皮带宽紧要适度。食指与中指控制变焦，大拇指操作摄录钮。左手调整聚焦以及其他有控制变焦，大拇指操作摄录钮。左手调整聚焦以及其他有关的功能钮。两臂肘部尽量贴近胸部以撑稳机身。关的功能钮。两臂肘部尽量贴近胸部以撑稳机身。肩肩-两肩自然平稳，不要上耸。两肩自然平稳，不要上耸。腰腰-与手臂动作配合，特别是与手臂动作配合，特别是“摇摇”摄时，应当靠腰部摄时，应当靠腰部转动。转动。“移移”摄时，腰部起缓冲作用。摄时，腰部起缓冲作用。腿腿-双腿分开站立，与肩同宽，稳定重心。双腿分开站立，与肩同宽，稳定重心。身身-上身保持平直，不要弯腰曲背，也不可以挺胸凸上身保持平直，不要弯腰曲背，也不可以挺胸凸肚，确保身体稳定。肚，确保身体稳定。气气-呼吸要自然、放松、平缓、不要强屏。呼吸要自然、放松、平缓、不要强屏。二、徒手持机方式7 72、持机姿势拍摄姿势不外乎立姿、蹲姿、跪姿、坐姿；持机形式大致上有扛拍摄姿势不外乎立姿、蹲姿、跪姿、坐姿；持机形式大致上有扛式、托式、抱式、举式、拎式等。式、托式、抱式、举式、拎式等。扛式扛式-立姿肩扛是最常用的持机方式，几乎可以独成立姿肩扛是最常用的持机方式，几乎可以独成一法。视点高度与常人相近，摄像画面有亲切感、交流感。一法。视点高度与常人相近，摄像画面有亲切感、交流感。镜头比较稳定又调度灵活，受到摄像师们偏爱。镜头比较稳定又调度灵活，受到摄像师们偏爱。托式托式-新型便捷式摄象机体积小，适合于采用托式。新型便捷式摄象机体积小，适合于采用托式。抱式抱式-结合立、蹲、跪姿使用，能降低拍摄机位。结合立、蹲、跪姿使用，能降低拍摄机位。举式举式-可抬高拍摄机位、适用于前方有人群遮挡的情可抬高拍摄机位、适用于前方有人群遮挡的情况拍摄。况拍摄。拎式拎式-可降低拍摄机位，可降低拍摄机位，“移跟移跟”拍摄运动目标，能起拍摄运动目标，能起缓冲作用，减弱画质晃动。缓冲作用，减弱画质晃动。蹲姿、跪姿、坐姿蹲姿、跪姿、坐姿-可降低机位，与立资结合使用，可降低机位，与立资结合使用，熟练而连贯地操作，实现熟练而连贯地操作，实现“升降升降”拍摄效果。拍摄效果。2、持机姿势8 83、操作摄录钮摄录钮是摄像机各种功能钮中最关键的操作钮，控制摄录钮是摄像机各种功能钮中最关键的操作钮，控制它决定着画面的拍摄。通常摄录钮都制成显眼的红色，也它决定着画面的拍摄。通常摄录钮都制成显眼的红色，也有人称它为有人称它为“开关开关”。摄像机接通电源后，这时寻像器虽然显现外界影像，摄像机接通电源后，这时寻像器虽然显现外界影像，但并没有录制画面。按下摄录钮后一般约但并没有录制画面。按下摄录钮后一般约2323分钟时间分钟时间（主要是早先的模拟机）作（主要是早先的模拟机）作“起动准备起动准备”，然后摄像机才真，然后摄像机才真正处于正处于“摄录摄录”（PECPEC）状态。）状态。不要误以为按下为不要误以为按下为“开开”，放手为，放手为“关关”，而实际上放手，而实际上放手之后摄像机仍在继续摄录，造成人们常说的之后摄像机仍在继续摄录，造成人们常说的“扫地扫地”现象现象（摄像机朝地面随摄录者走动而不规则的拍摄了地面）。（摄像机朝地面随摄录者走动而不规则的拍摄了地面）。3、操作摄录钮9 9扫地现象扫地现象在按下摄录钮的起动时间内，摄像机在做摄在按下摄录钮的起动时间内，摄像机在做摄录的录的“起动准备起动准备”工作，这是如果紧接着再按一次工作，这是如果紧接着再按一次摄录钮（停止），有时摄像机并不能执行这个指摄录钮（停止），有时摄像机并不能执行这个指令，而是继续完成前一个（摄录）指令，但摄像令，而是继续完成前一个（摄录）指令，但摄像者却误以为已经者却误以为已经“停录停录”，摄与停搞反了，因此造，摄与停搞反了，因此造成成“扫地扫地”现象。