德国电影课件

德 国 电 影1.第一节 德国表现主义电影表现主义的兴起表现主义是20世纪初至三十年代流行于欧美的文学艺术流派，最先在绘画中兴起，后波及文学、音乐、戏剧、电影等艺术领域；表现主义受到伯格森直觉主义、弗洛伊德精神分析的影响，强调反传统，以变形夸张的艺术语言表现内心情感，不注重对象的形式描摹；2.蒙克 病中的孩子3.呐喊4.卡尔梅育卡里加里博士5.表现主义电影以卡里加里博士为诞生标志罗伯特维内导演，卡尔梅育编剧故事梗概：戏中戏 弗朗西斯、卡里加里博士、凯撒谁是精神病？6.失败的改编 从革命的反思的批判性的，到顺应潮流的；风格化的处理 倾斜的建筑物、失衡的水平线、颠倒的透视 奇异的人物服装、脸谱化的化妆、夸张的表演；7.第二节 德国室内剧电影德国“室内剧电影”“室内剧”电影是“室内剧”的派生物；“室内剧”专指一种在小剧场演出舞台剧；恪守“三一律”的舞台剧；人物较少、布景简单，以对话为主；演绎市井故事；8.室内剧电影代表作卡尔梅育三部曲碎片后梯除夕夜碎片 铁路督察员与巡道员一家的恩怨纠葛1921年后梯 女佣、邮差、男青年的爱情纠葛除夕夜 无助绝望的小店主在除夕夜上吊身亡的故事；9.最卑贱的人10.最卑贱的人室内剧终结之作卡尔梅育编剧、茂瑙 导演；讲述看门人的悲喜交加的生活；揭示德国社会的不同阶层的生活环境：阔佬、穷人之间的天壤之别批判德国人的国民性 对权威的笃信、对当权者的盲从11.最卑贱的人电影技术的一场革命舍弃字幕，完全通过视觉画面展示影片情节；“松绑的摄影机”带来了“完全流动的视觉观感”；移动摄影的使用、字幕的摈除是电影史上两项意义重大的革新，标志着电影语言的发展；12.室内剧电影战后德国的一面镜子关注小人物，反映混乱的社会状况下小人物的命运；影片带有悲观主义和宿命论色彩；具有现实主义的精神；“新客观派电影”、“横断面电影”“街道电影”柏林，一个大城市的交响乐没有欢乐的街13.第三节 奥伯豪森宣言与新德国电影新德国电影兴起的背景二十世纪三十年代之后，德国电影被法西斯控制；二战之后，西德的电影创作完全“好莱坞化”；五六十年代，法国出现“新浪潮”，英国产生“自由电影”，此时的西德电影在电视的强烈冲击下每况愈下；14.“奥伯豪森宣言”1962年，来自慕尼黑的短片导演提出的号召“创立德国新电影”的宣言；德国新电影就是从陈规陋习、商业束缚中解脱出来的自由的电影；与传统的商业性电影决裂；创立新的国际性的电影语言；15.一、新德国电影的第一次创作高潮1965年“德国青年电影董事会”成立，资助影片创作；代表作品青年德国电影向昨天告别纹身生活的标志代表人物亚历山大克鲁格让玛丽斯特劳布16.亚历山大克鲁格新德国电影的领袖，“奥伯豪森宣言”倡导者；青年德国电影的里程碑告别昨天创作于1966年描写东德姑娘阿妮塔希冀在西德寻找新生活，最终锒铛入狱不得善终的故事；通过一个人的遭遇，展示50年代末、60年代初的德国，具有鲜明的社会批判意识；17.叙事方面的革新打破了传统的平铺直叙、因果关联密切的封闭式的戏剧结构，代之以新的、开放式的叙事结构；剧情上存在跳跃，借助于字幕、引言或是评论衔接叙事；以空白/开放式结局取代了大团圆式的传统的故事结局；启用非职业演员；18.让玛丽斯特劳布电影创作受布莱希特戏剧理论的影响，追求“间离”效果；认为电影是一种心智活动，反对银幕梦幻和煽情描写；形成了“极为克制的禁欲主义风格”不考虑商业得失，追求严肃、庄重的艺术风格，以期启迪观众、教育观众认识美、认识真理；19.代表作品安娜玛格达列娜巴赫的纪事表现著名音乐家巴赫的一生；展示艺术家的精神世界和性格，同时也展示艺术家的处境依附权贵，委曲求全之余的小小抗争等；20.追求“间离效果”画外音的使用避免了观众情感上的专注和投入；服装设计上与当时习俗之间保持距离；声音中断、画面静止，插入大量空镜头，给观众留有足够的思考空间；摄影布光方面人为痕迹明显，追求平面化；21.二、新德国电影的第二次创作高潮七八十年代，德国电影迎来了创作高潮，即“新德国电影”的繁荣时期；经济原因 国家电影基金的资助、美国资本的注入人才支持 德国电影界涌现出诸多杰出人才 施隆多夫、赫尔措格、文德斯、法斯宾德22.