现象。“扫地扫地”现象，多半是因在忙乱中误以为已经现象，多半是因在忙乱中误以为已经停录而造成，虽属低级错误却时有发生，也许谁停录而造成，虽属低级错误却时有发生，也许谁都扫过地。都扫过地。“扫地扫地”意味着此前的一个镜头没有拍意味着此前的一个镜头没有拍到，而切断的一按成了到，而切断的一按成了“扫地扫地”的起点。的起点。因此操作摄录钮时应当注意寻像器内现实的因此操作摄录钮时应当注意寻像器内现实的指示信号、磁带计数（或计时）时间码走动，并指示信号、磁带计数（或计时）时间码走动，并逐渐养成习惯。逐渐养成习惯。扫地现象1010第二节、机位摄像机位就是摄像机相对与被慑主体的空间位置。也有人称之为拍摄点。人们通常用方位、高度和距离方位、高度和距离三个维度来表征摄像机位。也有人习惯用拍摄角度和距离拍摄角度和距离两个维度来把握，此时，拍摄角度中的水平角度相当于前者的方位、垂直的角度相当于高度。又或者用景别和拍摄角度景别和拍摄角度（包括垂直角度和水平角度）来表征摄像机位。第二节、机位摄像机位就是摄像机相对与被慑主体的空1111一、拍摄方位一、拍摄方位 摄像方位是指围绕被摄主体前后左右选择的摄像方位是指围绕被摄主体前后左右选择的拍摄点。不同拍摄方位的造型规律可通过以下几拍摄点。不同拍摄方位的造型规律可通过以下几个典型方位进行把握：个典型方位进行把握：1 1、正拍：就是摄像机在主体的正前方的拍摄。、正拍：就是摄像机在主体的正前方的拍摄。2 2、正侧拍：从被拍摄主体的正侧面方位进行拍摄、正侧拍：从被拍摄主体的正侧面方位进行拍摄的方式。的方式。3 3、斜侧拍：从界于被拍摄主体正面与正侧面（或、斜侧拍：从界于被拍摄主体正面与正侧面（或正背面）之间进行拍摄的方式。正背面）之间进行拍摄的方式。4 4、背拍：从被拍摄主体的背后进行拍摄的方式。、背拍：从被拍摄主体的背后进行拍摄的方式。一、拍摄方位1212摄像机的基本操作课件13131 1、正拍：、正拍：正面构图能够清楚地展现被摄景物的正面正面构图能够清楚地展现被摄景物的正面性，真实地反映被摄景物的正面全貌。拍摄人性，真实地反映被摄景物的正面全貌。拍摄人物时，有利于人物脸部形象和表情动作，还有物时，有利于人物脸部形象和表情动作，还有利于观众交流，给人以亲切感。正面平视拍摄利于观众交流，给人以亲切感。正面平视拍摄人物能显示庄严、稳定的气氛。人物能显示庄严、稳定的气氛。但是，正面拍摄空间透视感较差，缺少立但是，正面拍摄空间透视感较差，缺少立体感，画面可能会显得呆板而生气不足。体感，画面可能会显得呆板而生气不足。1、正拍：14142 2、正侧拍、正侧拍侧面构图能够明确表现被摄对象的侧面特征，而侧面构图能够明确表现被摄对象的侧面特征，而且使其轮廓线条突出，有助于表现拍摄对象的立体感且使其轮廓线条突出，有助于表现拍摄对象的立体感和深度感，也适合表现人物之间的交流、冲突与对抗。和深度感，也适合表现人物之间的交流、冲突与对抗。侧面构图的不足是构图容易流于散漫，不适于表侧面构图的不足是构图容易流于散漫，不适于表现平静、严肃的主体。拍摄人物时，鼻梁太凹或太凸、现平静、严肃的主体。拍摄人物时，鼻梁太凹或太凸、颧骨太高者都不适于侧面构图。颧骨太高者都不适于侧面构图。在人像摄影中，侧面构图能较好地展现在人像摄影中，侧面构图能较好地展现拍摄对象的脸部特征，使其有、眼睛、拍摄对象的脸部特征，使其有、眼睛、鼻梁、嘴形和下巴部位的轮廓线条在为鼻梁、嘴形和下巴部位的轮廓线条在为表现人物形态的重要特征，特别是对于表现人物形态的重要特征，特别是对于鼻梁挺直的被摄者更适宜侧面构图。鼻梁挺直的被摄者更适宜侧面构图。2、正侧拍在人像摄影中，侧面构图能较好地展现拍摄对象的脸部特15153、斜侧拍(1)(1)前侧面构图前侧面构图前侧面构图不仅可以表现被摄景物的正面主要特征，前侧面构图不仅可以表现被摄景物的正面主要特征，还可以表现其侧面的基本特征。换言之，前侧面的构图实还可以表现其侧面的基本特征。换言之，前侧面的构图实际上表现了被摄景物的两个际上表现了被摄景物的两个“面面”，从而使构图形式活泼，从而使构图形式活泼，富有立体感和动感。富有立体感和动感。在摄影实际中，前侧面构图在视觉上比单一面构图立在摄影实际中，前侧面构图在视觉上比单一面构图立体感强，富有层次和透视感。易于突出主体，所以成为摄体感强，富有层次和透视感。易于突出主体，所以成为摄影者经常选用的一种拍摄方位影者经常选用的一种拍摄方位。3、斜侧拍1616在人像摄影中，前侧面构图可以使人物五官中的眉、在人像摄影中，前侧面构图可以使人物五官中的眉、眼、鼻、嘴各部位的线条产生透视变化，加强人物的立体眼、鼻、嘴各部位的线条产生透视变化，加强人物的立体形象，较好的表现被摄者的肤质感。形象，较好的表现被摄者的肤质感。但是，采用前侧面构图拍摄人像时，如遇有被摄者两但是，采用前侧面构图拍摄人像时，如遇有被摄者两眼大小不一，两边嘴唇高低不一时，千万不要站错了位置，眼大小不一，两边嘴唇高低不一时，千万不要站错了位置，要充分利用镜头的透视变化，使被摄者的缺陷在画面中得要充分利用镜头的透视变化，使被摄者的缺陷在画面中得到最大程度的美化。到最大程度的美化。在人像摄影中，前侧面构图可以使人物五官中的1717(2)背侧面构图背侧面构图是表现被摄对象背面和侧面某些特征的一背侧面构图是表现被摄对象背面和侧面某些特征的一种构图形式。它所拍摄的画面立体感强，各类线条也具有种构图形式。它所拍摄的画面立体感强，各类线条也具有明显的方向性和透视感。这种构图形式大多用于表现人物明显的方向性和透视感。这种构图形式大多用于表现人物的背部特征的背部特征。(2)背侧面构图18184、背拍背面构图中被摄者的形体要有性格特点，背景要醒目背面构图中被摄者的形体要有性格特点，背景要醒目别致，反映出人物与背景的关系。如果人物背面毫无特点，别致，反映出人物与背景的关系。如果人物背面毫无特点，又缺少环境或背景衬托，不宜拍摄背面构图。又缺少环境或背景衬托，不宜拍摄背面构图。4、背拍1919小测验：下面这些照片是从什么方位拍摄的？小测验：下面这些照片是从什么方位拍摄的？小测验：下面这些照片是从什么方位拍摄的？2020二、拍摄角度拍摄角度又叫拍摄高度。是指在距离、方向拍摄角度又叫拍摄高度。是指在距离、方向不变的条件下，拍摄点与被摄对象之间的水平线不变的条件下，拍摄点与被摄对象之间的水平线高度的变化关系。拍摄高度的选择体现在画面上高度的变化关系。拍摄高度的选择体现在画面上就是水平线之高低和被摄对象体面结构的变化。就是水平线之高低和被摄对象体面结构的变化。通过角度的选择来确定拍摄方位在垂直线上的高通过角度的选择来确定拍摄方位在垂直线上的高度，以适应塑造主体形象和表达主题思想的需要。度，以适应塑造主体形象和表达主题思想的需要。根据在不同的高度观察物体时的三种视觉现象，根据在不同的高度观察物体时的三种视觉现象，应用在摄像实践中就形成了应用在摄像实践中就形成了平视角度平视角度，仰视角度仰视角度和和俯视角度俯视角度拍摄三种造型效果。拍摄三种造型效果。二、拍摄角度21211 1、平视拍摄、平视拍摄拍摄点与被摄对象处于同一水平线上，以平视的角度来拍摄，这拍摄点与被摄对象处于同一水平线上，以平视的角度来拍摄，这种方法称为平视拍摄。