施隆多夫新德国电影代表人物，早年在法国学习电影；1975年拍摄丧失名誉的卡塔琳娜布鲁姆影片改编自同名小说，建立在真实事件的基础上；描写一个清白无辜的女子被诬陷为恐怖分子的同伙，被逼无奈，拿起武器捍卫自己的尊严；23.影片深刻讽刺和抨击了70年代联邦德国当局面对恐怖主义时的歇斯底里，以及新闻界滥用新闻自由的种种卑劣行径；卡塔琳娜锒铛入狱，道德堕落、专事造谣的记者却死得体面堂皇影片以其真实性、及时性与通俗性成为当时联邦德国最卖座的影片之一；24.铁皮鼓改编自君特格拉斯的同名小说；以独特的视角审视二战，展示战争前后德国的社会面貌、世相百态，尤其是小资产阶级的种种丑态，他们的道德沦丧、精神空虚、逆来顺受、随波逐流；主人公拒绝长大的奥斯卡；25.铁皮鼓的艺术特色影片充满隐喻和象征色彩奥斯卡的降生、奥斯卡拒绝长大；人物形象怪诞的奥斯卡对父一代的憎恨、挑战与告别；26.赫尔措格新德国电影导演的代表人物，个性鲜明、手法奇特，成就卓越；阿基尔，上帝的愤怒（1973年）人人为自己，上帝反大家（1974年）菲茨卡拉多（1982年）绿蚂蚁做梦的地方（1984年）27.阿基尔，上帝的愤怒主人公阿基尔专横狂妄，在原始森林中跋涉，寻找黄金国的过程中，阿基尔的人性逐渐泯灭，最终众叛亲离，以失败告终；影片中，原始森林的神秘、怪异、超现实的氛围与人物日渐疯狂的病态相互映衬；28.人人为自己，上帝反大家讲述弃儿卡斯帕豪泽悲惨的一生；赫尔措格通过一个弃儿的悲惨讽刺了资产阶级的生活方式与习俗，资产阶级用一种僵化的社会规范扼杀了真正的人性卡斯帕的赤子之心与善良本性；29.菲茨卡拉多幻想家菲茨卡拉多在南美热带丛林里修铁路、造冰块、建歌剧院的冒险故事；人类战胜自然，成为自然的主宰，菲茨卡拉多在奋斗中显示了人类的尊严与真诚；影片获得评论界的赞许；30.赫尔措格的艺术创作题材奇特，内容怪诞，表现一些超乎常人的、远离人类文明或是极端环境中的人和事；选择遥远的人迹罕至的环境拍摄撒哈拉沙漠、亚马逊热带雨林、非洲大陆等；主人公多是身心异常，或是不健全的精神错乱者；31.文德斯作为“新德国电影”的重要导演，文德斯的贡献在于他创立并发展了“公路片”；“公路片”通过主人公无休止的驾车旅行，展示沿途的城乡风景与风土人情，记录旅途中的遭遇和见闻，是观众充分感受社会生活；32.文德斯的代表作旅行三部曲爱丽丝漫游城市错误的运动时间的流程德克萨斯州的巴黎柏林苍穹下/欲望之翼33.旅行三部曲爱丽丝漫游城市1973年摄影师帮助小女孩寻找亲人，带领她走遍西德的每个城市；错误的运动一位作家为寻找创作灵感周游整个德国；时间的流程讲述行迹不定的电影机械师的故事；34.德克萨斯州的巴黎讲述孤独的男子柴维斯的故事，影片带有强烈的隐喻色彩；柴维斯拒绝人群、飞机，甚至拒绝语言交流；“西洋镜”昔日的亲密无间、今朝的咫尺天涯；天桥上，疯狂的呐喊；35.文德斯因此片被誉为“当前最重要的德国电影导演”影片节奏舒缓、意蕴幽远、格调高雅，具有感人至深、穿透灵魂的独特魅力；36.柏林苍穹下降临人间的天使聆听着世人的心声，天使最终爱上凡间女子；独特的视角带领观众领略不一样的视听感受；色彩转换隐喻真诚相爱的美好；仍带有“公路片”的鲜明特征，摄影机自由地在公路、广场、台阶等各种空间穿梭；37.第四节 新德国电影的主将法斯宾德法斯宾德的艺术创作早期的电影创作“作家电影”之路受到法国新浪潮与前辈斯特劳布、布莱希特的影响；1969年爱神比死神更冷酷1969年外国佬瘟神R先生为什么疯狂地杀人38.1974年，法斯宾德创作了冯塔纳的艾菲布里斯特“德国文学改编片之中的杰作”忠实于原著，通过对贵族社会中人与人之间的婚姻关系的展示，剖析道德观念的陈旧、虚伪；39.“一部为大脑而拍的影片”，一部让人不停思考的影片追求间离效果黑白胶片、人造光、字幕与画外音的使用；40.法斯宾德的“德国女性四部曲”玛丽娅布劳恩的婚姻莉莉玛莲洛拉薇罗妮卡福斯的欲望41.玛丽娅布劳恩的婚姻复杂的主人公玛丽娅；绝望的主题；继承室内剧的传统；莉莉玛莲战争与爱情、牺牲与背叛追求间离效果，打破银幕梦幻；42.1982年水手奎雷尔与魔鬼的结合改编自同性恋小说；一个无爱的绝望的世界、末日来临之前的纷乱；法斯宾德的绝笔之作；43.44.