种方法称为平视拍摄。平视拍摄的画面有正常的透视效果，接近人们观察事物的视觉习平视拍摄的画面有正常的透视效果，接近人们观察事物的视觉习惯，它所形成的透视感比较正常。平视拍摄的人物、高大建筑有较好惯，它所形成的透视感比较正常。平视拍摄的人物、高大建筑有较好的的真实感真实感真实感真实感，平视拍摄水面倒影可获得水天相连的上下对称式构图。，平视拍摄水面倒影可获得水天相连的上下对称式构图。在人像摄影中，凡是人物面部结构比较正常者，通常采用平视拍在人像摄影中，凡是人物面部结构比较正常者，通常采用平视拍摄，它可以使五官端正的脸型得到较好的表现。而且，这种角度所拍摄，它可以使五官端正的脸型得到较好的表现。而且，这种角度所拍摄的人像，容易引起与观众之间的情感交流，有一种平易亲近的感觉。摄的人像，容易引起与观众之间的情感交流，有一种平易亲近的感觉。平视拍摄的拍摄方法，适于表现具有明显线条结构或有规则图案平视拍摄的拍摄方法，适于表现具有明显线条结构或有规则图案的物体，不致因透视变形而损害线条和图案的正常结构。凡是翻拍一的物体，不致因透视变形而损害线条和图案的正常结构。凡是翻拍一些平面文件资料之类的东西，均需采用些平面文件资料之类的东西，均需采用 平摄角度来拍摄。平摄角度来拍摄。平视拍摄拍摄的不足是缺乏空间透视效果。不利于层次感的表现，平视拍摄拍摄的不足是缺乏空间透视效果。不利于层次感的表现，在拍摄室外景物时，地平线往往处于画面正中，产生分割画面的感觉。在拍摄室外景物时，地平线往往处于画面正中，产生分割画面的感觉。千篇一律的采用平视构图拍摄，画面显得呆板又比较平淡，况且前后千篇一律的采用平视构图拍摄，画面显得呆板又比较平淡，况且前后重叠并有堵塞感，其效果有时可能会令人乏味。重叠并有堵塞感，其效果有时可能会令人乏味。1、平视拍摄2222摄像机的基本操作课件23232、仰视拍摄拍摄点低于被摄对象，以仰视的角度来拍摄拍摄点低于被摄对象，以仰视的角度来拍摄处于较高位置的景物，这种方法称为仰视拍摄。处于较高位置的景物，这种方法称为仰视拍摄。用仰视拍摄拍摄某些竖立的物体和高大的建用仰视拍摄拍摄某些竖立的物体和高大的建筑物可以得到挺拔直立，刺破青天的效果；拍摄筑物可以得到挺拔直立，刺破青天的效果；拍摄有人物活动的某些场面，能够获得朝气蓬勃。升有人物活动的某些场面，能够获得朝气蓬勃。升腾向上的效果。腾向上的效果。仰视拍摄主体向上延伸，显得高大而挺拔，仰视拍摄主体向上延伸，显得高大而挺拔，强调其高度和气势。仰视拍摄可以表现崇敬、景强调其高度和气势。仰视拍摄可以表现崇敬、景仰、自豪、骄傲等感情色彩。但应注意可能因此仰、自豪、骄傲等感情色彩。但应注意可能因此而使人物严重变形或物体倾斜失重造成不稳定的而使人物严重变形或物体倾斜失重造成不稳定的感觉。感觉。2、仰视拍摄2424摄像机的基本操作课件25253、俯视拍摄拍摄点高于被摄对象，以俯视的角度来拍摄处于较低拍摄点高于被摄对象，以俯视的角度来拍摄处于较低位置的景物，这种方法叫俯视拍摄。位置的景物，这种方法叫俯视拍摄。采用俯视拍摄时地面景物占据了画面中的绝大部分，采用俯视拍摄时地面景物占据了画面中的绝大部分，天空只占较小位置，主体人物或景物与广阔的天空相比，天空只占较小位置，主体人物或景物与广阔的天空相比，显得渺小。有如登上泰山极顶，环顾四周，有显得渺小。有如登上泰山极顶，环顾四周，有“一览众山一览众山小小”之感慨。之感慨。俯视拍摄角度适于表现规模和气势，能富有表现力地俯视拍摄角度适于表现规模和气势，能富有表现力地展示巨大的空间效果。它适于表现辽阔的原野，大规模经展示巨大的空间效果。它适于表现辽阔的原野，大规模经济建设场面及群众集会等壮观宏大的场面等。济建设场面及群众集会等壮观宏大的场面等。在人像摄像中，俯视拍摄角度一般显得比较猥琐或渺在人像摄像中，俯视拍摄角度一般显得比较猥琐或渺小，可能会因此丑化人物形象，运用时应当注意。俯视拍小，可能会因此丑化人物形象，运用时应当注意。俯视拍摄往往带有贬低、轻蔑、藐视等情绪，画面有可能表现出摄往往带有贬低、轻蔑、藐视等情绪，画面有可能表现出阴沉、郁闷、凄凉乃至悲怆的感情色彩。阴沉、郁闷、凄凉乃至悲怆的感情色彩。3、俯视拍摄2626摄像机的基本操作课件2727小测验：下面这组夜景照片分别采用什么角度拍摄得？小测验：下面这组夜景照片分别采用什么角度拍摄得？小测验：下面这组夜景照片分别采用什么角度拍摄得？2828三、拍摄距离拍摄距离是指拍摄点与被摄对象之间的距离。拍摄距离是指拍摄点与被摄对象之间的距离。拍摄距离的选择、体现在画面上就是景别的拍摄距离的选择、体现在画面上就是景别的变化。通过距离的远近变化来确定景物形象的大变化。通过距离的远近变化来确定景物形象的大小以及所包含的空间范围。通常所说的景别包括小以及所包含的空间范围。通常所说的景别包括远景远景、全景全景、中景中景、近景近景、特写特写。在摄像实践中具体选择哪一种景别，是由摄在摄像实践中具体选择哪一种景别，是由摄像者根据被摄对象的性质、所产生的艺术构思和像者根据被摄对象的性质、所产生的艺术构思和立意来决定的，其目的在于更鲜明地表达主题内立意来决定的，其目的在于更鲜明地表达主题内容，更生动地表现被摄对象的特征，更完美地创容，更生动地表现被摄对象的特征，更完美地创造新颖的构图形式。造新颖的构图形式。三、拍摄距离2929远重气势，全重气氛，中重形态，近重表情，特重神情。远重气势，全重气氛，中重形态，近重表情，特重神情。远重气势，全重气氛，中重形态，近重表情，特重神情。3030 远景远景-远景又称大全景，远景又称大全景，展示开阔场面，表现空间规展示开阔场面，表现空间规模或气势。模或气势。全景全景-展现一个完整的场展现一个完整的场景，表现一定范围的环境气景，表现一定范围的环境气氛。氛。中景中景-以人为例，表现人以人为例，表现人的膝盖以上的动作和大致的的膝盖以上的动作和大致的形态或场景的局部，是应用形态或场景的局部，是应用最多的景别。最多的景别。近景近景-显示人物胸部以上显示人物胸部以上的画面，表现面部表情神态，的画面，表现面部表情神态，用来刻画人物性格用来刻画人物性格 特写特写-突出表现人物肩部突出表现人物肩部以上的部分，能清楚地看到以上的部分，能清楚地看到神情的变化。神情的变化。远景-远景又称大全景，展示开阔场面，表现空间规模或气势31311、远景拍摄远景时，摄像机与被摄主体在相当远时，远景画面中包含着拍摄远景时，摄像机与被摄主体在相当远时，远景画面中包含着广阔的空间范围。人物在远景画面中所占面积很小。远景大多用于描广阔的空间范围。人物在远景画面中所占面积很小。远景大多用于描绘某种特定的气氛和交待环境概貌特征。绘某种特定的气氛和交待环境概貌特征。远景的运用多见于风光、城乡建筑、经济建设的宏大场面以及节远景的运用多见于风光、城乡建筑、经济建设的宏大场面以及节日群众集会游行的壮观场面等，以远景所独有的磅礴气势和巨大规模日群众集会游行的壮观场面等，以远景所独有的磅礴气势和巨大规模来感染读者。来感染读者。拍摄远景的止的是要表现画面的整体气势，我国画论有拍摄远景的止的是要表现画面的整体气势，我国画论有“远取其势远取其势”的说法，所以从大处着眼，以气势取胜。的说法，所以从大处着眼，以气势取胜。1、远景32322、全景全景的画面效果与人眼的通常视觉相似，要以展现被全景的画面效果与人眼的通常视觉相似，要以展现被摄人物或景物的全貌，如人物的全身，建筑物的整体结构，摄人物或景物的全貌，如人物的全身，建筑物的整体结构，会场中的主席台、会标和群众等。会场中的主席台、会标和群众等。人、景物在全景画面中占有相当的面积，能够一般地人、景物在全景画面中占有相当的面积，能够一般地交待清楚人物与环境的基本特征，表达被摄对象在环境空交待清楚人物与环境的基本特征，表达被摄对象在环境空间的位置。间的位置。2、全景33333、中景中景画面中的人物通常能切到膝盖以上，展示出人物中景画面中的人物通常能切到膝盖以上，展示出人物的大半身。人物、景物在画面中占有主要的部分，能够明的大半身。人物、景物在画面中占有主要的部分，能够明显的表达出人物的行动、姿态、手势以及与环境的关系，显的表达出人物的行动、姿态、手势以及与环境的关系，但人物的表情在中景里表现得不够突出。但人物的表情在中景里表现得不够突出。中景画面适于表现人与人、人与物之间的关系，它往中景画面适于表现人与人、人与物之间的关系，它往往以其强烈的动势和生动的情节取胜。往以其强烈的动势和生动的情节取胜。3、中景3434近景近景的特点是，通过充分展示人物的面部表情，达到近景的特点是，通过充分展示人物的面部表情，达到传神的艺术效果。中景画面的环境特征，如前景、环境和传神的艺术效果。中景画面的环境特征，如前景、环境和空间等在近景画面中的作用明显地减弱了。空间等在近景画面中的作用明显地减弱了。近景构图的目的是使主体在画面中鲜明突出，如表现近景构图的目的是使主体在画面中鲜明突出，如表现人物的精神面貌，表现某些物体的质感特征。人物的精神面貌，表现某些物体的质感特征。我国画论中的我国画论中的“近取其神近取其神”、近取其质都说明了近景构、近取其质都说明了近景构图的主要特点。近景在人像摄像中应用得最广泛，它适于图的主要特点。近景在人像摄像中应用得最广泛，它适于细腻地描绘人物面部特征，通过人物面部的细微变化再现细腻地描绘人物面部特征，通过人物面部的细微变化再现人物的性格特征和内心世界。人物的性格特征和内心世界。近景3535特写用特写去表现人物、通常是以整个画面表现人的完整用特写去表现人物、通常是以整个画面表现人的完整面部、或仅仅表现一双炯炯有神的眼睛，一张愤怒呐喊的面部、或仅仅表现一双炯炯有神的眼睛，一张愤怒呐喊的嘴巴，一只质感突出的大手等等。嘴巴，一只质感突出的大手等等。特写的运用常见于人像、静物摄像等，它可以表达人特写的运用常见于人像、静物摄像等，它可以表达人物面部的细节和细微神情以及动作特点，可以展示某些小物面部的细节和细微神情以及动作特点，可以展示某些小物件的形态和质感，以达到传神写照和表达某种特定效果物件的形态和质感，以达到传神写照和表达某种特定效果的的作用。的的作用。特写3636小测验：下面这组伦敦塔桥的照片分别采用了什么景别？小测验：下面这组伦敦塔桥的照片分别采用了什么景别？小测验：下面这组伦敦塔桥的照片分别采用了什么景别？3737景别的运用拍摄距离的变化可以引起画面景别的变化，拍摄距离的变化可以引起画面景别的变化，焦距不变，距离不同，得到不同的景别；距离不焦距不变，距离不同，得到不同的景别；距离不变而改变摄像机的焦距，也可以得到不同的景别。变而改变摄像机的焦距，也可以得到不同的景别。但两者的透视关系不一样，背景范围和景深但两者的透视关系不一样，背景范围和景深大小都发生变化。大小都发生变化。景别的运用3838在具体安排景别时，还需注意以下具体的技术处理细节：远景远景因画面容量大，为了能让观众看清楚内容，镜头因画面容量大，为了能让观众看清楚内容，镜头时间应有一定长度。时间应有一定长度。全景全景应突出主体所处位置并表现纵深的三维空间关系。应突出主体所处位置并表现纵深的三维空间关系。“人全景人全景”要避免要避免“顶天立地顶天立地”。中景中景可切在膝盖偏上（或偏下）部位，不要正切在膝可切在膝盖偏上（或偏下）部位，不要正切在膝盖关节上。盖关节上。近景近景不可切在腰部正中，避免不可切在腰部正中，避免“斩腰斩腰”现象。现象。特写特写腰保留肩部，以免造成腰保留肩部，以免造成“杀头杀头”状。状。“大特写大特写”可以可以格去部分头发，但要保留下巴。格去部分头发，但要保留下巴。在具体安排景别时，还需注意以下具体的技术处理细节：3939四、机位拍摄时需要注意的轴线问题四、机位拍摄时需要注意的轴线问题1 1、什么是轴线、什么是轴线轴线是指一条假想的轴线是指一条假想的“线线”、虚拟的、虚拟的“线线”。这种。这种“轴轴线线”大体可以分为三种：第一种是方向轴线。第二大体可以分为三种：第一种是方向轴线。第二种是运动轴线。第三种是关系轴线。种是运动轴线。第三种是关系轴线。（1 1）、方向轴线是由被摄对象的视线方向、脸的）、方向轴线是由被摄对象的视线方向、脸的朝向形成的轴线。这种方向轴线是一条假想的直朝向形成的轴线。这种方向轴线是一条假想的直线。线。（2 2）、运动轴线是被摄体运动方向或运动轨迹形）、运动轴线是被摄体运动方向或运动轨迹形成的轴线。根据运动方向和运动轨迹的不同，这成的轴线。根据运动方向和运动轨迹的不同，这种轴线可能是直线也可能是曲线。种轴线可能是直线也可能是曲线。（3 3）、关系轴线是由人与人或者人与物进行交流）、关系轴线是由人与人或者人与物进行交流的位置关系形成的轴线。这种轴线是一条直线。的位置关系形成的轴线。这种轴线是一条直线。四、机位拍摄时需要注意的轴线问题4040摄像机的基本操作课件4141以视线为轴线摄像机的基本操作课件4242运动方向为轴线摄像机的基本操作课件4343以拍摄对象之间的关系线为轴线摄像机的基本操作课件44442、什么是轴线规则有了轴线，就要按轴线规则办事，要在“线”的一侧活动摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置机位进行拍摄，不能随意越过轴线拍摄。拍摄时遵守了轴线规则，就能保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，这是形成画面空间统一感，构成视觉方位系统一致性的基本条件。2、什么是轴线规则45453 3、什么是越轴、什么是越轴 越轴就是指摄像机违反轴线规则，先在轴线的一越轴就是指摄像机违反轴线规则，先在轴线的一侧拍摄对象，又跨过轴线到轴线的另一侧区域对侧拍摄对象，又跨过轴线到轴线的另一侧区域对这个对象进行拍摄。这个对象进行拍摄。解决越轴的方法：解决越轴的方法：可以在镜头组接时用组接技巧进行补救，另可以在镜头组接时用组接技巧进行补救，另一方面，可以在拍摄时注意运用拍摄手法合理过一方面，可以在拍摄时注意运用拍摄手法合理过渡。让主体动作方向的变化呈现在画面之中，或渡。让主体动作方向的变化呈现在画面之中，或者中间插入一个中性的不带明显方向的镜头间隔者中间插入一个中性的不带明显方向的镜头间隔一下，淡化前后两个镜头的跳轴感。一下，淡化前后两个镜头的跳轴感。措施一，插入骑轴镜头。措施一，插入骑轴镜头。措施二，插入空镜头。措施二，插入空镜头。措施三，利用移动镜头越轴措施三，利用移动镜头越轴。措施四，在一个镜头中表现运动主体运动方向的措施四，在一个镜头中表现运动主体运动方向的改变。改变。3、什么是越轴4646摄像机的基本操作课件47